摇花放鹰传（上.中.下）
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出版社:太白文艺出版社
出版日期:1997年01月
ISBN:9787806054161
作者:卧龙生
页数:1330 页页
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精彩书评 (总计2条)
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这本书算是我读的几本卧龙生先生的作品里最棒的一部，情节曲折离奇且跌宕起伏，一开始就写下种种悬念让人欲罢不能。不过我觉得有意思的是，卧龙生笔下的武打场面更像电脑游戏，如帝国时代、三国志一般，不仅拼兵力，也拼对战双方的战斗能力，到最后更是集大成，如果某某教的人手是子弹的话，黑堡武士那就是氢弹。。。。 -
武侠小说之我读三：卧龙生《摇花放鹰传》这属于卧龙生的后期作品，第一次我阅读的是《天龙甲》，觉得甚是差劲，觉得后期的卧龙生在模仿古龙的笔法，一行一句，内容也追求跳跃，不注重现实性的刻划，对话完全是用白话文，而且，故意用一些哲理性的语言，可能这种方法对古龙是适用的，但卧龙生用起来，就显得放不开，造成了对话的累赘重复，在哲理方面也缺乏古龙的愤世嫉俗的内在情绪。后来看了卧龙生的早期作品，觉得他还是叙述传统、规范与严谨的，不像后来这样大而无当。本小说应该划入卧龙生的后期作品之列，带有鲜明的卧龙生的特征，但比其早期作品来说，对话过于松散了，有时一章完全是同义反复，人物刻划前后也有脱节，情节线索更是没有来由，有时候前文扯不起下文来，完全靠一些缺乏前后对应的偶然性来引起新的故事情节。就靠大量掺水的对话与不断的人物堆砌，小说拉长到九十万字的巨制，实在令人叹为观止。1、单一的情节。本小说的情节相对而言是比较单一的。大致可以分成以下几个段落：一是开始以王天奇与齐元魁两家的儿女亲家事，引出的江湖震荡。这一段内容，完全是起到引子作用，因为这一段中出现的人物，后来都消失不见了。这一段落的作用，就是扯出了多少年前魔刀会的历史背景，带出在小说开始部分成为群豪追逐的飞鹰图、寒玉佩这两个重要的宝物。王天奇的儿子王少堂与齐元魁的女儿齐宝莲新婚大喜之日，突然新娘齐宝莲死去，其实，这是齐宝莲在 齐夫人与另一个江湖人物天虚子合谋的一次计划，因为齐夫人的父亲被当年的魔刀会的人士杀掉，而她的女婿王少堂又曾经露出魔刀会当年使用过的功夫，所以，她不能把女儿嫁过去。开始的情节就是以新娘死去作为开篇的，的确有几份新颖性，但是，既然王家是魔刀会的背景，那么齐家又是如何与他家结亲的，这种关系小说是缺乏合理性，也交待不够了。很难相信，齐家在与王家不认识的情况下，会把自己的女儿嫁给他。在新婚大典上，才发现王家的真正的魔刀会的背景，并引发这种匪夷所思的新娘假死的故作设计。这也反映出武侠小说与世俗生活的一种矛盾。武侠小说中的人物是不食人间烟火的，从来不去考虑现实中的人们的正常生活，为了武侠小说中自成体系的侠的世界，人间生活是可以忽略不计的。在这一段婚礼的段落的描述中，其实涉及到正常的中国人的生活的问题，按照世俗的理解来讲，这样的生活，完全比一种肃杀的江湖纷争更有魅力，但在江湖的体系中，这种世俗的生活都是不值得尊重的。比如王天奇在小说中的交待来看，是多少年前魔刀会的一个首领，他隐居江湖二十多年，也有了自己的家庭，在这样的形势下，他本来会生出几分必然的中国人的贪恋世俗天伦之乐的情怀，但是，小说中却绝不涉及这样的世俗价值观，一旦为了需要，他可以毫不犹豫地再次出山，抛弃家庭与孩子，沦为一个神秘组合的搏杀工具。而齐夫人对婚姻的考虑，也完全是从机构的正邪的角度来讨论的，一旦知道王家有着邪恶的背景，便立刻取消了女儿的婚姻。而王家的公子王少堂，小说中也未多作描写，他对新娘齐宝莲的态度如何？为什么用上一代人的纷争与正邪之争，来影响到下一辈的婚姻大事？这一切，卧龙生都写的比较简单，也不像金庸那样，作出深刻的刻划。后来王家与齐家都在小说中消失了，只有帮助齐夫人的天虚子，成为后来正派战队中的一员。所以说，小说开始出现的新娘之死引起的邪恶组合的主线，只是制造了一种悬疑，并未起到什么作用，与后文严重脱节。二是南宫玉真引出的重要一方段落。王家交出了飞鹰图，齐家交出了寒玉佩，这是江湖人士都在寻找的宝物。通过齐夫人与天虚子的设计，这两个宝物都交给了天虚子安排的一个人物——秋飞花。由此，飞鹰图与寒玉佩再次引动江湖争夺，这就引出了南宫玉真的出现。开始的时候，她是以邪恶的一方出现的，不择手段，抢夺飞鹰图、寒玉佩，但是，江湖正派以天虚子一方，认识到与其把飞鹰图、寒玉佩交给邪恶组合，不如交给南宫家的人，因为从小说中看来，这飞鹰图本来是属于南宫家的，二十多年前，被王家抢去，一直保存在王家这里，现在重出江湖，故南宫家夺得是理所当然的。于是天虚子一行，加入了南宫这一方，共同抗击神秘组合。之后，这两派完全成为一体。三是东方家的奇女子出现。东方雁原来是齐元魁家的一个仆人，突然现身，原来是江湖四大家的东方家的后人，功力非凡，在开始对付王天奇的时候，他的奇峰迭出，煞是惊人。他加入了正派一方后，就把他自己的妹妹带出来了。令人难以置信的是，他带出妹妹的目的，竟然是引开他自认为的情敌秋飞花，因为他已经对南宫玉真心有所系，他同时发现南宫玉真也对秋飞花暗中情愫，这时候唯一的办法就是引出另一个女性，才能引开秋飞花，减少他的竞争的压力。出于这种公与私的心态作用，他请来了妹妹东方亚菱。小说表现东方雁与秋飞花一起去接应东方亚菱，又卷入了一场争夺插曲，完全是偶然性的路遇故事，中断了小说的逻辑线索。四是全部的正派力量，汇合一起，进行突围。东方亚菱一行重新寻找到南宫姑娘一行，然后开始了突围，一路上过关斩将，找到了一个神秘地堡，揭开了一段历史之谜，从堡中获得了神异的武功，最后一举消灭了邪恶的组合——天罗教的首脑。整个线索基本呈一种单线发展状态，除开始的段落是一种破案体的矛盾胶着外，后来的故事，都是单线向前发展的，完全没有什么起伏。与《天龙甲》的那种单线故事十分相似。2、历史背景：宿命的安排。在卧龙生的小说中，都存在着一个规律，就是江湖的今天，是昨天的宿命安排的。在本小说中，再次体现了这样的风格。比如，小说中的神秘组合天罗教，确实非常庞大，包括开始时的王天奇所在的魔刀会，也是天罗教的外围组织，小说写这个教里有七旗一堂，还有护法院什么的。但是，这个天罗教的出现，完全是历史上的一个奇人苏百灵所创，他打遍天下无敌手，十分空虚无聊，便自己制造了一个天罗教，用武功武装这个教派，让他们为害江湖，但他又担心这种邪恶力量太强大，又把克制天罗教的武功秘籍放在了古堡上，让另一方力量找到这个秘密的武籍，来制衡天罗教这样的邪恶势力。在卧龙生的笔下，邪恶是他创造的，以显示他的独特的武功，但他同时也埋伏下克制这种邪恶的力量，于是今天的江湖风波，就是他的自我搏击，他的两种武术假借正邪人物之手的互搏交锋，这样的描写，简直是匪夷所思的，完全可以看出，东方古国的一种无所作为的寂寞，对世界的认识的兴趣，只有一种骨肉相残的窝里斗的动机。为了自我的功夫的显摆，不惜埋伏下一个庞大的伤亡惨重的圈套，把多少可能有在其他方面作为的武林人士卷入这种显摆功夫的绞肉机。这是一种对中国历史的认识与把握吗？也许是吧。中国古老的哲学，的确是提供了一种让后人争执不休、绝不宽容的争夺，邪的力量，能从古代文化体系中获得指引，但正的力量同样可以借助于上一代传承的伏笔与遗策中找到制衡的办法，于是，源于同一根本的思想，大打出手，互不宽容，引起巨大纠纷，最后只是卷入当中的普通人，丧失了生命，失去了元气。在小说中，这个江湖风波的一手制造者，为了制伏邪恶，而专门培养了一支遗传了百年的黑堡军队，此堡位于武夷山中，已经传了三代，堡中可以择优婚配，所有人物，因为被施以毒药，不能见到阳光，故不能出堡过正常的人间生活，只能在堡中的黑暗中一代一代地传承下来，这个堡中的军队，简直就像《指环王》中的魔兵，想象奇特，也令人不可能细想。最后这个魔堡中的白仙子，与天罗教的头领金元庆进行了最后一战，同归于尽，完成了历史的宿命的自相残杀的灰飞烟灭。3、中断了的宝物追逐。小说开始出现的引发各方人士追逐的飞鹰图、寒玉佩，其实又是武侠小说中必然要出现的追逐宝物的惯例。但是，小说后来交待，飞鹰图、寒玉佩只是江湖怪人苏百灵制造混乱的一个烟幕，根本没有什么作用，所以这两个使多方人士争逐的图、佩，在前半部分尚有制造矛盾的作用外，之后就不了了之了。因此，小说不得不在中途的时候，改换了追逐的宝物。比如，在正派一行突围的过程中，又有一段是亚菱把蓬车的设计图画了出来，引来邪派的抢夺。由于不断地更换宝物，小说中的抢夺主线时断时续，后来找到古堡图，也是从邪方的手里夺来的。根本不是从前面的正派人士掌握的鹰、佩合理地联想到的，这种情节太随机了，似乎作者没有兴趣，从前方引述到他所要表达的结果中来。这种脱节，反应了卧龙生小说逻辑性不强的毛病。4、必然要出现的古堡神秘。几乎每一个武侠小说家，必然要成为一个神秘洞穴的设计师。本小说中就写了苏百灵设计的倒扣式的地堡，往下行进，就像是向上爬升一样，每一层里都有各种武林秘籍宝物。古堡的发现，是敌方提供的一场地图，只有亚菱才能解开。图上的古堡根本看不见，亚菱借着月光等特殊条件，才判断出古堡是倒扣向下的，后来打开了古堡洞，进入里面，如愿以偿。古堡里的设计，就像是游戏里的动作一样，基本相当于《古墓丽影》的那种环境设计。机关、洞穴的判断、死亡陷阱、每一层不同的宝物存放，更不可思议的是，里面居然用寒冰冻住了食物，可以供人食用，更有厨房可作烹调。神异是足够神异了，但合理性也就无暇考究了。5、一夫多妻的感情纠葛。小说的主人公是秋飞花。卧龙生的小说注定要在他的身边安排几个女人。第一个女人是南宫姑娘。开始的时候，南宫玉真十分冰冷，颇为神秘，而到了东方亚菱出现的时候，她就没有什么作用了，只是武功越来越高。她与秋飞花一直保持着一处距离，但她宿命般地没有理由地心仪秋飞花。她性情高尚，为了武林大业，故意把秋飞花让给亚菱，多次劝说秋飞花去安慰亚菱，自愿退出，但也因而使人物没有基本的细腻的心理，仅仅是一个概念化的大公无私的人物。第二个女人就是东方亚菱。小说中她不会武功，主要是身体不佳，父母没有让她练功，但她对武功的理论研究颇为精深，特别在智谋方面更是高人一筹，成为后来正派的真正领袖。她对秋飞花的爱情也是一见钟情式的，根本不需要她的兄长东方雁的说合。为了江湖大业，她也是比较大方的，与南宫玉真没有什么多大的个性差异。有时，她为了研究对策，故意冷淡秋飞花，致使秋飞花十分痛苦。小说对感情的描写，确实比较简陋与简单。在古堡里，她与秋飞花来到了最下面的一层，在这里，她主动示爱，与秋飞花有了夫妻之实。小说中说这是因为苏百灵留下的物件中，残有春药之类的东西，使她控制不住自己。因为与秋有了肉体之欢之后，她后来一直以秋飞花的妻子自居。第三个女人，应该是婢女追风。这简直是非常恶俗的描写。秋飞花后来被天罗教教主金元庆控制后，失去了理性，一意欲杀亚菱，被点了穴位，他的师傅解了他的穴道后，他兽性大发，强奸了婢女追风。但追风竟然说，如果秋飞花在清醒的状态下，根本不会看他一眼，反而以迷糊状态下的强奸行为为乐事，自觉自愿地认为自己成了秋飞花的人，愿意今后侍奉秋飞花。所以，后来亚菱退出江湖的时候，就把秋飞花托付给了追风与南宫玉真。第四个女人是天罗教的紫旗坛主连雪吟。她是邪派的一方，但在卧龙生的笔下，敌人弃暗投明是一念之间的事，而这转变中最有效的方法，就是美男计。正派的一方，也有意让秋飞花出头露面，不惜用男色引诱邪派女将投靠过来。后来，连吟血果然把另一支正派的力量带到武夷山下，展开了最后的决战。6、卧龙生的一些败笔设计：一是卧龙生少不了的一种控制之术。武林之毒，在金庸笔下也有很多描写。卧龙生认为杀人分两种：一种是毒杀，包括死毒与活毒，死毒就是把人毒死了，活毒就是通过蛊毒，把人制成半死不活的。另一种是术杀，就是暗制、截杀等，主要是对人的控制。而这种控制术，在卧龙生的笔下可能也分成两种：一种是通过毒物来控制对方。下了毒之后，以解药操纵对方，不怕对方不听自己的话，不然不给对方解药。金庸小说中也多此描写。另一种是用毒物控制对方的神经，让对方神志昏乱，处于一种半清醒地状态。本小说中，藏着秋飞花的一种重大谜底。天罗教金元庆通过药物的手法，让秋飞花失去了十岁之前的记忆，然后让他进入到正派的队伍中，到关键的时候，再用“天竺语”对秋飞花施以密语，让秋飞花神志失去清醒，成为一个行尸走肉。这种武功甚为怪异，写起来有其恐怖之处，但是这样的控制术的使用，实际上有一种强硬的外力的作用，根本不属于人物的正常的性格发展，最终以人物的性格刻划是起到负作用的。相形之下，金庸小说中就少这种控制之术的运用，因为金庸小说的人性基本都是在最清楚的状态下发挥作用的，所以塑造了一个个性格鲜明的人物，卧龙生却完全靠一种药物控制人物，使人物的性格让位于一种外在的药物，很多人物的正常性格发展至此中断，贻害无穷。二是卧龙生过分夸大美男、美女作用。队伍里只有一个美男或美女，不仅可以加强内部的团结，而且还会让敌方改邪归正，没有其他的道理，这一切在卧龙生笔下就是如此简单的事。三是卧龙生的武打描写，脱离人物的性格，可以忽略不看。金庸小说中，武术动作与人物的性格是密切相关的，寓情节冲突于武打之中。比如，通过比武时的动作，就可以看出人物的内心冲突，像《神雕侠侣》中，心情忧伤时，在武打动作中也显示出来；更多的描写是武打之际，看出对方的门派，对方的用意，等等，武打是情节线索中的重要一环，但卧龙生就不同了，他的打斗，很多情况下，是突然冒出一个人物，打斗一番，那些武打描写与人物刻划根本没有关系，完全可以忽略而过。而且那些冒出来的人物，下面再也不会出现了，致使小说中充斥着太多的冗长的与主要线索没有关系的打斗情节。四是卧龙生描写的江湖争斗都像是宿命的，是历史遗痕的再次发作。开始的时候，的确给人一种新鲜感，觉得历史之谜很奇怪，但是揭开之后，便觉得所有的现在的打斗，都是历史上一个高人安排好的。像本小说中的武林动荡，是由一百年前的一个天下无敌的怪人苏百灵设计的，《绛雪玄霜》中江湖之争，也是多少年前的一个高人，把自己创制的武术置于血池中，以控制他昔日弟子独霸江湖的梦想。《十三魔令》中，蓝天义准备称霸江湖，而 蓝夫人同时也准备了一股制约其夫的力量，使整个江湖的战斗，成为夫妻斗智的工具，使今日的江湖成为昨日之宿命。五是卧龙生的逻辑性时断时续，不能像金庸那样，给人一种一气呵成的连贯感。卧龙生的小说有时能注重前后对应，但有时候，往往是写了前面忘了后面，缺乏照应。特别是，有一些地方，卧龙生不是在前面安插伏线，自然地过度到后边，而是生硬地通过偶然性把后面的内容连接到前面的内容上来。在本小说中，这种缺点比较明显。开始的时候围绕飞鹰图、寒玉佩，似乎可以用此线索支撑起整个小说的故事，但后来突然中断了这样的描写，而岔入到东方雁外出接应妹妹，在小店里遇到了一系列与小说主线没有关系的偶然的故事，这完全是卧龙生连续不了故事的时候，被迫采取的另起炉灶的方法。后来在亚菱带领一群豪客们突围的时候，也是歪打正着，正好闯入到山谷中，而这里也正是天罗教寻找古堡的地方。通过逃亡的偶然性，发生古堡，缺失前后的照应，完全是作者信笔所云。最后到武夷山的段落，也没有交待为什么亚菱前去的目的，小说写来，总觉得有一种冥冥的力量，支使着亚菱这样做。而且竟然在山中，意外地碰到了黑堡，再次通过偶然性接续起情节来。这在金庸小说中几乎是看不到的。金庸总是通过一个伏线，牵动着人物的走向。这可能是卧龙生无法成为武侠大家的原因吧。
精彩短评 (总计12条)
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人才济济的神秘组织，弱不经风冰雪聪明的大家小姐，卧先生都就不能换个套路嘛 -
哈哈，今天猛然想起这本书来，我手里只有一个上册还是初恋给的。这是第一本让我看睡着了的武侠小说 -
这本书算是我读的几本卧龙生先生的作品里最棒的一部，情节曲折离奇且跌宕起伏，一开始就写下种种悬念让人欲罢不能。不过我觉得有意思的是，卧龙生笔下的武打场面更像电脑游戏，如帝国时代、三国志一般，不仅拼兵力，也拼对战双方的战斗能力，到最后更是集大成，如果某某教的人手是子弹的话，黑堡武士那就是氢弹。。。。 -
看的是四册本的，看古代背景的长篇小说，更偏向非一夫一妻制啊～虽说这书无趣得够可以 -
最早读过的几本武侠小说之一
当时也没看是谁写的，只记住了书名 -
卧龙后期代表作，居然把男主角写成敌方的卧底（虽然是用药物控制这种比较弱智的招数），构思出奇。结构还是那么杂乱无章，想到哪写到哪，女权倾向也一以贯之，男主角永远没有女性角色智慧/牛逼，只能靠当舞男拯救武林 -
失败之作，结尾尤其烂，秋飞花也只不过被迷心智而做出反举，明白事理者都会谅解其无心之过，东方亚菱如果真爱他，又怎会轻易离弃，结尾也太偏颇了。可惜了，天罗教和黑堡的剧情线都挺不错的 -
虎头蛇尾，后面失去控制 -
牛老师的作品虽然一般，但总能给人许多灵感。 -
可能那时候的武侠小说还不能说成熟，也可能是我们囿于金庸古龙那些套路，欣赏不动，但卧龙生的小说不论哪一本都看不下去了，味同嚼蜡，不过这本比金凤剪好很多…… -
看到十章准备弃。总是联想到古龙、古龙的武林外史，和古龙很相似，但又总感觉少了什么，不能让人畅快淋漓，有些对话、情节牵强，漏洞很多，不够严谨。 -
只看了前半部和结尾。前面但觉谜团层层深入，每个人物都不偏袒，又都性格细致，事件发展很真实，也不夸张人物能力，（eg：聪明人物也并非能事事料对，但关键是有时应对急事能出妙招。我嘴拙说不清，但极见笔力。）叫人跪赞大手。看了结尾笑傻逼了…卧龙生大大可能是女性主义者，也可能是写到最后因为太长自我放弃了…但是前面太牛逼就小说功力除了金大神我还没有看到过更好的。金大神也毕竟是浪漫主义小说，没有这许多常人的辛酸。