扶桑

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出版社:新星出版社
出版日期:2009
ISBN:9787802255838
作者:严歌苓
页数:222页

章节摘录

  1  这就是你。  这个款款从喃呢的竹床上站起,穿猩红大缎的就是你了。缎袄上有十斤重的刺绣,绣得最密的部位坚硬冰冷,如铮铮盔甲。我这个距你一百二十年的后人对如此绣工只能发出毫无见识的惊叹。  再稍抬高一点下颌,把你的嘴唇带到这点有限的光线里。好了,这就很好。  这样就给我看清了你的整个脸蛋。没关系。你的嫌短嫌宽的脸形只会给人看成东方情调。你的每一个缺陷在你那时代的猎奇者眼里都是一个特色。  来,转一转身,就像每一次在拍卖场那样转一转。你见惯了拍卖;像你这样美丽的娼妓是从拍卖中逐步认清自己的身价的。当我从一百六十册唐人街正、野史中看到这类拍卖场时:几十具赤裸的女体凸现于乌烟瘴气的背景,多少消融了那气氛中的原有的阴森和悲惨。  你始终不同于拍卖场上的所有女子。首先,你活过了二十岁。这是个奇迹,你这类女子几乎找不出活过二十岁的。我找遍这一百六十本书,你是唯一活到相当寿数的。其他风尘女子在十八岁开始脱发,十九岁落齿,二十岁已两眼混沌,颜色败尽,即使活着也像死了一样给忽略和忘却,渐渐沉寂如尘土。  而你绝不同于她们。  不要急着展现你的脚,我知道它们不足三寸:两个成了木乃伊的玉兰花苞。别急,我会给你机会展露它们。你毕竟不像活在1890到1940年间那个女人,住企李街129号,靠展览她的三寸金莲挣生计。每天有几千游客肃穆地在她门口缓缓移动,看她死亡的足趾怎样给平整地折向脚心。他们多半从已有斯文的东部来,也有的从大西洋彼岸来,专门来参拜这活生生躯体上的一个古老末梢。他们从那脚的腐臭与退化中,从那盘根错节的繁杂秩序中读出“东方”!  我已经基本上清楚你的身世。你是个二十岁的妓女,是陆续漂洋过海的三千中国妓女中的一个。你登上这遍地黄金的海岸时已二十多,因此你成熟、浑圆,是个火候恰好的小娘儿。你没有技艺,也没有妖惑的妩媚,丝毫不带那千篇一律的淫荡眼神。你的平实和真切让人在触碰你的刹那就感到了。你能让每个男人感受洞房的热烈以及消灭童贞的隆重。  因此你是个天生的妓女,是个旧不掉的新娘。  十九世纪六十年代末的夏天,圣弗朗西斯科那条六尺宽的唐人巷里,某个笼格般的窗内站着个不小巧的女子,就是你。  你有个奇怪的名字:扶桑。你不是从广东沿海一带来的,因此你的售价比“阿珠”、“阿彩”、“阿蜊”们要高。沿海地带女子很难证实自身与港口川流的洋水手无染,身价都要低三成。  这时你看着二十世纪末的我——我这个写书匠。你想知道是不是同一缘由使我也来到这个叫“金山”的异国码头。我从来不知道使我跨过太平洋的缘由是什么。我们口头上嚷到这里来找自由、学问、财富,实际上我们并不知道究竟想找什么。  有人把我们叫做第五代中国移民。  你想我为什么单单挑出你来写。你并不知道你被洋人史学家们记载下来,记载入一百六十部无人问津的圣弗朗西斯科华人的史书中,是作为最美丽的一个中国妓女被记载的。记载中,他们不苟言笑地说:  “那个著名的,或说是臭名昭著的华裔娟妓扶桑盛装出场时,引起几位绅士动容而不禁为其脱帽。”  “被视为奇物的这位华裔妓女最终经核实,她的身体与器官并非特异,与她的白种同行大同小异。”  你知道我也在拍卖你。  你再次转身,现在我看见你脑后那个庞大的发髻,一根白玉簪,一串浅红绢纱花从左耳一路插下来,绕半个髻。几年后你的发髻深处将藏一颗制服铜纽扣,是克里斯的,那个白种少年。  第一次见你,起念嫖你时,他只有十二岁。  还是在一切都没开始的时候,一切乱糟糟的情、冤孽、杀戮都尚未开始。  我们来看一看你最初的模样。现在很好,我们之间的遥远和混沌已稀薄,我发现你蓦然问离我这么近。  最初你并不出色。你二十岁。比起干你这行的女子们,你已太老;二十岁,该是去死的年龄。  扶桑你要叫啊。你十三四岁的前辈教你。你卖不出去,晚饭是没有的。再卖不出去,你就给剥光衣服,让蘸了水的皮鞭抽。比你年轻的同行觉得你是一堆废物,不会叫卖自己,不会对窗外的男人把眉眼弄得勾勾搭搭。  史书对这种肉体叫卖都有详尽记述——  华裔妓女们的叫卖通常有三种:  “中国妞儿好啦,先生里头看啦,您父亲他刚刚出去啦!”  “一毛钱看一看,两毛钱摸一摸,三毛钱做一做啦!”  “才到码头的中国妞,好人家的女儿,三毛钱啦!”  偶有为如此直接坦率的言辞和低廉的价钱打动者,回首留步,在大同小异的半大女童中选定一位。  你是不叫的。有人往你看,你慢吞吞对人一笑。你笑得那么真心诚意,让人觉得你对这个世道满足极了,你对这个看你的人中意极了。  恐怕就是你的沉默和你心甘情愿的笑使识货的人意识到你绝不是一般货色。有人开始在你窗前慢下步伐。你就像此刻一样,从咿咿呀呀的竹床上站起。你显得高大、实惠,动作的稍微迟钝使你几乎是庄重的。  人们一时间忘了你是个笼中待售的妓女。  好了,我基本看清了你最初出现在金山码头的模样,绝不会让你混淆于来自中国的三千红粉。  晚间的雾从海里漫上岸。街上的尘土被雾浸湿,变得沉重,沉淀下来。  不再从扶桑的窗子袭进呛嗓子的细尘。  有些冷,有些饿,有些困倦,扶桑看着马车上一颠一颠的灯。  隔壁是十四岁的阿白,已经把嗓音叫成了撕布声。三个白鬼仔走过,不超过十一二岁,听阿白叫,伸出脏手指抵在喉头,发出纸在风里抖的笑声。  阿白改口叫道:快进来呀,你爸爸刚去!  小白鬼们像莽汉那样敞开怀,露出大而怪状的肚脐。他们求阿白解开衣纽。  阿白和他们在价钱上扯皮,一边把衣襟扇开扇合。阿白的乳房像毒蚊叮出的两丘肿块。脸上有十来粒浅浅的天花斑。  阿白的竹床唱起来,出来了节奏:咿呀、咿呀、咿呀。阿白今天晚上有饭吃了。  扶桑离开窗口。这屋很小,她只跨四步就到了那块帘子跟前。帘子上落了几只苍蝇,冷得飞不动。帘子上绣的花依旧红是红绿是绿。扶桑撩开载着肮脏和红花绿叶以及苍蝇的帘布,进去,提好裙子,落身在红铜便盆上。  便盆旁是一只洗盆,里面的水还素净清亮。没客人来,水里没添荤。扶桑早就给一遍遍训教过:客人一走就去洗,不然你一身荤味道。  小竹架上放着香碱,香粉,胭脂。扶桑抠一点胭脂膏添到嘴唇上。她喜欢它的果蜜味。  阿妈推门进来,用猪油渣似的焦煳嗓音唤扶桑。阿妈姓梅,一天到晚手提个大铜壶给各屋的洗盆里兑滚水。  扶桑一头答应着,从便盆上站起,有点舍不得她在便盆上坐出的一圈温暖。  阿妈朝盆里兑了水,屁股先拱出帘子。她说:还是没客,我又要白出你米钱、咸鱼钱。阿妈把两根娥眉一抻,对扶桑笑着叹气:嘴含了金子?张口怕它落出来?  扶桑缄口笑笑。  十二点一过,你脱好衣服等在我房里。他要好好打你一顿。听见没有?  扶桑答应说都听见了。  记住要把头发紧紧系起。阿妈又说,别给他扯你头发;一扯女人头发,他就打得上瘾,打几多他都记不得,打断气他都不知。  扶桑说:记得了。  头发真深,阿妈说,真是一头好头发——一天要用掉我半两梳头油。  扶桑说:阿妈你早去歇息。  阿妈说:哭什么?  没有没有,扶桑摇头,就是饿。  阿妈说:你不饿。饿了尿不出;才听你尿那么长一泡。  扶桑想向阿妈要好些的檀香点点,阿白送客的声音岔了她的神。  阿妈说:要好好做了,你这女仔,二十岁了。别的女仔二十岁早做出金招牌了。你还做不出,我下月要卖掉你了。  给打过鞭子,又涂过油,扶桑慢慢顺着黑乌乌的走廊走。那头是个饭厅,灯色金黄。她走到第三个门身上就松快起来,鞭伤凉下去了。进了饭厅门,里头有张大桌,团圆地摆了十六把椅子。桌面上东西都收净了,这处那处沾着鱼刺和菜叶。瓦盆里搁了小猪脑壳那么大而肥硕的鱼头。鱼头给白水煮过,嘴唇上还有深红色的血。  扶桑想阿妈刚说的要卖她不知真假。阿妈舍得这么大的鱼头给她吃。她摆摆手轰开盆子沿下的一些蟑螂,坐下来,从裙子下面拿出两个脚,搁在对面的椅子上。  扶桑把鱼头拆散,一片片举进嘴里去。

媒体关注与评论

  1995年曾获台湾联合报文学奖长篇小说首奖/2002年英文版进入《洛杉矶时报》美国年度畅销书排行榜前十名,多年来不同国家的多位电影工作者对这个故事表示出极大兴趣,有女导演称这部小说是“当了导演最应该拍的故事”。  作者用文字绘制出一幅百年前旧金山唐人街的清明上河图:贩夫走卒、江洋大盗、妓女、老鸨、警察、绅士、少妇、白人孩童与贵族、长辫子华工与善心修女……三教九流会聚一处,为上世纪初一段乱世爱情,做龙争虎斗的热闹布景。

内容概要

  严歌苓(女),(1959—)海外最有影响力的华人作家之一,好莱坞专业编剧。安徽马鞍山人,生于上海,在安徽的知识分子家庭长大,从小受到良好的家庭教育。12岁参加中国人民解放军成都军区文工团,学习舞蹈,从军十五年。在部队里开始学习写作。1980年开始发表作品。著有长篇小说《绿血》(1986)、《一个女兵的悄悄话》和《雌性的草地》,后者开始显示其独特的语言风格。1989年赴美留学,获哥伦比亚大学艺术学院艺术硕士学位。现定居美国,为好莱坞专业编剧。着力创作几代中国移民在美国的生活和命运的小说,在海外、台湾等华人生活区有很大影响,其短篇小说《少女小渔》和《女房东》分别获台湾《中央日报》第三届、第五届文学奖、长篇小说《扶桑》获台湾《联合报》副刊小说大奖、《人寰》获台湾《中国时报》百万元小说大奖,根据其小说改编的电影作品也屡获大奖。还出版有小说集《海那边》、《少女小渔》、《倒淌河》等。大陆有《严歌苓文集》(春风文艺出版社)多卷问世。

编辑推荐

  作者用文字绘制出一幅百年前旧金山唐人街的清明上河图,贩夫走卒,江洋大盗,妓女,老鸨,警察,绅士,少妇,白人孩童与贵族,长辫子华工与善心修女,三教九流会聚一处,为上世纪初一段乱世爱情,做龙争虎斗的热闹布景。

作者简介

内容简介
1995年曾获台湾联合报文学奖长篇小说首奖/2002年英文版进入《洛杉矶时报》美国年度畅销书排行榜前十名,多年来不同国家的多位电影工作者对这个故事表示出极大兴趣,有女导演称这部小说是“当了导演最应该拍的故事”。

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发布书评

 
 


精彩书评 (总计24条)

  •     韬光养晦的岁月。潜心于文字和影像。如果能毅力而忘情地背诵单词就更佳了。不然诚惶诚恐的日子要没法过了。一个月读完了三本书,分别是严歌苓的《扶桑》,《少女小渔》和《波西米亚楼》。长篇,短篇和散文。严歌苓最大的特点在我看来是画面感,以及由此产生活泼生动引人入胜的效果。难怪人家是好莱坞职业编剧。如果能早一点读到,也许就不会有垃圾编剧课编出来的垃圾剧本,矫情做作地连自己都不好意思回头去读,居然还得了九十多的高分。话说回来,剧作在整个华语电影都是软肋,你看人张艺谋不是改编小说就是改编电影的。《扶桑》的整个感觉很魔幻,加入了作者穿越的主观视角,常常出现带有离间感的自言自语。好比导演和演员同时出现在银幕,演员自顾自演,导演时不时跳出来说几句内心独白和观后感。这种形式挺新鲜,说不上好还是不好。唐人街红极一时的妓女和白种少年的情感主线,让我想到《情人》,《朗读者》和《洛丽塔》。为常规伦理所不容,又如此纯粹地超然度外,开出一朵圣洁的情爱之花。整个氛围都如反复给予特写的中国女人独有的三寸金莲那样畸形,并且充满罪恶的美感与致命的吸引力。中华千年文化,就外人的眼光看来,焦点都不约而同落在阴暗鬼魅的角落。之前福田小姐在Plum的画展就是以“小鞋子”为主题,表现这种又残忍又性感的美。而表面风光内里丑陋也某种程度上暗合了中国传统的处世哲学。以扶桑为代表的整个当时在异地的华人,那么卑微苟且,无限度地沉默着承受苦难,却扎定了根去兴旺茂盛开枝散叶。一种无论如何都要活下去的力量强大到叹为观止。从极致的苦痛中生出的美才够熠熠生辉,才是前无古人后无来者地恒永。所以非常有兴趣地看了侯孝贤导演的《海上花》,改编自张爱玲翻译的吴语小说《海上花列传》。关于旧上海高级妓院里的芸芸众生相。镜头长得让人就要失去耐心,要不是那份富丽堂皇的华贵和那些欲说还休欲语泪先流的哀婉唏嘘。《少女小渔》是短篇小说集,同名电影张艾嘉的改编来源仅仅是寥寥几页纸,却被充盈得有血有肉。印象最深最喜欢的还是她的中篇小说集《有个女孩叫穗子》,看第一篇《老人鱼》后便不能自已在上班时间失声痛哭。感同身受的祖孙情,以及长大后叫人失望的悲凉结局。文革的背景最大限度得考验了人性,也最大程度地放大了兽性和神性。那当代物欲横流的背景又是否同样考验了爱情呢?看到一篇图文说结婚的理由,有人是因为年纪到了有人是因为条件好有人是因为想要孩子,居然没有人是因为爱情。君君说怎么可以和喜欢的人结婚,况且还是最。由此发散性想到《东邪西毒》里窗边张曼玉的那张脸。扶桑也好小渔也好,都可以归到《波西米亚楼》里《弱者的宣言》的阐释。并且把序里的一句话抄写在笔记本上:”一个人最优越的素质是顽强坚韧,它将如数报偿你所付出的一切,时间、精力、辛苦而枯索的整整一段青春。“
  •     看得人都憔悴了。。。那女人不晓得是多少个女人心中的化身啊。。起初不想多看,结果却迷上了。。。那个结局真让人心碎。。。有些个爱就是承担不起,离开是个解脱。。。我都被扶桑给迷倒了,若拍成电影,会选择怎样的一个人来去担当,多点风韵,多点单纯,多点无知,多点能够承受住的宽容。
  •     写作高手应该根据一段若有若无的历史就可以编制出一个让人着迷的离奇故事吧。严歌苓便是这样一个高手。先从讲述手法上来说,这种手法在《白蛇》里有过类似。当然也算不得很相同,只是感觉上都是以一种很客观的态度,一种局外人的姿态来回顾曾经的一段历史。当然,《白蛇》中引导全文方向的是一种类似报道资料般的导语;而《扶桑》则假以写者的姿态,用不加品论的一些引述,穿越时光隧道,在尘埃落定的历史面前试图撩开一百多年前扶桑懵懂未明的现实经历。当然,不经意间,写者的情绪还是或多或少在与100多年前的扶桑对话中浅浅流露,这种写法也算得是比较奇特而新颖的。其次是关于扶桑这个女人特性的描述,“她是不是有点呆?她眼神不知痛痒”“你以为海以它的汹涌在主宰流沙,那是错的。沙是本体,它盛着无论多么无垠,暴虐的海。尽管它无形,它被淹没。”“这是个最自由的身体,因为灵魂没有统治它。灵魂与肉体的平等使许多概念,比如羞辱和蒙难,失去了恒古的定义。”总觉得记忆力里有一个跟她一般头脑愚钝的人。比如美国的阿甘;比如还有阿来的《尘埃落定》里的那个傻子。扶桑对于自己妓女的身份,生存的方式和意义是没有任何概念的。她记不住她任何一个嫖客的名字,也许是存心不要记住任何人名字。这样笨拙而没有任何功利心的单纯的只为活着而没有任何思维地随波逐流地活着,在正常人看来多少是算不得正常的吧。当初被运载过来的所有被拐骗的女子中唯有她一人没心没肺地依旧健壮。也许,活着,真不需要那么多的思维,不然活着就会成为一碗叫人难以下咽的苦药,自我煎熬。《扶桑》里扶桑对于爱情也是麻木而迟钝的。“只有面对小白鬼,扶桑慢慢跟着这双浅蓝眼睛去了,常常是没有话的,常常看得扶桑把自己丢掉了。小白鬼的眼里有种捉不住的伤心,扶桑也就有了那么点琢磨不定的伤心。这是关于爱的古老圈套。”“克里斯一脚踏在墙上,向那窗口攀。树身柔软,越向稍部越软,他脚踏上去,它便向一边谦让。失败不知多少次。他不清楚自己想做什么。他急于弄清她是否处于毁灭的危险中。他找到她眼睛时,她的眼睛早已等着了。。。。她眼睛一眨不眨地看着他,瞪得老大。他感到眼泪乍然滚出眼眶,因为他看到她眼睛晕晕然竟是快乐。那最低下最不受精神干涉的快乐,忽然明白了。她的肉体在接受一个男人,她的眼睛,她剩余的一切在接受他。而这时刻,他那里懂得,这已是爱情,老掉牙的那种人之间最致命的感情。”扶桑与克里斯的爱情会让我联想到《朗读者》里汉娜与那个15岁小男孩的偷情。在这样有着很大年龄悬殊,经历差异的对抗里,到底是谁诱惑了谁?又是谁让谁堕落至深?且不提道德,伦理,只是疑惑为何这样多的男男女女,人海茫茫,偏生就是你们两个狭路相逢了呢?就算是虚构的小说,不可否认地,生活里这样的故事也会真实发生的。人类的情感太多样,任何一种可能都会成为现实存在,而这种相遇,真的是可以跨越时空,超越偏见,甚至语言,种族,信仰。。。。。。只为最初的一眼,你就让我心动不已。而越是年轻的懵懂与天真无知会让这份激情如脱缰野马一样肆虐,奔放,自我难以控制;遥远童年的自己有着足够的勇敢与坦诚,因而可以没有任何束缚地任其自由流淌,使得成长期的每一个细胞都牢牢记住了这份激情,并不断被加深影响,与身体的成长一起,融入身体的生长,终其一生难以从体内驱除,成为无法变更的烙印。除非彻底与其相拥,但这很难做到,一旦脱离可以伪装的少年躯壳的掩体,就不可以再不负责任,不被指责地恣意妄为。这算得是一部站在边上看的传奇小说,看得让人有点惊讶,怎么世上还会有这样的人和事。所以,它只是一部小说,非常传奇地传奇。

精彩短评 (总计50条)

  •     扶桑你到底长什么样子?作者的第五代移民的境遇是否真如你所言?
  •     期待五十年后再相遇时,只淡淡一笑而过的从容。
  •     她的文风,我第一次接触,感觉有点错乱,看完后 说不出的感觉,不能说好也不能说不好。。我需要多读读她的小说来体验她的文风
  •     读前四分之三,我觉得这本书的文字癫狂流泻却不流畅,读后四分之一,我才感到文字在逐渐升温。后来我终于想明白了为什么会有这种感觉,因为作家野心十足,在非常狭小的文本空间里,她用对话体打破时空的隔阂,妄图寻找生存于西方土地上中国同胞跨越古今的文化共鸣,但实际上,作家最擅长的还是写爱情,所以只有当镜头打向扶桑,让她的行动尽情阐述她的自体意识,那些关于爱情和道义,文字才燃起火焰。那些对母性、民族的阐述固然让人震撼,但只有真实的血肉以及感情才能给人的触动。关于克里斯和扶桑,已经很明白,他喜欢的是她哺育苦难时沐浴着的母性光辉,是她浴火的圣洁,而不仅仅是迷丽的东方形象。我由此想到基督教里的一种精神,那人如果打你,欺你,你应该把脸凑上去。另,这本书其实可以叫《一个脸盲症患者的史诗》。
  •     能理解作者利用第二人称形成对比/类比的想法,但个人感觉阅读不太顺畅,人寰也是类似,用对话的方式不经意的展现故事,感觉都不如直接讲故事的几本好看,像陆犯焉识、第九个寡妇、小姨多鹤。另外感觉严的短篇普遍好于长篇。
  •     严歌苓的小说永远美到热泪盈眶
  •     刚好看了《人类群星闪耀时》,讲了旧金山刚开始淘金的那个混乱大背景。这本书就讲了那个时代,在那里的中国人的故事。中国人的忍耐,中国人的沉默,中国人像老黄牛一样的劳动,还有中国人的那些“恶习”,这些title放在现在的我们身上,好像也不为过。美国曾今的反华,不比迫害印第安人好到哪去。现在印第安人住在沙漠里,而我们中国人去在everywhere!对祖先的敬佩,不仅仅存在于那些英雄人物,也存在于广大的劳动人民。
  •     一开始读不下去,但是读完后回味无穷
  •     还不改编成电影呐!多少年了!
  •     不喜欢这个主题
  •     严歌苓在这部小说中展现了她画面感极强的小说语言。
  •     目前为止,我读过的严歌苓最好的作品。这才是一个女人的史诗。
  •     「你让他明白了你如此享受了苦难,你再次升起,完整丰硕,面颊一边一团红晕。你浴血,让他看你受难后的光辉。你却对这一切行为无数意识。」
  •     最不揭穿的情感 最是深刻 扶桑是最低贱最放荡的金山娼妓 却更是最憨厚最纯良的茶农妻子 她受得住践踏疼痛凌辱 在爱情面前却选择逃避忘却归隐 她的一生命运中卑微下去 在爱情里高贵起来 我为不能穿越回那百年前的旧金山痛心疾首 我为不能瞥一眼扶桑痴笑抱憾一生。严歌苓 字字珠玑美得像画。
  •     五分小说、三分散文、两分诗歌。我看过的她的第一本书。整本书读下来耗费了我很长时间在前五分之一看着是最慢的,因为散文诗歌一样的语言风格让我进入情节真的太难了,根本不想真正的小说那样的可以快速阅读。 文字中传输的力量强大,到后来带着人的情绪走。书中金句多多,我看完第一遍也就看透了一般而已,感觉这本书可以读很多遍。
  •     没找到最新的人民文学出版社出的那版,还不错。
  •     语言很优美,但是不太喜欢这种叙事方式。
  •     多好的爱情故事。作者一直都在解说导致有的时候会出戏的啊
  •     骑士情节,受难情节,归属情节,种族歧视,人性劣根…宏观事件淡淡勾勒轻描淡写,微观心情浓墨重笔长篇细述。
  •     最冲突的时代最冲突的人物。最高的是原始与母性。平等待人的圣母是娼妓。末尾的情节,错过与不完美真的好美。
  •     结合第一批从广东去美国淘金的历史,以及当时美国反华条约的背景,真的对这本书的内容感受更多,严的文字看似华丽其实恰到好处,很多比喻恰如其分地戳入人心。
  •     文风太冷
  •     喜欢克里斯也喜欢大勇 开始不喜欢扶桑的性格 后来发现她很强大
  •     天生的妓女,旧不掉的新娘。
  •     这个故事太压抑,太无奈!
  •     严歌苓真的很会写女人啊。比起克里斯感觉大勇这个人物塑造的更好,可能是个人感情吧。每次碰到这种喜欢的角色都觉得自己语言好匮乏,不知道怎么形容。
  •     14岁的克里斯见到扶桑的第一眼便爱上了 此后的一生都在用扶桑需要的方式 活出爱
  •     很棒的小说,以一个女性的小角度写出了中国人民曾经的屈辱史
  •     看的第一本严歌苓,被书中的描写镇住了
  •     扶桑的悲悯顺从寡言恬淡在乱世中被反衬得清水出芙蓉。而彼时旧金山,黄种人被恣意践踏真是残暴得让人不能忍。收尾得很漂亮。但文浪、背景压抑、姑娘反应迟钝略显低智,遂不喜。
  •     你说爱情是什么?你说是什么样子就是什么样子好了……爱情没什么意义,因为爱情本身就有它的意义。可能我这一辈子都不会遇见爱情,我知并不是都有那样的运气!
  •     你慢慢活,别急,我等着你。
  •     一个从史册的只言片语里挖掘出来的一百六十年前故事(看起来是?),很久没看这种游离在外的旁观者角度的书了,感觉比较新奇。 很久之后克里斯才明白,那些他想要打倒和推翻的环境与人,才是扶桑之所以是扶桑的缘由。那环境给予她苦难,但这苦难也成就了她。只是当时的他不懂,只一心一意想要解救他的扶桑,那个带着浓郁异国东方情调的女子。
  •     最低贱的妓女和她最高贵的爱
  •     让我见识了无知的中国女子的爱情
  •     #2015年读的书#兵荒马乱的时节,扶桑,克里斯,大勇,细细浅浅的词句,偏偏绘出一幅卷轴似的爱情,曲折跌宕平静哀伤,宿命般令人唏嘘。一袭浅红衫子,静静站立,等你。
  •     严歌苓的东西尝试过几次都失败了,这次依然读不下去呃…看的好艰难…文笔有点zuo啊。叙事很单一,还全文第二人称,情感莫名其妙,有点郭敬明那种动不动冒一句好精彩的句子但是很唐突的感觉啊。2.5星。
  •     严歌苓用的是「歧途政策」,即绕过世俗的常规的世界,将最劣迹斑斑的世界和一个无限神圣伟大的世界相连接;文本是多声部的,也是野性的,逼近原始的野性,因而包含神话或者神秘,所以说,与其将此称之为「叙事的修辞」,不如称之为「修辞的叙事」,也即「修辞」本身已变成「叙事」重要的一个要素(有时候是背景)。
  •     故事比较俗套,没觉得有太多亮点。有一定的时代背景,从中能够反映出一些那个年代在美国歧视眼光下生存的中国人的生活。不过过于繁复的抒情与细节描写削弱了题材本身的故事性,让人觉得一派珠光宝气下却是缺少灵魂的肉体。
  •     感觉很诡谲,什么女人要承受一切肮脏的东西,欣赏不来啊有点
  •     旧不掉的新娘
  •     我也漂泊在外,我的人生会像书中哪个人、哪类人的轨迹?我所期望的又是什么?还是任由命运支配,随波逐流?
  •     看到“你是个天生的妓女,是个旧不掉的新娘。 几年后你的发髻深处将藏着一颗制服铜纽扣,是克里斯的,那个白种少年。”心里一惊
  •     2015. 严歌苓教我看爱情,带我走进了一段不为人知得移民历史。
  •     想起都会想掉眼泪
  •     爱情终究是各方面协调下的产物,不仅仅是在那时的美国,包括现在的时代,
  •     区分开爱和拯救,好好活下去
  •     语言的镜头感极强、映画选角难
  •     严歌苓笔下的女人都有一种臣服于命运却超脱于命运的淡然,似乎苦难本身有了诗意
  •     有点drama
 

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