苏轼词

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出版社:人民文学出版社
出版日期:2005-3-1
ISBN:9787020050550
作者:刘石
页数:257页

内容概要

苏轼(1037-1101),字子瞻,号东坡居士,眉山 (今四川眉山县) 人。是北宋时诗坛成就卓越的大家,他既反对王安石比较急进的改革措施,也不同意司马光尽废新法,因而在新旧两党间均受排斥,仕途生涯十分坎坷。他是宋仁宗景佑三年生,嘉佑二年进士,累官至端明殿学士兼翰林侍读学士,礼部尚书。因讥讽朝政被贬任杭州通判;历徙湖州、黄州、常州。哲宗嗣位,召至京师,任中枢舍人。后又与司马光面争新法「不可尽改」而出知杭州。后又因晢宗亲政启用新党,苏轼又被一贬再贬,之贬到海南,宋徽宗登基大赦天下,苏轼北返时在常州逝世。当时为徽宗建中靖国元年,享年六十六岁。高宗朝,赐太师,谥文忠。

书籍目录

前言浪淘沙(昨日出东城)行香子(一叶舟轻)江城子(凤凰山下雨初晴)瑞鹧鸪(碧山影里小红旗)行香子(携手江村)昭君怨(谁作桓伊三弄)蝶恋花(雨后春容清更丽)少年游(去年相送)醉落魄(轻云微月)虞美人(湖山信是东南美)南乡子(回首乱山横)南乡子(凉簟五碧纱厨)浣溪沙(缥缈危楼紫翠间)减字木兰花(维熊佳梦)采桑子(多情多感仍多病)醉落魄(分携如昨)永遇乐(长忆别时)沁园春(孤馆灯青)南乡子(寒雀满疏篱)蝶恋花(灯火钱塘三五夜)江城子(十五生死两茫茫)江城子(老夫聊发少年狂)一丛花(今年春浅腊侵年)满江红(天岂无情)满江红(东武南城)望江南(春未老)水调歌头(明月几时有)江城子(前瞻马耳九仙山)江城子(相从不觉又初寒)洞仙歌(江南腊尽)阳关曲(暮云收尽溢清寒)水调歌头(安石在东海)蝶恋花(簌簌无风花自堕)浣溪沙(照日深红暖见鱼)浣溪沙(旋抹红妆看使君)浣溪沙(麻叶层层苘叶光)浣溪沙(簌簌衣巾落枣花)浣溪沙(软草平莎过雨新)永遇乐(明月如霜)江城子(天涯流落思无穷)卜算子(缺月桂疏桐)南乡子(晚景落琼杯)定风波(与客携壶上翠微)菩萨蛮(柳庭风静人眠昼)水龙吟(似花还似非花)南乡子(霜降水痕收)满江红(江汉西来)水龙吟(小舟横截春江)水调歌头(昵昵儿女语)定风波(莫听穿林打叶声)浣溪沙(山下兰芽短浸溪)……

作者简介

他的思想出入儒道,杂染佛禅,既能关注朝政民生,保持独立的见解,又能随缘自适,达观处世。宏博通达的学识才华和饱经忧患的人生体验,也玉成了苏轼诗歌体裁多样,内容广博,立意新奇,呈现出「吞五湖三江」的气象。他的一生政治讽谕诗有深刻的现实意义。
苏轼诗中数量最多,对后人影响也最大的是抒发人生感慨和歌咏自然景物的诗篇。如「大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是:三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。 ----《念奴娇 赤壁怀古》」他写的绝句《题西林壁》也以富与理趣着称﹕「横看成岭侧成峰﹐远近高低各不同。 不识庐山真面目,只缘身在此山中」。总之,苏轼的诗今存 2700 多首,有着丰富多彩的风格,或雄奇奔放,或富于理趣,或简淡自然。他岁善于运用新奇形象的比喻来描绘景物,阐发哲理。尤其是长篇古诗大多博用比喻,联想无穷,语言流畅,气势奔放。他还善于幽默旷达的笔调,随时生发奇警新鲜的人生意趣,令人耳目一新。这都表现出宋诗重理趣,好议论的特征。他的诗词冲破了晚唐,五代以来词为「艳科」的旧框框。他和南宋的辛弃疾行成词坛的「苏辛」豪放词派。他的散文,书,画等成就都很高。为唐宋八大家之一。
他资禀忠爱,议论英发,历典州郡,所至皆有去思。其文章政事为天下所宗仰,盖过欧阳修为文坛领袖。轼喜交游,推奖后进不遗余力,一时知名之士皆归之如黄庭坚、秦观、晁补之、张耒,号称苏门四学士。有东坡集行世。其词集名东坡乐府,传本甚多,王鹏运四印斋覆刻景元延佑本,朱氏强村丛书编年本俱佳。

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发布书评

 
 


精彩书评 (总计4条)

  •     古往今来取“蝶恋花”作词牌名的,多数是抒写心中之愁闷,而以“超然旷达”为世人所津津乐道的苏轼,也难免会流露些许伤春悲秋之情。情感世界绚烂多彩的他,无论喜怒哀乐、大情小绪皆付诸笔端,尽显其真性情。“花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草!墙里秋千墙外道。墙外行人,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐消,多情却被无情恼。”词向来有传情表意之功能。苏轼是写诗好手,写词却也能独当一面。《蝶恋花•春景》一词,每一句皆尾字押韵:小、绕、少、草、道、笑、俏、恼,由于声母几乎不相重复,满足了心理期待,朗朗上口且音律和谐。此外,下片“墙里佳人笑”的“笑”,与下一句的“笑”运用了顶针的修辞方法,而“绿水人家绕”暗含有拟人手笔。“墙里”、“墙外”不管在同一句中,抑或是分句中,均收到了对照的效果。这些经苏轼之手而出,似是润物细无声,令人浑然未觉。如果说这遣词造句只是“雕虫小技”,并无什么奇特之处。那我想,这首词跨越千载仍传诵于世,或许要归功于其隽永与深沉。如今我身在南国,五月刚从指尖溜走,春景仍流连人间。这与词境不能说是如出一辙,但相像的也有七分。细想起那一字一句,竟幻化出一幕幕场景在前:这儿一派春和景明,微风夹杂点点细雨,滋润着绿荫小径。待雨歇后,诗中人手持竹扇,缓步登场。他颇有些失魂落魄,仿佛丢了什么,跋山涉水,不辞艰辛。不远处,状如弹丸的青杏挂满枝头,最猛烈的一阵思念朝他袭来。“原来赏花良辰已悄然而逝。往日携伴同游,杏花枝头闹春晖,纤纤素手捻花蕊。一缕缕香气扑鼻而来,却也弄不清是杏花的香,还是心上人的脂粉香。人们常说杏花的奇绝之处,在于它能变色:初时的朱唇之色,日子一长,竟褪却而出落成漫天飞舞的雪花白。似花还似非花,人和花有时像得很。而今我唯有孑身一人,故地重游,怎奈物是人非事事休。”流水淙淙,一衣带水,与早出晚归的人家长相依偎。忽闻燕子呢喃,在明澈的半空中,勾勒出婉转的一笔,载满了生命的活力。“‘浮云柳絮无根蒂’。江南之地可不同边关要塞,无所谓‘西出阳关无故人’,柳絮的洒脱,正是不愁前路无知音。瞧那泼了满地的绿,随处可见,我又何苦执着,把那佳人寻?要知道,万物自有其来去,纵使悲欢离合,也只可驻足片刻,最好的尚未来临”。他莞尔一笑,步履轻快,像是抖落了沉甸甸的包袱,说不上是心灵顺从身体,还是身体听命于心灵的指示,总之,他决意归家。踏上寻常巷陌,路过百姓人家。牵牛花的藤蔓悄无声息,缠紧了砖墙。连声的嬉笑,自墙内的一朵朵小喇叭传将开去,似要提醒过路行人,这才五月呢。春意这般阑珊。这笑一会儿轻一会儿重,一会儿上天一会儿下地,墙内之人,笑得这般没心没肺,无忧无虑,孩童一般天真无邪。当他还是黄发小儿的时候,三五伙伴,抓泥鳅,荡秋千,不正如这般的笑语连连……捉摸不透的记忆里笑声不再,墙内笑声也渐行渐远。“韶光易逝,无情之人离我远去,无情之年岁笑我多情。”谁曾想,此番春游,他依旧无法释怀。心弦未绝,留下暗哑的低语。被称为“垮掉的一代之父”的美国诗坛“怪杰”艾伦•金斯伯格曾这样说道:“从某层意义上看诗就像预言,因为它踩准了基本键。预言的真正含义是什么?并不是知道1942年会扔下核弹,是知道和感受到一种百年后人们还会有同感的东西,在字里行间给出点暗示,一百年后再来拾取。”虽说他谈的是西方现代诗的创作,却提炼出了艺术创作的内核,简而言之,即“情感共鸣”。一句“天涯何处无芳草”,成了后世多情之人感情受挫后,自我安慰和疏解的名言。我想,如果苏轼在今生今世,还会是诗词歌赋、琴棋书画照旧样样了得,还会照样不为俗世纷争所羁绊,自得一番天地在人间。他会是一名举世无双的戏剧或电影导演——其胸襟容得下山光水色、沧桑的宿命,还有那奥妙的人生哲理。他对如何运用镜头去细腻洒脱地衬出角色的心思了然于胸:杏花纷飞该是一个聚焦镜头;主人公由杏花稍带红晕联想到往昔佳人在旁,嗯,该处理成蒙太奇;全景镜头,要用在驻足停留时风景尽收眼底的那一刻;等到人在墙外听闻笑语,要将镜头对准墙内荡秋千的女子,欢快的姿态像是枝头上跃跃欲试的鸟儿,又如箭在弦,镜头缓缓平移到墙外,聚焦于主角会心的一笑;接下来是回忆如一张张胶片,在银铃似的笑声中不停闪过,感慨油然而生……不,他对自己说,镜头不可以将一切展露无遗,有的导演费尽心思交待细枝末节,那等于是禁锢了天马行空的想象力。过犹不及应恰好。他大可不必对准佳人的一颦一笑,一举一动,只需传递出秋千的摇曳和银铃般的笑声,也就是“墙内秋千墙外道”在前,自有“墙外行人,墙里佳人笑”的可感形象映入我们脑海之中。编剧他自然也能胜任,对于人物的独白、对白的设置,他的拿捏是再好不过了。他胸中藏有古往今来多少奇谈怪事,多少隐忍捧腹大笑的趣事,多少诗情画意的美事,多少浩然正气的英雄史诗……对他而言,剧本是没有风格和种类的,他的运途坎坷,又是读了万卷书行了万里路,以至于真情自然流露,写作不费力气。当然,他还知道怎么搭配音乐音效,以强化某时某刻的心灵的激荡,或予以局外人一份身临其境之感。不得不承认,纵观整个大宋王朝,最为才华横溢的词人,非苏轼和李清照莫属。按照文学史上的惯例,文人墨客之往来要不是“惺惺相惜”,如王羲之、谢安、 孙绰等人雅集于兰亭,“一觞一咏,亦足以畅叙幽情”;要不就是“针锋相对”,你唱罢来我登场。才女李清照直指当时文坛之冠苏轼,说他作词“不协音律”;认为其创作“以诗为词”的主张,是对词的艺术性的破坏。对此,陆游有着自己的看法:“世言东坡不能歌,故所作东府词多不协。晁以道谓:‘绍圣初,与东坡别于汴上,东坡酒酣,自歌《古阳关》。’则公非不能歌,但豪放不喜剪裁以就声律耳。”某种程度上,当艺术家在某一领域达到极高的艺术造诣时,心中求新求异的渴望暗涌翻腾,鼓舞自我,另辟蹊径,往无人问津的角落延伸出敏锐的触角。正因为苏轼的不拘一格,突破词的创作框架,开拓了词的意境,将诗与词融合得风生水起,从而“侵犯”了词的纯洁性,才有了李清照的坚持己见,才有了她那清新素雅的南渡词的别开生面。可以说,除了苏轼开拓出“豪放派”词风的贡献之外,他还间接为“词”这一艺术形式在宋朝的巅峰造极起到了“推波助澜”的作用。
  •     近年伴随我时间最长的一本小书,一直是三上之一的读物——有点亵渎坡老:)。百来首词已基本熟读背诵。编者功力还是值得点赞,评注能博采多方而能自出新意,苏词精华基本收入,当然也有少数遗珠之憾。不得不说坡老的词也非字字珠玑,一些应景迎送和檃栝游戏之作,书中也收入不少,读之就缺少那股爽快酣畅的苏词气势。
  •     一样怀古两样情--评苏、辛词所谓“怀古”就是借古喻今,抒发自己的理想抱负。放眼古今,“怀古”中千古流传的名篇当属苏轼的《念奴娇•赤壁怀古》和辛弃疾的《永遇乐•京口北固亭怀古》。这两首词都是宋代豪放派的词,就注定了两首词的意境都很开阔,然而一样的“怀古”却蕴涵着两样的情,虽然同为抒发自己未能建功立业,未能施展政治抱负的词作,苏轼却潇洒地道一句:“人生如梦,一尊还酹江月。”而辛弃疾只是无奈地反问:“廉颇老矣,尚能饭否?”同种风格,苏词的豪放来自苏的内心,辛词的豪放来自词中所用之典的本身,苏东坡一句“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”犹如戏曲中的亮相,锣鼓音定,开演喝采;而辛弃疾“金戈铁马,气吞万里如虎”却也逊于苏词的磋气势。追根溯源,来自二人的心境,苏轼心情简约,只念风景壮丽、向往英雄、自己不能建功立业;而辛的心情压力重重,对古代英雄的向往、对主战派的期望,对苟安求和者的讽刺,主张抗金却反对冒进误国,怀才不遇!自然没了苏的大开大合之势,更多了一份深沉和忧郁,其异同了然。两首词之所以感人,和它们深远的意境是分不开的。所谓意境,是诗人描写某种事物所达到的艺术境界,是作家的思想感情和作品的生活图景和谐统一的结果,从而产生强烈的感染力。就我个人而言,苏词的意境颇有荡气回肠之感,我所谓这“大开”在于词的开头,所谓之“大合”在于“人生如梦”,诗人仰天长叹之景栩栩如生。一句“多情应笑我,早生华发”看似自嘲,反衬诗人忧国忧民却不能建功立业,“多情”更体现出诗人的一腔热血,景的意境也十分迷人:“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪”,令人一时甚觉视野开阔。辛词的意境较为沉厚,全词无“我”,“我”在词中亦可谓其在成功之处,怀古表现得淋漓尽致,而掩藏着一股忧怨。总的说来,苏词意境比辛词更引人入胜。“怀古”题目里应有历史事实并借此表达自己的思想感情。所以词中的用典也非常讲究。苏词的典故和辛词的典故一样,是作者所在地的掌故,与词的思想性紧密相连,所不同的是,苏词只提周瑜,表达心愿,其事迹仅作衬托,而辛词又提人又提史,以史实来表达心愿,所以苏词的用典略输辛词,因为辛词典故虽多却不滥用,有的放矢,一板一眼,恰到好处更回味无穷,相比之下“怀古”的意境浓一些。呵,人生如梦,风流总被雨打风吹去……

精彩短评 (总计37条)

  •     高三的时候= =
  •     背诵完了前半本
  •     最喜欢他了。还有纳兰容若。
  •     在当当网上等了半年,终于买到了。
  •     那个满肚子不合时宜的快乐老先生......
  •     笔记未做 唉唉 一月份看的。
  •     长久来都懒得写评论,不过对上周拿到的这本书,感觉不写点什么是不行的,对不起这么好的版本。此书系秀外慧中型。外观小巧清雅,内涵丰富精彩。东坡先生词作乃中国文学之瑰宝,此书选入者约三分之一,注释及解读多平实中肯,且包含许多文学史料,读之受益匪浅。
  •     为唐宋词论文而读
  •     同样木有看完就还了。。。还算不错的~
  •     喜欢苏轼的《江城子》胜过《念奴娇》
  •     初中时比较发疯
  •     诗庄词魅
  •     曾经的枕边书
  •     浅又深。
  •     苏轼的词里算不错的一本小书。
  •     很喜欢苏苏写得情诗,很奇妙的感觉~~~
  •     旷达、简淡、自然、真实
  •     想买苏轼的词这是目前最好的版本了快进货吧~~~
  •     易携带的读本。翻翻挺好,不过注不是很全
  •     随缘自适
  •     才子!才情!
  •     很棒的一本小书。小、便携,而且注释和点评做得也很到位。
  •     把酒問青天。
  •     人生如逆旅,我亦是行人。
  •     苏轼,一个可以超越时空的人,我的偶像。
  •     用苏词一句来概括苏词,那就是:何妨吟啸且徐行
  •     这本小书评注写得很好一直带着
  •     读的是kindle版的苏轼集(全是东坡词,共197首)很喜欢
  •     小小一本册子,带在身边很多年了
  •     不仅词选得很好而且里面的点评非常精道不仅从正面歌颂,而且也有不同的意见使人们理智的面对苏轼的词很好而且点评的语句优美,辞藻华丽,也是一篇篇美文很好的一本小册子
  •     就是印刷质量不敢恭维
  •     一岁岁伴着淡烟芳草旧迷楼,一年年看着蓬门秋草生复枯,一天天守着疏窗细雨潇潇落,一夜夜空对浓愁淡酒映残灯,我想,我是老了。 因为你曾说过,人在垂垂老去之时,血液会渐渐失去温度,到很老很老的时候,在寂静的夜晚,可以听见细小的冰晶在血管里面轻轻碰撞的声音,最终,血液会完全失去温度,人的生命也就走到了尽头。 “你看,我现在就已经开始老了”,很多年以前,你笑着展开手指,它们四季都有着幽幽的凉。 我牵过你的手,把它们仔仔细细握在掌心:“有我在,你永远都不会老。” “如果有一天,你也老了呢?” 我想一想:“那
  •     本打算在火车上看,未遂。小而轻薄,适宜在安静的时候读。东坡的各种闷骚。可怜的东坡啊。
  •     不是这个版本,但是苏子词任何版本都是好词
  •     最爱他呀最爱他。
  •     堤上花枝尽姓苏
  •     关键点是小,拿在手里很方便
 

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