《短篇小说写作指南》书评

细节不说，只谈总评

我也不晓得这本书是怎么出现在我的书单里的，反正我是忍耐着从头到尾看完了。看名字就不难推断这是一本实用性写作指南。整本书把写作大概分成了一些细小的部分然后搜罗不同的作家对于写作的建议和看法。这意味着这本书必然会有几大缺陷：1.没有一个清晰的，概念相对集中的架构。每个作家都在自己的文章里提出自己的问题，于是最后的结果从细节上来说往往该篇的内容只有部分符合章节的主题，从整体上来说，则不同作家在有些重复问题上都有冗余。2.有些作家的观点很有趣，有些则是单纯在凑字数——提出的问题绕了一圈回来再得出一个“我也不晓得应该怎么解决”的结论真有种被耍了的羞耻感。所以这也是我完全没有做笔记的原因——难以下笔。3.搜罗的作家风格各异，所以其中必然有一部分作品的文风我不是很看好，叙述方式不是很能理解。特别的，我看的版本翻译还很渣（终于体会到好翻译的重要性了），译者蛮喜欢用写很精（zhuang）炼（ability）的话来翻译一遍欧美的大白话，终于导致我更加不能理解。4.其实是我自己的问题。写作写作，第一要义在于写。对于我这种压根没写多少的人来说，去研究如何写作技巧实在是为时过早，有那么点想急于求成就跑去找葵花宝典的意思。所有的作者都不会反对这点，那就是：首先，你的作品要充满感情，其次，你要不停地写。否则，技巧于你完全没什么大用。

《短篇小说写作指南》读书笔记

译者： 　　商业性小说“引起读者同情的男主人公遇到障碍，终于达到目的，而这目的往往又是赢得女主人公的爱情。即使男主人公的首要目的并不在此，作者通常也要附上一位美貌女郎来为小说添点爱情作料”+“大量的体力冲突，善恶之分显而易见”　　高级小说“力求对生活作出解释”+“趣味相对高一些，善恶之分较为含蓄，依旧模式化，多安排欢喜大结局” 　　 　　序： 　　周围的世界混混沌沌、可怕无聊，写作的目的就是为了赋予这样的世界一个较为连贯、简约的形式。让意义适得其所。 　　卡夫卡：我们应该忠于自己的梦。 　　写作者的艺术基础不在于技巧，在于欣然命笔，写作的愿望，就是觉得自己不能不写。 　　最重要的是写，天天写，总有一天会从这堆杂乱无章中悟出其中的意义。 　　写作，是因为内心过剩的活力，比旁人对生活更敏感，更充满热情，或者更有好奇心。 　　我们写作是为了：廓清各种人们麻木不仁或不求甚解的秘密，解释那些表面上古里古怪的东西。 　　故事本身也就是一种意义，勿需追寻。 　　真情实感的主题写起来得心应手，欲罢不能。 　　 　　动笔： 　　《你当然行》 　　埃莫森——生活中最最重要的，是有个人会促使我们去干我们干得了的事 　　《保持创作状态的五种方法》 　　创作能力闲置不用，它是不可能依然有生命力的。为了使其不致枯萎，应该把它同一些更能激发才思的活动联系起来。1、广泛阅读，主要是针对出版渠道的了解；2、同其他写作者保持联系，但别当活动为工作；3、做笔记，记下灵感；4、复查日常时间表，利用好空闲时间写作；5、为将来写作扫清道路，坚持与磨砺。　　《作家是先天生成还是后天造就的》 　　个人能力、资质、天才、献身精神、自信心、永不知足的追求，长时间的学习掌握技巧，长期做一些劳而无酬的奴隶，锲而不舍的留意各种细节，返工、尝试、倒退、加倍努力，只有经历一切才有可能得门而入。　　《作家是天生的吗》 　　先读才能后写。 　　《贝丽·摩根采访记》 　　安排结构与题材，写啊写啊，过后又开始重写，于是，一些短篇就出来了。以情感作为素材，着力把这种情感、感觉写下来。重写的时候，就细致入微、小心翼翼的使他具有某种结构。不但想把一个句子写正确，还要把写出正确句子的所有不同方法都试一遍，改词换字无非为了在技巧上更进一步，渐渐地音调语气就出来了。最后才达成协调的目标。　　 　　酝酿小说思想： 　　《怎样酝酿小说的主题思想》 　　问题可能不在于主题思想，而是怎样才能有一股使写作得以进行的源源不断的思想流。三种错误：1、坐等灵感。动手把意念、观察、各种各样的记录记在笔记上、日记上，先有什么记什么，然后筛选出精华。2、不相信自己。还是应该养成动笔的习惯。3、对生活缺乏真正的兴趣。作家的任务与其说是评判不如说是描绘。几种方法：1、起步写，锲而不舍。2、笔记和材料档案，随时记。3、阅读，关注从心灵上激发你兴趣的人和物。4、罗曼蒂克情节，生活的生趣。5、写自己。6、把家当实验室。7、写作揭示了生活的秘密。8、向大作家们学习，写！　　《灵机巧思自己找》 　　主题无所不在。制作情节卡片，思考情节人物壮大人物卡片，看电视读小说壮大情节卡片。学习从粗线条发展成圆满的故事，一句话发展成情境。 　　 　　人物塑造： 　　《让笔下人物活起来》 　　1、直接说明法，通过作者或其他人交待对人物的看法。2、用独特、活生生的细节，个性的细节。3、人物习惯或格格不入的环境。4、人物的思想活动。5、人物对其他人的反应。6、让他讲话。7、举止动作。重复之中，又见变化。　　《新的假空大》 　　故作反解。好写成坏。一个很寒碜的房间，可是主人却喜欢。读者愿意和主人公分享一些缺憾。 　　《移情塑造出活生生的小说人物》 　　放空自己，让人物在自己心中动起来。不用堆砌细节，而是人物本身就应该会如此细节。暗示比明示更有力。 　　《一粒疣的价值》 　　人物性格的细节。 　　《塑造可爱的人物》 　　作者应该塑造他们心里有的人物，至于可爱不可爱，还是顺其自然的好。 　　 　　对话： 　　《对话的运用》 　　避免旁白无谓的解释，低估读者的智商。对话方式可以表达人物特征。将剧本改小说是个好训练方法。 　　 　　描写： 　　《不知名的合作者》 　　视觉完型，让读者见作者之多，甚至更多。作者把整个场面想象得如见其境，然后擦掉只剩下激发读者合作的部分。 　　《简洁洗练，融景入事》 　　注意感官，避免被动语态，避免形容词副词。 　　《肖像描写》 　　明确题材，细致描写。 　　 　　场面： 　　《场面构思》 　　情节组织很重要。由画面场景展开。每个场面都必须具备：1、鲜明的人物；2、随着事件的发生而愈演愈烈的矛盾冲突；3、时间界限；4、地点界限；5、情感氛围。 　　用场面展示故事。细分故事各个起承转合的场面。先分各个场面，每个场面都表现一个鲜明的时间、地点、情调、冲突，以及突转跌宕的人物关系。最后一个场面要有所启示。这一个以起结束，下一个就以落收笔。场面中的冲突对立面。　　《以场面检验你的小说》 　　公式：1、遭遇，冲突的两股力量带上情感。2、目的，每个大小场面都有个目的。3、交汇，用各类方式突出传递信息。4、最后的行动，胜负或放弃。5、结局或后果，事态或心理状态，导致下一个场面。 辅之以理，动之以情，诉之以力。　　 　　情节： 　　《情节：在今日小说中的地位》 　　隐蔽情节：1、把小说的开头和情节开始分开。2、允许情节虽然鲜明连贯但是淡出焦点，让读者准确清楚看到其中一部分，而其他部分可能最说明问题的部分，若隐若现。3、变换叙述的节奏，允许小说旁生出不属于情节发展因果序列的一些游离场面。4、在开头和结尾的场面确立一种情调。情节与情调形成反衬。　　情节通过人物为欲望所支配的抉择来发展。情节也没有必然性，常常是心血来潮的选择。在对情节还不算特别有数的时候动笔时最合适不过了。作者一般在故事的环境中把人物展开，不然无法预见人物的细微差别，因此才形成了自然的情节。　　当直觉告诉作者，在他想象中与人物同担风险共患难的时候，他自身正在经历的会是人物接着要面临的遭遇，那他就能以这个直觉来编排情节，揭示他所了解的最深刻的真理。　　《由前提到小说》 　　对小说一言蔽之的解释，也是创作小说的出发点。虽然故事可能只出于一个情境的意念，但是不管故事如何开始，下笔前要用一个前提，即一句话的概括来检验故事。前提不一定是真理，但是小说是证明这个前提。　　前提包含三个东西：人物、冲突、解决。无有好坏，导致表冲突。冲突可以指体力抗争、意志争斗、修养奋斗、诱骗、自然力搏斗等。 　　检验写作技巧的方法：1、看电视剧或电影，用一页写梗概，指出各类冲突。2、列出开始的冲突，指出各个冲突如何愈演愈烈。3、为三个不同小说设计三个不同冲突，用一个段落写出各个冲突提纲。4、从中选一个写成一份情节提纲，引起、高潮、结局。　　《老实话说不得》 　　复杂小说使情节复杂化。复杂小说表现并解决虚构作品中在一个或多个想象出来的人物的生活中的一个复杂因素，它必须比现实生活中见到的情形更有趣，同时要使读者觉得真实可信。复杂因素越难解决读者越爱，读者要求主人公自己解决复杂因素，解决复杂因素的办法必须在复杂因素内部找。使复杂因素有一定危急性。找不到解决办法，就让问题更严重，直到解决凸显出来。常用的解决是“发现与改变”。夸大人物性格特征。　　《无情节小说》 　　读者更喜欢感受而不是思考。 　　 　　冲突： 　　《使冲突戏剧化》 　　大场面有冲突，很多个场面有层次和重复。 　　《跟你的人物过不去》 　　不要急忙把事情解决，不要手软心软，做好冲突的计划。一篇好的小说实际上就是冲突的历史。 　　 　　视点： 　　《怎样为小说选择合适的观点》 　　1、单一主人公视点，不再进入其它任何一个人的内心。2、单一次要人物视点，其它人物不必每场必出，但是建立了人物联系。3、多重视角，最好是高手才用。 　　选择视点人物的最好办法是了解他在小说中发挥了确切功能：1、情感，这个人物提供了支配小说的情感色彩。2、冲突，由于视点人物的特征而引发的冲突。3、悬念，视点人物自始至终都在场努力解决他的问题，视点人物了解情况的局限性构成悬念。4、读者同一感，让受众读者产生同样感觉。5、作者信息，作者给出的让读者感受的结论信息。6、能力，视点人物具有解决问题的能力。　　 　　倒叙： 　　《如何在小说中运用倒叙》 　　短篇小说要注意倒叙篇幅，读者会跳过很多倒叙去了解结局。倒叙应当同情节同为一体，自然而然。 　　《小说倒叙须知》 　　 　　过渡： 　　《过渡种种》 　　先给读者一个过渡的暗示，利用对话让读者对过渡有所预感，利用叙述让读者对过渡有所预感，给读者暗示要让读者预见到下一个场景 　　《写过渡的五点建议》 　　既然作者在时间、空间和情节上任意跳跃，那就必须备下某些东西使跳跃之间藕断丝连。 　　情感、物件、天气、人名、时间 　　 　　小说开头： 　　《下笔之初》 　　先有故事，再让它有一个好的开头。 　　 　　中间部分： 　　《短篇小说的中间部分》 　　作者目的在于不断把读者引向结局，加重内容对读者的价值，让读者了解越来越多，可是却不能一下全盘托出。 　　 　　小说结尾： 　　《怎样避免后劲不足》 　　一旦有了小说的思想、人物或前提，就一定要计划好你的目的地、最佳线路，以及需要绕多少个弯。要是你能利用灵感的激发来构思好结尾，那小说写起来就更顺手，更能稳操胜券。　　小说的结尾类型：总结型、思考型、展现型、突降型、逆转型、契机型。 　　《结尾起波澜》 　　欺骗读者：1、主人公致使对手采取激烈的反措施来阻拦他，而这些反措施正是主人公求之不得的。2、主人公的假目的取得了调虎离山的效果，而直到小说的最后几个段落人们才注意到他的真正目的。3、主人公明白说出他的目的，对手试图阻拦他，然而读者和对手都被他表面的措施和目的意义迷惑。　　 　　修改： 　　《迎合不光彩吗》 　　《短篇小说常见病》 　　自查二十五条：1、头是否开在合适的地方，试试第二、三个或其他高潮做开头。2、头是否开得太慢，前几行一两段内是否吸引读者。3、基调是否已经确立。4、你是否认真处理了倒叙。5、你写的东西自己是否清楚，客观情况要符合。6、故事年代是否清楚。7、是否写进了多余情节。8、是否冗词赘句。9、是否出现多余人物。10、人物形式是否一致。11、是否哪个词语用得太滥。12、对话是否夸张做作。13、各项事实是否准确。14、场面或气氛是否遭到破坏。15、文字是否陈腐俗套或矫揉造作。16、情节是否连贯一致。17、是否言之有物。18、情节是否合乎逻辑。19、主人公的问题是否由他自己解决。20、是小说，还是随笔。21、高潮是否太短。22、小说结束得太早或太迟。23、文字是否繁冗。24、你的小说是否光为自己而写。25、作品能否启发读者思考。　　《禁区——事过“禁”迁》 　　 　　写作者看小说： 　　《短篇小说之我见》 　　先读后写，开始以小说的虚构方式思维。读得多还要写得多，确定是否想要写作这行当。一篇小说有始有终。 　　一篇小说要是你写着不觉得乏味，读者读着也不会觉得乏味。 　　《模式化小说与高级小说》 　　模式化=痴人发梦，高级小说=真实的梦？主要是：人物塑造、意旨 　　 　　锲而不舍： 　　《锲而不舍》 　　《隔夜孩童成作家》 　　 　　投向市场： 　　《投向市场》 　　1、刊名，出版周期，定价，一年定价，创刊多久，编辑姓名，地址。2、刊物读者类型，男女构成，年龄分布，读者兴趣，地区。3、注意刊物中的广告。4、每期的小说有多少，篇幅是否相同，每篇大概多少字，小说类别是什么，稿酬标准。5、刊物风格特色是什么，包括对读者来信的判断。6、鉴别哪些类别小说不适合这个杂志。

造零件与造机器

正如能造出各个零件不代表能造出整个机器，同理，把小说拆分成各种要素并把不同行家的建议分门别类归置进去的教程不见得能教会人写小说来，这就是这本书最大的局限。更何况，零件与机器终归还是部分与整体的关系；但情节、人物、主题等小说中的各元素是有机交错在文本之中的，分别被单划出来，由不同人给出不成体系的零碎建议，乍看每篇都很有帮助，但到最后到底还是一地碎片拾不起来。个人觉得，可以先读读看理论更成体系的写作教程（质量或有好坏，但重点在于建立整体意识），回头再从本书各篇章吸收营养，毕竟有的文章还是不错的。

《短篇小说写作指南》摘录(24格版)

动笔-----------------------------------------------------------------------“你当然行” 缪里尔•安德森★你需要别人的鼓励，同样，别人也需要你的鼓励。保持创作状态的五种方法 简•Z•欧文1、 广泛阅读2、 同其他写作者保持联系3、 做笔记4、 复查一下日常工作的时间表（有必要检查一遍你的时间表，留神筛去可有可无的事情）5、 为将来的写作扫清道路（写作中辍期是每一位写作者生活中必需的、非常宝贵的一部分。或得或失，要看你怎么利用）作家是先天生成还是后天造就的？ 威廉•皮登★初学者应该通过对经典作品进行仔细的、训练有素的分析研究来学习。业余写作者想成为专业作家，最好的办法之一就是活到老，学到老，天天不断。从自己的尝试和错误中，他必定会学到一些东西。★求教于有所建树的作家。作家是天生的吗？哈利•格尔登★海明威每天都要在一个隔音房里读至少三小时的书。凡是重要的书籍，刚一出版，他总要拿来一阅。★没有无师自通的作家，只有读而后通的作家。没了书，写作者就学而无门。贝丽•摩根采访记 卡尔顿•克里敏斯★怎么写短篇小说？以情感开始，着力把这种情感、感觉写下来。然后，用别人的眼光端详自己的作品。重写的时候，就细致入微地使它具有某种结构。从素材、未加工的情感中必须生发出一种可信、真实的东西。不仅要自己相信，还要自问别人是否相信。★我不但想把一个句子写正确，还要把写出正确句子的所有不同方法都试一遍，改词换字无非为了在技巧上更进一步，渐渐地音调语气就出来了。最后达到协调平衡的目标。酝酿小说思想--------------------------------------------------------------------------------------怎样酝酿小说的主题思想 托马斯•H•尤兹尔★酝酿小说的主题思想是方法和精力的问题，尤其是精力。★三种错误认识：1、坐等灵感。（酝酿主题的办法就是把意念、观察、各种各样的记录记在笔记上，后来再筛选一遍，剔除糟粕，留下精华。）2、不相信自己。(万事开头难，不要拿自己的早期作品去和大师们的经典作品比较。别去模仿任何人的风格。养成动笔的习惯才是一切的一切)3、对生活缺乏真正的兴趣。（文学是人类弱点的记录，对这些弱点你应该在感兴趣的同时抱着同情的态度，而且应该保持好奇心，直到对这些弱点有了深刻的了解。要看到人好的一面，也要看到坏的一面。）★几种方法：1、起步：有什么就写什么，养成写的习惯。2、笔记和材料档案：要掌握某个题材，最好的办法之一是搜集、组织有关这一题材的材料，并把它们分类归档。3、阅读：要紧紧抓住那些从心灵上激发你的兴趣的人，他们带给你理性的灵感。所有能加深你对周围生活的热切兴趣和理解的书都值得注意。4、“罗曼蒂克情结”：身边的一切都蕴藏着生趣。5、写自己：小说创作最需要个人的真情实感。6、把家当作实验室：有可能你亲友面临的问题对你是个启迪，由此生发出非常明确的小说主题，再经过想象加工，就会变得饶有戏剧性。7、写作揭示了生活的秘密：应该对人物在无数场合下的一举一动作出穷形尽相的记录。很快，各个细节间的关系就会渐显端倪。8、向大作家们学习：当你觉得心中简直形不成一点能够用来构思情节的思想时，最好的办法莫过于把你确实知道的东西写下来，再放到一边。总有一天会时至心灵的。灵机巧思自己找 丹尼斯•威特库姆主题无所不在。制作情节卡片，思考情节人物，壮大人物卡片。看电视读小说时找出粗线条，学习别人是如何壮大情节的。这些卡片能为你提供一个落笔的起点，使整个思路活跃起来。学习从粗线条发展成圆满的故事，一句话发展成情境。例如：想逃避，或者把另一种逃避看成是灾难或不幸；想让爱情摆脱任何阻挠；不得已铤而走险做卡片时我把措辞改成这样的标题，如“逃避”“爱情的障碍”“铤而走险”。在这些标题下我开始列一些想得出的最可能的变异。又如一张卡片上写着：反抗执着于某一原则，并为之赴汤蹈火，后来发现自己错了；企图使另一个人来坚持自己的权利，尽管他（或她）不愿意；一个人想使别人支持他的反抗暴政的正义之举；出于原则而捍卫一个似乎无望的事业；一个人或一帮人企图把反抗权威的罪名转嫁给一个无辜的人，那人企图保护自己或者对这个不义的举动进行报复。人物塑造-----------------------------------------------------------------------让笔下的人物活起来 帕尔•赫格里弗★对某个真实的人了解太多（因而材料应该仔细筛选），或了解不够，或者人物塑造方法繁多，都可能成为你的包袱。★ 一、“直接说明”法。通过作者或其他人交待对人物的看法。二、运用一些独特的、活生生的细节，只选择那些能显示个性的细节来写人。三、通过人物所处的环境来展示他是个什么样的人，或者描写人物对环境的反应。四、描写人物的思想活动。五、展示人物对其他人的反应。六、让人物说话。七、描写人物的举止动作，包括一些习惯性动作、某时某地的特别举动，或者贯穿小说始终的行为方式。★言谈和举止是展现人物的两个最有效的方法。★你的人物如果是个目空一切的人，这个特征你就不能只向我们交待或显露一次，通篇都要让他趾高气扬，谈吐傲慢。借助暗示，多次重复，重复之中，又见变化。★如果你对人物作了一番观察之后，发现自己对他无动于衷或者不冷不热的话，那就不要在他身上浪费时间了。新的“假空大” 佩格•布列克恩运用“微贬实褒”的手法，取得读者认同。移情塑造出活生生的小说人物 布莱恩•克里弗★真正的移情要求压抑自我，使自己心中空空如也，好让另一个个性暂时取而代之。写作者必须使自己的内心空荡荡，让人物来填补这个真空，他应该成为那个人物，倾听他的声音，而不应该告诉他应该做什么或者成为什么样的人。★写人物不是靠细节的堆砌，而是靠两三个安排得当的关键细节传达出充实完满的氛围，这些细节间存在着含而不露、隐而不见的有机联系。★暗示比明示更有力。一粒疣的价值 克莱顿•巴博★要塑造令人难忘的人物，需要写出独特的细节。塑造可爱的人物 詹姆斯•希尔顿★心里有话要说，有故事要讲，而且语言要用得尽可能简朴贴切。★作者应该塑造自己心里有的人物，至于可爱不可爱，还是顺其自然的好。对话--------------------------------------------------------------------------------------对话的运用 波涅•戈莱特利★说话的内容比说话的语音更重要。如果因音害义，其结果终是失败。★对话的清晰明了包括要毫不含糊地让每个人物有他自己的腔调，自己的语言特征，自己的说话方式。检验的方法是，把对话中的“他说”/“她说”去掉，看读者能不能区别出说话的是谁。★好的对话几乎从来只用引号便能自立。写成一种“乒乓”式的对话。★写对话防止出错的最好办法之一是懂得语法——特别必须熟知形容词和副词的差别及其用法。例如：“我知道，”他笑了。“别跟我说，”她叹息着。“他们真讨厌，”他轻蔑地笑笑。“说”可能是隐含其中了，但只有粗心大意不管语法的人才会让一个表动作的动词单独出现。★自以为是的写作者在写对话时经常异想天开地把自己看成是造词者，尽管他所谓的造词常常不过是一个现成管用的词的误用。如：“够了！”他用肺音大叫。★不要对人物的话进行多余的解释。“你还以为可以翘尾巴了呢，”她俏皮地说。如果加上“众人听了都哈哈大笑”这一句尾巴，对读者辨认幽默的能力简直就是个侮辱。为了把这句写得好笑一些，可以这样写：“你还以为可以翘尾巴了呢，”她说，看到少说也有三张脸嘻开了笑容，她觉得挺得意的。★对话断得好不好，可以举例如下：梅尔文开口了。“我想没问题。艾丽死了。”这样写效果会更好：“我想没问题，”梅尔文又插进话来。“艾丽死了。”后一种写法能够出人意料，让读者产生悬念，而不是象读新闻似的随便。而且两种不同的对话中形象也不同。★把电影剧本改编成小说是个好的训练方法。描写--------------------------------------------------------------------------------------不知名的合作者 罗伯特•波乔★写作者首先把整个场面想象得如见其境，然后小心翼翼地把它整个擦掉，只留下那些能够激发读者想象的部分，重点在于如何选择能够激发读者的部分。★读者的记忆和经验会对你的简图进行最后的润色。★读者能够看见比写作者想象出的更多的东西，所以书评读起来才这么趣味盎然。简洁洗炼 融景入事 唐•詹姆斯★人物一出场就开始描写。★描写场面的角度：通过一个物的眼睛所见，比如望远镜；通过一个人物的视点，比如坐在阳台上的一个人。还可以让人物走到窗口，通过对他所见到的景物的描写，能够暗示人物的心境，或者交代场景中的有关细节。★描写时要用描绘性词语。如“那酒鬼蹒跚而去。”“马向我们跃来。”“一场风暴眼看就要逼过来了。”★要避免用被动语态。不说“山坡上有很多砍下来的木材”，而说“砍下的木材盖满了山坡”。不说“我们被恶劣的气候困住了”，而说“风暴把我们困住了”。★好的描写要注意到所有的感官。★要用名词和动词，避开形容词和副词，除非它们能增强文字的感染力。通常，靠那些能发挥作用的名词和动词，能使重点更突出，描写更生动，文字更感人。★初学者常常陷进副词堆中不能自拔：他愤怒地说、她安慰地说、他不情愿地回答。还是让对话自己去说吧。让他的言辞怒气冲冲，让她的话语暖人心扉。★任何描写，如果滥用形容词，都会削弱文字的感染力。要用得非常小心，要学会用些精巧的譬喻点缀其间。★要避免采用诸如此类的修饰语：“他是个真正老实的人。”“这黄昏真美。”“今天相当暖和。”“真正的事实是……”★有时，只需短短的，显示特征的一段描写就可以清楚的表达出地点。肖像描写 路思•安琪肯★你注视一张脸时，都看到些什么？你要看到大小、颜色、形状和相互间的关系。★要善于突出人物的个性并用文字表现出来，要养成善于分析的鉴赏力。★关于描写眼睛：除了说眼睛的颜色，你还可以考虑眼睛的模样——圆眼、杏仁眼、丹凤眼等等。可以考虑眼睛的位置——靠得近，离得开，还是端正适中？还可以考虑眼睛的大小、状况、周围。★关于描写鼻子：看看鼻子的形态——鹰钩鼻、罗马鼻、贵族鼻、朝天鼻、蒜头鼻等等。看看鼻子的颜色——范围可以从米色到粉红、红和紫色。看看鼻子的状况——长麻点、露青筋、青肿、流鼻涕等等。★关于描写嘴唇：颜色、嘴型。★耳朵、头发、脖子、手臂、脚、姿态、体格、音调、手势都是表现人物性格的线索。场面--------------------------------------------------------------------------------------场面构思 F•A•洛克威尔★P•G•沃德豪斯：我喜欢先构思某个场面，不管它是多么荒诞不经，再以此作为出发点前后延伸，直到这场面最终变得合情合理，同故事浑然一体。★每个场面都必须具备：1、鲜明的人物。2、随着事件的发生愈演愈烈的矛盾冲突。3、时间界限。（什么时候）4、地点界限。（什么地方）5、情感氛围。（场面在整篇小说中特有的情调）★每个场面都有开头、发展、结尾；在开头和结尾之间事态要发生扣人心弦的突转，其间要有起有落。★看了专业作者的小说和电视后要写出完整的场面提纲，这样你就能学得在自己作品中也必须具备的场面中突转跌宕的节奏。一个场面，以起为始则以落为终。★在写小说之前，先把它分成各个场面，每一个场面都表现一个鲜明的时间、地点、情调、冲突，以及突转跌宕的人物关系。务必使所有的场面都包含这些因素；除此之外，开头的场面还要提出一个能引起人们兴趣的问题，通常是针对主要人物提出来的。同时，开头也定下了小说的情调。★开篇第一句就要引起人们的好奇心，比如：“你大概想不到这一切会出自一位一百多年前出生的新英格兰老处女之口吧，但她就是这么说的。”★最后场面的三个特点：启示、解释和出人意料。每一类短篇小说的最后一个场面都蕴藏着启示；最后的场面还必须做出解释，用来收束全篇的各个关节和悬而未决的头绪；除了启示和解释，在高潮的场面里还可以来一个“出人意料”，这个出人意料从人物塑造和情节发展来看，应该在情理之中，意料之外。以场面检验你的小说 弗列德•格鲁弗★公式：1、遭遇——冲突的两股力量或人物必须带上情感。2、目的——每个场面都要有目的。3、交汇——包含企图（询问或搜集信息）；提供或传递信息；使人信服；规劝；逼迫等等。4、最后的行动——胜、负或放弃。5、结局或后果——事态或心理状态变化，导致下一个场面。情节--------------------------------------------------------------------------------------情节：在今日小说中的地位 R•V•卡西尔★隐蔽的情节能起到震撼人心的作用，其方法是：1、把小说的开头和情节的开始分离。2、允许情节不时地淡出焦点。让读者清楚地看到其中一部分，而最说明问题的部分则若隐若现，或需要读者通过推理才能把握其来龙去脉。3、变换叙述的节奏，允许小说旁生出不属于情节发展因果关系的一些游离场面或不完全场面。4、在开头和结尾的场面确立一种情调，这情调与情节形成反衬。★假如我们说“贝塔把头发染成红色。那天晚上她一个人吃饭。”就一点情节也没有。如果说“贝塔不好意思让朋友们看到她染了发，因此那天晚上她一个人吃饭。”这样就有情节了，或者说有了情节的小小开端。情节，有因果关系的成分。★情节各部分的因果联系往往不是写得明明白白。这些联系常常是间接表现出来的，表现手法主要靠人物的情境、意图或情感的变换。★情节是通过人物为欲望所支配的抉择来发展的。★写动机的妙笔在于使之成为人物和情节之间的桥梁。★如果情节的展开并不受一个或多个人物深思熟虑的抉择的牵制或驱动，那就一点也不合人情，因而不能写进小说。★即使我们对生活有了什么固定的逻辑和理智上的判断，我们会发现在评价要写的那个生活的特定阶段时这些判断只起了间接的作用。先入的判断和预制的情节容易流于枯索无味或浮华不实。★在对情节心中还不是非常有数的时候就动笔写小说，是最好不过了。因为，一旦你开始给一个预先定好的情节骨架添血加肉时，几乎可以肯定会发现自己不得不对其他要素进行人为的裁剪和扭曲，以适应一个一经变动就意义丧失的框架。不管写作者的经验有多丰富，当他还没在故事的环境中把人物展开时，就无法预见人物的细微差别。★当直觉告诉作者，在他想象中与人物同担风险共患难的时候，他自身正在经历的会是人物接着要面临的遭遇，那他就能以这个直觉来编排情节，揭示他所了解的最深刻的真理。由前提到小说 丹尼斯•威特库姆★下笔之前先用一个前提检验自己的故事，看它能否用一句话来概括（比如：爱情战胜无责任感；浮夸导致羞辱）。前提一旦形成，你就知道自己要让故事表达的是什么，也知道小说的每一行都要深化那个前提。★前提并非一定得是一条普遍真理，只要是一句自己的故事证明得了的话就行。例如：雄心/野心导致成功；野心导致死亡。★前提要包括人物、冲突、解决。人物——你会发现，几乎任何一种恶或善，都能暗示一个良好的性格。如：报复、勇气、懦弱、嫉妒等。冲突——你可以用“导致”一词来表示冲突。如：信心过大导致努力欠缺；浮夸导致羞辱。解决——前提的解决可以是你能用一个故事来证明的任何一样东西。如：成功、挫折、失败、希望等。★设立前提的目的是为了保证有一个中心冲突，使你有路可循。★一篇小说从开头至解决，推进人物运行的燃料是冲突。为了不至于单调，各个场面的冲突应该不一样。如：体力的抗争；意志的争斗；与自然的搏斗等等。老实话说不得 约翰•D•菲兹杰拉德★设置复杂因素应该注意避免的毛病：1、设置的复杂因素太像现实生活中见到的情形。2、复杂因素太容易解决。3、设置了复杂因素，然后让主人公以外的一个人物来解决。4、借助天意、机遇或巧合来解决复杂因素。避免以上四个毛病的方法：在每一个复杂因素中必须有什么重要的东西处在危急之中，而解决复杂因素的办法必须在复杂因素内部找。★使复杂因素更加严重的方法：让一个人物发现他早先不知道或没意识到的东西，导致他改变主意。★写小说必须学会撒谎夸大，夸大人物的性格特征。无情节小说 马利林•克朗贝克★无情节小说着意于在读者心中激起某种特定的情感。通过表现一个偶然事件、一个特定的有趣情绪或者一个情感经验来创造它的效果。作者先定下他想唤起的情绪或感情，然后在每一个词的选用锤炼上刻意传达这个效果。它可以是喜乐、恐惧、爱恋、同情或者其它，但却是特定的、单一的。冲突--------------------------------------------------------------------------------------使冲突戏剧化 罗伯特•C•梅里迪斯 约翰•D•菲兹杰拉德★短篇小说中的大场面由四个要素组成：1、对立双方的相遇。2、作者对这种相遇包含的内在冲突的发掘。3、对相遇结果的暗示。4、对立双方相遇的结果必须是下一个场面发生的事件的首要原因；场面之间要有过渡。★大部分商业性小说中一般的情节只有三种：1、消灭对手的冲突。2、克服障碍的冲突。3、消除灾祸的冲突。这些冲突可以再细分：男人对女人；女人对女人；人对自然(上帝)；人对自身；人对环境等等★大场面之所以能够成立，所根据的是对一个特定情境的内在冲突诸要素的分析。用一个段落写出自己小说的总结，将使作者能把各个场面扣紧在作品的焦点之内。★了解顺时序小说的情节结构，将使初学者能从小说中选出适当的部分，通过大场面加以戏剧化。只有那些对立双方相遇的部分才在大场面中加以戏剧化。★高级小说试图对生活得出比商业性小说更深刻的结论。内容更偏重内心的事件和性格中的潜在因素。其结果是不让主人公或其他人物看到冲突各因素的最终意义。读者所见到的比主人公的多。这样，许多高级小说的大场面所暗示的冲突往往比实际戏剧化的为多。跟你的人物过不去 波莱茵•布鲁姆★故事单薄，是指情节结构中缺少冲突。★冲突的三种基本组合：1、人与自然的冲突。2、一个人性格中两个方面的冲突。3、人与人的冲突。视点--------------------------------------------------------------------------------------怎样为小说选择合适的视点 路易斯•波杰斯★几种主观视点：1、单一主人公视点。可选用第一或第三人称。2、单一次要人物视点。倘若你要通过同一个人物来计划一系列故事，或主人公不是从头到尾在场，就须采用次要人物的视点。这也隐含了叙述者的视点，作者在小说中充当了观察者的角色。3、多重视点。视点从一个人物过渡到另一个人物。★视点人物应具备的六项功能：1、情感。选择的人物能够支配全篇小说的情感。2、冲突。选择的人物要有最迫切的问题急待解决，他的性格特征提供了与其他陪衬人物的最为内在的冲突和外在的斗争。3、悬念。视点人物做出的决定能引起新的复杂因素，他必须对真实的情况了解得最少。4、读者同一感。视点人物必须让读者移情于他。5、作者信息。借助视点人物的对话或内心活动，来表现在一个主题或普遍真理中发生的变化。6、能力。视点人物具有解决人物的能力。★四种表现视点人物的手法：1、通过行动。2、通过对话。3、通过内心活动。4、通过其他人物的反应。倒叙--------------------------------------------------------------------------------------如何在小说中运用倒叙 苏珊•塔洛★倒叙的诀窍在于对人物的过去要能进得去出得来，而又不破坏你尽力要维持的连贯性或基调。★要使倒叙自然融入小说的篇章结构中，它就必须同现在正在发生的事有一定的相关性——有一个情感的连接。小说倒叙须知 玛丽安娜•普莱尔托★培养倒叙意识，多读多想，看看别人是怎么做的。动笔写一个精心构思的倒叙，看看功力！过渡--------------------------------------------------------------------------------------过渡种种 罗伯特•C•梅里迪斯 约翰•D•菲兹杰拉德★过渡须知：1、隔一行便能点出过渡。2、用套语。如：第二天；一个月过去了……3、为避免过渡唐突，得先给读者一个过渡的暗示。如分手时提到明天在某地吃饭，下一段就可接他们正在某地吃饭的场景。4、利用对话或叙述让读者对过渡有所预感。5、在给读者过渡的暗示时，让读者能预见到下一个场面的场景。写过渡的五点建议 瓦尔•希森★1、情感。2、物件。3、天气。4、人名。5、时间。小说开头--------------------------------------------------------------------------------------下笔之初 杰克•韦伯★开局要写出时间，地点以及跌宕起伏的动感。★开头尽量用不多的词语来构筑一个完整的气氛，一个完整的情节上的跌宕。中间部分--------------------------------------------------------------------------------------短篇小说的中间部分 卡瑟琳•格利尔★注意“比例”问题。★读者每读一些，就增加一些对主题和人物的了解，但千万别让他知道得太多。★在构思小说的中间部分时，设计场面需要快刀利剪。每写一个场面之前，都要问一下自己这个场面要达到什么目的，写完了要看是否到达了目的。★新增的人物要对情节有推进作用。★中间部分应该达到：独到的思想、有趣的人物、良好的写作风格、环环相扣的一连串事件以及比例协调快慢得当，既能设置悬念又能自始至终引人入胜。小说结尾--------------------------------------------------------------------------------------怎样避免后劲不足 F•A•洛克威尔★有一种方法是先写结尾。★结尾应该：1、令人满意。对小说中提出的问题给予诚实公正的回答，不叫人失望。2、切合小说的基调和题材。3、包含一点出人意料的东西。4、合乎逻辑。★结尾的类型：总结型——主人公干净利落，具有决定意义地解决了问题。思考型——作者提出一个问题，加以戏剧性的发展，却把解决留给读者去思考。展望型——问题解决后还会出现新波折的指望。使读者感到故事刚有个结局，又要变出一个新的开头。突降(追加曲折)型——是一种双料结尾，它加进一个额外的波折，或者情感冲击，或者一个附加事件。虽然故事可以结束，但来一个突降处理又使它更上一层楼。突降法必须解决一点东西，使一个前提再次得到强调，或者在人物塑造上翻出新意。逆转型——与开头形成对比。完好的人物塑造，清新的色调，新颖的前提，可以使逆转型结尾不致于过于巧合、直露或者苍白。契机型——用一件东西、一句话、一个念头或任何一个特定的事物作为契机。这通常要先计划好并写出来。只要它对情节和人物确有影响，并且是小说不可分割的一部分，而不是在结尾临时凑上去的就行。结尾起波澜 丹尼斯•威特库姆★想让读者上当至少有三种形式：1、主人公致使对手采取激烈的措施来阻拦他，而这些措施正是主人公求之不得的。2、主人公的假目的取得了调虎离山的效果，而直到小说最后几个段落读者才注意到他的真正目的。3、主人公明白说出他的目的，对手试图阻拦他。结尾的曲折揭示了他的目的并非如此。★任何时候都能把一件东西加以独具匠心的利用，只要你能让它在摆脱困境或达到所期望的目的中发挥重要作用。★结局所含的讽刺也很重要，如在长期奋斗之后揭示出这原来是一场毫无必要的拼搏等等。修改--------------------------------------------------------------------------------------“迎合”不光彩吗？ 查尔斯•特纳★投人所好地写小说，从商业角度看，可以使写作的方向对头。短篇小说常见病 艾兰•W•厄克特★1、头是否开在合适的地方。要检验开头是否选在适宜的地方，有一个方法：跳到第二个、第三个或其他高潮，并以那个地方作为开头，打一个情节的腹稿。2、头是否开得太慢？在开头几行，或者至少在开头一两段里，你的笔锋是否拨动读者的心弦？3、基调是否已经确立？到第一页结束的时候，一个明确的基调应该创造出来。4、你是否认真处理了小说中的倒叙？一个突如其来的倒叙，或者同样猝然地回到原来的叙述，都会使读者很快觉得兴味索然。5、你写的东西自己是否清楚？不要偷懒，不要胡编乱造想当然，你瞒得过一些人，但只消几处败笔，整篇故事在许多人眼里就变得一钱不值了。6、故事的年代你是否写清楚了？不要夹杂过时的俚语或具有旧时代特征的词语。留神你对价格、时尚和其他一些方面的提法。7、是否写进了多余的情节？要和故事相关。8、有否冗词赘语？有时多余的词语可以作为一种强调意思或渲染气氛的手段，但使用时得多加小心。9、是否出现多余的人物？重新通读你的作品，对每个人物彻底地检验一遍。10、人物的性格是否一致？不能为了取得某一特定的结局，而把人物的性格特征完全改变了。11、是否有哪个词语用得太滥？如果发现有哪个词出现的次数太多，不妨查阅一下它有哪些同义词。12、对话是否做作夸张？检验方法：把一段对话读出声再试着不去读它，而是把意思随口说出来。13、各项事实是否准确？多考证。14、场面或气氛是否遭到破坏？留心你有没有把无关紧要的东西也扯进小说，尤其是在高潮时刻。15、文字是否陈腐俗套或矫揉造作？16、情节是否连贯一致？要避免你的议论或描写旁生出无关的枝节，导致主人公的性格发展不能顺理成章，让人难以理解和接受。17、是否言之有物？你的小说是否给人以启示或者示人以是非？你有没有理由要人家读你的小说？18、情节是否合乎逻辑？前提一经确立，就要步步合乎逻辑。19、主人公的问题是否由他自己解决？不要依靠自然灾祸、意外事故或别人(除非主人公在后面推波助澜)来解决问题。20、是小说，还是随笔？小说是一连串的事件，并且造成了一种非有个明确的解决不可的情境。随笔则具有分析或阐释的性质，对主题的处理多少有些局限或带个人观点，风格和手法可以有相当的灵活性。21、高潮是否太短？22、小说结束得太早，还是太拖沓？23、文字是否繁冗？最为直截的表达方式常常因其直截而效果最好。24、你的小说是否光为自己而写？不要因为自己对某人或某事熟悉而忘记读者第一次看到他们时的感受。从读者角度检验作品。25、作品能否启发读者思考？要留给读者想象的余地。禁区——时过“禁”迁 梅里尔•琼•杰伯★在真实反映生活方面要表现得成熟一点，而不要一味地迎合读者口味。写作者看小说--------------------------------------------------------------------------------------短篇小说之我见 哈利•伯纳特★短篇小说的风格和技巧是代代各异。★广泛深入地阅读他人的小说。★读得多也要写得多。★检验自己是否有故事可写，主要是在每篇正在构思的小说中找出一次“爆炸”(高潮、冲突)作者也必定从中发现或暗示某种解决。“爆炸”的位置可以在小说的开头、中间和结尾。★用时间来忘掉自己的作品，再从读者或批评家的角度来审视。★评价自己作品应注意的几点：1、是否有想讲而未讲清楚的地方？要注意各部分的平衡。要有逻辑性。2、塑造的人物是否可信，形象是否鲜明？3、把人物说的话读出声来，听听他们说的是否生硬造作。模式化小说与高级小说 拉斯特•希尔斯★如果能用詹姆斯•乔伊斯在《都柏林人》中所表现的那种得心应手的技巧来写作短篇小说后，他才能继而发表像《芬尼根守灵》这一类的试验性作品。文坛新手常常写试验性小说来掩盖其技巧的不足。★小说的寓意、意旨需植入小说的各个方面而不可分离——情节、人物塑造、基调、风格、背景、结构等等。★高级小说的一个关键是人物塑造，是情节服从于人物。而模式化小说中的人物是人物的塑造随情节的设置而转移。高级小说中的人物必须“以某种方式过着自己的生活”，模式化小说中的人物是公式化写作。锲而不舍--------------------------------------------------------------------------------------隔夜孩童成作家 约翰•赫瓦德•格里芬★才华在孤寂中产生，性格在生活之流中形成。——歌德★人们都被各种偏见、错误的价值观念、虚荣、自我膨胀所掩盖，去掉假象，以诚相待，写作者要对自己对别人有真正的认识。

序言第一句翻译有问题

It is sometimes another writer who asks this question of me, and therefore a serious, even doomed person, but most of the time it is a man twice my size who has found himself seated next to me at dinner and can't think of anything else to say.大意应该是“……但是大多数情况（问这个问题的）是一个块头有两个我那么大的人，他只是恰好坐在我身边而想不出任何别的话题。”

值得读哦

纸张单薄、定价便宜，字有些小，还散发着那种压在书库存放很久的味道，但这些都不妨碍这本书成为一本好书，光是看看目录就能闻出好书的味道，大部分教程都扎实好用不矫情，我怕这书印完这次说不定不会再印了，赶快买下来。

用这个看懂了《盗梦空间》

看了有所启发的书，很多小说理论书讲的空、大、干，都是条条框框的理论，而且很多理论还是从国外直接接过来的，弄得门外汉翻了两页就不想看了，不巧，我就是个门外汉。这本理论书明显比上面讲到的好了很多，讲场景，讲人物描写都举了很多例子，让你能听懂，知道在讲什么，不至于摸不着头脑。特别是讲场景部分，用了几个篇幅，作用怎么讲呢，在我看《盗梦空间》时，直接帮助我理清了梦即场景的层次，所以赞一个。总之，看了这部，我想我也可以试试写个短篇小说了，呵呵。

《短篇小说写作指南》摘录

链接：http://www.robotoo.com/article/Knowledges/201004077777.html译者：商业性小说“引起读者同情的男主人公遇到障碍，终于达到目的，而这目的往往又是赢得女主人公的爱情。即使男主人公的首要目的并不在此，作者通常也要附上一位美貌女郎来为小说添点爱情作料”+“大量的体力冲突，善恶之分显而易见”高级小说“力求对生活作出解释”+“趣味相对高一些，善恶之分较为含蓄，依旧模式化，多安排欢喜大结局”序：周围的世界混混沌沌、可怕无聊，写作的目的就是为了赋予这样的世界一个较为连贯、简约的形式。让意义适得其所。卡夫卡：我们应该忠于自己的梦。写作者的艺术基础不在于技巧，在于欣然命笔，写作的愿望，就是觉得自己不能不写。最重要的是写，天天写，总有一天会从这堆杂乱无章中悟出其中的意义。写作，是因为内心过剩的活力，比旁人对生活更敏感，更充满热情，或者更有好奇心。我们写作是为了：廓清各种人们麻木不仁或不求甚解的秘密，解释那些表面上古里古怪的东西。故事本身也就是一种意义，勿需追寻。真情实感的主题写起来得心应手，欲罢不能。动笔：《你当然行》埃莫森——生活中最最重要的，是有个人会促使我们去干我们干得了的事《保持创作状态的五种方法》创作能力闲置不用，它是不可能依然有生命力的。为了使其不致枯萎，应该把它同一些更能激发才思的活动联系起来。1、广泛阅读，主要是针对出版渠道的了解；2、同其他写作者保持联系，但别当活动为工作；3、做笔记，记下灵感；4、复查日常时间表，利用好空闲时间写作；5、为将来写作扫清道路，坚持与磨砺。《作家是先天生成还是后天造就的》个人能力、资质、天才、献身精神、自信心、永不知足的追求，长时间的学习掌握技巧，长期做一些劳而无酬的奴隶，锲而不舍的留意各种细节，返工、尝试、倒退、加倍努力，只有经历一切才有可能得门而入。《作家是天生的吗》先读才能后写。《贝丽·摩根采访记》安排结构与题材，写啊写啊，过后又开始重写，于是，一些短篇就出来了。以情感作为素材，着力把这种情感、感觉写下来。重写的时候，就细致入微、小心翼翼的使他具有某种结构。不但想把一个句子写正确，还要把写出正确句子的所有不同方法都试一遍，改词换字无非为了在技巧上更进一步，渐渐地音调语气就出来了。最后才达成协调的目标。酝酿小说思想：《怎样酝酿小说的主题思想》问题可能不在于主题思想，而是怎样才能有一股使写作得以进行的源源不断的思想流。三种错误：1、坐等灵感。动手把意念、观察、各种各样的记录记在笔记上、日记上，先有什么记什么，然后筛选出精华。2、不相信自己。还是应该养成动笔的习惯。3、对生活缺乏真正的兴趣。作家的任务与其说是评判不如说是描绘。几种方法：1、起步写，锲而不舍。2、笔记和材料档案，随时记。3、阅读，关注从心灵上激发你兴趣的人和物。4、罗曼蒂克情节，生活的生趣。5、写自己。6、把家当实验室。7、写作揭示了生活的秘密。8、向大作家们学习，写！《灵机巧思自己找》主题无所不在。制作情节卡片，思考情节人物壮大人物卡片，看电视读小说壮大情节卡片。学习从粗线条发展成圆满的故事，一句话发展成情境。人物塑造：《让笔下人物活起来》1、直接说明法，通过作者或其他人交待对人物的看法。2、用独特、活生生的细节，个性的细节。3、人物习惯或格格不入的环境。4、人物的思想活动。5、人物对其他人的反应。6、让他讲话。7、举止动作。重复之中，又见变化。《新的假空大》故作反解。好写成坏。一个很寒碜的房间，可是主人却喜欢。读者愿意和主人公分享一些缺憾。《移情塑造出活生生的小说人物》放空自己，让人物在自己心中动起来。不用堆砌细节，而是人物本身就应该会如此细节。暗示比明示更有力。《一粒疣的价值》人物性格的细节。《塑造可爱的人物》作者应该塑造他们心里有的人物，至于可爱不可爱，还是顺其自然的好。对话：《对话的运用》避免旁白无谓的解释，低估读者的智商。对话方式可以表达人物特征。将剧本改小说是个好训练方法。描写：《不知名的合作者》视觉完型，让读者见作者之多，甚至更多。作者把整个场面想象得如见其境，然后擦掉只剩下激发读者合作的部分。《简洁洗练，融景入事》注意感官，避免被动语态，避免形容词副词。《肖像描写》明确题材，细致描写。场面：《场面构思》情节组织很重要。由画面场景展开。每个场面都必须具备：1、鲜明的人物；2、随着事件的发生而愈演愈烈的矛盾冲突；3、时间界限；4、地点界限；5、情感氛围。用场面展示故事。细分故事各个起承转合的场面。先分各个场面，每个场面都表现一个鲜明的时间、地点、情调、冲突，以及突转跌宕的人物关系。最后一个场面要有所启示。这一个以起结束，下一个就以落收笔。场面中的冲突对立面。《以场面检验你的小说》公式：1、遭遇，冲突的两股力量带上情感。2、目的，每个大小场面都有个目的。3、交汇，用各类方式突出传递信息。4、最后的行动，胜负或放弃。5、结局或后果，事态或心理状态，导致下一个场面。 辅之以理，动之以情，诉之以力。情节：《情节：在今日小说中的地位》隐蔽情节：1、把小说的开头和情节开始分开。2、允许情节虽然鲜明连贯但是淡出焦点，让读者准确清楚看到其中一部分，而其他部分可能最说明问题的部分，若隐若现。3、变换叙述的节奏，允许小说旁生出不属于情节发展因果序列的一些游离场面。4、在开头和结尾的场面确立一种情调。情节与情调形成反衬。情节通过人物为欲望所支配的抉择来发展。情节也没有必然性，常常是心血来潮的选择。在对情节还不算特别有数的时候动笔时最合适不过了。作者一般在故事的环境中把人物展开，不然无法预见人物的细微差别，因此才形成了自然的情节。当直觉告诉作者，在他想象中与人物同担风险共患难的时候，他自身正在经历的会是人物接着要面临的遭遇，那他就能以这个直觉来编排情节，揭示他所了解的最深刻的真理。《由前提到小说》对小说一言蔽之的解释，也是创作小说的出发点。虽然故事可能只出于一个情境的意念，但是不管故事如何开始，下笔前要用一个前提，即一句话的概括来检验故事。前提不一定是真理，但是小说是证明这个前提。前提包含三个东西：人物、冲突、解决。无有好坏，导致表冲突。冲突可以指体力抗争、意志争斗、修养奋斗、诱骗、自然力搏斗等。检验写作技巧的方法：1、看电视剧或电影，用一页写梗概，指出各类冲突。2、列出开始的冲突，指出各个冲突如何愈演愈烈。3、为三个不同小说设计三个不同冲突，用一个段落写出各个冲突提纲。4、从中选一个写成一份情节提纲，引起、高潮、结局。《老实话说不得》复杂小说使情节复杂化。复杂小说表现并解决虚构作品中在一个或多个想象出来的人物的生活中的一个复杂因素，它必须比现实生活中见到的情形更有趣，同时要使读者觉得真实可信。复杂因素越难解决读者越爱，读者要求主人公自己解决复杂因素，解决复杂因素的办法必须在复杂因素内部找。使复杂因素有一定危急性。找不到解决办法，就让问题更严重，直到解决凸显出来。常用的解决是“发现与改变”。夸大人物性格特征。《无情节小说》读者更喜欢感受而不是思考。冲突：《使冲突戏剧化》大场面有冲突，很多个场面有层次和重复。《跟你的人物过不去》不要急忙把事情解决，不要手软心软，做好冲突的计划。一篇好的小说实际上就是冲突的历史。视点：《怎样为小说选择合适的观点》1、单一主人公视点，不再进入其它任何一个人的内心。2、单一次要人物视点，其它人物不必每场必出，但是建立了人物联系。3、多重视角，最好是高手才用。选择视点人物的最好办法是了解他在小说中发挥了确切功能：1、情感，这个人物提供了支配小说的情感色彩。2、冲突，由于视点人物的特征而引发的冲突。3、悬念，视点人物自始至终都在场努力解决他的问题，视点人物了解情况的局限性构成悬念。4、读者同一感，让受众读者产生同样感觉。5、作者信息，作者给出的让读者感受的结论信息。6、能力，视点人物具有解决问题的能力。倒叙：《如何在小说中运用倒叙》短篇小说要注意倒叙篇幅，读者会跳过很多倒叙去了解结局。倒叙应当同情节同为一体，自然而然。《小说倒叙须知》过渡：《过渡种种》先给读者一个过渡的暗示，利用对话让读者对过渡有所预感，利用叙述让读者对过渡有所预感，给读者暗示要让读者预见到下一个场景《写过渡的五点建议》既然作者在时间、空间和情节上任意跳跃，那就必须备下某些东西使跳跃之间藕断丝连。情感、物件、天气、人名、时间小说开头：《下笔之初》先有故事，再让它有一个好的开头。中间部分：《短篇小说的中间部分》作者目的在于不断把读者引向结局，加重内容对读者的价值，让读者了解越来越多，可是却不能一下全盘托出。小说结尾：《怎样避免后劲不足》一旦有了小说的思想、人物或前提，就一定要计划好你的目的地、最佳线路，以及需要绕多少个弯。要是你能利用灵感的激发来构思好结尾，那小说写起来就更顺手，更能稳操胜券。小说的结尾类型：总结型、思考型、展现型、突降型、逆转型、契机型。《结尾起波澜》欺骗读者：1、主人公致使对手采取激烈的反措施来阻拦他，而这些反措施正是主人公求之不得的。2、主人公的假目的取得了调虎离山的效果，而直到小说的最后几个段落人们才注意到他的真正目的。3、主人公明白说出他的目的，对手试图阻拦他，然而读者和对手都被他表面的措施和目的意义迷惑。修改：《迎合不光彩吗》《短篇小说常见病》自查二十五条：1、头是否开在合适的地方，试试第二、三个或其他高潮做开头。2、头是否开得太慢，前几行一两段内是否吸引读者。3、基调是否已经确立。4、你是否认真处理了倒叙。5、你写的东西自己是否清楚，客观情况要符合。6、故事年代是否清楚。7、是否写进了多余情节。8、是否冗词赘句。9、是否出现多余人物。10、人物形式是否一致。11、是否哪个词语用得太滥。12、对话是否夸张做作。13、各项事实是否准确。14、场面或气氛是否遭到破坏。15、文字是否陈腐俗套或矫揉造作。16、情节是否连贯一致。17、是否言之有物。18、情节是否合乎逻辑。19、主人公的问题是否由他自己解决。20、是小说，还是随笔。21、高潮是否太短。22、小说结束得太早或太迟。23、文字是否繁冗。24、你的小说是否光为自己而写。25、作品能否启发读者思考。《禁区——事过“禁”迁》写作者看小说：《短篇小说之我见》先读后写，开始以小说的虚构方式思维。读得多还要写得多，确定是否想要写作这行当。一篇小说有始有终。一篇小说要是你写着不觉得乏味，读者读着也不会觉得乏味。《模式化小说与高级小说》模式化=痴人发梦，高级小说=真实的梦？主要是：人物塑造、意旨锲而不舍：《锲而不舍》《隔夜孩童成作家》投向市场：《投向市场》1、刊名，出版周期，定价，一年定价，创刊多久，编辑姓名，地址。2、刊物读者类型，男女构成，年龄分布，读者兴趣，地区。3、注意刊物中的广告。4、每期的小说有多少，篇幅是否相同，每篇大概多少字，小说类别是什么，稿酬标准。5、刊物风格特色是什么，包括对读者来信的判断。6、鉴别哪些类别小说不适合这个杂志。

一本很正经八百的专业书

比如今大多数短篇小说指南、选集都NB的是，这本出自80年代的书非常专业，且注重细节。窃以为，写小说是天才、刻苦训练、寂寞的庞大工程。