短篇小说写作指南
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出版社:辽宁教育出版社
出版日期:1998-03-01
ISBN:9787538250794
作者:[美] F.A.狄克森(Frand A.Dickson) 编,[美] S.司麦斯(Sandra Smythe) 编
页数:275页
书籍目录
实实在在的指导（译者的话）
序
短篇小说的性质
动笔
“你当然行”
保持创作状态的五种方法
作家是先天生成还是后天造就的？
作家是天生的吗？
贝丽·摩根采访记
酝酿小说思想
怎样酝酿小说的主题思想
灵机巧思自己找
人物塑造
让笔下人物活起来
新的“假空大”
作者简介
《短篇小说写作指南》从培养自信心、酝酿小说思想谈起，直至定稿投稿的一些技术性问题，讨论范围之广为同类书中所不多见。文章中既有对一些作家、作品乃至学生习作的评论，又有个人现身说法的经验之谈；既有理论上深入浅出的分析，又有技巧上具体而微的探讨。文章形式不拘一格，但大多短小精悍，文笔洒脱幽默，亦庄亦谐，很能给人一种亲切之感。虽然书中的个别观点并不见得适合全世界所有的国家，但是，文学写作与文学作品一样，其价值在于反映人类生活、思想、感情和价值观念的各个方面，书中讨论的基本技巧和原则无疑是具有普遍意义的。
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精彩书评 (总计9条)
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我也不晓得这本书是怎么出现在我的书单里的，反正我是忍耐着从头到尾看完了。看名字就不难推断这是一本实用性写作指南。整本书把写作大概分成了一些细小的部分然后搜罗不同的作家对于写作的建议和看法。这意味着这本书必然会有几大缺陷：1.没有一个清晰的，概念相对集中的架构。每个作家都在自己的文章里提出自己的问题，于是最后的结果从细节上来说往往该篇的内容只有部分符合章节的主题，从整体上来说，则不同作家在有些重复问题上都有冗余。2.有些作家的观点很有趣，有些则是单纯在凑字数——提出的问题绕了一圈回来再得出一个“我也不晓得应该怎么解决”的结论真有种被耍了的羞耻感。所以这也是我完全没有做笔记的原因——难以下笔。3.搜罗的作家风格各异，所以其中必然有一部分作品的文风我不是很看好，叙述方式不是很能理解。特别的，我看的版本翻译还很渣（终于体会到好翻译的重要性了），译者蛮喜欢用写很精（zhuang）炼（ability）的话来翻译一遍欧美的大白话，终于导致我更加不能理解。4.其实是我自己的问题。写作写作，第一要义在于写。对于我这种压根没写多少的人来说，去研究如何写作技巧实在是为时过早，有那么点想急于求成就跑去找葵花宝典的意思。所有的作者都不会反对这点，那就是：首先，你的作品要充满感情，其次，你要不停地写。否则，技巧于你完全没什么大用。 -
译者： 商业性小说“引起读者同情的男主人公遇到障碍，终于达到目的，而这目的往往又是赢得女主人公的爱情。即使男主人公的首要目的并不在此，作者通常也要附上一位美貌女郎来为小说添点爱情作料”+“大量的体力冲突，善恶之分显而易见” 高级小说“力求对生活作出解释”+“趣味相对高一些，善恶之分较为含蓄，依旧模式化，多安排欢喜大结局” 序： 周围的世界混混沌沌、可怕无聊，写作的目的就是为了赋予这样的世界一个较为连贯、简约的形式。让意义适得其所。 卡夫卡：我们应该忠于自己的梦。 写作者的艺术基础不在于技巧，在于欣然命笔，写作的愿望，就是觉得自己不能不写。 最重要的是写，天天写，总有一天会从这堆杂乱无章中悟出其中的意义。 写作，是因为内心过剩的活力，比旁人对生活更敏感，更充满热情，或者更有好奇心。 我们写作是为了：廓清各种人们麻木不仁或不求甚解的秘密，解释那些表面上古里古怪的东西。 故事本身也就是一种意义，勿需追寻。 真情实感的主题写起来得心应手，欲罢不能。 动笔： 《你当然行》 埃莫森——生活中最最重要的，是有个人会促使我们去干我们干得了的事 《保持创作状态的五种方法》 创作能力闲置不用，它是不可能依然有生命力的。为了使其不致枯萎，应该把它同一些更能激发才思的活动联系起来。1、广泛阅读，主要是针对出版渠道的了解；2、同其他写作者保持联系，但别当活动为工作；3、做笔记，记下灵感；4、复查日常时间表，利用好空闲时间写作；5、为将来写作扫清道路，坚持与磨砺。 《作家是先天生成还是后天造就的》 个人能力、资质、天才、献身精神、自信心、永不知足的追求，长时间的学习掌握技巧，长期做一些劳而无酬的奴隶，锲而不舍的留意各种细节，返工、尝试、倒退、加倍努力，只有经历一切才有可能得门而入。 《作家是天生的吗》 先读才能后写。 《贝丽·摩根采访记》 安排结构与题材，写啊写啊，过后又开始重写，于是，一些短篇就出来了。以情感作为素材，着力把这种情感、感觉写下来。重写的时候，就细致入微、小心翼翼的使他具有某种结构。不但想把一个句子写正确，还要把写出正确句子的所有不同方法都试一遍，改词换字无非为了在技巧上更进一步，渐渐地音调语气就出来了。最后才达成协调的目标。 酝酿小说思想： 《怎样酝酿小说的主题思想》 问题可能不在于主题思想，而是怎样才能有一股使写作得以进行的源源不断的思想流。三种错误：1、坐等灵感。动手把意念、观察、各种各样的记录记在笔记上、日记上，先有什么记什么，然后筛选出精华。2、不相信自己。还是应该养成动笔的习惯。3、对生活缺乏真正的兴趣。作家的任务与其说是评判不如说是描绘。几种方法：1、起步写，锲而不舍。2、笔记和材料档案，随时记。3、阅读，关注从心灵上激发你兴趣的人和物。4、罗曼蒂克情节，生活的生趣。5、写自己。6、把家当实验室。7、写作揭示了生活的秘密。8、向大作家们学习，写！ 《灵机巧思自己找》 主题无所不在。制作情节卡片，思考情节人物壮大人物卡片，看电视读小说壮大情节卡片。学习从粗线条发展成圆满的故事，一句话发展成情境。 人物塑造： 《让笔下人物活起来》 1、直接说明法，通过作者或其他人交待对人物的看法。2、用独特、活生生的细节，个性的细节。3、人物习惯或格格不入的环境。4、人物的思想活动。5、人物对其他人的反应。6、让他讲话。7、举止动作。重复之中，又见变化。 《新的假空大》 故作反解。好写成坏。一个很寒碜的房间，可是主人却喜欢。读者愿意和主人公分享一些缺憾。 《移情塑造出活生生的小说人物》 放空自己，让人物在自己心中动起来。不用堆砌细节，而是人物本身就应该会如此细节。暗示比明示更有力。 《一粒疣的价值》 人物性格的细节。 《塑造可爱的人物》 作者应该塑造他们心里有的人物，至于可爱不可爱，还是顺其自然的好。 对话： 《对话的运用》 避免旁白无谓的解释，低估读者的智商。对话方式可以表达人物特征。将剧本改小说是个好训练方法。 描写： 《不知名的合作者》 视觉完型，让读者见作者之多，甚至更多。作者把整个场面想象得如见其境，然后擦掉只剩下激发读者合作的部分。 《简洁洗练，融景入事》 注意感官，避免被动语态，避免形容词副词。 《肖像描写》 明确题材，细致描写。 场面： 《场面构思》 情节组织很重要。由画面场景展开。每个场面都必须具备：1、鲜明的人物；2、随着事件的发生而愈演愈烈的矛盾冲突；3、时间界限；4、地点界限；5、情感氛围。 用场面展示故事。细分故事各个起承转合的场面。先分各个场面，每个场面都表现一个鲜明的时间、地点、情调、冲突，以及突转跌宕的人物关系。最后一个场面要有所启示。这一个以起结束，下一个就以落收笔。场面中的冲突对立面。 《以场面检验你的小说》 公式：1、遭遇，冲突的两股力量带上情感。2、目的，每个大小场面都有个目的。3、交汇，用各类方式突出传递信息。4、最后的行动，胜负或放弃。5、结局或后果，事态或心理状态，导致下一个场面。 辅之以理，动之以情，诉之以力。 情节： 《情节：在今日小说中的地位》 隐蔽情节：1、把小说的开头和情节开始分开。2、允许情节虽然鲜明连贯但是淡出焦点，让读者准确清楚看到其中一部分，而其他部分可能最说明问题的部分，若隐若现。3、变换叙述的节奏，允许小说旁生出不属于情节发展因果序列的一些游离场面。4、在开头和结尾的场面确立一种情调。情节与情调形成反衬。 情节通过人物为欲望所支配的抉择来发展。情节也没有必然性，常常是心血来潮的选择。在对情节还不算特别有数的时候动笔时最合适不过了。作者一般在故事的环境中把人物展开，不然无法预见人物的细微差别，因此才形成了自然的情节。 当直觉告诉作者，在他想象中与人物同担风险共患难的时候，他自身正在经历的会是人物接着要面临的遭遇，那他就能以这个直觉来编排情节，揭示他所了解的最深刻的真理。 《由前提到小说》 对小说一言蔽之的解释，也是创作小说的出发点。虽然故事可能只出于一个情境的意念，但是不管故事如何开始，下笔前要用一个前提，即一句话的概括来检验故事。前提不一定是真理，但是小说是证明这个前提。 前提包含三个东西：人物、冲突、解决。无有好坏，导致表冲突。冲突可以指体力抗争、意志争斗、修养奋斗、诱骗、自然力搏斗等。 检验写作技巧的方法：1、看电视剧或电影，用一页写梗概，指出各类冲突。2、列出开始的冲突，指出各个冲突如何愈演愈烈。3、为三个不同小说设计三个不同冲突，用一个段落写出各个冲突提纲。4、从中选一个写成一份情节提纲，引起、高潮、结局。 《老实话说不得》 复杂小说使情节复杂化。复杂小说表现并解决虚构作品中在一个或多个想象出来的人物的生活中的一个复杂因素，它必须比现实生活中见到的情形更有趣，同时要使读者觉得真实可信。复杂因素越难解决读者越爱，读者要求主人公自己解决复杂因素，解决复杂因素的办法必须在复杂因素内部找。使复杂因素有一定危急性。找不到解决办法，就让问题更严重，直到解决凸显出来。常用的解决是“发现与改变”。夸大人物性格特征。 《无情节小说》 读者更喜欢感受而不是思考。 冲突： 《使冲突戏剧化》 大场面有冲突，很多个场面有层次和重复。 《跟你的人物过不去》 不要急忙把事情解决，不要手软心软，做好冲突的计划。一篇好的小说实际上就是冲突的历史。 视点： 《怎样为小说选择合适的观点》 1、单一主人公视点，不再进入其它任何一个人的内心。2、单一次要人物视点，其它人物不必每场必出，但是建立了人物联系。3、多重视角，最好是高手才用。 选择视点人物的最好办法是了解他在小说中发挥了确切功能：1、情感，这个人物提供了支配小说的情感色彩。2、冲突，由于视点人物的特征而引发的冲突。3、悬念，视点人物自始至终都在场努力解决他的问题，视点人物了解情况的局限性构成悬念。4、读者同一感，让受众读者产生同样感觉。5、作者信息，作者给出的让读者感受的结论信息。6、能力，视点人物具有解决问题的能力。 倒叙： 《如何在小说中运用倒叙》 短篇小说要注意倒叙篇幅，读者会跳过很多倒叙去了解结局。倒叙应当同情节同为一体，自然而然。 《小说倒叙须知》 过渡： 《过渡种种》 先给读者一个过渡的暗示，利用对话让读者对过渡有所预感，利用叙述让读者对过渡有所预感，给读者暗示要让读者预见到下一个场景 《写过渡的五点建议》 既然作者在时间、空间和情节上任意跳跃，那就必须备下某些东西使跳跃之间藕断丝连。 情感、物件、天气、人名、时间 小说开头： 《下笔之初》 先有故事，再让它有一个好的开头。 中间部分： 《短篇小说的中间部分》 作者目的在于不断把读者引向结局，加重内容对读者的价值，让读者了解越来越多，可是却不能一下全盘托出。 小说结尾： 《怎样避免后劲不足》 一旦有了小说的思想、人物或前提，就一定要计划好你的目的地、最佳线路，以及需要绕多少个弯。要是你能利用灵感的激发来构思好结尾，那小说写起来就更顺手，更能稳操胜券。 小说的结尾类型：总结型、思考型、展现型、突降型、逆转型、契机型。 《结尾起波澜》 欺骗读者：1、主人公致使对手采取激烈的反措施来阻拦他，而这些反措施正是主人公求之不得的。2、主人公的假目的取得了调虎离山的效果，而直到小说的最后几个段落人们才注意到他的真正目的。3、主人公明白说出他的目的，对手试图阻拦他，然而读者和对手都被他表面的措施和目的意义迷惑。 修改： 《迎合不光彩吗》 《短篇小说常见病》 自查二十五条：1、头是否开在合适的地方，试试第二、三个或其他高潮做开头。2、头是否开得太慢，前几行一两段内是否吸引读者。3、基调是否已经确立。4、你是否认真处理了倒叙。5、你写的东西自己是否清楚，客观情况要符合。6、故事年代是否清楚。7、是否写进了多余情节。8、是否冗词赘句。9、是否出现多余人物。10、人物形式是否一致。11、是否哪个词语用得太滥。12、对话是否夸张做作。13、各项事实是否准确。14、场面或气氛是否遭到破坏。15、文字是否陈腐俗套或矫揉造作。16、情节是否连贯一致。17、是否言之有物。18、情节是否合乎逻辑。19、主人公的问题是否由他自己解决。20、是小说，还是随笔。21、高潮是否太短。22、小说结束得太早或太迟。23、文字是否繁冗。24、你的小说是否光为自己而写。25、作品能否启发读者思考。 《禁区——事过“禁”迁》 写作者看小说： 《短篇小说之我见》 先读后写，开始以小说的虚构方式思维。读得多还要写得多，确定是否想要写作这行当。一篇小说有始有终。 一篇小说要是你写着不觉得乏味，读者读着也不会觉得乏味。 《模式化小说与高级小说》 模式化=痴人发梦，高级小说=真实的梦？主要是：人物塑造、意旨 锲而不舍： 《锲而不舍》 《隔夜孩童成作家》 投向市场： 《投向市场》 1、刊名，出版周期，定价，一年定价，创刊多久，编辑姓名，地址。2、刊物读者类型，男女构成，年龄分布，读者兴趣，地区。3、注意刊物中的广告。4、每期的小说有多少，篇幅是否相同，每篇大概多少字，小说类别是什么，稿酬标准。5、刊物风格特色是什么，包括对读者来信的判断。6、鉴别哪些类别小说不适合这个杂志。 -
正如能造出各个零件不代表能造出整个机器，同理，把小说拆分成各种要素并把不同行家的建议分门别类归置进去的教程不见得能教会人写小说来，这就是这本书最大的局限。更何况，零件与机器终归还是部分与整体的关系；但情节、人物、主题等小说中的各元素是有机交错在文本之中的，分别被单划出来，由不同人给出不成体系的零碎建议，乍看每篇都很有帮助，但到最后到底还是一地碎片拾不起来。个人觉得，可以先读读看理论更成体系的写作教程（质量或有好坏，但重点在于建立整体意识），回头再从本书各篇章吸收营养，毕竟有的文章还是不错的。
精彩短评 (总计51条)
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有几篇很受教 -
好书 -
人物，冲突，情节，视角，场面。不要去左右读者的想法，尽力把故事说好才是重点！ -
蛮有趣 -
不知道为什么，根本读不下去，感觉没有干货。 -
作家谈写作的短文集，有些文章很不错 -
对于写作者，要超越这本书 -
我居然读过这本书，哈哈哈 -
打鸡血的 -
只記住衝突兩字 -
看了有所启发的书，很多小说理论书讲的空、大、干，都是条条框框的理论，而且很多理论还是从国外直接接过来的，弄得门外汉翻了两页就不想看了，不巧，我就是个门外汉。
这本理论书明显比上面讲到的好了很多，讲场景，讲人物描写都举了很多例子，让你能听懂，知道在讲什么，不至于摸不着头脑。特别是讲场景部分，用了几个篇幅，作用怎么讲呢，在我看《盗梦空间》时，直接帮助我理清了梦即场景的层次，所以赞一个。
总之，看了这部，我想我也可以试试写个短篇小说了，呵呵。
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比较实用 -
还是这样的名家谈话受用 -
有几篇不适合中国的小说创作者 -
好的 -
朱纯深老师翻译的十分流畅。那一句“人生有几个十年”，真是感慨良多。 -
有些用，有些不用 -
已购复印版。是许多人谈写作经验的合集，内容庞杂丰富，有细碎的技巧也有励志鸡汤。庞杂是优点也是缺点，挑可能适合自己的尝试吧。里面关于写作视角的一篇是我最关心的。这本过阵子需要再用笔划一遍，做些笔记。 -
经典实用宝典 -
颇实在 -
侧重于通俗文学。這种文学是可教可會的。 -
能促使人坐下静心写作，虽然有效时间只有2天。 -
职业的小说炮制者所关注的有可能过于细碎，不一定适宜转化为鉴赏或模仿的“点”，不过“人物塑造”中《新的“假空大”》一篇说到的“微贬实褒‘’，颇精湛地揣摩了读者心理上如何认同角色。 -
如果你只看到人们好的一面或坏的一面，那从真正的文学意义上说，你对人并没有实实在在的兴趣。 -
【2015年8月16日】 -
有些写得很好，有些就觉得味如嚼蜡。特别喜欢那个从图尔去巴黎看戏的。 -
感觉自己看过的所有关于写作指导类的书，内容都大同小异，这些书给我带来的最大快感是，看完之后总有一种我已经写完了一部小说的错觉。嗯，当做心灵鸡汤来看，就是这么过瘾。你得承认，带有干货的鸡汤，喝起来味道不错 -
以前还觉得看这样的书是耻辱，在《巴黎评论》的鼓励下再次打开这本书，才发现自己浪费了多少经验。每个认真写作的人其实都掌握了很多写作的秘密，但是这些秘密的传递则更隐秘。不过，如海明威说的那样，最终，你还是得丢开它们。可是在你还不会运用它们之前就丢开它们，那会显得很蠢。即使现在很多文学作品的创作方式已经超出了他们谈论的范围，但它打开了一扇门。 -
换成论文写作指南有些地方也完全说得通啊 -
没有大事情，只有大手笔。 -
[014]亲王的推荐，不过写东西要这么死板那就毫无乐趣了（ -
这本书对写作前的心理建设大有裨益！ -
大致看了下，写的通俗易懂。很好接受，入门级好书。 -
2008第八十二本 -
有些地方还是有启发的 -
还可以~ -
头一次看这种文学理论，真应该早看的。有几篇文章总结提炼的要素真是太精炼了。 -
有些文章很精彩 -
适合入门者，很有启发。 -
读这类书的心情就像看 A 片一样，明明理由正当，但就是很难为情。完了还发现付诸实践最重要的前提自己都不满足，心里有故事 / 找个女朋友。好吧，是男朋友…… -
这一切很难，但一切没有你想象的那么糟。 -
看的电子版，还是有一点收获。 -
少部分挺有道理，大部分是扯淡。 -
读《故事》的时候想起来的，那时还记了很多笔记，这么久了也没自己动笔写写，标记一下，有机会再找来看一看。 -
时常看到某些“大大”关于写作的长篇大论，真的挺好笑的=w= 这本亲王推荐的书真的很棒，完全不是那些天花乱坠囧啊囧啊的“高论”。很实际且充满活力的短文组合！完全赞同其中一个观点：想要对写作感兴趣，首先要对生活感兴趣。 -
蛮中肯 -
别无他法 唯有写啊 -
不过写东西都这么死板就毫无乐趣了（ -
虽然是把通俗商业高级小说一锅端，但亮点还是不少的。需要撇开一些不合时宜的东西（如时代因素等等）。 -
很好。 -
做了笔记