施蛰存作品新编
出版社:人民文学出版社
出版日期:2009-12
ISBN:9787020075393
作者:吴福辉 编
页数:437页
章节摘录
小说 上元灯 十三日 孩子们都在忙忙碌碌地把他们在闹市墅买来的各式花灯点上。天色已傍晚了。一阵一阵的冥鸦在天井上飞过，看见这些红红绿绿的兔子灯，马头灯，被这般高兴的孩子们牵着要，也会满心欢喜地归到它们的平铺着天鹅绒的巢中消度这个灯节。 忽然，我想起前几天正听说她在忙着扎花灯，此时想必早已完工，满挂在她书室中了。自从初四那一天我曾到她家去拜年以后，就没有看见她过。我想借着看灯的原由去看她一遭也好。 打定主意之后，不由得俯下头来向我身上一瞧。唉！ 我走入内室，妈正坐着啜茶，我说：“妈，我要换一件袍子穿。” “我原叫你穿那件新袍子，谁叫你不愿意！”妈说。 “那件新袍子颜色浅得奇难看，谁肯穿着出去吃人家讪笑！” “谁会讪笑你?还不是崭新的杭绸皮袍，比你身上这件脱了线脚的旧袍子好看得多，我看你还是穿了出去罢，你又没有第三件皮袍子。” ……
前言
近三十年来，施蛰存应当是一位在文学史位置上发生较大变化的现代作家。不是因为他如何翻着筋斗上上下下，而是我们的评价标准发生了实质性的移动。原来我年轻的时代，只有王瑶先生的《中国新文学史稿》提到他，却是意味深长地放在了“历史小说”那节里，把对施的现实小说的评语也“巧妙”地归在一起说完。至于其他1950年代到1980年代的众多文学史，简直找不到他的身影。我本人知道施蛰存，是因鲁迅批评他提倡读《庄子》和《文选》引发争论，是因他被称为“洋场”作家。在那个年月，冠上“洋场”名义的人似乎是非“西崽”即“买办”了。直到我重读研究生时，施蛰存才得以“正名”。他的作品被选入了“新感党派”的集子，他与历历可数的引进并尝试中国现代主义写作的前辈名字放在了一起，成了第一批吃螃蟹的人。加上他1930年代曾编辑大型《现代》杂志，对当年的文学推动力不小，被公认为是先锋编辑家、弄潮儿。如果从我这样1978年后方进入学术圈子的后辈看去，施蛰存的遭遇可谓波澜起伏。不过尽管大起大落，他都荣辱不惊。
内容概要
施蛰存，一九○五年生于杭州。长期从事文学创作和翻译、编辑工作，同时致力教学。在古典文学、西方文学及金石碑刻等研究方面均有成就。至今撰写、发表散文已七十余年，这些散文兼擅众体，各自摇曳生辉。著有《灯下集》、《沙上的脚迹》、《上元灯》、《北山集古录》等，译有《域外诗抄》等。
书籍目录
前言小说 上元灯 周夫人 梅雨之夕 在巴黎大戏院 狮子座流星 春阳 特吕姑娘 鸥 新生活 李师师 鸠摩罗什 石秀之恋 黄心大师散文 街车随笔 书相国寺摄景后(甲) 绕室旅行记 我的家屋 他要一颗纽扣 寓言三则 一个永久的歉疚——对震华法师的忏悔 最后一个老朋友——冯雪峰 震旦二年 丁玲的“傲气” 滇云浦雨话从文评论 一人一书(上) 一人一书(下) “管城三寸尚能雄” 小说中的对话 新文学与旧形式 关于“现代派”一席谈 《现代·美国文学专号》导言 《灯下集》序日记 书信 同仇日记 致戴望舒(1933年4月28日) 致戴望舒(1934年3月16日) 适闽家书(1940年10月22日) 致范泉(1947年3月) 致李白凤(1974年10月8日) 致周良沛(1980年1月11日) 致夏承焘(1980年11月4日) 致周玉魁(1981年4月21日) 致范泉(1988年5月7日) 致范泉(1988年8月5日) 致周退密(1989年10月26日) 致沙孟海(1990年4月20日) 致李辉(1990年11月15日) 致彭燕郊(1991年6月1日) 致孙康宜(1991年10月23日) 致葛乃福(1993年7月27日) 致彭燕郊(1994年9月1日)译文 自杀以前 客 两孤儿 缄默者彭齐 女体礼赞——散文十四行诗 人生是快乐的 谈喝茶
作者简介
说起施蛰存，对中国文坛有所了解的人大都不会感到陌生。从30年代开始，施蛰存先生即著有《将军的头》、《梅雨之夕》、《灯下集》等小说、散文多种。他尤以写心理分析小说著称，代表作就是《梅雨之夕》、《春阳》等篇，着意描写人物主观意识的流动和心理感情的变化，追求新奇的感觉，将主观感觉融入对客体的描写中去，并用快速的节奏表现病态的都市生活，成为中国“新感觉派”的主要作家之一。本书选录了他精彩作品的一部分，让我们在他那动人的诗篇中感受这位“百科全书式的专家”的魅力。
图书封面
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精彩书评 (总计2条)
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作为一个文科生，读书似乎是日常必须。大家拼的是读书的量、涉猎的范围、读书的品味。我是那种读时摘抄、读完或许会有只言片语的感想的人。郑重其事的去写读后感，似乎是小学初中为了作文而不得已的。而施先生的这本书，却让我有写点什么的想法了。倒不是说这本书多么的了不起，但至少在我的眼里，是特别的。很多作家的名字，只是沦为文学史当中的一个个符号，当你没有直接接触的时候，你永远无法品评其中的奥妙。所以，我是一直信奉没有调查就没有发言权的。第一次看施蛰存，是那篇有名的《梅雨之夕》。细腻的心理描写，生活化的场景，让我觉得，高中时候的语文辅导资料也变得生动起来。自此之后，变记下这个名字。而前一段时间，在老旧的图书馆里流连，发现了这本《施蛰存作品新编》，看到那简洁的装帧和排版，便毫不犹豫的借来了。在这样喧哗的时代，我们需要倾听内心的声音。而先生的内心定当是无比纤细，甚至略带敏感的，唯此，才能写出那么多世间饮食男女的内心奥秘。单说这集子里的小说部分，第一篇《上元灯》是另我喜欢的，为的是男女之间暧昧的甜腻。一个贫穷的年轻男人，和一个家境尚可的闺阁少女，总不过是因为匹配的问题。从古到今，一如大同的《够不够》里面的歌词，“你爸爸妈妈，不会随便让你嫁，有财能够讲话。”这样经济上的沟壑，困扰了多少男女呢？精致细腻的青纱彩灯，其实，不正暗示了少女内心倾斜的天平？第二篇，《周夫人》，必定是独居的，年轻的，富家少奶奶，还要配上一个青涩的少年。第一人称的眼，让我们看到那点滴中流逝的青年女子的青春年华。看完总觉得这样的情节似曾相识，猛地想起，白先勇的一篇小说里也有这样的设定。于是不由自主的认为，两位先生果真都是细腻敏感的。《梅雨之夕》，早先就读过的那篇，透着一股淡淡的雨水的味道。很潮湿，像黏在嘴角的饭粒，带着点些微的甜。《在巴黎大戏院》估计是众多当中很生动的一篇。男青年那样惶恐而又复杂的内心，让我们认定，他是缺乏恋爱经验的。但，也是投入了真心，才会如此的畏首畏尾、瞻前顾后。为了电影的包厢票，为了冰激凌和手帕，为了少女的嬉笑。这真是一篇代表作了，即使在当下来看，也毫不过时。《狮子座流星》，看到这个题目，笑了。为了曾哥那个红透了的歌。这个故事确实凄凉哀婉的。卓佩珊夫人，又一个上海都市生活中的普通人，去看病，回家，读报，半夜起来看流星。是的，半夜起来看流星，似乎是向庸常生活的报复。一如韩松落说的那样。为的，不是许愿，而只是，呼吸一口新鲜的空气，继续潜入厚的化不开的生活里。《春阳》说的是昆山的婵阿姨来上海的保险箱里拿钱，之后再街上闲逛。本想去餐馆吃点好的，再去宾馆美美的睡上一觉。没想到，最后却被认为是老了。于是负气会昆山的故事。多么简单和常见，我们，尤其是女人，有时候，是活在别人的眼光里的。我们认为自己年轻，那么变可以恣意妄为；自我认定老了，朽了，变不可避免的灰暗下去。《特吕姑娘》是比较轻松的一篇，新来的香水柜组的售货员小姐。因为很多男客人的献殷勤，而提高了销售量，最后无缘无故的被人眼红。上海那样长的都市化的历史，每一天发生的事情，都毫不新鲜。这个故事，必定还在现在的上海上演着。《鸥》又是一篇男性的内心独白，倒是没有很深的印象。《新生活》是这本里面难得的带有讽刺意味的短篇了。为了对抗警察的挑衅，卖凉面的张荣卿，去和自己的老主顾，一个厨子换了身份。每周去训练，穿上制服的他，以为自己过上了新生活。无奈一切只是自己丰满的幻想。制服改变不了自己的低下的地位，他仍旧是那个被欺负被看低的小贩。后面四篇，更多的是在原有的文学作品的基础上。施先生加工而成的“故事新编”。《李师师》里面有庸俗的“赵姓皇帝”和风雅的周邦彦。一向不愿谄媚的李师师，当知道那个俗不可耐的嫖客是皇帝的时候，也免不了趋炎附势起来。但是，内心还是愿意，懂音律、爱作词的周邦彦才是真正的皇帝。女人的内心，总是这样贪婪的吧。《鸠摩罗什》则是写西域和尚鸠摩罗什，深沉的丧妻之痛，以及如何在纵欲之中，变成一个道貌岸然的伪君子。最后，丧失了心中的佛。《石秀之恋》血腥了许多，那样嗜血的、暴力的石秀，让人心中发冷。《黄心大师》则是作者在史料基础上的创作加工，无奈被人视为确凿的传记出版。先生更是在后面的散文中表达了自己内心的惭愧。为了这些小说，写下了这些字，只是，感谢施先生给我这样一个吐露的机会。让我能够给自己一个写东西的理由。 -
心理描写在那个时代算是精彩，有几篇类似于故事新编也还有趣，最看重施蛰存的人品，波澜不惊或者说淡定或者说豁达，老一辈身上特有的气质，巍巍然高山仰止。
精彩短评 (总计40条)
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我好喜欢施蛰存先生！ -
除了意识流还是意识流。 -
中国意识流小说的缘起，开始就是高峰。 -
享受享受享受！无法用言语表达的满足感，与同样擅写心理意识的郁达夫相比之下完全不同的感觉。 -
《魔道》没有选入。。。。 -
以前觉得那些人都有狂想症，再读便觉得自己也忍不住跟那些人一起浮想联翩了。 -
石秀之恋，鸠摩罗什，各种意识流，对我来说感觉很新颖 -
以前因为施蛰存与鲁迅有过论战，所以对他印象不佳，直到在“语文读本”中读到他的小说《梅雨之夕》。没想到在上世纪二三十年代的上海，就出现了这么“现代”的佳作。据收入《梅雨之夕》的“语文读本”编者介绍，施蛰存是中国新感觉派小说的代表作家。新感觉派本是日本20世纪20年代初出现的文学流派，代表作家川端康成，我读过他的《千鹤》，很美很感性很喜欢，虽然有人对它评价不高。日本评论家千叶龟雄在1924年发表的《新感觉派的诞生》的文章中说：“所谓‘文艺时代’派所具有的感觉，远比以往表现出来的任何感觉艺术都新颖，无论在语汇、诗或韵律节奏感方面都很生动”。这一流派因此被称为新感觉派。新感觉派是20世纪我国第一个被引进的现代主义小说流派，1932年至1935年，施蛰存主编大型文学期刊《现代》，为新感觉派小说提供了重要的发表阵地，新感觉派小说得以成长为中国最完整的现代主义小说流派。 -
当然这一套书里最喜欢的还是废名 -
晚上失眠，一下读了四分之一···· -
读了几篇小说，感觉一般，也可能先入为主觉得“礼拜六”派的东西不过尔尔。都是写儿女情，但是没有欲说还休的挣扎又没有娓娓到来的韵味就觉得没劲，《将军底头》让我想到《敦煌》但不如《敦煌》，可能是因为作者没有着力把将军塑造成如赵行德那样令人起敬的人？其爱情亦因此而不能生色。又想到《大路》，不是我曾想象过的任何一种爱情却让人笃定地相信那必定就是了。如果《石秀》算是心理分析小说的话我倒真的想好好分析一下作者。。 -
喜欢最后一篇《黄心大师》 -
印象里的石秀还定格在干脆面菌那张拿着匕首做乔帮主自残大腿的画面。施蜇存用娴熟到逆天级别的心理分析把石秀塑造成前期少女心加足控后期腹黑抖S的超级Hentai… -
这个在文坛上被忽略很久的人是时候被大家知道了 -
可爱 -
并没有看过很多文学作品的我，觉得施蛰存的小说真是一种很特别的存在，注重心理分析与意识流的描写与单单是以第一人称写作不是一回事，它更着重于人物的思想变化而并非客观的描述。 -
收羅了小說之外的一些散文評論日記和譯文，就編選來說，所選的小說以外的文本作為研究資料對理解作者創作的思想及其文學承傳都很有用，算是上品精選，只是編選的思路未免和編者本人對海派的研究思路過於接近，只看這一個選本的話很難避免吳生本人海派研究框架的影響。 -
施蛰存的小说有几个确实很不错。 -
文笔清新 -
新的世界 -
本书收录了大量作者的文学作品，包括日记书信等.非常值得一看. -
施蛰存的小说很好，他在文学史上的地位应该更高一些的 -
老实说，施蛰存的作品比其他同时代海派作家好看得多。我特别喜欢《在巴黎大戏院》这一篇使用意识流手法反映一个人内心波澜起伏的小说。相对刘呐鸥、穆时英对感官刺激的迷恋，施蛰存坚持冷静地挥舞打开心灵世界的解剖刀，而且在都市生活的范畴之外同时注重把握乡村人来到都市后心态上的微妙变化。施蛰存对女性心理的研究想必很透彻，他的一系列短篇小说创作很容易让人联想到同样以此见长的茨威格。总之，看完这本编选的文集，我对施老的印象很好，真不知鲁迅所谓“洋场恶少”何以套在他的头上。 -
最喜欢的作家 -
心理描写大师。小清新的《梅雨之夕》与重口味的《石秀》，都能驾驭得细腻可感。 -
p.s《谈虎集》还没看。 -
有的人就应该搞搞文学评论编编报纸，创作差了点 -
新感觉派还真是闷骚啊 -
总觉得施蛰存是被严重低估的学者文人，他在小说创作、兴办杂志、翻译、文艺批评、古典文学研究、古碑拓片研究等方面均有建树，有人曾评其“智者”，永远有年轻的心，时刻保持精神，更有良知和勇气。 -
读了课本上说的《梅雨之夕》和《春阳》，给人的感觉很美，是很独特的小说。 -
施蛰存在《灯下集》序中说自己不能平心静气的把抒情散文写成舒缓可诵的小品文，但其实他的心理小说中那些人物微妙的情感变化却值得反复把玩了，小说中选取的后四篇“故事新编”也很有味道，黄心大师仿宋人词话写成读起来反倒有股唐传奇的感觉。限于字数这里就只能谈谈小说了。 -
只读了小说部分以及回忆沈从文那篇文章。 -
与这个浮躁的社会有些不搭调 -
现代文学里的奇葩 -
那个霓虹酒绿的都市初现的时候，已不是我现在所寄居的上海了么？
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印象最深的还是《银鱼》，中国的意识流诗歌 -
厉心理描写太牛了 -
施老的作品心理描写特别好，他在谈到三十年代中国现代文学时所罗列的几点也很到位！虽然也有半白话半文言的一些书信让我有些懈怠，但是总体来说这本作品集是非常不错的。 -
陷入他的感觉中浑然 -
喜欢。