中国古典诗学与新诗名家

章节摘录

版权页：   知性之外，纪弦诗歌还“常洩示一种喜剧的谐趣”，这对知性可能带来的枯燥乏味是种有效的调剂。纪弦诗歌的“谐趣”，实际上是一种“曲趣”，是接受元散曲影响的结果。在传统的文学观念中，元曲是不登大雅之堂的俗文学，正以其俗，所以受到了胡适等五四文学革命发起者的高度重视，成为五四白话诗文创作的一个远源。元曲以趣为主的世俗风调，适合了白话诗歌语言形式解放、面向大众的需要，经过胡适等新文化运动领袖人物的提倡，遂对20世纪新诗产生了持续不断的影响和渗透，产生了一批如鲁迅、赵元任、流沙河、黄永玉、痖弦、管管、夏宇、于坚、李亚伟、伊沙等循着“元曲路径”创作的诗人，纪弦是其中较为突出的一个。 纪弦的《脱袜吟》、《7与6》、《零件》、《勋章》、《存在主义》、《猫》、《苍蝇与茉莉》、《为蜥蜴喝采》、《动词的相对论》、《苍蝇》、《距离》、《世故》、《关于笑》、《命运交响曲》、《案头》、《预立遗嘱》、《四行诗》、《现实》等，都是流露曲趣甚至曲趣浓郁之作，诚如罗青所说：“相当浓郁的俳谐性，洋溢在他的诗句之中。”纪弦像散曲家那样，常常在诗中自嘲，《命运交响曲》这样给自己画像：“这里是我孱弱的胸部，／我的头发像废墟的乱草，／我的两臂是多筋而枯瘦的。”新诗人很少这样描写自己，就像诗词作家很少像散曲家自嘲那样。还有《过程》中“狼一般细的腿，投瘦瘦、长长的阴影，在龟裂的大地”的自我描写形容，与之相类。《我来自桥那边》写告别传统农业社会的悠闲安逸，投身现代社会的紧张的工作和生活：“在这里，我每天工作四十八小时。／安息日，我也不安息的”，“睡梦中我当然可以光着身子／跟一个生三只乳房的木星上的女人／谈恋爱，而不被道德重整委员会／叫了去加以重整”，“只有那些农业社会的大傻瓜／才会害怕起重机把他吊起来／送到轮船货舱的大嘴巴里去／被那怪物嚼得稀烂，粉碎”。诗中的“我”，是一个高效率、快节奏的现代社会里的“奋斗者”形象，但字里行间仍不忘自我调侃，嘲人讽世。

书籍目录

绪 论 中国古典诗学对20世纪新诗的影响 上 编 第一章 刷洗的旧诗与放脚的鞋样——胡适与古典诗学 第二章 东方老憨的华胄情结——闻一多与古典诗学 第三章 芬芳哀怨的雨中丁香——戴望舒与古典诗学 第四章 白石风味与形迹——卞之琳、梁宗岱与古典诗学  第五章 横移中的纵承——纪弦与古典诗学 第六章 汨罗江在蓝墨水的上游——余光中与古典诗学  第七章 与李贺共饮——洛夫与古典诗学  第八章 中国的中国诗人——郑愁予与古典诗学  第九章 豪放悲慨的新边塞诗——昌耀、杨牧等新边塞诗人与古典诗学 第十章 二百一十六轮月亮同时升起——任洪渊与古典诗学  第十一章 忧伤的花朵——舒婷与古典诗学  第十二章 以俗为雅，以丑为美——于坚、李亚伟等新生代诗人与古典诗学 下 编 第十三章 风骚与伦理——古典诗学的爱情主题与新诗名家  第十四章 情感寄托与灵魂皈依——古典诗学的乡愁主题与新诗名家 第十五章 诗人的标志性代码——古典诗学的意象化手法与新诗名家 第十六章 朦胧不定的复意重旨——古典诗学的比兴象征手法与新诗名家 第十七章 抒情之外的另一传统——古典诗学的叙事性戏剧化手法与新诗名家  第十八章 主情、主知与主趣——唐诗、宋诗、元曲路径与新诗名家 第十九章 原型形式的远程调控——古典诗学的语言形式与新诗名家 第二十章 拟作、效体与互文性——古典诗歌名篇与新诗名篇 第二十一章 月亮的背面——古典诗学对新诗名家的负面影响  后记

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《中国古典诗学与新诗名家》由人民文学出版社出版。

作者简介

《中国古典诗学与新诗名家》从中国现代新诗与古典诗学的渊源出发，研究两者之间的复杂关系，并结合胡适、余光中、舒婷等人的诗歌创作探究20世纪新诗对传统诗歌美学的继承、反叛等主题，角度新颖，别有新意。

图书封面

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