宋词三百首评注

章节摘录

　　钱惟演　　钱惟演（962—1034），字希圣，吴越王钱椒之子，从其父归顺宋朝，为右屯卫将军，累迁翰林学士、枢密使、中书门下平章事等官。仁宗明道二年（1033），坐擅议宗庙，落职贬居，不久病死。钱惟演博学能文，曾预修《册府元龟》，为西昆诗派代表作家之一，存词二首。　　木 兰 花　　城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸①。绿杨芳草几时休②？泪眼愁肠先已断。 情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换③。昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。　　[题解]　　黄异《花庵词选》评此词为钱氏“暮年之作，词极凄惋”。《苕溪渔隐丛话后集》卷三十九引《侍儿小名录》云：“钱思公谪汉东日，撰《玉楼春》词，酒阑歌之，必为泣下。” （此词又名[玉楼春））足见这首词是钱惟演晚年身遭政治劫难后表达一己失落感的悲歌。他出身勋贵，一生得意，并与章献太后刘氏结为姻亲，太后死，仁宗清除后党势力，钱惟演罢官贬居汉东（今湖北随县），暮年失意，百感交集，不免出语凄惋。　　欧阳修　　欧阳修（1007—1072），字永叔，庐陵（今江西吉安市）人。仁宗天圣八年进士，历任知制诰、翰林学士、枢密副使、参知政事等职。他支持范仲淹的“庆历新政”，与尹洙、梅尧臣等诗文唱和，倡导诗风文风改革，成为北宋文章宗师。一生喜奖掖人才，曾巩、王安石、苏轼兄弟等均出其门下。欧阳修既是诗文大家，于词亦有专诣。所作二百余首，写景物，抒襟怀，咏艳情，思路深隽，语言和婉疏畅，与晏殊同出南唐，一时并称。晚退居颍州，号六一居士。有六十家词本《六一词》，吴氏双照楼本《欧阳文忠公近体乐府》及《醉翁琴趣外篇》传世。　　采 桑 子　　群芳过后西湖好①，狼藉残红②，飞絮潆潆，垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。　　[题解]　　欧阳修晚年退闲于颍州，甚爱颖州西湖风光。或结伴同游，或乘兴独往，经常徜徉于画船洲渚，写了十三首纪游写景的《采桑子》，本篇是这组词中的第四首，写西湖春暮景观。　　[注释]　　①西湖；在安徽阜阳县西北。 ②狼藉残红：形容落花杂乱。　　[评析]　　上片写晚春风光，花残、絮飞，垂柳迎风自舞。下片写微妙感受，笙歌息，游人散，春事空，独自垂帘静观双燕归巢。对于退闲安居无所奢求的六一翁，徜徉湖畔，不管繁花似锦，或是春去人空，无往而不怡然自适，故有“群芳过尽西湖好”之句。这正体现了词人一种超轶荣枯的平静而轻快的情致。　　诉 衷 情　　清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆①。都缘自有离恨，故画作远山长②。 思往事，惜流芳⑧，易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦④，最断人肠。　　[题解]　　词写歌女的生活断片及多愁善感的抑郁情怀。　　[注释]　　①梅妆：《太平御览》卷三十《时序部》引《杂五行书》：“宋武帝女寿阳公主人日（正月初七）卧含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。皇后留之，看得几时，经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竞效之，今梅花妆是也。” ②“故画作”句：谓画眉形似长长的远山。《西京杂记》卷二：“卓文君姣好，眉色如望远山。” ⑧流芳：流失的芳年。 ④颦：眉蹙，形容女性的愁容。　　[评析]　　上片写歌女晨起梳妆。“呵手”承“轻霜”，言天气微寒，画眉如山承“梅妆”，见其娇美含恨。下片写歌女感伤情怀。她追怀往事，惋惜流年，触处生愁。尤其拟歌而敛容，欲笑而含颦，将歌女的举止容姿刻画得十分传神逼真。以“最断人肠”收结，情深意浓，水到渠成。　　踏 莎 行　　候馆梅残①，溪桥柳细，草薰凤暖摇征辔②。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。　　寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山②，行人更在春山外。　　[题解]　　这是六一词中咏男女离情的名作。　　[注释]　　①候馆：出自《周礼·地官》“市有候馆”，指都市接待旅客的宾馆。　　②“草薰”句：意谓在芳草吐香、春风送暖的日子里骑马走上旅途。征辔，代指马匹。 ③平芜：一望无边的平阔草地。　　晏几道　　晏几道，字叔原，号小山，晏殊的幼子，曾监颍昌许田镇，做过开封府推官。他生于贵家，沉沦下位，家道中落，退闲京邑，不践贵人之门。性情坦诚天真，疏于顾忌，潜心翰墨，尤喜小词。其词从《珠玉词》出，而体貌各异。所作多记离合悲欢，咏昨梦前尘， 伤华屋山邱，寓微痛纤悲，淡语皆有味，浅语皆有致。有《小山词》一卷，存词二百六十余首，黄庭坚为之序。　　临 江 仙　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时①，落花人独立，微雨燕双飞②。 记得小蓣初见③，两重心字罗衣④。琵琶弦—上说相思⑤，当时明月在，曾照彩云归⑥。[题解]　　这是一首念旧怀人的名作。晏几道《小山词》自序云：“始时沈十二廉叔，陈十君龙家，有莲、鸿、蓣、云，工以清讴娱客，每得一解，即以草授诸儿，吾三人持酒听之，为一笑乐。 已而君龙疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使，俱流转于人间。”这里回忆中提到的莲、鸿、蓣、云，都是当年的歌女，这首词是作者追忆他倾心爱慕、至老不忘的歌女小蓣的。　　[注释]　　①却来：又来。 ②“落花”二句：五代翁宏《春残》诗：“又是春残也，如何出翠帏。落花人独立，微雨燕双飞。”此借用其句。 ③小蘋：歌女名，其《玉楼春》词，也提到此人，词云：“小蘋微笑尽妖娆。” ④心字罗衣：绣有“心”字图案的罗衣。 ⑤“琵琶”句：写小蓣手弹琵琶，脉脉传情。 ⑥彩云：李白《宫中行乐词》：“只愁歌舞散，化作彩云飞。”此化用其诗。　　[评析]　　因怀人而梦，为解愁而酒，梦后酒醒，愈感孤寂，“高锁”、“低垂”，环境孤寂冷清可以想见，自然兜出一“恨”字，“春恨”又来，说明伤春怀人，年复一年，如今更为深沉。末嵌入古人诗句，活画出一幅暮春独立怀人图。“微雨”、“落花”，春意阑珊；“人独”、“燕双”倍增怀思。浑化无迹，意象妙绝，“名句千古，不能有二。”（《谭评词辨》）“记得”转入所怀内容，即初见小蓣的第一印象。美妙之打扮，含情之弹奏，月光下之飘然离去，尤以　　此三种细节深印脑海，铭记终生，时移事变，仍历历在目。全篇由怀人之境之形，进而写所怀之人之事，情真、意婉、人美、语工，诸美荟萃，实罕其匹。　　蝶 恋 花　　梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。　　欲尽此情书尺素①，浮雁沉鱼②，终了无凭据③。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱④。　　[题解]　　词写对心上人的刻骨思念，情笃意切。　　[注释]　　①“欲尽”句：想将相思之情倾洒在信札上。尺素，代指书简，古以长绢书写材料，因有尺素之称。 ②浮雁沉鱼：大雁远飞，鱼沉海底，代指邮件不通。 ⑧终了：到底。 ④“却倚”二句：想借舒缓低沉的弦音反悔伤别情怀，无奈移破秦筝无非是断肠之声。古秦筝有十三弦，每弦有柱支撑，柱左右移动可调节音高。移破，夸张移动弦柱次数之多。[评析]　　思念之初，神魂入梦，梦中行遍江南烟水迷濛之路，不见伊人，消魂之苦无倾诉，醒来的消魂情状尤难忍受。梦寻无望，欲寄书传情，邮使不通。音讯杳然，只好借筝弦宣发苦衷，可奈弦音声声使人肠断。由梦寻到寄书到弹筝，无论幻境和现实，均无法缓解消魂断肠之苦，伤离的情惊何其沉挚深切！

书籍目录

目 录

评注弁言

原序

赵 佶

宴山亭（裁剪冰绡）

钱惟演

木兰花（城上风光莺语乱）

范仲淹

苏幕遮 （碧云天）

御街行（纷纷坠叶飘香砌）

张 先

千秋岁（数声鹈�）

菩萨蛮（哀筝一弄湘江曲）

醉垂鞭（双蝶绣罗裙）

一丛花 （伤 高怀远几时穷）

天仙子（水调数声持酒听）

青门引（乍暖还轻冷）

晏 殊

浣溪沙（一曲新词酒一杯）

烷溪沙（一向年光有限身）

清平乐（红笺小字）

清平乐（金风细细）

木兰花（燕鸿过后莺归去）

木兰花（池塘水绿风微暖）

木兰花（绿杨芳草长亭路）

踏莎行（祖席离歌）

踏莎行（小径红稀）

蝶恋花（六曲阑干偎碧树）

韩 缜

凤萧吟（锁离愁连绵无际）

宋 祁

木兰花（东城渐觉风光好）

欧阳修

采桑子（群芳过后西湖好）

诉衷情（清晨帘幕卷轻霜）

踏莎行（候馆梅残）

蝶恋花（庭院深深深几许）

蝶恋花（谁道闲情抛弃久）

蝶恋花（几日行云何处去）

木兰花（别后不知君远近）

浪淘沙（把酒祝东风）

青玉案（一年春事都来几）

柳 永

曲玉管（陇首云飞）

雨霖铃（寒蝉凄切）

蝶恋花伫倚危楼风细细）

采莲令（月 华收）

浪淘沙慢（梦觉透窗风一线）

定风波（自 春来）

少年游（长安古道马迟迟）

戚氏（晚秋天）

夜半乐（冻云黯淡天气）

玉胡蝶望处雨收云断）

八声甘州（对潇潇暮雨洒江天）

迷神引（一叶扁舟轻帆卷）

竹马子（登孤垒荒凉）

王安石

桂枝香（登 临送目）

千秋岁引 （别馆寒砧）

王安国

清平乐（留春不住）

晏几道

临江仙（梦后楼台高锁）

蝶恋花（梦入江南烟水路）

蝶恋花（醉别西楼醒不记）

鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉钟）

生查子（关山魂梦长）

木兰花（东风又作无情计）

木兰花（秋千院落重帘暮）

清平乐（留人不住）

阮郎归 （旧日香残粉似当初）

阮郎归（天边金掌露成霜）

六么令（绿阴春尽）

御街行（街南绿树春饶絮）

虞美人（曲阑干外天如水）

留春令（画屏天畔）

思远人（红叶黄花秋意晚）

苏 轼

水调歌头（明 月几时有）

水龙吟（似花还似非花）

永遇乐（明月如霜）

洞仙歌（冰肌玉骨）

卜算子（缺月挂疏桐）

青玉案（三年枕上吴中路）

临江仙（夜饮东坡醒复醉）

定风波（莫听穿竹打叶声）

江城子（十年生死两茫茫）

贺新郎 （乳燕飞华屋）

秦 观

望海潮（梅英疏淡）

八六子（倚危亭）

满庭芳（山 抹微云）

满庭芳（晓色云开）

减字木兰花（天涯旧恨）

浣溪沙（漠漠轻寒上小楼）

阮郎归（湘天风雨破寒初）

晁元礼

绿头鸭（晚云收）

赵令�

蝶恋花（欲减罗衣寒未去）

蝶恋花（卷絮风头寒欲尽）

清平乐（春风依旧）

晁补之

水龙吟（问 春何苦匆匆）

忆少年（无穷官柳）

洞仙歌（青烟幂处）

晁冲之

临江仙 （忆昔西池池上饮）

舒 �

虞美人（芙蓉落尽天涵水）

朱 服

渔家傲（小雨纤纤风细细）

手 滂

惜分飞（泪湿阑干花着露）

陈 古

菩萨蛮（赤阑桥尽香街直）

菩萨蛮（绿芜墙绕青苔院）

李元膺

洞仙歌（雪云散尽）

时 彦

青门饮（胡马嘶风）

李之仪

谢池春（残寒消尽）

卜算子（我住长江头）

周邦彦

瑞龙吟（章台路）

风流子（新绿小池塘）

兰陵王 （柳 阴直）

琐窗寒（暗柳啼鸦）

六丑（正单衣试酒）

夜飞鹊（河桥送人处）

满庭芳（凤老莺雏）

过秦楼（水浴清蟾）

花犯（粉墙低）

大�（对宿烟收）

解语花（风消焰蜡）

蝶恋花（月 皎惊乌栖不定）

解连环（怨怀无托）

拜星月慢（夜色催更）

关河令（秋阴时晴渐向暝）

绮寮怨（上马人扶残醉）

尉迟杯（隋堤路）

西河（佳丽地）

瑞鹤仙 （悄郊原带郭）

浪淘沙慢（昼阴重）

应天长（条风布暖）

夜游宫（叶下斜阳照水）

贺 铸

青玉案（凌波不过横塘路）

感皇恩（兰芷满汀洲）

薄幸（淡妆多态）

浣溪沙（不信芳春厌老人）

浣溪沙（楼角初消一缕霞）

石州慢（薄雨收寒）

蝶恋花（几许伤春春复暮）

天门谣（牛渚天门险）

天香（烟络横林）

望湘人（厌莺声到枕）

绿头鸭（玉人家）

张元�

石州慢（寒水依痕）

兰陵王（卷珠箔）

叶梦得

贺新郎（睡起流莺语）

虞美人（落花已作风前舞）

汪 藻

点绛唇（新月娟娟）

刘一止

喜迁莺（晓光催角）

韩 �

高阳台（频听银签）

李 邴

汉宫春（潇洒江梅）

陈与义

临江仙（高咏楚词酬午日）

临江仙（忆昔午桥桥上饮）

蔡 伸

苏武慢（雁落平沙）

柳梢青（数声鹈�）

周紫芝

鹧鸪天（一点残�欲尽时）

踏莎行（情似游丝）

李 甲

帝台春（芳草碧色）

李重元

忆王孙（蒌蒌芳草忆王孙）

万俟咏

三台（见梨花初带夜月）

徐 伸

二郎神（闷来弹鹊）

田 为

江神子慢（玉台挂秋月）

曹 组

蓦山溪（洗妆真态）

李 玉

贺新郎（篆缕消金鼎）

廖世美

烛影摇红（霭霭春空）

吕滨老

薄幸（青楼春晚）

鲁逸仲

南浦（风悲画角）

丘 飞

满江红（怒发冲冠）

张 抡

烛影摇红（双阙中天）

程 垓

水龙吟（夜来风雨匆匆）

张孝祥

六州歌头（长 淮望断）

念奴娇（洞庭青草）

韩元吉

六州歌头（东风着意）

好事近（凝碧旧池头）

袁去华

瑞鹤仙（郊原初过雨）

剑器近（夜来雨）

安公子（弱柳千丝缕）

陆 淞

瑞鹤仙（脸霞红印枕）

陆 游

卜算子（驿外断桥边）

陈 亮

水龙吟（闹花深处楼台）

范成大

忆秦娥（楼阴缺）

眼儿媚（酣酣日脚紫烟浮）

霜天晓角（晚晴风歇）

辛弃疾

贺新郎 （绿树听鹈�）

念奴娇（野棠花落）

汉宫春（春已归来）

贺新郎（凤尾龙香拨）

水龙吟（楚天千里清秋）

摸鱼儿（更能消几番风雨）

永遇乐 （千古江山）

木兰花慢（老来情味减）

祝英台近（宝钗分）

青玉案（东风夜放花千树）

鹧鸪天（枕箪溪堂冷欲秋）

菩萨蛮（郁孤台下清江水）

姜 夔

点绛唇（燕雁无心）

鹏鸪天（肥水东流无尽期）

踏莎行（燕燕轻盈）

庆宫春（双桨莼波）

齐天乐（瘐郎先自吟愁赋）

琵琶仙（双桨来时）

八归（芳莲坠粉）

念奴娇（闹 红一舸）

扬州慢（淮左名都）

长亭怨慢（渐吹尽）

淡黄柳（空城晓角）

暗香（旧时月色）

疏影（苔枝缀玉）

翠楼吟（月 冷龙沙）

杏花天（绿丝低拂鸳鸯浦）

一萼红（古城阴）

霓裳中序第一（亭皋正望极）

章良能

小重山 （柳暗花明春事深）

刘过

唐多令（芦叶满汀洲）

严 仁

木兰花（春风只在园西畔）

俞国宝

风入松（一春长费买花钱）

张 �

满庭芳（月洗高梧）

宴山亭（幽梦初回）

史达祖

绮罗香（做冷欺花）

双双燕（过春社了）

东风第一枝（巧沁兰心）

喜迁莺 （月 波疑滴）

三姝媚 （烟 光摇缥瓦）

秋霁（江水苍苍）

夜合花（柳锁莺魂）

玉胡蝶（晚雨未摧宫树）

八归（秋江带雨）

刘克庄

生查子（繁灯夺霁华）

贺新郎（深院榴花吐）

贺新郎（湛湛长空黑）

木兰花（年年跃马长安市）

卢祖皋

江城子（画楼帘幕卷新晴）

宴清都（春讯飞琼管）

潘 �

南乡子（生怕倚阑干）

陆 睿

瑞鹤仙（湿云粘雁影）

吴文英

渡江云（羞红鬓浅恨）

夜合花（柳瞑河桥）

霜叶飞（断烟离绪）

宴清都（绣幄鸳鸯柱）

齐天乐（烟波桃叶西陵路）

花犯（小娉婷）

浣溪沙（门隔花深梦旧游）

浣溪沙（波面铜花冷不收）

点绛唇（卷尽愁云）

祝英台近（采幽香）

祝英台近（剪红情）

澡兰香（盘丝系腕）

风入松（听风听雨过清明）

莺啼序（残寒正欺病酒）

惜黄花慢（送客吴皋）

高阳台（宫粉雕痕）

高阳台（修竹凝妆）

三姝媚（湖山经醉惯）

八声甘州（渺空烟四远）

踏莎行（润玉笼绡）

瑞鹤仙（晴丝牵绪乱）

鹧鸪天（池上红衣伴倚阑）

夜游宫（人去西楼雁杳）

贺新郎（乔木生云气）

唐多令（何处合成愁）

黄孝迈

湘春夜月（近清明）

潘希白

大有（戏马台前）

黄公绍

青玉案（年年社日停针线）

朱嗣发

摸鱼儿（对西风）

刘辰翁

兰陵王（送春去）

宝鼎现（红妆春骑）

永遇乐 （璧 月初晴）

摸鱼儿（怎知他）

周 密

高阳台（照野旌旗）

瑶华（朱钿宝�）

玉京秋（烟水阔）

曲游春（禁苑东风外）

花犯（楚江湄）

蒋捷

瑞鹤仙（绀烟迷雁迹）

贺新郎（梦冷黄金屋）

女冠子 （蕙花香也）

张 炎

高阳台（接叶巢莺）

渡江云（山 空天入海）

八声甘州（记玉关）

解连环（楚江空晚）

疏影（碧圆自洁）

月下笛（万里孤云）

王沂孙

天香（孤峤蟠烟）

眉妩（渐新痕悬柳）

齐天乐（一襟余恨宫魂断）

长亭怨慢（泛孤艇东皋过遍）

高阳台（残雪庭阴）

法曲献仙音（层绿峨峨）

彭元逊

疏影（江空不渡）

六丑（似东风老大）

姚云文

紫英香慢（近重阳）

僧 挥

金明池（天阔云高）

李清照

凤凰台上忆吹箫（香冷金猊）

醉花阴（薄雾浓云愁永昼）

声声慢（寻寻觅觅）

念奴娇（萧条庭院）

永遇乐（落日熔金）

编辑推荐

　　原序　　词学极盛于两宋，读宋人词当于体格、神致间求之，而体格尤重于神致。以浑成之一境为学人必赴之程境，更有进于浑成者，要非可躐而至，此关系学力者也。神致由性灵出，即体格之至美，积发而为清晖芳气而不可掩者也。近世以小慧侧艳为词，致斯道为之不尊；往往涂抹半生，未窥宋贤门径，何论堂奥！未闻有人焉，以神明与古会，而抉择其至精，为来学周行之示也。强村先生尝选《宋词三百首》，为小阮逸馨诵习之资；大要求之体格、神致，以浑成为主旨。夫浑成未遽诣极也，能循涂守辙于三百首之中，必能取精用闳于三百首之外，益神明变化于词外求之，则夫体格、神致间尤有无形之祈合，自然之妙造，即更进于浑成，要亦未为止境。夫无止境之学，可不有以端其始基乎？则疆村兹选，倚声者宜人置一编矣。　　中元甲子燕九日临桂况周颐

作者简介

两宋为词史极峰，诸体大备，风姿多彩，流派竞辉，名家蜂起。而词章流播之广远，美感效应之卓异，洵称越前而掩后。然其篇会浩瀚海，难窥涯涘。以是择精撮要，昭示周行，殆不可忽。前人纂集词选，并不罕见，而唯彊村先生《宋词三百首》，最为广布艺林，脍炙人口。

　　为弘扬前修遗业，普及华夏精品，提高知识层阅读品位，推进新时期文化建设，齐鲁书社出版方家，精心甄选一批历经时代淘洗而盛传不衰，深受读者爱悦而家喻户习之古典文学名著，设计统一体例，倩人详注评析，予以梓行，以飨读者。是举当能嘉惠学子，功被文林，自不待言。本人应命为《宋词三百首》编撰注析，诠解辞语，唯望详明切要，言之有据；评赏词艺，但求学发内美，妙悟文心。只是岁月匆迫，学力不逮，疏误谫陋之处在所难免，尚祈方家读者惠予指正。

图书封面

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