《安房直子月光童话》书评

多美的故事呀，多么深刻的美育童话呀~

看完了《手绢上的花田》，呆呆地坐在那里，有意犹未尽的感觉，亦或是再做长久的回味。被童话故事这么深深地打动，甚至震撼，已经是太久太久之前的事啦。终于认识了安房直子，终于体会到童话原来还能这么写。淡淡的几笔，就一下子把人拔离了凡俗的世界；简单的一个故事，却能写出这么深刻的人性来。除了佩服，我无话可说。去网上搜了一些人对安房直子的评论，放在这里，供大家分享吧：她一定非常喜欢山里的动物：黄鼠狼，狸子，野猪，山兔………还有远离尘世的植物：雪之下，水芹，鹿药，牛尾菜，青荚叶，艾蒿，硫磺花，蕨菜，紫萁，胡枝子花，八角金盘………然后是遭遇那些神秘王国来客的孩子和老人。——作家：潘向黎她甚至经常回避熟知的概念和字眼。她说“在………饭店里擀擀面条、煮煮杂烩什么的”，而不是“打杂”这样简单粗鲁的说法；“四周已经是黄昏的淡紫色了”，而不是“天黑了下来”这样平庸的句子或者“暮色四合”这样固定的表达；“做好的艾蒿丸子，要是蘸上甜豆沙吃，连身体里都会有春天来了的感觉”，绝不会说成“真是美味”！——作家 潘向黎　安房直子的幻想小说，可以说是一个色彩组成的世界。天空的颜色，树木的颜色，裙子的颜色，菜肴的颜色，花朵的颜色，房屋的颜色，布匹的颜色，阳台的颜色，这一切都是一个女人的颜色，是一个女人梦的颜色。烹饪讲究“色香味”俱佳，这个女人是深谙此道的，所以，她赋予了她文字以色彩。这种色彩以恰到好处地表达梦幻的真实性——也就是消解现实和梦想之间的分野——而作为原则的。除非，她给出我们答案，否则，我们的目光会一直行走在她的梦幻的世界。——儿童文学作家：安武林：“天生一个梦想家——读安房直子的文集”如果故事可以称重，安房直子的故事当属很轻的那种，像故事里狐狸的脚步与眼神，吊着你的念想，又任由你的想象飞得很远。安房直子的厉害之处，是她从不在故事前面预设前提。狐狸和人遇见了就是遇见了，对话了也就是对话了，不去解释人为什么能听懂兽语，手绢上的花田何以能酿小酒。这样的讲述，有种不可思议的天然，就像童年共守的秘密，没有人会费力不讨好地纠缠真假。——《中华读书报》　　安房直子的故事和叙述都是高超的。在煮萝卜的热汽里，我们进入童话内在的奇幻的欢乐，憧憬感动之情犹如早晨的梦一般清亮与珍贵。酱萝卜是那样平常的一味民间小菜，丑丑的野猪更不是讨好的童话角色。在安房直子的笔下，它们竟如此的美妙、亲切、生动与感人，最平常不过甚至十分丑陋的事物在童话里焕然一新，简直化腐朽为了神奇。童话家的这种妙笔生花，宛如在天花板上跳舞，似乎触手可及，实际实在难以企及。——郁雨君　　在安房直子的故事里，山谷中似乎总是只有一个人在默默行走，原野上玩耍的孩子也似乎并不喧闹，所有的小动物都轻声轻气，狸子的生活比山里的人家更精致，请客的野猪也只能隔着山谷呼唤远方的同伴。安房直子似乎并不需要幻想出一个奇妙的世界来炫技，她的幻想总是适可而止，有多少算多少，想到哪里说到哪里，一点心机都没有。——《南方都市报》

月光下的梦

很惭愧地说，我看过的儿童文学的书并不是很多，很多儿童文学大家我都不知道。安房直子的名字也是最近几年才听说，只知道她写的童话很美，有时看到零散的署着她的名字的 童话心里就想，能写出这样空灵精美的文字的人一定是一个很清雅的女子吧，要是能多看几本她的书就好了。也许是我的祈祷和希望起了作用，前几天我收到朋友寄来的一整套共五本的《安房直子月光童话》！惊喜之余，一本接一本地看下去，看得让人大呼过瘾，长叹一声，唉，好美的意境啊！一篇篇童话就像清明的月光下一个个美丽的梦，让人神清气爽，内心清明许多，心中不由得对那些美丽的地方心生向往！ 　　 安房直子的童话充满幻想，那些美丽的山林，纯净的故事都让我们赞叹，美得像仙境一般。童话中有山妖有树精有鬼怪，还有各种动物，他们有的是本来的形象，有的是幻化成了人形，但不管怎样，他们对人类都充满信任和热情，即使有时恶作剧或者捉弄一下人类，还是让人觉得亲切。《直到花豆煮熟》中的《小夜和鬼怪娃子》中的那个鬼怪娃子，明明是偷了小夜家的碟子，却还笑嘻嘻的说是借的，当然了，这个借后来确实还回来了。《兔子屋的秘密》中那个用调料做出好饭的兔子虽然骗了女人的首饰，我们却并不觉得那个兔子有多可恶。看着这些精灵古怪的形象，我有时会不由自主地想起我国著名的《聊斋》。《聊斋》里也有许多动物的形象，尤其是狐狸和鬼，她们大多是女性的形象，并且很美，但是那种美是生活中的美，有着对世事的洞明和睿智，和安房直子童话中的形象比起来，却少了那份轻灵和静美。这可能是因为作者的性别和写作时的心境有关系。安房直子是女性，生性淡泊，不慕虚荣，她甚至不出门旅行，自己在山中盖了一座小屋，每天早上，铺着白色的桌布写作，以一种淡泊、平和的心境去抒写自己心中最美好的梦，所以，书中处处充满阴柔之美，那些颜色和景色以及饭菜都是纯纯的女性的视觉。蒲松龄是带着屡试不第的失意以及对现实的不满和鞭挞来写的，是另一种形式的抗争。生活的艰难，社会的黑暗，个人的落魄，都让他愤懑，却又无力改变。所以，那些狐仙或者鬼怪有着侠义之风，能办成人类所办不成的事。这两种风格很难说孰优孰劣，如果说安房直子的作品像一股清凉的风让人心灵澄净，蒲松龄的作品就像闷热天气时的响雷让人在对现实的烦忧中听到改变的希望。我不知道这样比较是否合适，但总觉得这两个 人的作品中有些相通的地方，尽管有更多的不同。　　 当然了，安房直子的童话中也不全是美好和幸福，一种淡淡的忧愁始终贯穿在她的童话中。但是，愁绪也好，忧伤也罢，都不是很深，像雾一样若隐若现，恰到好处地拨动着人的心弦。比如《直到花豆煮熟》中的小夜，小小年纪没了妈妈，对妈妈的那种思念让我们怜惜，那种懂事让我们心疼，可是不至于悲痛，那种对情感的把控让我们折服，正像有人评价的那样“乐而不淫，哀而不伤，温婉细腻，典雅绮丽。那是一种诗意的存在。忧伤中含着希望，迷茫中透着坚定”。有些作品中也有对人性的的批判，比如《手绢上的花田》中的良夫和绘美子夫妻，因为贪婪和想不劳而获，他们背弃了对老人的承诺，无限地扩张手绢上的花田，最后自己来到了小人国里，受到了惩罚。作者没有一味地谴责他们，而是以一种悲天悯人的心境来刻画人物和叙述故事，所以一路读下来没有对主人公的鄙视和唾弃，反倒有些同情和担心，心里在说，停下来吧，别扩张花田啊！当他们恢复人形来到人类世界的时候，我们都松了一口气，并且都愿意相信，从此以后，他们必定会是最勤劳守信的一对夫妻。 　　 在这么多童话中，我最喜欢的还是那种表现人和自然和谐美好的童话。《风的旱冰鞋》中《月夜的桌布》中“雪之下酒店”的月下的宴请让我记忆深刻。海市蜃楼般的美丽景色，丰富但清新的饭菜，和谐的氛围，尤其最后的那个关灯的细节更让人觉得神奇，这样的奇遇真是可遇不可求啊！只有在大自然的怀抱中，只有在梦里才会有这样的奇遇吧！《酱萝卜之夜》《峡谷旅店》虽然故事的主人公有所变换，但同样充满对大自然的眷恋和依恋，只有身在自然并心境平和的人才会有如此美的想象和文字吧！ 　　 读着这样的文字就像赤脚走进一个纯净的透明梦境，梦里里有淡淡的月晕，有闪烁的星光，有柔和的山风，有各种自然的精灵，人和自然是一体的，一切都是那么一尘不染，世界仿佛新浴，我们的心在喧嚣中逐渐沉静下来，并浸润其间。我愿意永远沉浸在这样的梦里，再也不醒来！ 　　

源头。

狭长阴暗的废弃的酒窖，甘醇甜香的菊花酒——慈祥和善的老奶奶和酿酒的小人——这样的场景在我的记忆中潜伏了十多年。如今终于找到了出处。菊花酒的印象，是我喜爱日本文学的源头。没想到在小学时我有幸阅读，至此在脑海中留下了菊花酒和慈善老奶奶的印象。往后一发不可收拾地恋上日本文学，喜欢平淡的语言描绘日常的生活片段，欢快明朗的节奏让人感到春日般和煦，家庭亲情那份牢不可破的联系一次次地使我动容。而所有的起点，就是这本童话。老奶奶将会酿酒小人的秘密交给了忠厚老实的邮递员良夫，良夫因此恩惠生活变得幸福。但是妻子为了能够过上更好地生活不惜打破设定的规矩，贩卖菊花酒，让酿酒的小人日渐劳累，最终，膨胀的欲望使他们变成小人。这样的故事寓意明确，人要遵守规矩和诺言，要经得起诱惑。但是整个故事没有特意地强词夺理，作者只是轻快地叙述，让读者为人物的出格而担心，这样，便以达到警示的作用。写故事，就是要简洁生动，而写童话，要将现实世界的现象化为简单的线条。只有阅历丰富心思细腻的作家才能做到。安房直子用纤巧的手法制造的这个异次元空间，精致无比。感谢这位伟大的童话大师。6.18