《明日歌·山河曲1》书评

没写长评是我的错

非常喜欢，已经是一年多前读的了，其实磅礴到现在还能记得，第一次读的时候都会比较关注情节走向，看到兴头上的时候忽然断了，那感觉真的是，捶桌，好想找刀姐剧透啊，然后为了写评，仔仔细细看了一遍，还一边罗列各种可疑之处、存在的疑问、人物关系什么的，虽然最后没写成【顶锅盖遁走】

一部很不错的武侠巨作

作者成功的铺垫了几条线索，让读者跟着节奏抽丝剥茧慢慢地找到真相，不到最后一刻你永远不知道故事会如何发展，充满了悬念。尤其是人物性格鲜明，意气风发，体现了现时流行的正能量，就这点我就觉得这个作品立意很高，是其他作品缺少的，这是一个作品的立根之本。丰富的武功名目，美丽的爱情也是打动观众重要的法宝，但最后我看到郦逊之被皇帝“刺死”的那刻，心里深深的悸动，有些感同身受，还好作者又埋了个伏笔，并跳脱出心中的困锁，稍让我安心和庆幸。我是金庸古龙迷，和他们相比可能有美中不足的是：线索有点繁琐，有时候看的雾里云里的，有些需要作者自己去玩味的，，这些都无可厚非，相比之下文字没有金古那么精练，尤其是前半部分有点混乱，后面慢慢地回到正轨了，还有很多人物性格洒脱，很多都是这样就显得泛滥了，快意恩仇是没错，有点简单描述人心了，郦逊之最后的变化过程快了点。总的来说，这部作品让我看了很爽，深陷其中不能自拔，喜欢江留醉、失魂，也为郦逊之感动，等等。。。金古之后继有人啊！！！

歌流水，谱山曲

首先说楚惜刀真的很会挖天坑，连载一本书需要很长的时间，好吧，姑且说是因为好事多磨。当开始看这本书的时候我还在念初二，本人一直很喜欢看看武侠之类的小说，所以就稀里糊涂的买了回来，翻开以后才知道，果然没有辜负我的钱包瘪下去的事实。故事结构庞大，人物众多，但是却不显的凌乱，全书就围绕着赈灾银被劫而展开，涉及江湖官场商战，可谓大气。最令我感动的应该是书里的人物吧，我比较喜欢江留醉，是不是听上去这个人就是个很随和的人呢？其实他最单纯，也最义气，他在第一次遇见郦逊之的时候大大方方的就坐下来同他一起饮酒，其实吧，是为了躲避追捕。又大大方方的和郦逊之一起去了京城，一路上两个人就成了无话不说的好朋友，以至于最后郦逊之敢于将父亲的安危交付给他。江留醉也有师兄弟，有师傅，但是他们的那种亲如一家人的感觉是无论如何我们也无法形容的。江留醉最可爱的地方就是在回师门的路上救了一个人，还擅自将他带回门派，并且很是顾忌他的安危，试问，有哪一个人可以做到如此坦荡？我想，这本书中的女子角色不多，但是我还是留意一位叫做雪凤凰的女飞贼，她是个敢作敢当的女子，也是个不怕天不怕地的人物，人活一世，草木一秋，恐怕她最希望的就是自己可以开心吧。我很是口水她的眼力和听力，当然，这也可以叫做职业素质（笑），她还是个很嘴馋的人啊，什么美味都少不了她的。同时啊，她还是个刀子嘴豆腐心的人，和郦逊之在一起的时候还是会为了这个“辈分比她大，年龄比她小”的竖子着想。看上去，我最喜欢的两个人身上都有同样的一个标签：洒脱。这也正是我心中所想的吧。真的希望这本书可以大卖，这本书可以完结，这本书可以让更多人感动，这本书中的人物可以幸福，看这本书得人可以在这个过程中收获点什么

阅读楚惜刀是一种习惯

从《飞·奇幻世界》上《魅生》的连载开始认识楚惜刀，自然是晚了的，彼时她早已是成名写手，其实我看《飞》已是补课了，差不多是06年还在《九州幻想》打工之时，那个时候正是《五界》出版，楚惜刀与冥灵、暗、小青一齐亮相，好不热闹。也是那个时候买了《酥糖公子》，轻小说，倒是看出楚惜刀的行文用心，比如她做考据的功夫（书后甚至附了食谱）和排比句的流畅。再后来恰逢《飞》剧变，江南老师兴高采烈地告诉我，说楚惜刀的《魅生》联系不上《飞》，在找杂志连载，他正好谈下，此后《九州幻想》又多一台柱云云。然后楚惜刀以《眉妩》（06年4月号）在九州世界华丽亮相，待到06年9月，出演《那些女人》，和冥灵、萧如瑟、夏笳并列九州新晋天神级女作者，一时风头无两，九州虽然不免分裂，但楚惜刀身在魔都，心也向着魔都，《魅生》写得风生水起，煌煌四卷，还要出前传外传续集。后来更是不惜投身九州，接过端朝的枪，《天光云影》大坑一开，端朝霎时殷实了许多，魔都的家底也因此殷实了不少；而更难能可贵的是，楚惜刀竟然不为艰难险阻采用繁琐无比的钢锁秘术系统，潜心钻研，竟然能在钢锁体系中自圆其说（唔，不少九州作者都被这个系统搞疯了），虽然总听到她跟我抱怨（那时还兼一点编辑工作），但是分明乐在其中，真是佩服得紧。如今《天光云影》一期工程完工，开端朝建设工程风气之先，莫雨笙、燕然、苏冰、公子木随后跟上，楚惜刀还不遗余力拉了冥灵、小青一干名家下水，魔都方面还颇有些资本的。说起来楚惜刀也是文体多变，《魅生》体一天最多可写四五千字，《魅死》写来倒是又多又快（请去晋江专栏围观），。咦，我的文章怎么越写越像苏冰体了，那回来，写这本新书。鉴于对楚惜刀旧作了解有限，旧坑也未追，版本学的考察就先免了罢。单说这本书，好家伙，一上来厚厚35万字（排版字数），还言明是”上卷“，还是要鼓起勇气再去看的。读惯了《酥糖公子》的轻小说体或者《魅生》的单元剧体，甚至《天光云影》的九州体，还是要用点力气把自个儿扳回武侠的语境。大陆新武侠读得不多，新派武侠也读的有限，想来写篇学院派的评也打不中，于是还是自由地写点阅读感想罢。《明日歌·山河曲》原名《失魂归魂》，是楚惜刀十几年前挖下的大坑，终于还是平掉了（仅此一点，足见锲而不舍，让那些挖坑不填的人都面壁思过去吧！）。据说熟悉楚派文风的，可以看出她十几年文风的渐变过程，诚如木剑客所言，”从少女写到……少妇“，哇哈哈。下面详加分析。就上卷而言，是一个连环局。一半江湖，一半宫廷。楚惜刀精研叙事学理论（硕士论文便是在此用力），布局谋篇和悬念推进上颇有章法。而出场人物众多，江湖门派众多，取名一事便已耗去不少功力，主要人物还都写出所谓人物弧线，已经殊为不易了。我以为这本书已是一个类似于《天龙八部》的格局，当然笔力还不到，许多地方还未铺开，还好有下卷可以期待。下面分五个部分谈谈对此书的感想。其一是设定。基础设定仍是金庸体系，大致说来包括地理上跟古代中国相当，历史上跟中国某个古代王朝相接——书里的龙佑王朝应在唐朝之后，大概与宋朝平行。此王朝以武功立国，皇帝及四大辅政王爷大都习武，皇帝还在宫中养了一群武功深不可测的女眷，称为”天宫“。武功系统仍分内外，评价体系也基本沿用金庸的设定，如”心剑“重剑意不重剑招，影响战斗结果的因素包括人物心理、招式的相生相克之类。而其间特别提到花样百出的暗器谱的江湖排名，以及”六大杀手“之排位，这倒有些像温派作风了。言而总之，大陆新武侠还是站在新派武侠的肩膀上，自设定而始，便以新派武侠作为内在的对话对象。楚惜刀的一点变招则是用了架空历史，避开繁琐的史实考证，写起来游刃有余。其二是布局谋篇。基本上沿用视觉化写作的方法，招式有详略，以其名称引人脑补（这一点尽可以去看严家炎讲金庸，在此不赘述），而楚惜刀显然非常重视两点，其一是视点的转换，基本是走多人物单视点，也即视点人物之间有个交接，通常是两人在同一场景下出现，分开之后视点随即转换，也有常见的多线叙事和同一场景下的多人物的心理描写，前面说想到《天龙八部》，也是因为这部书视点人物频繁转换所致。其二则是悬念的推进，楚惜刀的技法有两点，一曰暗示前史，因为开篇便是大场景，包括设定、人物背景，尤其是主角的师承和江湖格局都要谨慎仔细地在合适时间抛出，给一点线索便又引人脑补，真正揭出来之后大半又在意料之外，二曰欲言又止，经常书里面人物”想到一些事“，却有捂着锅不揭，”就不告诉你，就不告诉你“，脑补之余便觉得里头一定有文章，连环局就是这么写成的，解决一个问题会引出更多的问题（咦，其实这倒是《鹿鼎记》的写法）。上卷看完开始心痒难耐，只等下卷揭秘一刻的到来。其三是人物塑造。别的不消说，单说其中男人和女人的写法。女作者写武侠必有不同于男作者之处，于是这部书里，看似女人的智慧和掌控力要略胜一筹，典型如花非花，她连武功都要更高，还身怀顶尖医术，颇有几次两大男主都要她出手相助。而女人的行动能力和视点的承担上，要多过一般的男作者。曾有人分析说金庸笔下的程灵素是一个新类型，不算貌美如花，同时又智计百出，仅这一点就比永恒的青春偶像，后来遭人厌恶的黄蓉要好百倍。而楚惜刀笔下的女人，花非花、谢红剑、雪凤凰，以及牡丹、芙蓉，甚至燕飞竹，虽然仍被置于被观看的位置上，但她们显然不是纯粹的客体，甚至经常不是客体，在叙事中担任较高的主导位置。反观书中的男人，郦逊之虽是本命主角，但他总是身在局中的那个人，江留醉则担了出丑露乖的戏码，而重要的是，这俩人都玉树临风，被书里的女人们暗恋或者明恋，倒是会被置于客体的位置上。另外，红衣、小童两个男人，前者一味扮酷，后者一味卖萌，倒是有点片面之嫌，直到小童重伤，这俩人真性情一露，才觉得可爱不少。言而总之，楚惜刀笔下的侠，除了侠之大者为国为民，以及侠迹逍遥之外，更重要的是仪表堂堂貌美如花，其他女作者的武侠我也看得不多，形不成系统观念。韩云波老师的文章《大陆新武侠之女性主义：从平和到激进的性别政治》（http://blog.sina.com.cn/s/blog_4baa2a0b01000abq.html）里做了精彩分析，有空且把沧月、步非烟、沈璎璎诸家找来读读，做个比较。其四是行文修辞。再过些年大概楚惜刀会真正创出”楚辞“（哇哈哈），与《酥糖公子》一味小清新和《魅生》一路精雕细刻不同，《明日歌》在修辞上比较保守，描写性语言少，排比句少，而工于心理描写，这与前文所言视点上的考虑是相符的。其实这方面若要学院派研究，应当做个词频统计，看看”楚辞“的基本构架是什么（忽然想起戴维·洛奇《小世界》里曾经吐过这方面的槽，有兴趣可去看看）。行文流畅，生僻字少（唔，起码比《魅生》少），用字典雅，基本继承的是新派武侠的味道而没有流于常见的灌水，挺好。须知楚惜刀中文系硕士出身，工于言辞那是应该的呀，比如丽端，比如步非烟，哈哈哈。其五是一点我写文必有的症候性阅读。先前评木剑客《绿林记》谈到所谓反用东方主义之说，这回倒想谈谈《明日歌》里庙堂-江湖的设定。最近在《万象》看了不少关于《水浒传》和游民社会的文章，所谓”朴刀杆棒和发迹变泰“，而这部书倒与《绿林记》隐隐有相通之处，木剑客那里，侠可为官，可为贼，可为僧，可为尼，可为道，也可为农家男女，终有一片失落的桃花源（咦，我当时做叙事原型分析怎么没扯到失乐园这一茬来着）；楚惜刀这里，有一片神秘的灵山，而自皇帝开始还都有江湖身份，庙堂江湖并无隔阂，这点倒是《鹿鼎记》了（小皇帝还真有康熙的影子，想想太后以及辅政大臣们），却不是《水浒传》以及《射雕》甚至《天龙八部》的二元结构，说到这里，《倚天》和《飞狐外传》倒是试图打通这种二元结构，其结果是自上而下的干预和自下而上的反扑，于是金庸终于在后期写出《笑傲江湖》这等寓言和《鹿鼎记》这部”巅峰之作“，而在楚惜刀这里，这个二元结构根本不是问题，如《鹿鼎记》一般，二者浑然一体。楚惜刀更重于布局，书中人俱在局中，背后是谁在偷笑？所以这也是楚惜刀此书欠完美的最后一步。她并未意识到这个二元结构在武侠小说中的核心位置，如金庸，是需要去解构的，而不是如《明日歌》般绕过的，楚惜刀此书完成的是一个宫廷文与武侠小说的嫁接过程，因为手法高妙而了无痕迹，但并不能因此揭过去。武侠小说根本上是自《水浒传》以来游民文化的一种文体，即使新派武侠也概莫能外，大陆新武侠这边，木剑客自是毫不理会，因为他本身就采用的是后现代写作；其他诸家如小椴、凤歌、江南、时未寒，基本延续的是新派武侠的路子，发展则在布局、人物和语言方面。楚惜刀本身敏锐，宫廷文本又是女作者所长（但愿不是成见，二月河老师除外），笔下人物富贵气逼人，却少了半分武侠的质地。这么写《魅生》自然无碍，毕竟《魅生》不算正统武侠。看起来我还是要求高了些，或许也是只读了半本书使然。习惯了楚惜刀的文字，有一大本书可读，还有下一大本，楚惜刀真是个值得信赖的品牌呢。大陆新武侠已然是个开始自我建构的语词，楚惜刀因此书而据有一个重要位置，可喜可贺。

失魂

楚惜刀的文一贯令人惊艳。。。。可惜只出了上卷，一路读来，欲罢不能，窗外春光明媚，埋首书中，心中无数激荡。家国山河皆在不言中，爱情友情亲情，情情动人，迷雾重重，不知何处归去。。与此种种，引人遐思

失魂归魂，从榕树下开始的一个梦

镜头闪回，动用的影视手法，龙佑王朝的五大势力组织，就在某女子弹指皱眉之间，纷然生色，跃然纸上，当事人兀自勾心斗角，火上蚁煎，这边暗香浮动，皓腕一转，一滴墨铿然跌落江川，便成一幕好戏。 所耐心看过的文当中，楚惜刀的这部《明日歌》是占了几个最的： 篇幅最长，情节最复杂，人物最多，同时，阵法结构最为用笔浓烈细致。此文还有一个特色便是超级复杂的斗阵和各种专业术语的精彩精确运用。而在女子所写过的武侠小说里面，这文在这些上是极突出的，可说淋漓尽致。若说场面的构造宏大，人物众多，关系复杂，这已在考验作者的驾驭功夫，那么那一望无边的斗阵、功夫、医疗、毒药、甚至关于美食的描写却是作者的功力所在，点染数笔便已鲜明出彩。 此文，一则是长篇巨制，二则确实是武侠小说中难得的佳作，让人感觉作者是在呕心沥血，用尽心思的布置。此外双线齐下的格局，声东击西，动静相生的场景，加之人物讨喜，对白有趣，已是长久不曾读到有如此下力气的古典写法。或许初看时不习惯，久而久之，越到后来情节越是风声水起，两边同时紧锣密鼓，看得人刚担忧这边，又挂念那头，恨不得早点看到下部！开篇就是石破天惊，一宗朝野震动的失银案，引发诸多利益人不同反应，形形色色的众生相，一番粉墨之后，失银就是锣鼓，碎银落在地上铿然有声，众妙毕备。 就情节来说，首先，燕王爷被冤枉，这是作者给出表面信息，然后朝廷派出要员调查，同时，主人公风雪夜出场。然后便纵横交错，几条线索信息。燕王爷宝贝女儿郡主燕飞竹出面；江湖上六大高手相继出现江湖，而背后居然有灵山三魂作靠山，朝廷或者江湖，无论是复杂的权力之争，还是诡谲的江湖阴谋，间或前尘旧事，儿女情长，一时间疑云阵阵，颇有“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离，两兔傍地走，安能辨我是雌雄”的无奈感觉。读来读去，读出几分希区柯克的悬疑，福尔摩斯的曲折离奇。 就感情来讲，文中所提及的最鲜明的，无过是江留醉和“归魂”花非花的情感发展。说起花非花，总觉是个奇特的人物，从她已开始出场，酒楼贫女形象的装扮，一曲只应天上有，就极度给人一种感觉，此姝不凡，然后三番四次的出现，多是用不同面目造就，莫说江留醉，连读者都是有迷迷糊糊，一波三折的感叹。说到二人的感情发展，江留醉一开始所产生的“奇妙”的感觉，到最后慢慢水落石出，虽然是一对不羡神仙的绝世侠侣，但是个人认为，对于花非花情感的塑造，略显薄弱。也许作者考虑到花非花各种身份的限制，必定要清高孤傲，所以自然不肯多割舍一些颜面上的情感，也是自然，只是这样，总觉情若流水，虽悠远却也淡然。不知道下部，能不能看到她更多的情感流露？关于人物，在此列出几个鄙人所喜欢的人物：如杀手红衣，倾折了他在宫中独身斗天宫诸女的角色，冷酷到及至，却又有温柔一面，面对燕飞竹那段描写，将一个外冷内热，人如其名的红衣刻画，勾勒的无比艳丽。又如雪凤凰，喜欢她的坦然，言词之间调皮的厉害，却反而更让人欢喜，可惜出场总觉匆匆，犹未完全发挥，就匆匆退场的感觉，如昙花一现，却不改绝美可爱风姿；江留醉的几个师弟，南无情的分明多情、公孙飘剑可爱的精明直白、子潇湘的外刚内柔、连同一个老师仙灵子，均是多情多义的个性，鲁莽或者冰雪聪明，均有一股子灵气。 最不可抹煞的人便是那个神秘的阿离，从最初出场开始，便觉得是个不平凡的角色，然而却处处透露平凡，想起他说过的话，做过的事情，处处透露大家风范。这个若即若离的“阿离”究竟是谁？ ——自当年在榕树下读过前30回的旧稿，一直念念不忘。这次出版再读，起篇文字尽数换过，有了些许魅生的气象。再往后，却又洗净铅华，重现简约流畅的文风。猜想是多次修改的缘故，因此对后文有了更多的企盼，在惜刀写完魅生后再续的结尾，会是怎样淋漓尽致的笔调？

差到一定程度了

不知道现在的孩子是没有读过金庸还是怎么着，文笔就不说了，丝毫没有惊人之处，连连贯都说不上。线索简直是烂的一塌糊涂，读了几章就有很多不合理的地方，实在是读不下去，竟然有人拿它和天龙八部去比，汗了。怎么比呀，情节发展的简直是东拼西凑。