《君空》书评

如此解释爱上天空不是“罪”

如此解释爱上天空不是“罪”范典／文07曾风靡日本的校园爱情小说《恋空》被改编成同名电影后，作者美嘉又出了续集《君空》，其实说实话，一开始搞不懂这两个书名啥意思，但这个“空”字，总像有禅语的意味在里面，“恋空”既可理解为“爱上天空”也可认为“爱情落空”，“君空”的话是否就是“男孩的天空”？其实真正喜欢这两部小说的读者不难发现，《君空》很像媒体上宣传的——是《恋空》的姊妹篇，但作者自己在“后记”中解释：“这本书并不是作为《恋空》的副本而存在的，它是一个叫做樱井弘树的人所走过来的、独一无二的人生”。《恋空》中有的只是一个叙述故事的框架，而《君空》不仅以男主人公弘树的视角再现了这个凄美而充满砺志的故事，且以他的所感所想丰富了人物血肉。其实单就故事本身而言，此类题材在日韩剧里屡见不鲜，如《神啊，救救我吧》、《蓝色生死恋》、《一公升眼泪》等等，热恋中的男女主人公其中一方得了疾病，为此另一方耗尽心力，不惜代价为其救治，可终究敌不过命运的无情安排。这些影视剧想当然勾人眼泪，常成为收视排榜的骄宠。张爱玲小说《花凋》中也曾刻画患肺病而死的少女川嫦，里面也有爱情，但更多以那个时代的背景和世俗、家庭状况映衬了她小得可怜的对爱抱以的幻想，其实单看这朵花的“凋落”并无看头。看到后来，味道便提出来了：世界对于他人的悲哀并不是缺乏同情：秦雪梅吊孝，小和尚哭灵，小寡妇上坟，川嫦的母亲自伤身世，都不难使人同声一哭。只要是戏剧化的，虚假的悲哀，他们都能接受。可是真遇着了一身病痛的人，他们只睁大了眼睛说：“这女人瘦来！怕来！”——这是张爱玲对世人的冷嘲，她常以脱开作品本身的身份来评判反映的现象，但时至今日再用她的话来应证这股“爱情风”似乎便显得牵强。相比于这种虚构为题材的小说或影视，现在的观众更欢喜以真人真事改编而成的作品。现实生活中纵然有万般疾苦，但借由越来越发达的信息化媒体，人们在生活安乐的情况下也乐于奉献，不似张爱玲描述的尖酸。《君空》是基于《恋空》这部以真实爱情原形的小说的虚构部分，因为作者美嘉既担当了《恋空》中的女主角，又担任了扮演《君空》中男主角的职责。以她的话讲，这并非一己之力写就的，而是通过了解男友生前好友的集体回忆才还原了樱井弘树这一人物的。因为《恋空》是一个在手机小说比赛中脱颖的作品，书中时有男女主人公通过手机传达爱情的情节。《君空》中依然有这一情节的延续，不过幸好作者并没有太过份，而是将其融入到故事中去，为提升这段爱情作了很多有益的铺垫。书中，作者将一个患病的少年的心态刻画逼真、细腻，他眼里的家人、好友、女友都是真实而感性的，有时候一个场面的描述只是提供了作为心理铺展的基点，泉涌般的思想既描述了他对人世的留恋、对女友的爱恋、对家人既嗔又爱的心情，又极大范围地丰富了整部作品的情绪铺垫。个人认为书中对次要人物的细节描写十分传神，而这些在电影中很难表现。也许有人会嫌这些心理描写太过冗长，常常跳跃式的翻读，如果将其当作简单的青春畅销书来读，显然是埋没了作者想要传达的精髓所在。文学的意象正是通由这看似累赘的感性文字堆垒而成，而这本书显然不单纯讲爱情，从生、死、亲情、友情、爱情等多角度阐释了内在哲理性。翻完书，看完电影，留存心间的也许正是女主角美嘉仰望天空的形象，“与天空谈恋爱”成为与逝去的心上人之间的一种心灵沟通，也应证了一句禅语：“世界原本就不是属于你，因此你用不着抛弃，要抛弃的是一切的执著。万物皆为我所用，但非我所属”，这大概是能解释“空”这个字的。——已载于《东莞日报》

君，在天空还好吗？

“读者多为初高中少男少女，许多读者在阅读后深感人间真情之重要，以致号啕大哭。”这是豆瓣上的简介里的话。我验证了其所说为实。昨晚，合上书的最后一页，枕巾湿了一大片。看完电影，来读原著，误把君空当成了原著（原来还有一本《恋空》）。不过故事应该都是一样的。电影表现的的确有些弱，还得说，三浦春马演得真的不是一般的烂呐！纯洁的天空，纯洁的少男少女，纯洁的青春回忆。但最让人忍不住洒泪的还是最后的悲伤。世界上最大的悲伤莫过于离别。最悲伤的离别莫过于生离死别。相遇最终是为了离别。谁也改不了。这是老天给人类的命运。

我想要再次遇见你

文字细腻像针脚那么细密爱意纯粹像呼吸那么透明一幕幕的场景总是那么熟悉也许那就是我们消逝的青春吧也许一切已是注定但相信缘分未尽如果有来生我想要再次遇见你说好了一言为定！

果然再也泡不到萌妹子了

抱着无论怎样也应该看几本青春小说神马的打算，去图书馆借来了《君空》，据说是在日本大卖的《恋空》的姐妹篇，作者美嘉从未现出过真身，神秘感十足。起初是带着想要放松一下的心态来阅读这本书的，没想到，整个过程十分的虐心，真的是很虐心，按说两三百页的小说，花个一天两天的读完绝对没问题，但是，我拖了足足半个月，最后几乎是快速的翻看完最后一部的。总之，我现在很沮丧，总之，我很怀疑是不是我离青春太远了，总之我很怀疑我的青春是不是被糟蹋了。故事很简单，还在读高中的男主和女主很相爱，然后，咦，男主被诊断出了癌症，男主觉得不能拖累女主的幸福，决定分手，好啊，我们分手吧，说着这样的话。其实我是很爱你的啊，啊啊啊啊，我的心好痛这样，我要放纵要堕落，我嗑药，我交新欢。但是我是爱你的啊，分手不是我愿意的啊，谁叫癌症这玩意儿找到我了呢。终于彻底的分手了。毕业男主决定入院治疗女主终于了解了分手的真相来医院探望男主虽然有点尴尬，但是，义不容辞的复合了嗯，终归是懂了爱不仅仅是为了分享幸福还要一起共患难好了，男主嗝屁。忘记说了，男二号一直都在，看似很喜欢女主，但是无论怎么看都像是很喜欢男主更多一点啊。总之，我理解不了，神啊，再让我青春一次吧，让我也特么的别别扭扭的恋爱一次吧。我在反省，一定是我太现实了，一定是我老了，一定是我不够浪漫，青春期的爱情怎样来看始终还是要别别扭扭一点来得更带感吧。什么我爱你我死也不说出口这样最帅了，什么我一定要为了鸡毛蒜皮的事和你分手啊，一定要分手不然我们谈他妈的什么恋爱呢，反正不能好好过，不然等我老了我的回忆一定有缺憾啊，连听着雨声默默流泪这种情节也不能演绎啊。絮絮叨叨这么多，我不是想要否定这本小说，说实话，如果我再年轻个十来岁，一定感动得屁滚尿流，可是现在，不敢说懂得爱了，只是这样别别扭扭的爱确实接受起来有点难度了。突然觉得好可悲啊。暗自神伤了。这样一定再也泡不到萌到爆的小妹子了吧，想起来就好绝望啊，大叔我好想再和萌妹子谈一场别别扭扭的爱情啊，为此我才看的青春小说啊，唉呀，好难过，借酒浇愁去了。

君の空

这是畅销手机小说《恋空》的姐妹篇。老实说，虽然我顶多看看畅销书，但是还真的没有到看未成年青春小说的份儿上。所以绿老师主动借给我的时候，说：“读者都是初/高中生，没关系吗？”想来，大概是名字吸引我吧。如果是“最后一片花瓣”什么的，就算了。“君空”，君の空。“我想变成为你存在的、坚强的、温柔的、湛蓝的、广阔的、只属于你的一片天空”。行文一直很拖沓。由于是女性语言来描写男性视角，所以总有些别扭。不过也没有办法，毕竟男主角已经死了。要是说起来就很简单，知道自己得了癌症的16岁高中生，为了深爱的女友幸福选择了残酷的分手方法。两年多后因为谁也放不下所以重新回到一起，一起走过了最后的日子。在后记里面，女主角说：“写完整本书之后，奇怪的是，我并没有成就感。我只是、只是感到心痛。”这一点，反而比整本书的故事内容更令我感到真实。我愿意相信她不是非得博得大家的同感或是怎么样，只是不想忘记那些日子。私人地。但是她也想有人能够明白世界上曾经存活过她的爱人。所以，纯粹从“青春文学日本和中国一样烂”这个角度来写读后，是否有些太过刻薄了。其实得了癌症，还可以活很久很久。他的日记里写：“每一天都很幸福！”这一刻，我最感动。强加于己于人的以为是“为对方幸福”的感情，早已被强大的内心渴望击得土崩瓦解。幸福不是想象出来的。但是，离开也是突如其来，不能避免的。所以，一定要珍惜每一天。珍惜健康和爱自己的人——这些就不能用更华丽一点的句子说出来么？不能，就像“加油”就只能是“加油”一样。能够成为只属于你的一片天空，君の空。虽然生时有这样那样像“空”一样无比放大的寂寞、不安与遗憾，但是若终能幻化成那一片天空，其实亦足够了吧。所有那些以成熟老道的心态来斜睨这本书并从数据库的角度分析畅销书成因的人，我只能说，他们不懂“恋空”与“君空”这几个字所蕴含的那种东西。

手机小说，口水小说乎？

先看一组数据，《恋空》在日本卖了近300万册，姊妹篇《君空》也卖出了将近150万册，装神秘的作者美嘉因此发了一大笔横财。这样庞大的数据只能证明一点：小说很好看，很多人在买，运作很成功。但从文学方面而言，实在新意寥寥，乏善可陈，可读者喜欢。于是我把这类没什么文学性但读者买账的小说，定位为：好看的口水小说，并用作了标题。“好看”一词，是客观的赞扬，“口水”二字，也是客观的评价。“口水”一词是委婉的说法，大意指人民群众喜欢但没有多少正经意义的玩意，如“口水歌”“口水鸡”等。一本好看的“口水小说”，这个标题很纠结。事实上，追求好看，崇尚销售数量早已是公开的法则。在讲究发展效应的今天，要求出版商关注文学价值，简直比要求包工头重视建筑质量还难！一旦价值和销量出现了难以调和的矛盾，哪一样会被牺牲掉，是价值？还是市场？很显然，这很容易回答，当然是市场。何况所谓价值，本来就是见仁见智见鬼的问题。我没少见这样的书，或者刻薄一点说，有很大一部分书是这样的！ 手机小说《君空》就是这样一本好看的口水小说，借着《恋空》的火爆之势，以姊妹篇形式燃烧。所谓好看，小说本身凸显了数字时代，尤其是手机网络化环境下的诸多文本特点，比如节奏快速，句子简单，故事通俗，感觉煽情吸引人等，这是时代的特点，也是手机阅读的特性，你别指望用手机看小说的家伙，还能够从容欣赏优美冗长的描述，或者高深的人生哲理。所以说，用电脑是写不出张爱玲那样的小说的。所谓口水，上面也说了，艺术没有创新，情节还很庸俗很煽情很琼瑶很“心好痛好痛”。先好好说说为什么“好看”吧！手机小说一个大特点，就是自传自叙式的写作风格，就是把自己遭遇的爱恨情仇等故事讲述出来，这一点非常像如今各个报纸的“情感口述”栏目，情感缠绵悱恻，情节设置跌宕起伏。《君空》是《恋空》姊妹篇，换了一个叙事角度，从“弘”的视角来叙事他和美嘉伤痕累累的爱情。弘得了癌症，美嘉被别人亲吻了，两个人又似乎心心相惜，美嘉如何眼睁睁看着弘离开人世。一句话，一切流行的元素都具备了，更关键的是，自传色彩增加了小说的真实度，这要了读者的命，凡事一当真，还能不投入么，能不感动么？这就不难理解网上读者狂喊“好感动啊”！再说说怎么“口水”法。如果说《恋空》叙述美嘉从被强暴的遭遇中如何走出来，格调积极温暖，也表现出了追求纯真亲情、爱情、友情的话，那《君空》则完完全全陷入了叙述早熟恋人间斑驳陆离故事的窠臼，质地并没有因为叙述了死亡就变得重了起来，相反更轻。另外，作者在刻画人物的功力表现相当一般，两个概念般的人，一段虚幻缥缈的感情。如果不计较，感动是有可能的，但如果要计较起来，犹如一件看似华丽的长衫落满了灰尘！或许有人会说，这可是作者真实的故事！那令人敬佩的是，作者将一件真事生生写得让人半信半疑，也是一种本事！还是说点小说之外的事情吧！看看手机小说在日本的受欢迎度，不仅感叹小日本的文化影响力果然了得，动漫、电影、小说一股脑儿得输出到中国。也感叹日本数字化步伐之快，3G早就风行，手机已成为一种文学产业终端，从发布到阅读，首尾兼顾。可惜的是，我国手机上网吭哧吭哧慢得挑战人的忍耐性，用手机写小说，再通过手机在手机网发布，然后又利用手机传播、分享阅读，可能性比较小。要是姗姗来迟的3G业务迅速推广，手机上网比电脑还快，说不准我们国家也会出现一批好看的手机小说，至于是不是好看的“口水小说”，当拭目以待啊！

如果•爱

如果，你喜欢一个人会怎样？如果，你爱一个人会怎样？如果，你面临死亡会怎样？很多问题，在我们没有面对的时候都会有很多的答案，因为没有身临其境，所以无法感受在那一种情景下人会怎么样去思考，又会有着怎样的顾虑与担忧。喜欢一个人会怎样呢？有人说喜欢是浅浅的爱，爱是深深的喜欢，如果不是真心的喜欢，又哪能无所保留的爱呢；如果不是因为爱，有怎能一往情深的去喜欢。正像歌中唱的一样：因为爱情，不会轻易悲伤，所以一切都是幸福的模样；因为爱情，简单的生长，依然随时可以为你疯狂；因为爱情，怎么会有沧桑，所以我们还是年轻的模样；因为爱情，在那个地方，依然还有人在那里游荡。爱情总是美好的，即使它不是你想象的那般美好，即使它曾经带来过伤痕，但是，我们还是应该相信，爱情是美好的，只是我们曾经运气不好。如果你真心的爱着一个人，如果你面临着死亡，你会怎样选择，是选择把你爱的人推开然后自己独自一人承受，还是坦白相告与爱的人一起面对？小说《君空》就是讲了这样一个故事，年轻的弘在美丽的年龄邂逅了一段美丽的爱情，当他和他爱并深爱着他的美嘉一起畅想着未来美好的时候，却突然得知自己患了癌，犹如一个晴天霹雳，他该怎么办，面对死亡的威胁，面对自己的爱人，怎样做才是最好的选择？他开始选择用冷漠把美嘉推开，想让自己从美嘉的世界里逃离，可是我们往往过高的估计了自己的承受能力，孤寂、失落、死亡……很多的很多，我们都不能自我承担和自我消解，必须要有爱的支撑，或是亲情或是友情，还有据说上帝抽取的那一根肋骨，关于爱情。爱一个人究竟应该怎样才好呢？只是分享你的快乐，你的成功，你的荣耀？我想，其实更重要的，是可以分担彼此的伤心、失败和痛苦。想起西方婚礼上的誓词，“无论贫穷富足、无论环境好坏、无论生病健康，我都是你忠实的丈夫/妻子。”不管时间怎样流逝，不管环境怎样变化，彼此都应该是忠实的。如果注定要分别，为什么不在分别前留下美好的记忆呢？“为了她/他好”这往往带来自以为是的伤害，我们总是以为自己的选择就是最好的选择，可是，结果真的就是这样吗？如果爱，那么对方就有权利分担你的痛苦，而不是你自己独自一人承担，很多看似的伟大与牺牲，其实只是另一种自私的表现和无谓的牺牲。真诚，是这个世间最好的沟通方式，告诉你真实的我，无论是好的还是坏的一面，无论是我的微笑还是我的眼泪。很多的秘密都会有揭开的一天，很多的误会都是因为开始没有彼此的坦白而造成了最后的伤害。这是最好的我，这是最糟糕的我，这也是最真实的我。我说着我的开心，我也述说我的难过，我讲着我的骄傲，我也倾述我的失落。如果你爱我，那是我的幸福，如果你不喜欢这样的我，那只是我的幸运还没有来到。人与人的交往，真诚是最好的沟通。给你我的快乐，也讲着我的难过。如果注定要分离，那么在分离前我们也要尽力去快乐！

我们的弘树。

我是看了电影之后才看的这本小说。我迷恋弘树这个角色。他，那么骄傲的，最后死于病魔的魔爪。这是我觉得最为不满之处。他，是那么有责任心。我想，如果可能，他会是个好丈夫、好爸爸。当然，前提是他爱的女人。他，亦是个温柔的男子。对美嘉的好，大家有目共睹。他们就如此简单、骄傲の爱着，在蓝天之下。所有的美好都该纪念。-------------------------------------------------------------------------仅此纪念我们的弘树。美好的弘树。

平凡中的细腻

一直以来，我都觉得自己是一个不善于表达情感和感受别人情感的人。罕有地翻阅此类小说也许就出于体味情感的学习。君空是一部相当典型的日式青春校园小说，情节和人物设定都相当缺乏创意（据说是改编自真人真事），然而恰好是这种大众化的通俗小说，在读者群中引起相当大的共鸣。弘在小说的前半段，经历着叛逆、轻狂、幼稚，不知怎地，多多少少看到了自己的影子。到后半段，弘得知罹患癌症，于是作出艰难的决择，饱受着痛苦和后悔的折磨，而最后还是得而幸福地离开人世。虽然整个叙述略显冗长婆妈，但这种放大的痛苦，有时能让人更清楚地看到一个人对死亡的恐惧和对幸福的执着。

因为真实所以感人

一向不爱看小说特别是日本小说，职翻翻出来的感觉永远不会跟原作者一样给力。不过这次的翻译很不错。但是我还是买了《恋空》《恋空》之后又买了《君空》大半夜的终于认认真真的看完了《君空》泪流满面也许美嘉的文笔很一般也许这本书很多人会觉得是出版社因为《恋空》卖得好而趁机大赚一笔的产物。但是我却宁愿选择相信美嘉说的这是证明hiro曾经存在这个世界上的独一无二的作品再多的不足都因为hiro的曾经存在而微不足道接近过死亡或者失去过亲人的人应该都会跟我一样的感同身受吧能通过这本书或多或少得了解到已经逝去的最重要的人最后那段日子或多或少相似的绝望与对我们的眷恋就凭这点《君空》的意义就已经无比的重要了

原来日本的青春文学并不比中国的高明

孤陋寡闻的说，听了上海译文出版社的朋友们介绍，才知道，原来还有“手机小说”这一型号的。据说是这样：手机小说，如今日本年轻人中最流行的新兴事物、青春文学。缘起于2000年，日本移动运营商开始为10至20岁的青少年提供在手机网络上发表小说的机会；这种由青少年用户自己编写、目标读者也是青少年用户的小说，读者们一边读一边就随时发表感想，作者们则一边对读者评论做出回馈，一边对故事剧情做出适当的修改，就这样创建了一个由作者和读者互动共同完成故事的崭新模式。这种小说的特点是，情节化强烈、片段式、短句、几乎没有描写性质的文字，备受日本年轻人追捧，几乎形成了全民参与、推荐、转发、讨论的热潮。力挺“手机小说”的一个典型说辞就是，“大家都很累，谁要读那些深奥复杂的小说啊。手机小说是和我一样的身边的人写出来的，也许我也可以尝试写一个。”据说，诞生于2005年的手机小说《恋空》，一度成为“现象级”事件，成书后高居2007年度日本十大畅销书排行榜榜首，销售过200万册，此后的姊妹篇《君空》同样引起轰动，位列排行榜第三位，也狂卖了140万册以上。老实说，个人对这样的“噱头”本来了无兴致。首先是，个人习惯问题，非纸不能读，网络上尚且看不了，何况手机？其次是，个人看法，小说就是小说，所谓纯文学大众文学之类的分类就够不靠谱的了，因载体不同分类为纸小说、网络小说、手机小说，更加认同不了。不过，倒是被上海译文的朋友的“八卦”给撩拨了一把好奇心，他说，引进《恋空》、《君空》时，出版社内部结结实实争论得厉害，因为小说里写到了10多岁的青少年们的恋爱、性生活、堕胎、打架，多少有点有伤风化之嫌。何况，拿到手的已经是纸小说，不用通过手机阅读，所以到底翻了一下。结论是，真不咋的，俗套、矫情、“口水”，“心好痛好痛”这种路数而已。当然，或者是因为，自己年纪大了，本来就并非其“目标读者”。万榕图书的美女总监若虹MM曾几度半认真半玩笑地责难我说，你这人，说起来么咱们关系这么好，可你咋动辄转脸就批评我们出的饶雪漫啊郭妮啊是垃圾书呢？每次都问得我很不好意思，可下次还是忍不住，因为个人的想法是，虽然“文”不用老是要“载道”那么沉重，可智商太低的书老让人看，到底是有伤层次的。私下里一直羡慕日本人有村上春树这等层次的作家可看来着，现下看了《君空》就知道了，原来最受日本人追捧的“青春文学”，并不比国中畅销的“青春文学”高明，幸甚那。