故宫漆器图典

章节摘录

版权页：   插图：    漆器是使用天然漆树上分泌出的一种液体，经加工提炼调制成多种色漆，髹涂于各种器物的胎骨上而制成的。《韩非子•十过篇》云：虞舜"作为食器，斩山木而财之，削锯修之迹，流漆墨其上，输之于宫，以为食器。……禹作为祭器，墨染其外，而朱画其内。"现代考古发掘证明，我国早在六七千年前的新石器时代，先民就开始以漆髹物。1978年，在浙江余姚河姆渡遗址中的第三文化层中清理出一件木碗，内外都有朱色涂料，微有光泽。据科学鉴定，这种朱红色涂料为调朱色生漆1。此碗的出土，对于研究我国漆器的起源有着极其重要的价值，是漆工艺史上一个划时代的发现。我们勤劳智慧的祖先，在数千年的生产实践活动中，不断创造出丰富多彩、绝妙高超的漆工技法，为后世留下了无数神奇瑰丽、色彩斑斓的漆器。其不仅成为华夏文化宝库中一颗璀璨的明珠，而且在世界物质文明史上占有重要的地位。 故宫博物院藏存着大量的元、明、清三代宫廷用漆器，其来源主要有三个方面：宫廷御用作坊的制品；各地官府奉旨承造的宫廷御用品；还有地方官员以各种名义进贡给皇帝的"方物"。这些作品均代表了不同时期漆工艺的最高水平。 一元代漆器 元代的漆器工艺在宋代基础上有长足的进步。在元朝统治近百年的时间里，朝廷鼓励生产的政策促进了手工业的发展。元世祖至元十二年（1275年）设隶属于工部的诸色人匠总管府，掌百工之技艺。总管府下设11个局，其中油漆局负责管理各地官办漆器作坊的生产。1980年北京延庆县清泉铺公社发现数件元代窖藏文物，其中一件朱漆光素圆盘底部有款识三行，中行"内府官物"，右行"泰定元年三月漆匠作头徐祥天"，左行"武昌路提调官同知外家奴朝散"。由此款可知该盘是地方官办漆器作坊制作的内府用器，而且反映出官办作坊的监督管理制度是非常严格的。 元代制漆地点主要集中在经济发达的东南地区，此乃宋室南迁时诸多工艺匠人随之南迁所致。故而时至元代，江南仍是漆艺制作中心，漆工名家辈出，雕漆巨匠张成、杨茂，戗金银漆名匠彭君宝等，均为嘉兴府西塘杨汇人。他们的作品不仅闻名遐迩，而且流传海外。传世的元代无款雕漆作品较多，故宫藏以技艺精绝，水平高超的张成、杨茂具款的雕漆作品为代表。此外，浙江嘉兴、杭州的戗金漆器，江西吉安的螺钿漆器都很有名，但国内存留很少，大多流失到日本。故宫藏元代黑漆嵌螺钿花鸟纹舟式洗是其代表佳作。 从总体上看，元代漆器形制与宋代大体相同，以生活用具如盘、碗、碟、盒、盏托、渣斗等为主。漆器的装饰题材仍以花卉鸟禽、山水人物作为主要纹样。以张成、杨茂的雕漆作品为例，属于花卉题材的作品，以大朵花满铺的装饰手法为特色，先髹黄漆作地，再以红漆为面刻花卉，一般不刻锦纹地，属于《髹饰录》中"有无锦纹者，黄地似之"的一类。以山水人物为题材的作品，通常刻三种不同形式的锦纹为地，以示天、水、地的不同空间，在锦地上压雕树木殿阁、人物活动等。

书籍目录

漆器概述

雕漆器

填漆与填漆戗金漆器

金漆器

镶嵌漆器

彩绘漆器

图版目录

参考文献

后记

作者简介

《故宫漆器图典》介绍了故宫博物院收藏的近300件元、明、清三代宫廷用漆器。本图录的前言按照时代顺序分别介绍了元、明、清三代漆器各自的特点和继承发展的关系。并且介绍了我国古代唯一的漆工专著《髹饰录》的相关情况。本图录正文按照漆器的工艺划分为五大部分：雕漆 、填漆与填漆戗金漆器 、金漆、镶嵌漆器、彩绘漆器。作者对于每种工艺都有比较详实的介绍，这样方便读者来理解不同种类的漆器。本图录在按工艺分类之下又按照时代和器物形制和纹饰进行分类。这样的排序方法让读者对于不同时期同种工艺漆器的特点有比较直观的认识，并且很方便读者进行比较、研究。此外，作者陈丽华对于每件漆器的纹饰、款识、工艺都有简明扼要的介绍，并且每件器物都配有尺寸，这样能让读者更加多方面、多角度的来赏析故宫博物院所藏的这300件漆器精品。

图书封面

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