《龙居景观》书评

漫步

因为工作才去看的书。这本书“内容涉及面极广，也有一些难度较大的论题”，尤其是作者喜欢从几何学角度来分析景观的构成，看得我云里雾里。不过中野女士还是很谨慎地在后记中谈到自己的出发点可能会让史学家不屑一顾，甚至受到更大的抨击。中野女士在书中多次提到，《龙居景观—中国人的空间艺术》这本书的出发点是1976年她写的一篇文章：《地平线的论理—中国人、风景以及风景画》。“中原，本来应该是一马平川，到处都可以看到地平线。但给城市修上围墙，蜗居其中，其结果是无视平川大地尽头存在的划分天地的地平线。当然，城墙还起了在平川大地上区划界线的作用（比如万里长城）。欧洲，森林是分界线。enclosed garden是‘乐园’的意思。当森林被砍伐，露出地平线之时，欧洲人就为了寻求新的地平线——水平线，出洋探险。而对中国人来说，‘乐园’并非一望无际的大地，而是在以桃花源为代表的山中。这就是并非写生现实主义风景，而是描写理想风景的山水画不会有地平线的缘由。”这是作者在完全缺乏有关风水思想的知识的情况下做的结论，但初初看来，也觉得挺有意思，不去论及地平线，只看欧洲人与中国人眼中不同的“乐园”。还有“日本人的中国风景观”，一度也是政治的产物。在甲午战争、日俄战争以后，“满眼黄色”、“大煞风景”的北方风景被捧为日本所没有的大陆式的雄大的荒凉美，只有青木正儿等少数学者或文人才述怀对江南美的爱（青木正儿独爱金农的书画）。看这样一本书，只能是漫步状态。