布洛克的小说学堂
出版日期:2014-12
ISBN:9787532154513
作者:[美]劳伦斯·布洛克
页数:344页
内容概要
劳伦斯·布洛克，享誉世界的美国侦探小说大师，当代硬汉派侦探小说最杰出的代表。他的小说不仅在美国备受青睐，而且跨越了大西洋，完全征服了自诩为侦探小说故乡的欧洲。
侦探小说界最重要的两个奖项，爱伦·坡奖的终身成就奖和钻石匕首奖均肯定了劳伦斯的大师地位。此外，他曾三次获爱伦·坡奖，两获马耳他之鹰奖，四获夏姆奖（后两个奖项都是重要的硬汉派侦探小说奖项）。
劳伦斯被称为“纽约犯罪风景的行吟诗人”，其作品主要包括以下四个系列：
马修·斯卡德系列：以一名戒酒无执照的私人侦探为主角；
雅贼系列：以一名中年小偷兼二手书店老板伯尼·罗登巴尔为主角；
伊凡·谭纳系列：以一名朝鲜战争期间遭炮击从此睡不着觉的侦探为主角；
奇波·哈里森系列：以一名肥胖、不离开办公室的、自我陶醉的私人侦探为主角。
此外，布洛克还著有杀手约翰·保罗·凯勒系列。
劳伦斯·布洛克生于纽约布法罗，现居纽约，已婚，育有二女。
书籍目录
第一编 说谎的行业：论小说职业
第1章 确定你的视野
第2章 研究市场
第3章 决定，决定
第4章 小说入门
第5章 长篇小说的长度
第6章 周日作家
第7章 亲爱的乔
第8章 作家的阅读方法
第9章 百折不挠
第10章 原子笔、斯奎托普、派克、克罗斯
第11章 双脑策略
第12章 不止是天赋
第二编 埋头苦干，努力写作：论小说纪律
第13章 小说家的时问
第14章 胡萝卜与棍子
第15章 创意拖延法
第16章 暂停
第17章 只管去写
第18章 倘若你看得懂
第19章 淘洗垃圾
第20章 请入阅读
第21章 木筏两端烧
第22章 创意性剽窃
第23章 创意从哪里来？
第三编 啊，多复杂的网：论小说结构
第24章 开场白
第25章 故事从中问开始
第26章 先跳跃，再后退
第27章 别乘地铁D线
第28章 “我”占多数
第29章 情节这件事
第30章 不再当好人
第31章 你找到“问题”了吗？
第32章 判断距离
第33章 这是个框架
第34章 文件记录
第35章 惊奇！
第四编 推敲文字：论小说技艺
第36章 从不道歉，从不解释
第37章 他说，她说
第38章 充满激情和活力的动词
第39章 如何修饰情绪波动
第40章 闭上眼睛写作
第41章 你哼几个小节……我来说谎
第42章 塑造角色
第43章 选取角色
第44章 如何取名
第45章 重复演出，再度作战
第46章 书名总是能改
第五编 这难道不是真的吗：论小说创作心理
第47章 一个作家的祈祷
作者简介
《布洛克的小说学堂》以劳伦斯·布洛克在《作者文摘》最叫座的专栏，集结成为这本非看不可的作品，深入观察创作脉络，告诉你小说是一门怎样的专业，如何发挥书写技艺。他的建议，都是身经百战的经验之谈，让写作者可以住创作游戏中，避开陷阱，悠游自在。从分析市场开始，到如何自我要求、“创意拖延”，再到处理退稿的失望落寞，《布洛克的小说学堂》是一本无价的实战宝典，提供扎实可行的写作守则，让读者与作家都能掌握小说写作的关键所在。
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“想想看：你每天写一页，一年下来，小说字数就相当可观了。当今作家，一年能写上一本小说的，一年年下来，就称得上是多产作家了。即便是某一天你运气很坏，坏到极点，难道你觉得，自己会连薄薄的一页都写不出来吗？”对于写作者来说，自制力是很重要的一环。曾经看到过国内一些小有名气的作家自述，他们的确是坚持每天都写的，尤其是早上起来就写。这本书是由作者劳伦斯·布洛克（Lawrence Block）在《作者文摘》最叫座的专栏文章集结而成的。书的信息量很大，内容也很散，因此我读得很慢。但是，过程并没有丝毫的痛苦。读着写作过来人毫不吝惜的教导，就像一个长辈亲切与你对话，告诉你自己为人处世的经验，那种感觉是温暖而幸福的。我将其中感觉最有用的内容整理出来，与大家分享：1.根据兴趣选择写作领域并不是谁都有写作天赋，或者生来就知道自己想写什么。为此，作者的建议是：大量阅读不同类型的书和杂志，发现自己能写的东西。不要去管是否伟大、是否有艺术性，甚至是否有趣，只要发现自己能写什么就行。“假如你对某种类型的故事连读都读不下去，就别浪费时间写了。”可是，并不是喜欢读的故事你都能写出来。布洛克就承认，自己不是写科幻的料。但自从他发现自己更擅长写犯罪和侦探小说之后，就一直写到现在。他相信只要在某个行业一直做下去，迟早会成功。决定写什么类型的书，是通往作家道路的关键一步。2.广泛阅读与提炼大纲大量阅读同类型作品，不仅有助深刻了解所选定的写作领域，还可以避开不小心重复别人的尴尬。读完每个故事最好写个大纲，概述情节。逆向思维训练也将有助于你自己创作大纲，即使在写作过程中，大纲可能还要再修改。自己写的时候要做到“同中有异”——“你的故事必须与其他数不清的故事一样，能让读者满意。但又要有独到之处，以免让读者觉得这作品以前读过好多遍。”同中有异不是抄袭拼凑，而是“让小说类型的成功要素深入大脑，创作时能不假思索。”3.新手更适合从长篇入手有的人会以为长篇比短篇更难写。其实不然，长篇的空间比较大，更容易包容文体风格上的粗糙之处，对于创意的要求没那么苛刻，节奏上也可以或快或慢，相对来说更加自由。至于怎么开头，“就从第一页开始。”还有人担心自己会没有耐心，半途而废；更怕写了半天却没法出版。“写长篇小说是一次绝佳的学习经历，你可以借机尝试写作技巧，修正错误，寻找自己的出路。写一本卖不出去的小说，不能说是失败，而是一种投资。”4.写作不止靠天赋从来没有人对毕加索说，羡慕他的自制力；也没有人对演员、歌星说这样的话，甚至人们会认定，表演唯一需要的就是天赋。但是作家却可能听到别人“恭维”说：“我真希望有你那样的自制力。”言下之意仿佛是：有了自制力或想象力，我也能做出你做的事，写出你写的东西。（当我决定坚持写作时，似乎真的也有人这么说过，大意也是羡慕我的“毅力”“决心”等等。不过我并没有多想，因为真心觉得：会写以及比自己写的好的人实在太多了，实在没脸去谈什么“天赋”。）布洛克不喜欢这种论调，可是他也承认：有时候，天赋对于写作，也许是最不重要的一环。现实中，没有过人天赋却能写出成功作品；有无穷天赋却还是一事无成的大有人在。可见，最重要的既不是天赋，也不是终有一天会用完的好运，而是意志，或者说个人意愿。5.必须喜欢写作这似乎是老生常谈。但布洛克的不同在于，他没觉得写作就不是正规工作，反而就是一种职业，而且比其它任何工作都更稳定，不用担心失业。不过问题也有很多：他指望不上退休金和各种福利、假期，还得自己交医保。作为一位职业作家，他只有不停地写东西，才能维持生计。因此，作家的秉性，首先是得喜欢这个工作，并且耐得住孤独寂寞。当然了，还需要跟外界和现实保持充分的接触。6.遵守写作纪律写作，包括写小说，是个体力活，需要花费大量的时间进行量的累积，还要持之以恒。为此作者给出了三条建议：让写作成为每天第一件事、尝试每天工作、把例行事务放在后面。最近正在修改一部拙作，因为任务十分艰巨，我是越来越厌恶坐在电脑前这件事了。自从看到这几条建议之后，我试着用了第一条。这一条被很多作家提及，我却从来没有真的当回事。也许正是因为自己没有从内心“把写作放在首位”。结果出乎意料得好！我终于也可以做到每天有一定量的产出了。正如布洛克的感受：“我那时大脑最清醒，经过一夜安睡，大脑重新充好电——不过，对我而言，最重要的理由是，只要把工作做完，这一天剩下的时间，我爱干什么，就干什么。”如果你的时间无法自由，做不到第一条，那么也可以尝试做到第二条，每天找一段固定的时间写作，也可以为写作量设定目标。请相信滴水穿石的力量。7.拖延未必都是坏事“创意性拖延”反而是宝贵的财富。“关键在于你要弄明白何时该拖延，何时该行动。”比如为了完善构思，研究资料，打磨作品的拖延，就是大有好处的。但拖延若是为了逃避工作，而不是等待合适的时机，就不可能激发创意了。不要太苛求自己，接受自己的创作枯竭期。“你做不到的事情，目标再高也没用。”只要给自己设定一个停顿后再开始的日期就可以了。然后，不管自己写的是好是坏，埋头苦干，只管去写！8.尽量避开重写相信喜欢修改和重写的人一定不多，虽然成功作家们一直强调着反复修改的重要性。尤其是正在第一次痛苦改写作品，此刻的我跟布洛克有很深的共鸣。他说：“我一直憎恨重写。”虽然年岁渐长之后，他已放慢了写作的速度，变得小心谨慎了许多，但依然不喜欢重写。为此他给出了五个有用的点子：＊ 别把重写当做理所当然。刚开始就要端正态度，抱着一次搞定的心态。＊ 边写边修改。越早越好。（个人感觉这条很好用。）＊ 专心写作。别在疲倦时写作，避免错误，边写变校阅。＊ 先在脑子里打好腹稿。这比灵感刚来时就动笔要更周全。＊ 别走极端。这一点是为了平衡前面四点。过于追求完美，过于慎重有时候反而适得其反。不过作者并不是绝对地反对修改和重写，“只是建议而已”。按我的理解，也就是少走些弯路，可以少改几次甚至不改而已。9.寻找创意除了“创意性剽窃”（创意性地，而不是直接盗用），借鉴别人的作品，作家还可以有其它途径寻找创意：＊ 能汇集在一起的讯息片段。养成收集零碎信息的习惯，没准哪天就能派上用场。＊ 别人给你创意。多数情况下，能够真正提供有价值的故事创意的，只能是作家同行或出版行业的人，而不是那些号称自己有创意可以给你写的普通人。＊ 作家培育创意，如同牡蛎培育珍珠。有时，创造性思维来源于神经质防御机制。＊ 看电视找创意。电视是很好的创意来源，因为电视剧的品质往往有很大的提升空间。（感觉这条让大家漫长的追剧有了更好的理由。）＊ 从聊天中产生创意。跟几个人聊天所带来的灵感就有可能形成一个故事。10.故事从中间开始布洛克极其诚恳地告诉我们，虽然写作技巧他学到很多，但唯一让他受用无穷的一点却是：“别在故事开始的地方开始。”是否按照时间顺序来写并不重要，重要的是在哪里开始。没错，一本完整的小说，应该有开头、中间、结尾。但我们未必非得按这个顺序来写。“从中间开始的写作手法，其实对小说写作极其有用。小说的开场，从故事进行的紧要关头切入，读者马上就被吸引住了，投入到故事之中。然后你再退回来，让读者了解故事的来龙去脉，了解让他感兴趣的原因。”这一技巧，不仅适用于长篇和短篇小说，也适用于其它叙事文体。11.小说的本质就是解决问题同生活一样，“小说就是一连串麻烦的组合。”但如果你虽然给主角制造了很多麻烦，却让人物勇往直前，快速而顺利地解决了难题，那么故事就很难有足够的篇幅和吸引力。相反，“倘若他刚入狼窝，又入虎口，倘若他面前困难重重，倘若他经历的险境无人能比，你的创作就对路了。”12.出人意料的结尾并非都好虽然，出人意料的结尾是小说的经典写法，尤其是短篇小说。但假如读者读遍了某一类型的小说，对各种结尾已十分熟悉，就很难再有惊喜了。而且，“那些伟大的文学作品，鲜有靠出人意料的结尾来吸引读者的。”（红楼梦，三国演义这些本国经典不就是这样吗？虽然你明知道宝黛没能在一起，明知道诸葛亮壮志未酬身先死，但你还是会饶有兴味地看下去，关注里面的人物命运。）那些刻意隐瞒信息以到达结尾的小说，并不高明。最高明的结尾不仅让人大吃一惊，而且能让读者重新思索审视先前的内容，产生全新的看法。对于写作者，布洛克的建议是：广泛阅读，总结出哪些结尾好，哪些很烂，直到你搞清楚原因及技巧。13.不要过度解释和说明有的写作者喜欢事无巨细地交待一切，像舞台剧导演一样告诉演员，角色的动机、应有的表情等等。然而要相信读者的理解力。而且，他们并不总是需要知晓一切。对话也不需要加上太多的“他/她说”，但前提是读者能分清说话的是谁。14.说谎的时候放轻松写小说如同说谎，这点对应了此书的英文名（Telling Lies）。但是这谎得撒得有趣有益（Fun & Profit），还得显得十分专业。尽管小说家对于自己没有去过的地方，及不了解的领域，需要做些调研，假装很熟悉，但有时候还不如心态放轻松一点。“你越卖弄自己其实不懂的东西，读者就越能看出你是在虚张声势，不懂装懂。”解决方案是：注意细节。因为没人可以洞悉一切，只要把一点小细节处理正确了，读者就会认为你很懂。15.塑造角色成功的角色塑造一定要满足三个要求：有可信度、获得读者认同，具有原创性。但原创性不等于贴标签。人物之所以令人难忘，主要不是因为种种怪癖，而是因为基本性格。而这些性格，又来源于作者自身。另外，对于次要角色，可以采取漫画式的，勾勒关键细节的手法，并且不宜过度强调。此外作者还写了人称选择、与人合写小说、请人阅读完整作品、场景转换、构建视觉背景等问题，对于是否该用笔名，如何写好开场白，如何给角色及作品取名也提出了见解。他还研究了框架体小说，书信体小说。有兴趣的可以自己找来看看，或者欢迎与我讨论。 -
第一编：1、确定写作领域，找到自己喜欢的并且能够写的下去的领域。2、研究同类型小说，大量阅读，列出写作大纲。3、人称很重要，要提前想清楚。4、短篇小说重创意，更暴露缺点，不如从长篇小说写作入手。5、每天写一点，你总能写完的。小说本身是个有机体，有自己的成长方向。6、周日作家的精神满足。7、看了大量的作品，就知道自己应该避免哪些错误。（研究情节铺垫，角色对话等）8、作家的阅读方式，辨别写作的优劣。不要在不好的作品上浪费时间。9、反复投，投下去，坚持不懈。10、笔名还是真名11、不要轻易尝试合伙写作，除非真的更有效率。12、天赋和运气之外的作家生活：自我确证，没人可以解雇你，独立担负生活的所有，彻头彻尾的孤独感；记得多接触外界。第二编：1、让写作成为你每天第一件要做的事。不规定工作时间，只规定工作量。2、小说家格外需要自制力。（按照重要性给工作排序，一件做完再做下一件，专注于当下的工作，不要过分苛求）3、为了等待最好时机的拖延，是创意性拖延。4、暂停不是浪费时间，是为了更好的开始。5、有时候，做完一件事有时候比做好一件事更重要。6、不要让速度成为你的负担，无论是过快还是过慢。7、建议你避免重写。8、请人阅读。9、想尽办法搜集素材，拓宽视野，利用一切可用的点子。10、创造性剽窃11、找创意。第三编：1、如果你不能把开头写得精彩，那么后面的内容甚至连展示的机会都没有。2、别在故事开始的时候开始。3、先跳跃，再后退。每一个场景转换都是你重新开头的机会。语段：如果作者不知道接下来会发生什么事情，读者肯定也不知道。（P24）老天！绝大多数小说都卖不出去，他们凭什么一定要卖得出去？我从没听说过哪行哪业只要努力就有回报的。（P25）那个叙述者在过三十五岁生日之前立誓：她从此绝不会因为看了一本书的开头，就强迫自己把它读完。我觉得这誓言很好，人生有限，必须合理利用时间。（P46）我一天工作24小时，每周工作7天。（P87）写作素材越来越少，文字却越写越多。成功让他日益孤立，读者等着他出新作品，但悲哀的是，他没什么可说的了。（P141）在这个国家，饿死的都活该。（P169） -
如果你真的有写小说的意愿，推荐一读，就个人的感觉，这本书挺有煽动性的。可以在后面推一把犹豫不决的你。全书的中心就是鼓励吧，写了很多有潜力成为作家却都中途放弃的案例，还有作者自己的投稿经历等等。他在行文中写了写作的难处，让人产生共鸣，然后再讲讲他自己是怎么克服的。在他看来，成为作家的最根本的条件不是你能写的有多好，也不是你的经历有多丰富，就是你有没有成为作家的野心。这种野心不是一时兴起，而是可以常年的保持。他在还没上大学的时候就已经立志要以文字为生，并且一直在努力着。失败了也不要紧，如果没有失败的过程，就不会有进步了，关键是不要停止写下去。希望更多的可以成为小说家，这样我就可以有更多的好书去读了：）
精彩短评 (总计50条)
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就是喜欢他这腔调 -
豆瓣好多书评摘抄，没有把干货写进来 -
谢谢你，布洛克！ -
自己几十岁了，还未窥堂奥，需要那时更年轻的前辈教，可见活到老学到老，这句有道理。 -
过来人教你写小说 -
老生常谈往往是金玉良言。 -
觉得可以终生受益。它或许并不能让我成为一名作家，但它教会了我怎样更好地阅读。 -
很有意思的自言自语，虽然时代有些久远了，但还是些关于创作很在理的话，夹带了很多布洛克自己的。私货，作为喜欢作者那些系列作品的读者，阅读兴趣和乐趣都是很美妙的 -
切实可用，翻译一般。 -
读了又读。 -
鸡肋啊被狗啃过的鸡肋！不看可惜，看了浪费时间 -
前面的部分真是鸡血！！ -
装帧很差，有掉页，内容一般吧，三星足够了。 -
写作信心指南。这本书的核心就是：谁都能写。 -
这是干货啊！ -
想成为作家的小伙伴，建议一读。 -
是杂志专栏全集，所以没那么严谨，老布就是谈谈自己写小说的感想。很多内容大概要写过点小说，对如何提高有疑问的，看过才心有戚戚，也可能看了没什么感觉，娱乐性太强了。 -
悬疑小说出身的作者，感觉还是技巧上重一点。 -
比较松散的合集，毕竟只是专栏文章的整合。看到15章，目前还没有特别大的震动，心灵鸡汤倒是不少。// 一半以后的部分比较值得看一些，会有技巧方面、安排工作方面、心理准备方面的教导忠告。“把故事的血肉裁去，只剩骨架，会让你锻炼出一种直觉，知道怎么把故事组织起来。”，“绝对不要因为看了一本书的开头，就非强迫自己把它读完不可。”，“不要在开始的地方开始”——这些，是言简意赅的精华。 -
作为一个仅仅试图学习如何理解小说创作技法的读者而言，这本书的中间一段儿还是相当给人以启发的，不论是如何创作还是从学习创作的角度欣赏。其他关于如何当好一个作家什么的，各取所需吧。 -
不好看。 -
真是超级优秀的一本书，布洛克是个优秀的作家也是位优秀的老师，本书讲述了太多关于作家职业、小说写作、小说结构的技巧，而且整本书344页读起来毫不枯燥相当有趣。 -
谢谢 -
也就开始写吧，差不多的意思。 -
侦探小说作家谈小说创作的问题，不是理论性的，而是实际创作上的种种问题，看看很长见识，不错 -
没<<巴黎评论>>“作家访谈”系列中的作家讲得好 -
书太厚了，也许审校就没法做到完美了。偶尔看到几处错漏，比如274页第一段末将“二”写成了“而”，312页倒数第二段最后一行，将“来”写成了“啦”……不拿上海文艺的工资，就不用都给它找全了。书的内容丰富而松散，还是值得仔细琢磨的。有的人期望值过高可能会失望，但是很多作家都不可能手把手帮你写，只能泛泛地告诉你一些过来人的经验，就这已经可以有所启发了。反正我是得到了一些。前人说得再说，最后要靠的永远只有自己。 -
非常赞的小说理论，切身实战经验的感悟。非常朴实坦诚 -
几乎全部赞同，不过也因此等于几乎没看到什么新的东西，大致意义就是确认一下“喜欢的作者和自己的写作方式一样呢”= =另外倒是终于知道了布洛克为什么没继续写谭纳系列，虽然还是觉得可惜。 -
很实用的一本书。一个作家语重心长的在讲述如何写作，不一定全都有用，但却是有很多值得借鉴思索的地方。 -
诚恳地说着：多写、多想、多再写、多再想、别放弃 -
动笔写，多写，随时写。打破时序，快速剪接，别在故事开始的地方开始。让一壶水处于沸腾状态。让人物情绪从言行举止中自然流露，不要过度解释，让对话自行展开。闭上眼睛写作。 -
2016-154 -
专栏合集，浅尝辄止的内容多，启发性的内容少。 -
特别实用的一本小说写作指导书，看了一遍又一遍。 -
这是报刊著名作家所给予的忠告，其实是具备鸡汤性质的，并具有普遍性：写小说别眼高手低，也别想着靠着它来养家糊口，写的糟糕是非常正常的事，你一年的大半都要活在地狱中渡过，就算成名，下部作品带来未知的压力会让人感到焦虑。你若非天才，不如放低要求，成为“周末作家”，还能好好享受写作带来的片刻欢愉。 -
新手入门可看。作者没什么真知灼见，全是经验之谈。连署名用笔名还是真名都可以写一章，我觉得作者的朋友说他开专栏骗钱很中肯…… -
这个才是最适合给初写小说的人看 -
一开始看觉得还蛮不错的，看了一半之后就觉得这个很无聊了，虽然很具体实在，但是基本没什么新意，而且很多废话。相比较前段时间看过的《给青年小说家的信》就逊色多了 -
诚恳、实用。对于写作者来说重要的还是多读多写。 -
很有指导意义的写作经验书，感觉比较倾向商业化写作。 -
我读过布洛克的《八百万种死法》，并不很喜欢——但这本书我超爱，太好看了——不喜欢这个厨师的菜，但喜欢他写的菜谱——这本书加上麦基的《故事》——要是你都读了要是还写不出小说来——死心吗，you不是这块料！ -
布洛克作为美国重要的侦探小说作家，现身说法，传达自己的写作经验，这些经验跟理论不同，很多都是写作的经验总结。应该说，布洛克的小说是有些天分在其中，比如他说道自己很少修改小说，直接将小说初稿写完，就直接发表了。但是我想大多数人可能写作没有这方面的能力，更多是通过写作过程积累写作的经验，我们可以从很多人的写作过程中获得相关的经验参考，但是这并不能取代我们自己对于写作经验的总结。不过，他在写小说中提供了很多有益的经验借鉴，比如对于修改小说的看法，比如对于写作人称的看法，比如对于小说剽窃的界定，这些都对于写作提供了独特的经验。不过，在我看来很多经验，是在写作过程中逐渐积累经验，只有不断的写作，才能提供不断的经验总结。别人的经验，只是一种有益的参考。 -
也许你一直梦想当小说家，那么不妨看看这本书。作者作为一个小说家，或许给出了最诚恳的建议：“仅有当作家的想法，似乎是不够的。你得坐下来写东西。” -
全书分为四部分，作者根据自己的写作经验娓娓道来，可以解决写作过程中的一些疑惑，值得推荐 -
这本什么时候出的…… -
迄今为止最喜欢的一本关于写作理论的书～布洛克太可爱了（星星眼✨） -
有些地方很实用。 -
劳伦斯·布洛克在本书中分五部分详述小说的创作手法与注意事项，在探讨这五部分时，作者着重以自身写作经验与阅读经验相结合，对比各种写作案例，分析小说写作的细枝末节，精细入微。全书五部分分别为小说职业、小说入门、小说结构、小说技艺和小说创作心理五部分分述，其中第一和第三部分对人启发最大，第三部分可谓是小说结构创作入门之利器。另外在布洛克的多次评点中，发掘他对英国作家毛姆珍爱之极。 -
整本书是专栏的合辑，和他的全系列作品一样，水准参差不齐，个人觉得一般。