河的第三条岸
出版社:南海出版公司
出版日期:1998年2月
ISBN:9787544210744
作者:托尔斯泰等
内容概要
【作者简介】
列夫·托尔斯泰
生于一八二八年，卒于一九一0年。俄国伟大
的小说家，著有《安娜·卡列尼娜》和《战争与和平》
等。晚年拥护激进的和平主义的基督教，拥有许多
信徒。
亨利希·封·克莱斯特
生于一七七八年，卒于一八－一年。德国浪漫
主义运动的重要人物。记者、编辑、出版商及八个剧
本和八部短篇小说集的作者。三十三岁时自杀身
亡。代表作有喜剧《破翁记》，中篇小说《米戛埃尔·
科尔哈斯》等。
戈特弗雷德·凯勒
生于一八六0年，卒于一九0四年。出生于苏
黎世，在德国求学。回瑞士后，成为一名苏黎世市政
官员，同时又是多产作家，出版有诗集、短篇小说集
和长篇小说。主要著作有长篇自传本小说《绿衣亨
利》、短篇小说《乡村里的罗密欧与朱丽叶》。
安东·契诃夫
生于一八六0年，卒于一九0四年。出生于俄
罗斯的丹加洛格（TaganrogRussia），当他出版第一
本短篇小说集时，他还是一名莫斯科的医科学生。
他的剧本（《海鸥》、《樱桃园》）是现代戏剧的经典之
作。关于他的小说，他曾说过：“我能把一个长长的
主题简短地表达出来。”
乔万尼·维加
生于一八四0年，卒于一九二二年。虽然出生
于贵族家庭， 但是大部分写作生涯都是在描绘西西
里的农民生活。他是真实主义——一种现实主义的
代表。著有《欧楂树旁的房屋》等。
斯蒂芬·克莱恩
生于一八七一年卒于一九OO年。出生干新
泽西州，在纽约北部长大。作为一名《纽约城报》的
记者，写出了小说《街头女郎：梅季》，但是找不到出
版商。在对战争没有第一手经验的情况下，写下了
小说《红色英勇勋章》，使他一举成名。后来他报道
了希腊和古巴的战争。
居伊·德·莫泊桑
一八五0年出生于诺曼底，在写作使他成为富
人之前，他一直是一名市政公务员。在福楼拜尔的
指导下，他掌握了短篇小说的技巧，出版了六本小说
集。一八九三年早逝。
若昂·吉马朗埃斯·罗萨
生于一九0八年，卒于一九六七年。出生于巴
西的米纳斯吉拉斯州（MinasGerais），医学院毕业
后，到乡村行医，一边收集民间传说，后出任巴西外
交官。著有小说《广阔的腹地：条条小路》，另有短篇
小说集《萨加拉纳》等。
肖洛姆·阿莱契姆
肖洛姆·拉宾洛维兹（SholomRabiowitz）的笔
名。一八五九年出生于俄罗斯。最著名意第绪话作
家，这位伟大的幽默家在一九0五年的基辅大屠杀
后离开俄国，一九一六年死于美国。
艾萨克·莱勃·佩雷茨
生于一八五一年，卒于一九五一年。意第诸语
文学的主要奠基者之一。在投身写作和华沙犹太人
社会之前，他从事了几年法律事务。他置身于欧洲
犹太人文化和政治运动的中心。
詹姆斯·乔伊斯
生于一八八二年，卒于一九四一年。一九0四
年离开故乡都柏林，到欧洲各地过流浪生活。在哪
儿他教英文，写下了《青年艺术家肖像》，开始写作
《尤利西斯》，并于一九二二年完成于巴黎。他的短
篇小说收在《都柏林人》中。
D·H·劳伦斯
一八八五年出生于英格兰的诺丁汉，矿工的儿
子。他写过十部长篇小说，包括《儿子与情人》、《虹》
和《恋爱中的女人》，还有许多诗集，短篇小说集和文
艺批评集。他在欧洲、澳大利亚和墨西哥生活过，
1930年死于法国。
路易吉·皮兰德娄
生于一八六七年，卒于一九三六年。出生于西
西里，在转向戏剧写作之前曾写作短篇小说。他不
仅是优秀的导演和舞台监督，而且还是优秀的剧作
家，以他的剧本《六个寻找作者的剧中人》而著名，
1934年获诺贝尔文学奖。
弗兰茨·卡夫卡
捷克犹太人，用德语写作。本世纪最有力最富
激情的作家之一。他在政府保险部门服务。小说
有：《审判》、《城堡》等。
舍伍德·安德森
生于一八七六年，卒于一九四一年。出生于俄
亥俄州，尝试过各种各样的工作，四十岁时出版了第
一部小说。他的第三部书——系列短篇小说集《俄
亥俄的渔斯伯格》使他以描绘小镇生活而闻名。
欧内斯特·海明威
一八九八年出生在伊利洛斯（Tllinois），《堪萨
斯城报》的记者。第一次世界大战争中作为自愿的
救护车驾驶员来到法国。战后移居巴黎，出版了他
第一部成功的短篇小说集《在我们时代里》。他的小
说包括《太阳照常升起》和《永别了，武器》。一九六
一年自杀身亡。
朱塞佩·托马西·兰佩杜萨
生于一八九六年，卒于一九五七年。意大利贵
族。唯－－部长篇小说名《豹》，作者六十岁时才动
笔。他死后，于一九五八年出版，获得极大声誉。
凯瑟琳·安·波特
一八九0年出生于得克萨斯州的印第安峡谷。
她身为新闻记者和电视剧作家，一边写作她凝练，富
有才华的短篇小说和中篇小说。她的著作包括《开
花的紫荆树》和《灰色骑士，灰色马》。卒于一九八0
年。
艾萨克·巴别尔
一八九四年出生于敖德萨，一九二0年波兰战
役期间在红军中服役，战争中的经验使他写下了短
篇小说集《红骑兵》。虽然是享有盛誉的苏联作家，
他逐渐对社会主义制度不抱幻想，最后于一九三七
年被逮捕，据推测可能于一九三九年或者一九四0
年死在集中营中。
米哈伊·左琴科
生于一八九五年，死于一九五八年。出生于乌
克兰，参加了卫国战争。二十年代和三十年代在莫
斯科出版了许多机智的讽刺小说。一九四六年被指
控犯了“意识形态错误”，此后他致力写作自传。主
要作品有《蓝皮肤先生纳托尔·伊里奇故事集》、《女
贵族》等。
威廉·卡洛斯·威廉姆斯
生于一八八三年，卒于一九六三年。新泽西州
的一名医生，美国重要的诗人。他的短篇小说收在
《农夫的女儿们》集中。诗作包括《佩德森》和《红色
手推车》等。
三岛由纪夫
一九二五年出生于东京。日本现代最杰出的小
说家和剧作家之一，主要作品包括《虚假的告白》和
《金阁寺》等。他对恢复日本尚武精神的信仰导致了
他于一九七0年公开切腹自杀。
詹姆斯·瑟伯
一八九四年出生于俄亥俄州有很多年他在《纽
约人》杂志上发表卡通，故事和小品。作品包括小说
《沃尔特·米蒂的秘密生活》、幻想小说《十三座钟》、
画集《瑟伯画册》等。
多丽丝·莱辛
在南罗德西亚长大（现在的津巴布韦），她最早
的小说就在那里写成。一九四九年以后定居英国。
她的著作包括《金色笔记》、《暴力的儿女》和《为下地
狱者引路》等。
豪尔赫·路易斯·博尔赫斯
一、八九九年出生于布宜诺斯艾利斯，在欧洲受
教育。杰出的诗人和批评家，阿根廷国家图书馆馆
长。代表作有诗集《面前的月亮》，短篇小说集《交叉
小径的花园》等。
瓦拉姆·谢拉莫夫
生于一九0七年，死于一九八二年。他的关于
集中营生活的小说在苏联秘密流传，在西方结集出
版名为《科累马河故事集》。
奥克塔维亚·帕斯
生于一九一四年。墨西哥著名的诗人和批评
家，1945年参与外交事务。一九六二年至一九六八
年出任驻印度大使。诗集包括《口头上的自由》、《太
阳石》等。
杰罗姆·魏德曼
一九一三年生于纽约城。多部小说的作者，包
括《我再也不到那地方去了》、《价格公道》和《伦敦钟
声》等。他也写作话剧和音乐喜剧。
格蕾斯·培莉
一九二二年生，一生生活在纽约。她出版过诗
集和两部短篇小、说集：《男人的小烦恼》和《最后一分
钟的巨大变化》。
伽伯雷尔·伽西亚·马尔克斯
一九八二年获得诺贝尔文学奖。一九二八年出
生于哥伦比亚的阿雷卡塔卡。代表作为《百年孤
独》。
奥古斯托·蒙特洛梭
一九二一年出生在危地马拉。从一九四四年
起，他移居墨西哥。他出版了两部短篇小说集和本
寓言，用英语出版时名为《黑弟》。
海因利希·伯尔
一九一七年出生于科隆，德国杰出的战后小说
家。以战争小说《列车正点到达》一举成名。一九七
二年获诺贝尔文学奖。
保拉·福克斯
一九二三年出生于纽约。出版了数种小说，作
品有《寡妇的孩子》等。她还是著名的儿童作品作
家。
玛丽亚·路易丝·卡什尼兹
一九0一年出生于德国。她从一九四八年开
始，出版了十二本诗集和一本小说集《长长的影子》。
瑞莎·巴伦索拉
一九三八年出生于阿根廷，小说家。
书籍目录
列夫•托尔斯泰
三个隐士
“破罐”阿辽沙
亨利希•封•克莱斯特
罗迦诺乞妇
戈特弗雷德•凯勒
舞蹈的传说
安东•契诃夫
戏后
乔万尼•维加
狼
斯蒂芬•克莱恩
战争插曲
居伊•德•莫泊桑
一个老人
罗萨
河的第三条岸
肖洛姆•阿莱契姆
赎罪日丑闻
艾萨克•莱勃•佩雷茨
如果不是高更的话
詹姆斯•乔伊斯
伊芙琳
劳伦斯
患病的矿工
皮兰德娄
绿草轻抚
猎手格雷库斯
弗兰茨•卡夫卡
初识悲哀
舍伍德•安德森
不曾说出的谎言
纸球
海明威
一个干净、明亮的地方
朱塞佩•托马西•兰佩杜萨
快乐与原则
凯瑟琳•安•波特
魔法
巴别尔
道格索夫之死
左琴科
澡堂
威廉•卡洛斯•威廉姆斯
蛮力的效用
三岛由纪夫
襁褓
莱辛
对艾萨克斯•巴贝尔的敬意
博尔赫斯
死人
瓦拉姆•谢拉莫夫
在夜里
奥克塔维亚•帕斯
一束蓝色花
杰罗姆•魏德曼
父亲坐在黑暗中
格蕾丝•培莉
我想
马尔克斯
三个梦游者的痛苦
奥古斯托•蒙特洛梭
日食
伯尔
笑星
保拉•福克斯
外面的消息
玛丽亚•路易丝•卡什尼兹
到耶路撒冷去
瑞莎•巴伦索拉
信件审查员
作者简介
【书摘】
“他们是什么样子？”主教问。
“一个是小个子驼背的人，身上穿着的神父的长
袍已经很旧很旧了。我敢说他肯定有一百多岁了，
老得白胡子也变得有点发绿了，但他总是微笑着，明
朗的脸就像天国里天使的脸。第二个高一些，也很
老，穿着一件又旧又破的农夫外套，胡须宽阔，灰黄
灰黄的。他是一个强壮的人，没等我来得及去帮他
一把，他就独自一人把我的船给翻过来了，好像那只
是一只桶。他也很宽厚和蔼，流露着喜悦。第三个
是个高个子，胡须雪白，垂到膝盖上了。他很严肃，
眉毛下垂，他什么也没穿，只用一块粗布系在腰上。”
“他们跟你说话了吗？”主教问。
“大部分时间里他们都在默默地做事，他们自己
之间也几乎不说话。一个人只要瞥一眼，另外两个
立刻就心领神会了。我问最高的一个，他们是否已
在那儿住了很久了。他皱着眉头，嘴里咕哝着什么，
好像生气了。但是最老的一个拉拉他的手，微微一
笑，高个子隐士沉默了。最老的隐士只是说：“请上
帝怜悯我们。”然后就微笑起来。”
渔夫说话间，船离那座岛越来越近了。
“看那儿，现在你很容易就可以看见了，如果阁
下愿意的话。”商人说道，一边用手指着。
主教沿着他指的方向望去，现在他果真看见海
面上露出深色的一线——那就是小岛。看了一会儿
后，他离开了前甲板，走到后甲板，问舵手：
“那是什么岛？”
“那个岛没有名字，”舵手回答道，“海上有许多
这样的岛屿。”
“真有隐士住在岛上拯救灵魂吗？”
“听说是这样，阁下，但是我不知道真假。渔夫
们说他们亲眼见过，但是，那也可能是瞎说而已。”
“我想到岛上去看看那些人，”主教说，“我怎么
才能上岛上去？”
“轮船不能在小岛靠岸。”舵手说，“但是可以乘
小船过去，你最好和船长谈谈。”
主教打发人把船长叫来了。
“我想去看看那些隐士。”主教说，“可以用小船
送我过去吗？”
船长竭力劝阻他。
“这当然可以办到。”他说，“但是我们会耽误很
多时间。而且我斗胆对阁下说，那几个老头不值得
您受累。我听说他们都是愚蠢的老家伙，什么都不
懂，从不说一句话，跟海里的鱼差不多。”
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从星座角度谈论一则短篇小说，玩法是这样，按照每个星座的性格特征，进行读者角色扮演，然后得出各自不同的趣味理解。当然抛开星座，玩法也一样，转换成不同性格的多视角，就行了。 也不是每种小说，都适合这种玩法，起码需要寓言式的美。《河的第三条岸》，算是典型的容易让读者七嘴八舌的寓言小说。现在就拿这小说开玩，原文网上一搜就有，不附原文了，小说的作者若昂·吉马朗埃斯·罗萨，是巨蟹座的。白羊的第三条岸河的第三条岸！红果果的，就是我大白羊，我自己啊！扑通，一猛子，先扎河里再说，野浴的感觉好爽啊！那个作者是个啰嗦，在河里玩，裤衩都嫌麻烦，还用个毛小船！其实吧，我还是个小白羊，水面上翻腾一个小水花，我的身体就会变得越来越小，就像小说主人公那样，越来越孤独啊，你找啊，快找我啊，你们都来找我啊，我可是一个可爱的小玩意儿，躲起来了，你们都找不到，都来找了吗？我尼玛！我告诉过你，我是大白羊啊！于是我就融合整条河流，整条世界，变成一条巨大的水怪，头顶着小船儿浮了出来，吓死你哈哈！道理就是，我们大白羊离上帝最近啦，上帝告诉我，你跑，我就追；你追我，我就跑。就这么简单。我没听见，但我照做了！金牛的第三条岸白羊的部分意见，我是赞同的，但最好不要在水里噼里啪啦的乱扑腾，虽然很活跃，但很危险的有木有？而且，一猛子扎进去，这个过程是有讲究的，入水的姿势，角度，水花大小，都是很细致的第三条岸打分原理，分数够了，才够的上第三条岸。野浴还是乘船，我都可以，既然作者很有诚意的准备了一条含羞草木做成的小船，我是愿意享受的，很舒适，有木有？那个作者依然很有诚意的准备了每天必须的食物，我还是愿意享受的，小船上悠儿悠，摇篮一样的甜美孤寂，节奏很惬意，有木有？食物这方面，作者可以更细致的描述一些嘛，最好弄的绘香绘色，一听起来，就很想吃呢。这就是道理，我不跑，上帝在我身边，这生活的当下一切，用心感受，第三条岸就在眼前。双子的第三条岸河的第三条岸，是浪里个浪，河水改了道吧？河水就算有三千条岸，也很自然的好不好？你看哈，一个小浪花，波动了十个小浪花，十个小浪花，波动了一百个小浪花，依此类推，然后浪里个浪，此岸彼岸，都被冲刷的不是从前，有好多形状的可能的岸，你还在那顽固不化的，此岸彼岸个什么劲儿呢？请问有谁在原地？真相是一个小浪花，一个小瞬间，好有趣啊吼吼！小船划来划去也不错，作者在说，我们总是看着河水与岸，以为这是真的，好伤感；他还告诉我们，一个小船儿的故事派头，到底有多拽，你为这个给我出谜，然后为这个爱上了我，然后啊哈哈哈，笑死我了。道理就是，只要你喜欢谜语，第三条岸永远变化，上帝永远陪你玩，上帝的爱永不变。巨蟹的第三条岸这个故事从暧昧方面来说，你爱怎么想就怎么想吧，你若安好，便是第三条岸。一个安好的生活，需要一条明媚的河流，河流的这一边，是一个明媚的房子，房子里有一个明媚的女子，还有一群明媚的孩子，就这么简单。河流的那一边，是一群模糊不清的人，就这么不简单。我是一个明媚的男子，我不能，让这些模糊不清的人，越了河的界，所以我要划过来，划回去，每天随着潮汐将我的忧虑和寂寞蔓延，我心甘情愿，这是爱的保卫战。我们每个人，都是一个明媚的男子，女子，孩子，在河的这一边，然后我们每个人，都在生活的河上划过来，划回去，开始爱的保卫战，然后，一个明媚的孩子惊恐地对你说，你是河的另一边，你是模糊不清的第三条岸。狮子的第三条岸爱的保卫战，每天在河上巡逻，这个可以有，但不用太麻烦，更不用搞的凄凄惨惨的，我建议作者把船扩大，好好装修一下，反正这一票是干了，干就干大点儿，船上多弄点东西，朋友来了有美酒，敌人来了有猎枪哈哈！家里那些小事，我不下船，这是原则，也是有关尊严的传授，但也不用太龟毛，我不下船，他们可以上来啊！不知道大家注意没有？这个小说的主人公，是在卖萌呢，还是在卖萌呢？每天这么干，很吸引眼球的好吧？当然这是开玩笑了。生活是这样，第三条岸，既在此岸，也在彼岸，更存在于此岸彼岸的完整中，这完整是固定的上帝光辉笼罩着生命意义，启示我们为爱付出，我做好我自己，你做好你自己，我爱你，你爱我，就安啦。但我们都知道，这么简单的东西，被我们搞砸了。处女的第三条岸我知道这是一个比喻，但还是忍不住要说，作者那个小船，木头的，计算器拿来，几十年，木头，佩服佩服。用不了两三年，木头就糟了，嘎嘣，主人公掉河里，完蛋啦。起码要包些铁皮改进一下，船上再放些防鳄鱼的自卫器，然后我才会代入自己。细节都搞不妥，就那么颠三倒四玩起精神之旅，谁信呢？当然这是开玩笑哒。从经济学角度，哦闹，从散文角度说，我赞同双子同学说的，每一朵浪花都是第三条岸，在生活的河里，我们都不会踏入同一条河，所以，弄个小船划来划去，是正规的体验方法。其实，弱水三千，每一瓢饮，个中滋味都不同，但我知道，每一瓢都很神圣，所以每一瓢都是一瓢，因为我看见了神圣。我们看，只看到船在小河里重复的来去，我们看见，才会看到，船的来去是每天不同的风景，又是相同的第三条岸。天秤的第三条岸故事的主人公，是一个复数的简化，第三条岸，是一朵又一朵孤独的船，这距离比河水宽。对于一个不会说话的人来说，划船是一种语言。我们每个人都坐在船中央，船头的贴近，不能让我们的心更为贴近，不早不晚，我们遇见，都不会说话，只会点头示意，原来你也在这里，我们都爱过，我们都慈悲。连示意都不会的人，就只能落荒而逃了。这是忧伤，亲，虽然我们的距离很优雅，但不包邮，说好了不讲价。其实我们都可以高歌一曲酒狂人生，神圣的距离让我们无法同舟共济，那故事是说，神圣的是主人公自己，上帝有可能已经完蛋啦，我们是无人料理的风餐露宿，不要再害怕你我之间的神圣孤独，我们就是太阳啊亲！让我们全人类阵列在船，横扫一切动物去吧。嗯，这是无解的爱心难题，就像那个作者，没有说，食物是素的还是荤的。天蝎的第三条岸作者描写了天气，描写了河的两岸风景人物，对河面以下，却只字不提，这很反常。主人公每天装疯卖傻，成功的吸引了大家的注意力，不去探索河面以下，是否藏匿着赃物，甚至尸体。完美，完美的犯罪！主人公的家人，都是合谋演出的共犯！主人公划来划去，从犯罪心理来说，是一种挑衅，以及罪恶现场罪恶作品的自我欣赏。这实在是一篇只字不提悬疑的精彩悬疑小说，作者成功调戏了读者。当然这是开玩笑啦！第三条岸很简单，河床就是，小船换成潜水艇就更好了。精神在生活以下，是退行心理的爱之回归，我们走的太盲目，迷失了太多，那个主人公，用这样的勇敢方式，同情并提醒两岸的重复生活，我们敢不敢下到原罪的河床怀抱，洗涤灵魂，这容易，也不容易，无论如何，我喜欢那转身不见的绝望。我还喜欢这样理解第三条岸，也许不会不停地划来划去，我要逆流而上，寻找源头。射手的第三条岸我对这个故事感觉亲切，因为我就是这么做的，不停的寻找第三条岸，习以为常。我们都不知道第三条岸在哪儿，但是唱歌吧，不要问那路在哪，迎风向前，是唯一的方法。我们也都知道第三条岸在哪儿，那是希望和梦想，所以我觉得那个主人公有点小墨迹，换成是我，早就远走高飞，Over了，或者参禅而坐，出家啦。唱歌吧，当船声隆隆，梦开始阵痛，卷起了风重新雕塑每个面孔，虽然我有预感，路的尽头是迷宫，但我的疯狂比迷宫还狂野，也许我就是迷宫，是第三条岸的答案。过程很主要，每一段河流，每个分岔，每个港湾，每个停泊，都是爱的信仰。我也许回去，也许不回去，这都不重要，重要的是重塑自我。其实我还有个美好的发现，告诉你，只要让激情的步子迈大一点儿，别怕扯着蛋，根本用不着划来划去，简单的事情搞复杂了，只要爱，大腿一跨，什么此岸彼岸迷宫乱七八糟，都淌过去了。摩羯的第三条岸我一分钟一百八十万，你跟我谈什么第三条岸？计算器拿来，每天每立方都撒一张网，捞点鱼啊虾的，运气好时，才能捞一个正在游泳的白羊上来，就算能榨干这条河的全部价值，你原谅我说话就是这么直接，我看还不如另起炉灶，赶快运土把河埋了，开发楼盘，这才是实体保障的垂直岸，第三条岸花园小区，欢迎入住！名字多文艺，倍儿有面子！你觉得我开玩笑？我就说，现在的年轻人，很不踏实。来，注意那个主人公，你看他每天还需要食物，我告诉你，食物就是第三条岸，有种就别依靠物质！我是开玩笑的，对于精神追求，我只需要一条岸的河。你又觉得我开玩笑？你三条岸就不是玩笑？我告诉你，music，三条岸是上帝的键盘，人是有限的，能把一条岸弄明白，就行了。其实我也怀揣梦想，说点实际的吧，河的第三条岸，就是世界尽头，我们只要前行，前进，终点就是第三条岸。水瓶的第三条岸第三条岸这种话题也拿出来问？你第一天出来做水手？抬头看看，那不就是第三条岸，我一直在那儿呀！告诉你，我又要乘黄鹤去了！第三条岸是实验室里的一首诗，是一个真相，真相就是望不到边，现在我们把船划回去，从望不到边那里，回头看我们，我们就是望不到边，你盯着天空宇宙看人生，盯着原子光子看人生，都可以，大家无论大小，都是望不到边，你以为生活在别处，是第三条岸，在别处，看你才是第三条岸，只有超越自我，才能超越目光。作者说的很明白，主人公最后领悟了，划来划去的行为太认真，太认真你就输，大家都是望不到边，你不认真才是认真，你不认真，别人才会轻松，你认真，只会给彼此造成困局。嗖一下，乘着黄鹤去，消失了，这惊心动情的一刻，就是启示，就是第三条岸在眼前闪亮，天上人间，万事万物，都是第三条岸。双鱼的第三条岸大家说的都有道理，一生二，二生三，三是无穷，河是一条两条三条岸，这条河的第一条，是那条河的第二条，那条河的第二条，是这条河的第三条，划来划去，重叠的，半重叠的时空穿梭，作者写的，只是一个表象，小鬼们，虽然我此刻舞动着千年指甲，摆弄着万年长发，但是我此刻正在另一个时空呱呱落地，你以为这是梦，我以为你是梦，这时空的流水太湍急，划来划去，只为粘住记忆，刚刚说的话，在那条河里重复着说，却不记得这个此刻，也不记得那个瞬间到底说没说过，方程式的悲伤，无穷是悲伤，说出来只是眼泪，时空河水里的压缩，支离破碎的感觉，梦想一个单纯的完整，划来划去，以为是了，最后的面纱揭开，依然是消逝。不过这又是一个貌似悲伤的小游戏，你也可以放浪自己，随着时空的波，逐着自我的流，所以，那个主人公，貌似消失，其实成了自我之王。 -
河的第三条岸 [巴西]若昂•吉马朗埃斯•罗萨父亲是一个尽职、本分、坦白的人。据我认识的几个可以信赖的人说，他从小就这样。在我的印象中，他并不比谁更愉快或更烦恼。也许只是更沉默寡言一些。是母亲，而不是父亲，在掌管着我们家，她天天都责备我们——姐姐、哥哥和我。但有一天，发生了一件事：父亲竟自己去订购了一条船。 他对船要求很严格：小船要用含羞草木特制，牢固得可在水上漂二三十年，大小要恰好供一个人使用。母亲唠叨不停，牢骚满腹，丈夫突然间是想去做渔夫或猎人吗？父亲什么也没说。离开我们家不到一英里，有一条大河流经，水流平静，又宽又深，一眼望不到对岸。 我总忘不了小船送来的那天。父亲并没有显出高兴或别的什么神情，他只是像往常一样戴上帽子，对我们说了声再见，没带食物，也没拿别的什么东西。我原以为母亲会大吵大闹，但她没有。脸色苍白，紧咬着嘴唇，从头到尾她只说过一句话：“如果你出去，就呆在外面，永远别回来。” 父亲没有吭声，他温柔地看着我，示意我跟他一起出去。我怕母亲发怒，但又实在想跟着父亲。我们一起向河边走去了。我强烈地感到无畏和兴奋。“爸爸，你会带我上船吗？” 他只是看着我，为我祝福，然后做了个手势，要我回去。我假装照他的意思做了，但当他转过身去，我伏在灌木丛后，偷偷地观察他。父亲上了船，划远了。船的影子像一条鳄鱼，静静地从水上划过。 父亲没有回来，其实他哪儿也没去。他就在那条河里划来划去，漂去漂来。每个人都吓坏了。从未发生过，也不可能发生的事现在却发生了。亲戚、 朋友和邻居议论纷纷。母亲觉得羞辱，她几乎什么都不讲，尽力保持着镇静。结果几乎每个人都认为（虽然没有人说出来过）我父亲疯了。也有人猜想父亲是在兑现曾 向上帝或者圣徒许过的诺言, 或者，他可能得了一种可怕的疾病，也许是麻风病，为了家庭才出走，同时又渴望离家人近一些。 河上经过的行人和住在两岸附近的居民说，无论白天黑夜都没见父亲踏上陆地一步。他像一条弃船，孤独地漫无目的地在河上漂浮。母亲和别的亲戚们一致以为他藏在船上的食物很快就会吃光，那时他就会离开大河，到别的地方去（这样至少可以少丢一点脸），或者会感到后悔而回到家中。 他们可是大错特错了！父亲有一个秘密的补给来源：我。我每天偷了食物带给他。他离开家的头一夜，全家人在河滩上燃起黄火，对天祈祷，朝他呼喊。我感觉到深深的痛苦，想为他多做点什么。第二天，我带着一块玉米饼、一串香蕉和一些红糖来到河边，焦躁不安地等了很久，很久。终于，我看见了那条小船，远远的，孤独的几乎察觉不到地漂浮着。父亲坐在船板上。他看见了我却不向我划过来，也没做任何手势。我把食物远远地拿给他看，然后放在堤岸的一个小石穴里（动物找不到，雨水和露水也湿不了），从此以后，我天天这样。后来我惊异地发现，母亲知道我所做的一切，而且总是把食物放在我轻易就能偷到的地方。她怀有许多不曾流露的情感。 母亲叫来她的兄弟，帮助做农活和买卖。还请来学校的教师给我们上课，因为我们已经耽误了很多时光了。有一天，应母亲的请求，一个牧师穿上法 衣来到河滩，想驱走附在父亲身上的魔鬼。他对父亲大喊大叫，说他有责任停止这种不敬神的顽固行为。还有一次，母亲叫来两个士兵，想吓吓父亲，但一切都没有 用。父亲从远处漂流而过，有时远得几乎看不见。他从不答理任何人，也没有人能靠近他。当新闻记者突然发起袭击，想给他拍照时，父亲就把小船划进沼泽地里去，他对地形了如指掌，而别人进去就迷路。在他这个方圆好几英里的迷宫里，上下左右都是浓密的树丛，他不会被人发现。 我们不得不去习惯父亲在河水上漂浮这个念头。但事实上却不能，我们从来没有习惯过。我觉得我是唯一多少懂得父亲想要什么和不想要什么的人。 我完全不能理解的是他怎么能够忍受那种困苦：白天黑夜，风中雨里，酷暑严寒，却只有一顶旧帽和单薄的衣衫，日复一日，年复一年，生命在废弃和空寂中流逝， 他却一点都不在意。从不踏上泥土、草地、小岛或河岸一步。毫无疑问，他有时也把船系在一个隐蔽的地方，也许小岛的顶端，稍微睡一会。从没生过火，甚至没有 划燃过一根火柴，他没有一丝光亮。仅仅拿走我放在石穴里的一点点食物——对我来说。那是不足维生的。他的身体怎么样？不停地摇桨要消耗他多少精力？每到河水泛滥时，裹在激流中那许多危险的东西——树枝、动物尸体等等——会不会突然撞坏他的小船？他又怎么能幸免于难？ 他从不跟人说话。我们也从不谈论他，只在脑子里默默地想。我们从不能不想他。如果有片刻似乎没想他，那也只是暂时，而且马上又会意识到他可怕的处境而从中惊醒。 姐姐结婚了，母亲不想举办结婚宴会——那会是一件悲哀的事，因为我们每吃到精美可口的东西，就会想起父亲来。就像在风雨交加的寒夜，我们睡 在温暖舒适的床上就会想起父亲还在河上，孤零零的，没有庇护，只有一双手和一只瓢在尽力舀出小船里的积水。时不时有人说我越长越像我的父亲。但是我知道现在父亲的头发胡须肯定又长又乱，手指甲也一定很长了。我在脑海里描出他的模样来：瘦削，虚弱，黝黑，一头蓬乱的头发，几乎是赤身裸体——尽管我偶尔也给他留下几件衣服。 看起来他一点也不关心我们，但我还是爱他，尊敬他，无论什么时候，有人因我做了一些好事而夸我，我总是说：“是爸爸教我这样做的。” 这不是确切的事实，但这是那种真诚的谎言。我说过，父亲似乎一点也不关心我们。但他为什么留在附近？为什么他既不顺流而下，也不逆流而上，到他看不见我们，我们也看不见他的地方去？只有他知道。 姐姐生了一个男孩。她坚持要让父亲看看外孙。那天天气好极了，我们全家来到河边。姐姐穿着白色的新婚纱裙，高高地举起婴儿，姐夫为他们撑着伞。我们呼喊，等待。但父亲始终没有出现。姐姐哭了，我们都哭了，大家彼此携扶着。 姐姐和丈夫一起远远地搬走了，哥哥也到城里去了。时代在不知不觉中变迁。母亲最后也走了，她老了，和女儿一起生活去了。只剩下我一个人留了 下来。我从未考虑过结婚。我留下来独自面对一生中的困境。父亲，孤独地在河上漂游的父亲需要我。我知道他需要我，尽管他从未告诉过我为什么要这样做。我固执地问过别人，他们都告诉我：听说父亲曾向造船的人解释过。但是现在这个人已经死了，再没有人知道或记得一点什么。每当大雨持续不断时，就会冒出一些闲言来：说是父亲像诺亚一样聪慧，预见到一场新的大洪水，所以造了这条船。我隐隐约约地听见别人这样说。不管怎么样，我都不会因这件事责备父亲。 我的头发渐渐地灰白了。 只有一件事让我很难过：我有什么不对？我到底有什么罪过？父亲的出走，却把我也扯了进去。大河，总是不间断地更新自己。大河总是这样。我渐渐因年老而心瘁力竭，生命踌躇不前。同时爱讲到疾病和焦虑的袭击，患了风湿病。他呢？为什么，为什么要这样？他肯定遭受了更可怕的伤痛，他太老了。终有一天，他会精疲力竭，只好让小船翻掉，或者听任河水把小船冲走，直到船内积水过多而沉入滚滚不停的潜流之中。这件事沉沉地压在我心上，他在河上漂泊，我被永远地剥夺了宁静。我因不知道到底发生了什么而感到罪过，痛苦是我心里裂开的一道伤口。也许我会知道——如果事情不同。我开始猜想什么地方出了差错。 别想了！难道我疯了？不，在我们家里，这么多年来从没提到这个词。没有人说别人疯了，因为没有人疯，或者每个人都可能疯了。我所做的一切就是跑到岸边，挥舞手帕，也许这样他会更容易看见我。我完全是强迫自己这样的，我等待着，等待着。终于，他在远处出现了，那儿，就在那儿，一个模糊的身影坐在船的后部。我朝他喊了好几次。我庄重地指天发誓，尽可能大声喊出我急切想说的话： “爸爸，你在河上浮游得太久了，你老了……回来吧，你不是非这样继续下去不可……回来吧，我会代替你。就在现在，如果你愿意的话。无论何时，我会踏上你的船，顶上你的位置。” 说话的时候，我的心跳更厉害了。 他听见了，站了起来，挥动船桨向我划过来。他接受了我的提议。我突然浑身颤栗起来。因为他举起他的手臂向我挥舞——这么多年来这是第一次。我不能……我害怕极了，毛发直竖，发疯地跑开了，逃掉了。因为他像是另外一个世界来的人。我一边跑一边祈求宽恕，祈求，祈求。 极度恐惧带来一种冰冷的感觉，我病倒了。从此以后，没有人再看见过他，听说过他。从此我还是一个男人吗？我不该这样，我本该沉默。但明白这一点又太迟了。我不得不在内心广漠无际的荒原中生活下去。我恐怕活不长了。当我死的时候，我要别人把我装在一只小船里．顺流而下，在河上迷失，沉入河底……河…… -
刚看完余华的<活着>，有点沉重，想说点什么却模模糊糊的，脑袋里浮现的是这篇文章，于是火燎火燎地去看了，突然就想写个书评，第一次在豆瓣上写，想到什么写什么，并不严谨。高中读河的第三条岸时印象很深刻，我不断的在想父亲究竟在想什么，他是在寻找着什么，精神世界的追求？追求什么呢？虽然不懂，仍是懵懵懂懂大的憧憬，觉得我就像是父亲一样，脱离现实生活，想独自一个漂荡和思考。以前一直有个想法，一人一叶一孤舟，无目的，漂荡，思考人与自然的关系，生命的存在意义。。。所以呢，我被父亲所吸引，把他当作故事主角。然后我尝试从妻子儿子女儿作为主人公，重新审视文章。妻子不能理解他，儿子在结尾的懦弱，故事里家人的做法很合情理。回顾自身，我惊奇地发现我同爸妈姐姐的关系与故事居然有一丝相近，当时处于叛逆期，觉得家里人都不理解我，我也很排斥很抗拒跟他们相处，喜欢独自一人，在清晨，在夜晚，寂静冷清时，在街上游荡，在河边，在田间散步，与自然亲近，远离和嘈杂的人群。我家处在城乡交接处，只要沿着家后面的小路走一段路，便可以看到一片农田。初高中时就像努力学着自救的抑郁症患者，总是想着要抱着欣喜的态度想去寻找生命的意义，从小区走到集市，走到田间，欣赏一路上的风景，一花一草一木，天空白云，水泥建筑，每家每户门前的对联，阳台上的花草和衣物，偶尔一声汽车的鸣笛或者公鸡的啼叫，我尝试把语文数学英语化学生物物理的知识应用到场景中，偶尔背背单词，用英文讲一段话，描述景物由远及近、比喻拟人排比等手法，诗句，数学是把每个生活的形状都可以描述出来，化学式每个元素分子会发生什么反应，生物是最多最好玩的，在树林里河流里，树木可以用种群群落来描述，上面有很多小虫子和看不见的细菌，草是绿色的 各种各样细胞的分类 结构 生存周期。偶尔也在想这些事物从何而来？人活着有什么意义？为什么要活着？那阵子接触了苏菲的世界 小丑那些哲学入门书籍，里面提出来的问题恰好将我一直以来懵懵懂懂困惑的东西用文字描述出来，很着迷地区思考却想不通。和同学讨论宇宙的来源，好像有个特别纠结的是人类生活的运行方式，貌似是看了一些计算机类的科普书，机器好厉害啊，机器的运行方式和人类社会有什么相近之处，人创造了机器，机器遵循一套规则运行，有个想法是宇宙有“创物者”创造了世界，世界万物遵循某种法则，可以又是谁创造了这些“创物者”，创造这些的又是什么，似乎是一个又一个的循环，很费解。有很多很多说法，已经分不清哪些是自己的想法 同学的想法 书上的想法，疯狂的想要一个答案，觉得生活的一切都没有意义，家人 朋友 学习 什么都不重要，人为什么存在啊？有个同学说量子能为我们解释一切，他后来大学选物理去了，不知近况如何。高考报考我有三个想法，去学哲学继续思考这些问题；去学数学，我最崇拜的；去学计算机，好好弄懂里面的规则，继续思考。河的第三条岸，我认为是在寻找答案，可是一个人思考能想明白吗?大一突然要接触人，有点不知所措，应该如何跟人相处，和别人怎么说话，很沉默很纠结。高中舍友和哥们讨论政治历史天文地理物理各个方面的知识，就是没有人际关系游玩。大学的舍友完全不感兴趣，我又懒得在线交流，经常陷入孤独中，这时候我开始思考和人相处的模式，有时候我觉得我像是从故事中父亲的角色转换成儿子的角色了。到大三了，经历过一些事情后，对灵魂啊思想啊的追求停滞了，对待家人朋友的方式有所改善。骨子里对生存仍是有股执念，但不会独立于社会了。从现实去分析故事，父亲应该是死了吧，即使靠儿子的救济也不太能活下来，他是活在家人的记忆里，结尾“仿佛从另一个世界来” 另一个世界是死亡的世界。第三条河是指连接 逝去的亡灵 和 活着的世界 的河？另一种想法，根据我的经历，父亲和我一样，有不明白大的事情，即使身上有责任却在逃避现实。想在二者之间找出平衡，游荡在河上思考。。。有点牵强。很好奇作者的想法。是在什么情况下创作出这种神奇的作品呢？
精彩短评 (总计50条)
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河的第三条岸 -
“有的时候，了解真相真让人泄气，比如你突然发现年轻时候的困惑，在一生中都不会有答案。不过既然已经尝试过理解，并没有有意无意地回避，那就不应该耿耿于怀了。其实也不是完全没有遗憾：同窗杨幼力从学校毕业后，就去了美国。如果现在由她而不是我来修订这本小册子的话，结果一定会好得多。”向东兄，我们喝顿酒吧 -
河的第三条岸是父亲的小船，父亲扎根生活的地方 -
若昂·吉马朗埃斯·罗萨的《河的第三条岸》 -
“恸”人 -
5年后再读，才能够模糊触及。10年后，15年后，大概就像张无忌学太极剑法吧。 -
徐家汇贝塔斯曼送的？ -
如果十年后再看 我或许能看懂 -
附中语文 茨威格 卡夫卡 陀思妥耶夫斯基 博尔赫斯 契诃夫 尖脚猫和河的第三条岸 笑 -
最吊的还是加西亚·马尔克斯。记住了两个名：皮兰德娄、兰佩杜萨。看完博尔赫斯那篇竟然还发了个梦。。。又，罗萨竟然没出过中译本，你们出版人干什么去了，fuck -
这小说给过我震撼，小时候就很喜欢。 -
哥心中最高的小说 -
开始没有看懂，后来感觉慢慢懂了，但是真的看懂了么？感觉都模糊了，只记得河的第三条岸这个名字而已 -
刚开始看的时候有种《威克菲尔德》的感觉，这里的第二人称的视角更有代入感，但是这里的社会生活相关性却少了许多。于是故事向着不同的方向发展。《威克菲尔德》给我的感觉还是一个想要改变想要变得不同的男人，而这篇却是在改变之外又多了一层寻找生命意义精神信仰的意味，这是我理解的“第三条岸”。也有种《一维》的感觉，此岸善是善恶是恶，彼岸善是恶恶是善，而我们在河中，善恶并存。那么这篇文章里，此岸是现实，彼岸是理想，爸爸在河中，存活于现实却拥抱理想。这是文章给我的感受，许多的details都没有能完全懂，欢迎交流。 -
《河的第三条岸》当我死的时候，我要别人把我装在一只小船里，顺流而下，在河上迷失，沉入河底…… 奥克塔维亚·帕斯：我想宇宙是一个巨大的符号系统，是宏大存在之间的一场对话。我的动作、蟋蟀的絮语、星星的眨眼只是一个个音节和音节之间的停顿，是这场对话散落的片段罢了。格蕾丝·培莉《我想》。海因里希·伯尔《笑星》想起西西《像我这样的一个女子》（说起来本来就是因为西西的一个短篇里提到“河の第三岸情结”才找这本书来读的，也算划了一个完美的圆）。翻译一般，有的选段也是一般，大概因为总想选一篇不太著名的被遗忘的短篇吧。 -
爱过的书
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高中参考书看到的 -
罗萨的文字简单得不带一丝修饰，却能最深刻的撞击读者的内心。《河的第三条岸》不仅把父亲引向了另一个世界，也让读者在他幻想和象征描写中找到了另一种“不可摧毁性”。 -
很精练的一个故事，
寻觅河的第三条岸，是一种可能性的抉择。岸，也许不存在于三维空间，可它存在于五维、六维空间、存在于心灵、意愿、灵感和精神空间。那是灵魂梦境、是自由天堂。顺应心灵意愿荡漾在水光潋滟中，是一种生存乐趣和境界。 -
当我死的时候，我要别人把我装在一只小船里，顺流而下，在河上迷失，沉入河底…… -
翻译得不是很好。好吧，我其实在找借口，我其实没看懂...... -
精神与现实。极好的寓言，还需要一段时间才读懂 -
高中偶然读到，印象很深，对此篇念念不忘。 -
河的第三条岸，父亲为什么坐在黑暗中，一个干净明亮的地方，好看 -
我真的看懂了吗 也许答案永远都不会有 -
极度恐惧带来一种冰冷的感觉，我病倒了。从此以后，没有人再看见过他，听说过他。 -
罗萨真是一位大师，第一次读此书时我兴奋又害怕，看到结尾时颤抖地哭了。写得太好了，那种隐藏在深处的未知的东西击中了我。即使我不清楚它是什么。一千个人中有一千个河的第三条岸，等我阅历更为丰富时再重读。 -
一堆有想法的小说啊 -
无渡 -
2010.03.13 短篇小说要写好并不容易，而要理解也不容易。喜欢里面的几个故事。 -
向河的第三条岸接近吧，无法到达 -
我觉得还有一种解读，河的第三岸，就是中间，即此岸和彼岸中间 -
这篇文章非常吸引我，高中度过，大学重读，有新视角，评注写太长了。 -
每一篇都很有意思呀 -
想到月亮和六便士 读不懂 “岸”这个意象本身就很复杂了 -
河的第三条岸~~到不了彼岸，就在第三条岸上漂泊。。。其实至今还未能好好理解这第三条岸…… -
当年读的泪流满面，尤其是同名篇 -
很震惊的一篇小说。我们梦寐以求的真理，当他到来时，当真相到来时，我们又是如此害怕去接受。 -
欲阐述的内容颇像卡夫卡的《惩罚》，布鲁诺·舒尔茨的《鸟》《蟑螂》，风格像芥川的《鼻子》，其实我对这种荒诞中映射现实的小说都很着迷，作家是巴西的，貌似国内仅翻译了他的两篇短片。 -
唯一一个短篇没有读完 再也没有勇气去读第二次的文字 -
河的第三条岸。---不知道在哪里似乎看到过关于这故事的三格漫画，脑海中的画面不停浮现。一艘小船、一对父子、一片橙色。
继续又读了，父亲为什么坐在黑暗中。一片黑色、一点烟红。是个陌生的故事。 -
篇篇是杰作，只可惜有些翻译稍显不足 -
对河的第三条岸还有父亲坐在黑暗里这两篇印象深刻，还有三个隐士这一篇。其实原本我蛮喜欢看短篇小说的很多都看不懂，可能最近的口味也变了，希望以后重看能体会更多吧。 -
郁闷，现在才知道高中发的外国小说读本上的《河的第三条岸》是删节版的。读着的时候会不由自主地想到《月亮和六便士》，但又觉得比它难懂。同样是出走，这里面更无缘由。河的第三条岸，要比塔希提难找得多吧。 -
小书里的大能量。《河的第三条岸》对余华影响非常大 -
我一直在找寻答案。震惊，迷茫，却又觉得安心，理应。我一直在寻找答案。 -
父亲在河上漂泊，我被永远地剥夺了宁静。 -
不是我的茶，虽然知道这些大爷非常之有名。只喜欢第一篇。 -
他在河上漂泊，我被永远地剥夺了平静。 -
《河的第三条岸》是最令我震撼的一篇！！！！