守望者前传
出版日期:2016-5-30
ISBN:9787519203883
作者:[美]布莱恩•阿扎瑞罗 著,[美]李•贝尔梅霍 J.G.琼斯 绘
页数:256页
内容概要
布莱恩•阿扎瑞罗从二十世纪九十年代中期开始便成了职业漫画编剧。他和画师爱德华多•瑞索合作了包括《强尼•达波》《蝙蝠侠：破碎之城》以及荣获哈维奖和埃斯纳奖的《100颗子弹》等漫画，登上了《纽约时报》的畅销作家榜。他在DC漫画的其他作品包括《地狱神探》和《失爱》（皆与画师马赛罗•富辛合作），《超人：明日之战》（与画师吉姆•李合作），《小丑》和《卢瑟》（与画师李•贝尔梅霍合作），《岩石中士：进退两难》（与画师乔•库贝特合作），《富得流油》（与画师维克托•桑托斯合作），以及最新的连载《神奇女侠》（与画师克里夫•江合作）。他还曾为漫威漫画编写了由理查德•科贝作画的图画小说《凯奇和班纳》。阿扎瑞罗现与同为艺术家的妻子吉尔•汤普森居住在美国芝加哥，只有在他自己有话要说的时候才会在推特上现身。
J.G.琼斯从小就是一个稳重的孩子，总被人当作一个好少年。他本是一个一身尘土、脸上挂着微笑的乡下孩子。没人能准确地说出后来他是怎么上的贼船。
不知怎么的，他就踏入了高收入与高风险相伴的漫画产业世界。一开始总是很简单，也许是学校里的几个高年级同学带他第一次见识了漫画，也许是他自己只是想要扮酷。等你反应过来之前，他已经开始混迹于大都市的阴暗角落，一手作画（《惊奇小子》《通缉令》）一手数钱了。
时不时他也会想要离开这五光十色的江湖，就在他几乎就要洗手不干的时候，《52》唱着塞壬之歌诱惑着他。退休前再干一票吧，他想着，留下点儿最后的辉煌，就这样不知不觉中，他又画了一个年头。
李•贝尔梅霍于1997年在圣迭戈开始为暴雪工作室绘制漫画，当时他19岁。之后他和著名的漫画编剧布莱恩•阿扎瑞罗合作了图画小说《小丑》和《卢瑟》，并与漫画编剧约翰•阿库迪合作了《周三漫画》中的超人专栏。他还参与了《地狱神探》（与编剧麦克•卡瑞合作）和《全球频率》（与编剧沃伦•埃利斯合作）连载的绘制。贝尔梅霍为眩晕漫画的一系列罪案题材图画小说绘制了封面，最初的作品包括《富得流油》（与编剧布莱恩•阿扎瑞罗合作）和《黑暗入口》（与编剧伊恩•兰金合作）。他自编自绘的《蝙蝠侠：圣诞颂歌》入选《纽约时报》的畅销书排行榜。最近，他与布莱恩•阿扎瑞罗再次合作，绘制《守望者前传：罗夏》。从2003年起，贝尔梅霍便在意大利定居。
作者简介
阿兰•摩尔和戴夫•吉本斯建起了一座图画小说史上的里程碑。二十多年来，书中的人物已成为文化符号，他们背后的故事则成了读者们反复讨论和研究推理的热门话题。如今，DC漫画集结了业内顶尖的创作者来拓展《守望者》世界的疆土。本书包含《喜剧演员》和《罗夏》两个故事。
爱德华•布雷克所遵守的道德准则和他的幽默感一样既黑暗且模糊。尽管他的信念和追求都不可靠，但毫无疑问他是干“脏活”的可靠人选。在那段国际危机四伏的日子里，喜剧演员受政府的影子代理人所派遣，登上了战争的舞台去献上他的最后一笑。
在这个不再有人在乎善恶的时代，沃特•寇瓦克茨自幼便形成了鲜明的善恶观。周遭世界所充斥的罪恶使他沮丧，不可动摇的信念激励他站出来，成为义警罗夏。作为一名蒙面英雄，他能明辨善恶，并看准时机出手捍卫正义。
发布书评
精彩书评 (总计2条)
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正义是道德，而道德是模糊的，每个人都有自己对道德的定义和理解，当法律失去了约束力，道德开始强化，于是，“英雄”们出现了。守望者堪称神作，神作总有衍生产品，这一本前传讲述的就是喜剧演员和罗夏的故事。喜剧演员是一个“正义”的疯子，这一点和漫威家的惩罚者很相似，他们贯穿自己的理念，可以不择手段。惩罚者就是一个字——杀，喜剧演员则更人性化一点，为了战争他能做出屠村这种灭绝人寰的举动，但在黑人暴乱时，他却单枪匹马，独闯虎穴，和暴乱者聊天谈心。他是一个矛盾体，他的道德界限是模糊的，套一句时髦的话，一言不合就杀了兄弟。这是本书最大的谜题，喜剧演员为何要杀肯尼迪？喜剧演员，为战争而生，也只能活在战争中，在战争中，他所向披靡，收人推崇，无论什么性质的任务都能执行的干净利落，是政府脏活累活的不二人选，在做这些见不得人的勾当时，他也不会有质疑，因为一切的目的都是服务于战争。屠杀村落也是，但是这一次却是来自政府授意之外，这一件事情让政府不能再坐视不理，肯尼迪议员召回了罗夏，想要让罗夏置身在现实生活中，如同被关进动物园的野兽，而喜剧演员这头野兽，挣脱了牢笼，反噬了动物管理员。喜剧演员，一个彻头彻尾的疯子。他遵循的是自己的想法，而罗夏，则遵循于正义。他游荡接头，和一切罪恶作斗争。在这个故事里，面具成了一个富有哲理化的存在。在黑帮老大第一次打败罗夏时，他不选择摘下罗夏的面具，因为对他来说，他的对手是面具所代表的形象，而不是面具下面的人，在他第二次打败罗夏时，他摘下了罗夏的面具，自己带了上去，一个非常有意思的场景出现了：当他看到一群人趁着暴乱打家劫舍时，竟然因为面具没来由的生出了正义感，跟投机者们打了起来。一个罪恶的人戴上了面具，一时兴起为了正义和罪恶作战，最后却又败给了罪恶。这是一个非常值得推敲的设定，正义到底是什么？他和罪恶真的有那么泾渭分明吗？难道罪恶真的只能通过这种方式以暴制暴吗？是的，只能以暴制暴，游吟诗人被抓了，却没有受到应有的惩罚。这一个贯穿整个故事的设定，这也揭露了“英雄”们出现的原因——让罪恶罪有应得。于是他们带上面具，开始行驶正义。你看，所谓正义，不过也只是戴了一个面具而已。 -
《守望者前传：罗夏》是《小丑》的编剧和绘师再度合作的作品，依然延续了哥谭式的黑暗虚无主义风格。虚无主义的哲学意义认为世界，特别是人类的存在没有意义，没有目的，也没有可理解的真相及最本质价值。尼采认为虚无主义是人们意识到“上帝死了”所导致的。海德格尔将虚无主义称为“这样的存在什么都不剩”，并认为虚无主义基于将存在缩减至纯粹价值。罗夏：“有一个人人都不想承认，却无法否认的事实，这个世界说到底，心是冷的。它不在乎你是生是死，或是如何生如何死。对于世界来说，你没有意义。”漫画把“罗夏”这个正义斗士与“游吟诗人”这个杀人罪犯做了一个镜像（我这里说的镜像就是照镜子的镜像，不是拉康的镜像）。从头到尾，结构非常完整，很见编剧的功底。下面我就从镜像的角度来讲这部漫画的叙事结构。游吟诗人与罗夏的“真镜像”通过三次映照完成，其中穿插了贩毒老大伯德与罗夏的“假镜像”，真假穿插，非常有意思。“真镜像”第一次映照：吟游诗人看不见自己漫画开头，镜头中出现了血点，形状类似于罗夏的面具，镜头拉远，是连环杀人犯游吟诗人用手术刀在受害人尸体上刻字，写道：“我控制不了我自己，我看不见我自己，但你也一样。”这句话是写给罗夏的，罗夏就是他在镜中看见的自己。罗夏日记：“走在街上，低着头，不看人，这姿态最适合刽子手下手了。你们都怕我，但我不是他。我是一个独行者，尾随着刽子手的独行者。”罗夏追捕游吟诗人，但在人们眼中，他和游吟诗人一样看起来让人害怕。“假镜像”开始：伯德看不见罗夏罗夏追捕地下贩毒组织的头头伯德，伯德露出真容，一张被火烧的不成形的烂脸（面具），他抓到罗夏后甚至不想掀开他的面罩，因为他觉得蒙面英雄只是一张“面具”而已，面具下的人并不重要。罗夏被打得半死，死里逃生，他经常去一家街边餐馆赊账吃饭，新来的女服务生对他很好。罗夏日记：“日光下的阴暗面更加无耻。看着我，你阻止不了我。看着我，你看不见我的脸。”这句话有两层意思：一层是真镜像，回应开头游吟诗人刻的字：“我控制不了我自己，我看不见我自己，但你也一样。”罗夏与游吟诗人一样，都是通过暴力手段来满足自我幻想，无法自制。另一层是假镜像，回应伯德的面具，伯德看不见罗夏的脸，他认为脸不重要，面具才重要。罗夏炸黑帮的汽车，惹恼了伯德。罗夏住院，日记：“这地方充满苦难。经常来这儿，提醒自己正在打仗。”之后伯德回忆自己的生平，他是越战退伍老兵，脸被战火烧毁。“真镜像”第二次映照：罗夏看不见自己罗夏追踪伯德的线索，从旅馆窗口跳到街面上，坐上一辆出租车，游吟诗人扮成出租车司机，对罗夏说：“我跟你不一样。干这行需要勇气，女人会碍事。。。。。法律禁止你们这些人（蒙面英雄）活动？真是个馊主意。瞧瞧这鬼地方。”会面后第二天，游吟诗人又杀了一个女人。尸体上刻着字：“我不是一个怪物，你的未来显现出来。无辜的小孩，长得太快。”游吟诗人对这个城市以及政府的失望。他想让罗夏抓住自己，因为他控制不住自己犯罪，而镜像中的罗夏，也同样控制不住要去追捕罪犯。回到“假镜像”：伯德看见罗夏罗夏终于“找到”了伯德，伯德将他打晕，自己戴上罗夏的面具，成为“罗夏”，此时停电造成了街上的打砸抢，伯德版“罗夏”想去街上成为英雄，带来和平。伯德对着玻璃，玻璃中映照出罗夏的面具，他说自己从越战回来，就选择了烂脸应该过的生活（贩毒，见不得光），而现在有了罗夏的面具，他也想当一把蒙面英雄。罗夏被绑在床上，伯德戴上罗夏的面具去街上行侠仗义。黑帮手下准备杀掉罗夏，说：“你会就这么死掉，被人遗忘（你不是英雄）。”同样罗夏对伯德，说：“你会就这么死掉，被人遗忘（你不是英雄）。”此时用黑帮的宠物虎发狂开始吃人，伯德在街上与混混打斗，进行了一组交叉镜头，意思是路人的动物本能堪比猛虎，当你不再是黑帮头目，而是戴上了英雄的面具，就会被街头混混打死。最后罗夏扯下伯德尸体上的面具，说：“你可不是我。”伯德以为戴上面具，就是英雄，其实并不是。“假镜像”结束。“真镜像”第三次映照：罗夏在镜中看见吟游诗人伯德死的那晚，吟游诗人跟踪餐厅女服务员，但并没有杀掉她，因为她认出了吟游诗人也是这个餐厅的常客（跟踪罗夏）。但是吟游诗人入狱三年后被判无罪释放。五年后，罗夏终于找到吟游诗人复仇，他在望远镜中看着吟游诗人，说：“黑暗曝光了伪装，把这个社会揪着脖子按在镜前，当你看到的不是自以为的样子，而是和你眼中的别人一样时。。。。。。那滋味可真不好受。”罗夏杀掉了吟游诗人，罗夏在镜子面前看到了吟游诗人，虽然他不愿意承认。“真镜像”结束。《守望者》罗夏：真正的恐怖在于，这只是一片毫无意义的虚无黑暗。当你凝视着深渊时，深渊也在凝视着你。——尼采
精彩短评 (总计50条)
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在《守望者》里笑匠就是一个很聪明的人，他应该是最早发现维特的阴谋的人之一了。在前传里，他还是一如既往地聪明着，他早就看穿了政治的本质，故而牺牲自己去成全鲍比的名声。不知为何，忽然想到那句“仗义每多屠狗辈”，笑匠大概就是这样的人吧。至于罗夏，这本前传对他的刻画跟我对罗夏的理解其实有一些偏差，他可是那个临死也要喊出“Never compromise”的人啊。不过在里面看到《出租车司机》里罗伯特·德尼罗的形象挺惊喜的。 -
前传中肯尼迪并非笑匠所杀，但笑匠最后的行为倒是促成了尼克松的当任，也能解释杀人最多的笑匠最终没受到基恩法案。相比笑匠的政治阴谋类故事，罗夏的故事则带着悲情的爱情意味。 -
图书发行前，已经有了不少汉化版。 -
和《守望者》相比差距还是很明显的，有点小失望 -
无心恋战了…… -
杀参议员的就是喜剧演员，这点都看不出？ -
并没有很好地和《守望者》建立联系，笑匠没做过好事吗？罗夏太弱了。布莱恩•阿扎瑞罗编剧的小丑、卢瑟也都相当流于表面，他还特别喜欢卖弄文字游戏。不过这两个故事的画师都很棒 -
三星半，给笑匠的生世做了个补充，并且模仿之前的路数和历史有一些交错。而我最爱的大罗夏只是破获了一起简单的连环杀人案和端了个黑社会组织而已，并且多是依据幸运而非实力。美国人真是喜欢《出租车司机》，连漫画都致敬，也被我看出来了~ -
另一个作者，另一个世界。 -
跟正传好像不是同一个人了……罗夏单纯靠走狗屎运？ -
和政治密切相关的作品，与守望者的联系也很好，算是不错的续集作品。而且最棒的是画面真的很舒服，非常适合守望者系列。 -
笑匠深谙人性 -
“输赢不重要，关键是控制”，笑匠篇用对话呼应画面的讲故事风格很有趣，美国历史的东西很多，不喜可能会看烦，笑匠人格简直可以拿来做研究，但更爱罗夏。 -
没有阿兰摩尔的水平就不要出什么骗钱的前传 -
编剧还是留了一点情 放过了罗夏的“天使” 谢谢！ 至于笑匠 不是好人 但他不虚伪 直面道德枷锁 敲个粉碎。。。。 -
耶，罗夏 -
3.5星
喜剧演员3星，罗夏4星 -
无论是笑匠还是罗夏，无论是善还是恶，他们都将自己的信念贯穿其中，当然罗夏篇要弱些。 -
《守望者》的成就太高，几乎可以说是漫画界的巅峰。延伸之作总有跟风的嫌疑，不过作为漫迷，看的过瘾就好。 -
罗夏篇章好短不过瘾。。 -
2016年已读064。经过小丑、卢瑟，及前传，喜欢布莱恩•阿扎瑞罗&李•贝尔梅霍组合。 -
画风媲美原版，罗夏的故事拉后腿了。 -
可惜不是阿兰摩尔，但也略屌 -
还是最喜欢罗夏故事，《出租车司机》里罗伯特·德尼罗的角色乱入也很有意思 -
这个系列都很棒， 还有每个角色的单行本 -
炒冷饭的漫画，豆瓣上只有喜剧演员和法老王的记录。 -
十几岁时很喜欢罗夏，二十开始就越来越喜欢喜剧演员了（人越来越渣了） -
人物心里描写依旧不错 -
可是，医生，我就是那个喜剧演员啊。 -
喜欢这个调调，但故事和主题内核跟我的预期，还是有相当的差距。 -
守望者牛逼！ -
垃圾dc还不还版权 -
罗夏的故事比喜剧演员的有连贯性 一口气看完了 画风都还可以 -
狗尾续貂 -
好喜欢这个画风还有故事！如果说罗夏是更加绝望的黑暗英雄，那么笑匠则把这种黑暗与绝望放大了数倍。笑匠的故事交替穿插了各种历史与战争，有点晦涩难懂。而罗夏部分则是通过日记进行事件的描述。两个故事都凸显人性——一种无比脆弱的东西。 -
最好的应该还是法老王和民兵的故事 -
真的有趣 讲了喜剧和罗夏之前事情 -
好多历史事件和人物 -
看的电子版，跟电影还有漫画的剧情出入都有一些，有点乱。 -
笑匠篇不错，罗夏篇一般 -
一直很喜欢守望者的风格，阴暗严肃带着历史背景，每个人人物都很深刻，最爱罗夏。 -
好看。喜剧演员的故事比后面罗夏的那个好看。可能是背景更宏大，所以显得更丰满。（好想抽时间玩文明啊） -
6.25 喜剧演员的故事有冲突性，相反罗夏太单一了。 -
喜剧演员的亮点还是阴谋论，罗夏的剧情略短 -
和正传比至少差了两个档次 -
一般般吧，故事很独立。还是体现出了角色性格形成的过程。读起来也算流畅，一个多小时就看完了。画风有点偏向立体。喜剧演员的故事比罗夏精彩一些，还可以的睡前读物。 -
毕竟不是同一个作者和编剧，在加之是后来之作，多多少少会让人失望，不过也的确很让人失望。 -
好喜欢画风，不过这两个故事跟正传差了挺多…… -
只看了最爱的 罗夏篇、丝魂篇、夜枭篇！ -
罗夏的故事细致巧妙，笑匠的叙事格局宏大。