《非洲的污名》书评

既要警惕强势者的无知，也要警惕弱势者的示弱 ——且谈书写非洲的不同面向

钦努阿·阿契贝的随笔集《非洲的污名》和他的小说一样，致力澄清对于非洲的一贯偏见。非洲形象最著名的代表《黑暗之心》，在阿契贝眼中却是最具殖民色彩的褊狭解读，他严厉批判康拉德、格雷厄姆·格林、吉卜林这些经典“代言人”展现的殖民地形象。将这本书和格林的《没有地图的旅行》互相参照，可以看出格林对非洲的感受正好印证了阿契贝所说的殖民者视角。　　西方为什么会对非洲产生偏见？这不是无知，而是一种长久的阴谋使然。“非洲在欧洲眼中属于另一个世界……其实这并非如此，甚至不是完全处于无知，总体说来，它是精心设计的一项发明，用以协助两个重大的历史事件：大西洋奴隶贸易与欧洲将非洲变为殖民地”，虽然奴隶贸易和殖民活动已经成为历史，但通过文字传播“看待（或者更准确地说，无视）非洲和非洲人的特殊方式持续至今”。　　非洲并不是原始的“黑暗之心”，它在历史上曾经和欧洲平等对话，但因为近代对非洲的污名，导致对非洲的误解已经潜藏在各种日常细节里。从童书对非洲人无知的丑化到非洲人自己认同的“白人至上”观念，都变成了集体无意识。它们已成为定见，必须由阿契贝这样的本土作家指出其中的危险。　　非洲有过辉煌的历史，也遭遇了混乱的现在，它遇到的种种问题不是因为非洲“蛮荒而原始”的本性。阿契贝呼吁“非洲是人”，班图人的格言代表了非洲的共同愿望“一个人之所以为人，是因为其他人”。世界要尊重非洲与非洲人，至少能试着对既成事实抱有怀疑，然后通过理性认识真相。本书就是打开这些真相的一个小孔，非洲作家正站在他们的位置发声，写出清晰澄澈的文章，让遥远世界的读者看到一个接近真实的非洲。　　《没有地图的旅行》 不变的是“黑暗之心”　　1935年，格雷厄姆·格林和表妹穿越利比里亚和塞拉利昂，回国后写成游记《没有地图的旅行》。和康拉德的刚果河之旅一样，格林的旅行也是一次“慢慢渗透揭示非洲本质”的过程。阿契贝提到康拉德和格林怀有的“殖民者视角”，果然，他在开篇便写到了受康拉德等作家的影响，对非洲形成的前置印象。　　这是一部读来相当艰苦的书。身在非洲，格林不得不屈服于非洲的原始，1935年在非洲旅行，条件远没有现在方便。格林和表妹雇佣了二十多名脚夫，沿途由各地酋长接待，在村镇之间每天徒步跋涉七八个小时。脚夫们或者要求涨薪或者生病，格林还得担心自己的钱够不够付工资。生活条件很艰苦，必须过滤水并服用奎宁。蚊虫肆虐，蟑螂遍地，连在此的欧洲人也被传染得疲惫不堪。村镇的黑人对白人有种好奇和恐惧，神秘的巫术加深了这种未知的紧张感。最后格林患上重度高烧，让旅行更为难挨。　　格林笔下的非洲之旅充满厌倦、燠热、神秘、焦虑，诅咒非洲落后的同时，格林却同时欣赏它的原始，他欲念着非洲妇女裸露的乳房，觉得非洲的“处女性”很迷人。非洲并不是格林心中的“处女地”，这在阿契贝的书里已经指出。与其谴责这些作家对非洲的成见，不如反思为何他们被偏见遮蔽，真相只能由非洲作家努力澄清。这一面的非洲为何更容易被看到，更全面的非洲在哪里？　　殖民地宗主国作家书写非洲，还有多丽丝·莱辛的《非洲的笑声：四访津巴布韦》。莱辛童年生长在津巴布韦，长大后四次回访，用随笔的形式记录下她的寻根之旅与津巴布韦的变化，这种关系更加切近，探索也会更加深入。　　《我们的普世文明》 凌厉目光中的乱局　　《我们的普世文明》记述了奈保尔对印度、西印度群岛、非洲这些前殖民地国家的探访之旅，他结合自身经历思考殖民与独立带给这些国家的未来。　　《刚果新王：蒙博托的非洲虚无主义》一文，讲述独立后的刚果民主共和国对总统蒙博托的个人崇拜，新独立的刚果认为这就是摆脱殖民意识而建立的非洲独立性。可是独立后的刚果依然是一片乱象，比利时野蛮的殖民方式被延续，只有蒙博托打造的“救世主”形象虚无地悬在上空。对独立的渴求让扎伊尔陷入对自身的否定，为了追求本土性，抹去了葡萄牙人、传教士和阿拉伯人的痕迹，将历史改写，从一种被动变成另一种被动，从一个极端走到另一个极端，唯独没有寻找理性建设国家的道路。　　《亚穆苏克罗的鳄鱼》记叙了他在1982年访问科特迪瓦的故事，他看到非洲本土宗教的顽强痕迹，甚至是陋习，“阿比让总是存在着两个歌舞升平的非洲：法国的非洲和非洲的非洲。而后者比人们以为的要真实得多，根深蒂固得多”。总统乌弗埃是这个国家的精神支柱，他是科特迪瓦的新神。奈保尔看到非洲人在“本土化”的迷梦中陶醉，认为凭借非洲的本质，可以自然引领他们走向强盛。他们顽固地保持非洲的陋习，将领导人奉为救世主，而它们却正好是这些国家现代化的最大阻碍。　　《非洲的假面具》更详细地描述了宗教在非洲的重要地位，它是一次信仰探访之旅，是奈保尔几十年前非洲之旅的重访与整理。奈保尔写宗教，本质依然离不开政治。第四章《森林之王》记述了他于2009年的又一次科特迪瓦访问，乌弗埃官邸旁养的鳄鱼还在，但已没人注意它们。乌弗埃死后，科特迪瓦陷入混乱，战争不断，基建荒芜，当年个人崇拜的痕迹被铲除，嗜吃果蝠的习惯带来了埃博拉病毒，漫天飞舞的蝙蝠好似扑向这个国家的一场瘟疫。　　奈保尔书写非洲和其他殖民地一样，凌厉目光不放过任何一个细节，有时显得非常苛刻，他说“我的好奇心是一个作家的好奇心，而非人种学者或记者的好奇心”，所以他要从最微妙的细节中提炼出普遍规律，这是奈保尔的观察方式，是否客观暂且不论，但至少，奈保尔愿意写出巨细靡遗的故事，让读者从他的观察中得出自己的判断。　　结语　　非洲的书写永无止境，对于长久以来被奉为的“经典作家”，他们的视角和思维方式也需要再思，因为权威目光恰恰可能加深读者的局限，强化固有的成见。“当我们轻松自在、漫不经心的时候，可能会无意间做出严重的不公之举”（《非洲的污名》）。既要警惕强势者的无知，也要警惕弱势者的示弱，无论阅读哪一类作品，都应该具备这样的怀疑。

只为真实的非洲

在9.18读完《非洲的污名》，是偶然的巧合。中国同样有沦为殖民地的历史，那段屈辱的时间里，东北三省的物资源源不断地被日本运出，用于维系日本军队在中国乃至整个世界的侵略占线。同样被掠夺的记忆也深深烙在非洲人民的心底，从15世纪到19世纪长达几百年的时间里，非洲被纳入欧洲殖民统治版图，而发生在此期间的奴隶贸易给那片土地留下最深的创伤，人口流失土地荒芜，直接导致了非洲的贫穷落后以及后来经济的畸形发展。位于非洲西部的尼日利亚，其发展历程是非洲历史的缩影，在经历葡萄牙西班牙长期的殖民统治后，上世纪六十年代取得自治，独立后多次发生政变，长期由军人执政。近二十年，因丰富的自然资源优势，尼日利亚的经济取得了较大发展，但仍是暴力事件、武装冲突频繁。非洲大陆的历史与现实，在文学中同样得以呈现，也形成了独具特色的非洲当代文学，尼日利亚成长起来的作家钦努阿·阿契贝，被誉为“当代非洲文化之父”，虽然他自谦所有成就都属于整个民族，仍不能否认其在近代非洲文化发扬和传播中所起到的积极作用，他早期作品《这个世界土崩瓦解了》更是非洲文学中代表作。《非洲的污名》是一部短篇散文集，收录了阿契贝从八十年代末到二○○九年间的一系列散文和演讲，其中短篇《非洲的污名》原收录在《另一个非洲》，较有代表性地体现了作者对于非洲问题的思考，或许这也本书以《非洲的污名》为题的缘故吧。本书的亮点不在于文字有多优美文笔多么流畅，而在于文字背后所呈现的对于非洲的思考，涉及殖民主义、奴隶贸易、非洲文明、政治体制、文化教育等一系列问题，透过文字，阿契贝试图向世人呈现一个真实的非洲，而不是他人或为曲解或为掩饰而刻意创造出来非洲形象。因阿契贝的教育背景及自身经历，使得他即立足于非洲同时又站在了非洲之外，从而拥有了更为客观、全面的视角，最难能可贵的是，他始终保持着理智的清醒，对于蓄意抹黑非洲文明的观点，能犀利地予以批驳，而对于历史，却选择了温和的接纳。中国有诗句“百无一用是书生”，源于书生的迂腐、理想主义，实际上，文人掌握的是一种精神的力量，关乎信仰和追求，作为文人学者的阿契贝，试图通过这种力量影响更多的人，让更多的人看到真实的非洲，或许这也是他能入选“全球百名公共知识分子”的缘故吧。对于非洲的印象，大多源于电视中只言片语的报道，或网页中某则触目心惊的新闻，某张刺痛神经的照片，曾看过一篇网文，提及中国企业派驻非洲的员工，对当地的居民及资源也在实施新的恶行。在非洲外的人们眼里，很多时候，非洲是贫穷和落后的代名词，却少有人愿意正视这背后的真正原因。某种意义上，《非洲的污名》是在唤醒我们心中的善良，反省我们自己，承认自己的无知，以一种全新的视角去看非洲。关于非洲，只希望有一天，它能和世界其他地方一样甚至更好。