青梅竹马
出版社:华东师范大学出版社
出版日期:2014-1
ISBN:9787567514812
作者:[日] 樋口一叶
页数:256页
内容概要
樋口一叶（1872－1896），生于东京，原名樋口奈津或樋口夏子，是日本明治初期主要的女性小说家。生于东京一个下级官吏家庭，父亲在晚年弃官经商，破产后患病死去。一叶从此担负一家三口人的生计。由于辛劳过度和贫病交加，她从事文学创作还不到五年就患病去世。
本书收录最代表樋口一叶风格的中短篇小说，有《埋没》《大年夜》《行云》《浊流》《十三夜》《自焚》《岔路》《青梅竹马》。
书籍目录
埋没…………13
大年夜…………51
行云…………71
浊流…………87
十三夜…………123
自焚…………143
岔路…………181
青梅竹马…………195
作者简介
包括樋口一叶的代表作《埋没》《大年夜》《行云》《浊流》《十三夜》《自焚》《岔路》《青梅竹马》。《青梅竹马》以东京下町的大音寺为舞台，以妓女15岁的妹妹登美利的幼年生活为中心，描写她周围一群孩子受混浊社会环境的残害和腐蚀，预示着他们长大成人后的悲惨命运。一叶细腻的笔锋，将青春期少男少女的感伤哀愁挥洒得淋漓尽致。
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精彩书评 (总计5条)
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会买华东师范大学出版社出版的那本《青梅竹马》，只是因为封面上的文案引用了一句余华的话：“她深入人心的叙述有着阳光的温暖和夜晚的凉爽。”樋口一叶这个名字我之前并未听过，对余华我亦没有什么特别的了解，但只是这句话，打动了我。要怎样的文字，才会有阳光的温暖与夜晚的凉爽呢？单是想象一下，就有如清风拂面啊。然而可能是终究翻译了一道的缘故，书中文字并没有非常优美，但她的叙述方式让她所构造的故事仍然美得十分温柔。书中几个故事里，最让我唏嘘的是《自焚》。一个女人嫁给一个虽然爱自己却不奋进的男人，看到旁人的光彩，终究动了心思，抛夫弃女，以求浮华。而阿町虽然拥有父亲遗留下来的万贯家财，却依然不得不忍气吞声地过着心里苦的日子，最后竟敌不过一句风言风语，就那样莫名地被遗弃。当我看到阿町得知自己的丈夫在外面已有一个十多年的情妇和一个十一岁的儿子之后，仍然如常地和丈夫说话聊天时，我真的为她心酸了。而看到最后她的丈夫竟只因为听了一些谣言就将阿町遗弃，甚至连一丝辩解的机会也不给她时，我甚至都有些绝望了。如果女人只是男人的附属品，那么她是一贫如洗还是腰缠万贯又有什么区别呢？读完《自焚》，我甚至连那个丈夫都厌弃不起来，只是觉得那个社会，对女人实在太苛刻，太不公平了。然而那样的社会，樋口描述起来却不带任何激愤，她只是安静地描述着，怀着淡淡的怜悯。《埋没》里被理想折磨的哥哥，《大年夜》里为求些许钱财而被主母戏弄的小姑娘，《浊流》里为一个妓女而搞得自己家破人亡的男人，《十三夜》里孤独地踏上回家之路的阿关，还有《青梅竹马》里正慢慢被大人的思想所污染而却不自知的几个少男少女……樋口所写的这个世界，好像永远定格在她所写的那种连檐房之间，肮脏、阴暗、无奈，然而每个人的情感却仍然饱满而温暖。封底对《青梅竹马》的赞誉，不是不贴切，然而我却觉得，在樋口所描写的那个大环境下，那青涩的初恋感觉，永远是悲伤的基调。我在读到那个雨中红绳的情节时，心中的怜悯之情几乎要化泪了，那样美的画面，最终是要被现实与时间摧毁的。事实上，书中的哪一段纯粹的情感，是没有被摧毁的呢？我记得《十三夜》里阿关的父亲对阿关说的话：“既然不离婚也是痛苦，离婚也是痛苦，那为何不在‘夫人’的头衔下痛苦呢？”虽然不是原话，但意思是一样的啊。阿关大哭一场就明白：人，是不能只为自己而活的。于是她于深夜中又踏上了归家的路途。生活在底层的人，拥有的那么少，然而考虑的却又那么多，他们一个个被苦难与责任束缚着，又被命运戏弄着，在尘世里苦苦挣扎，所拥有的希望与美好，最终总是被现实砸碎。而樋口一叶就是诉说着这样的人与故事，她深知每个人的苦衷，无意苛责谁，我想象着，她在写下这些故事的时候，没有欢笑，亦不曾落泪。我总喜欢在文章里找出主旨，觉得一个作者写出一篇故事，应当有其想要说的道理。然而也许樋口不是的，她并没有说什么大道理，她写的这些故事，只能让人在掩卷的时候留下一声叹息，和心中徘徊不去的怜悯。我想，樋口一叶一定是一位非常非常温柔的女孩子，然而竟在24岁时就离开了，这短暂的生命，实在让人痛心啊。会一直记得你的，会一直怀念你。 -
在《青梅竹马》的结尾，美登利在院子里捡到了一朵纸水仙花，虽然猜不出是谁丢的，但她却怀着不胜依恋的心情把它插在小花瓶里，独自欣赏它那寂寞而清秀的姿态。后来她无意中听说，在她拾花的第二天，信如为了求学穿上了法衣，离开寺院出门去了。整个故事在这里戛然而止，只余下淡淡的惆怅，和似乎预示着不详的袅袅哀音。这种对人生遭际无可奈何和默默接受的态度，不仅贯穿了樋口一叶全盛时期的创作轨迹，也昭示了作者的人生困局，和终究无法摆脱的悲剧命运。早在周作人推崇樋口一叶之时，就有评论家将她与当时的民国四大才女之一庐隐做比，认为她们同是感伤的悲观主义者，她们笔下的人物都是找不到出路的，渐渐地在黑暗冰冷的现实中失却了生活的勇气，最后只能负荷着冷酷、无情的现实，在悲哀中走向人生的尽头。但是由于日本文学传统和五四以来中国新文学的审美取向差异过大，庐隐作品中那种“总是充满了悲哀、苦闷、愤世，视世间事无一当意，世间人无一惬心”的风格，在樋口一叶的作品中是看不到的。《青梅竹马》的整体色彩是浓艳而轻快的，仿佛是繁花锦簇的浮世绘，有“乱花渐欲迷人眼”之感，如果你被浮在表面的热闹所吸引，那你很有可能会忽略了，在浓重的色彩底下，正轻柔地哼唱着一首哀而不伤的和歌。一个是注定要穿上黑色法衣出家为僧的十五岁少年，为人检肃持重，厌恶世俗奢靡；一个是未来将追随名妓姐姐在“花街”卖笑维生的十四岁少女，素来轻浮活泼，不以卖笑为耻。这样身份地位喜好秉性都南辕北辙的两个人，势必是没有未来的，但是这一切都无法阻止他们彼此之间产生一些微妙的感觉。与罗密欧与朱丽叶那种一见钟情便迸发激情所不同的是，东方的爱情是在朝夕相处中朦胧而生的，充满了细水长流的默契和小心翼翼地试探。信如和美登利的“青梅竹马，两小无猜”的邻居和同学生涯，与梁山伯和祝英台的同窗生涯皆是如此，而英台在“十八相送”的暗示与表白，则与信如和美登利在雨天的窘迫和挣扎如出一辙。文中直接描写信如和美登利的段落和笔墨少之又少，对话则基本没有。二人的心思都是通过他们的行为来展现的——言语可以欺骗别人和自己，但是下意识的行为则无法控制。这种高超的叙事手法和留白技巧，与其说像庐隐，不如说像同时代的短篇小说圣手泉镜花，泉镜花的名作《外科室》和《琵琶传》两篇如同《青梅竹马》一般，没有浪费一字一句去描写主人公爱情的萌芽与发展，“情”字不在文中，却体现在他们的一举一动之中，让观者不禁慨叹，如果彼此无情，又何至于此？信如因为怕别人闲话，刻意板起脸来，装作冷淡地不理美登利，和《红楼梦》中因为薛宝钗听母亲和王夫人总提“金玉良缘”，所以“总远着宝玉”一样，是少年情窦初开之时的懵懂与自矜。然而情感总会战胜理智，就像宝钗会情不自禁地坐在午睡的宝玉身边做针线活，信如也会在不经意之间，刻意绕路到美登利住的大黑屋前一样，“任是无情也动人”。樋口一叶的文学基因，是深得中国传统文学和《源氏物语》真味的，像是半悬在夜空中的冷月，情思若隐若现，那么美，又那么凉。然而樋口一叶能够得到超越时代的赞誉，还在于她不仅仅写的是爱情小说，她还关注着爱情之外更广阔的现实世界。《青梅竹马》与其说是“爱情之殇”，不如定义为“青春之殇”，书中正太郎向美登利哭诉自己因为身世和去收高利贷钱时看到对方家庭困窘而产生的难过之情，是他们心中最后的柔软。因为无论是信如、美登利、还是田中正太郎，他们都不得不面对童真的丧失，而沉重地戴上社会身份的面具，被自己的社会责任所绑架。正如文中预示的那样，象征爱情的红友禅布条，和象征着纯洁的纸百合花，最终都孤单单的躺在格子门外的泥地里，落得个“无可奈何花落去”的惆怅结局罢了。刊于3.3《都市时报》，转载请豆邮，谢谢！ -
去年看了《日本近代文学》，好好整理了一下日本近代作家的个人和作品，也为后来读文本做一下准备。通常我的读书习惯都是很极端的，无意间选择一本书，是中意的作家，就会搜罗这个作家的所有作品，然后看这个作家喜欢的作家的书，此番循环；或者看一个国家的一个时期的一系列作家的一本书，然后继续循环。或许这不是一个正确的习惯，我却自得其乐。日本近代的女作家著名的并不多，以目前浅薄的了解，知道的有林芙美子和樋口一叶，还有与谢野晶子，像吉本芭娜娜、青山七惠等人是不算在内的。她们身处近代日本的浮沉之中，都有着不能谓之幸福，或许可以说是悲惨的命运，林芙美子也是，樋口一叶也是，但她们各有不同。上一个我欣赏的日本作家是印在了日元上的大作家夏目簌石，而这一位也是，也是唯一一位印在日元上的女作家。介绍中说是为纪念这位身世坎坷，不同于当时贵族女作家风格，被称作“十四月的奇迹”的女作家。不管怎样，有了这样的了解，再去看她的作品，总是好的。首先是“青梅竹马”，最为知名的一篇，到底所描写的主人公还懵懂的情感，社会是那样，世道是那样，生而为谁人的儿子、女儿就是谁，没有任何可以反抗的余地。所谓“杨家有女初长成”的思想，不能说是畸形，确实让你知道这个日本世道的现实。樋口一叶书中随处可见的汉诗，以及关于《源氏物语》的援引，可以看出女作家以紫式部为榜样，娓娓道来这个世道女子的现实命运。许多时候关于日本作家书中所描述的作为我是难以理解，或者觉得可笑的，有时看完会叹一句“日本人啊”。像是关于男女关系、关于自尊等等我作为现代的中国人是难以认同的，或许表象之下的本质是这样的，但我们不是这样一个社会，没有，我想也不会达到有这样一个普遍共同意识的社会。一叶的文章中没有熙熙攘攘、轰轰烈烈的感情，似小流般缓缓流过，似李清照的词一样有一种清索萧然的味道，没有一个轰然的悲惨，也没有一个热烈的团圆。只会让你无形之中产生一种难以消解的情绪，下午读罢最后一个文章-"自焚“，五六个小时过后这种情绪依然不肯散去。世事无常，人心虚幻，在此浮世之中，你不知道会不会有一个永远不会变的人待你，这样的情绪幼稚而悲伤。
精彩短评 (总计50条)
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对命运逆来顺受的女子，爱情在她们艰辛的人生中是一种奢侈品，它真实存在，但却太贵，往往为其伤神，却又无可奈何，这便是樋口一叶的爱情—很凄、很冷、很美。 -
全书最棒的就是青梅竹马里雨中的红绸带，以及大年夜欧亨利式的结局 -
没有结尾却是结局。心动心酸，痴嗔怨怜，到底意难平。 -
穷苦之人，谋生艰难，谋爱更难！ -
带着浓浓的悲苦的宿命论想法，每一篇都像是笼罩在灰色烟雾中。真想看剧版或影版，看看小精灵般的美登利和少年老成的信如，青梅竹马的大都没有在一起，不过依旧羡慕着那些凄婉清丽的少年往事。 -
樋口一叶和「我爱你」之间差了三十个「今天的月亮真美啊」。 -
前面感觉很一般 到了自焚开始有意思 青梅竹马写得真好 许多感觉戛然而止的故事 -
我需要再看一遍来加深理解 -
樸素得篇篇都令我傷心，《大年夜》中描寫阿峰的場景，更是⋯⋯ -
惆怅 -
背着人，染相思。赤子心像汪曾祺。 -
情节出巧，但人物还是单薄，对话也不够真实。不过《青梅竹马》还是满分。 -
就作品本身只值四星 但是能感到作者的潜力 英年早逝实在是太可惜了 -
(求保佑！！)三星半吧，收尾也不知道是不是翻译问题，感觉有点生硬不顺畅呢，喜欢偷拿抽屉钱还有阿缝情人不过无义这两个故事！《青梅竹马》嘛少年时代hhhh -
爱情很昂贵，青梅竹马中的初恋很美。 -
失望。是翻译的问题吗？ -
两年前读的。我脑残粉！ -
日本作家对微妙情感的把握，真的很独特，细腻，又精准，很容易抓捕到心灵内在深处的那一面。 -
最喜欢浊流和青梅竹马 -
幸好读这日系的忧伤不在草长莺飞的三月，否则我又要情绪低落许久了。 -
总是只有女性能把爱情写得如此忧伤婉转，樋口一叶对家庭、少男少女以及底层人民生活的细致观察和深刻理解，加上细腻的笔韵，无愧作为印在货币上的作家。 -
第三遍 -
淡然悲欢，东瀛社会底层小人物的众生态。最喜欢的，居然不是久负盛名、余华力荐的《青梅竹马》，却是题为《岔路》的一篇。
萧红哪里与她有点类似呢。 -
16 -
精湛细腻的文笔，意料之外的结局，很不错的短小集 -
心疼。 -
清醇如酒，唯美动人 -
美得冷飕飕 -
一直克制地在读，隔两三天才读一篇，总共读了两周，因为太对胃口，太容易为之动容。故事极好，余味悠长。 -
人心通透，错过不得的恋情，纠结的内心描写。大年夜俏皮而有趣，小心眼的后妈纠结的女仆浪荡的继子，真相如何不如女仆的遐想有趣，大年夜的温暖不问来由。青梅竹马的年纪，一生早早被划入框中跳脱不能，不懂爱也说不出口，纸水仙比水仙更长久。 -
翻译有某些点不太对，没有林文月版本解释得清楚。樋口一叶的《青梅竹马》，是所看的她这些小说里最好的一篇。朦胧的情愫与不得不流逝的青春，在花街的民俗风情下酝酿，一群少男少女逐渐步入成人世界的无奈，微妙的自尊心，正如同美登利不想长大可不得不长大一样。这些又放在吉原花街那样的环境，更像一首美丽哀愁又残忍的风物诗，命运无法改变。 -
想学日语看原著 翻译多少有点不太自然 -
编校错误多得惊人。这本书的编辑应该站在雪地里，露出小腿，被人用细藤条抽打。 -
画最淡的生活，写最美的桥段，引最鲜的浅爱，这大概就是少才吧。 -
文笔很不错，悠远绵长，像长镜头… -
很喜欢《埋没》《大年夜》《青梅竹马》，《青梅竹马》中对少男少女情窦初开的描写简直了 -
四星是给最后一个故事青梅竹马的，淡淡的若有若无的细腻感觉真不错啊。其他故事尤其是浊流简直了，日本女人过去的地位太惨，丈夫嫖妓爱上妓女被甩还要老婆来安慰什么鬼。 -
20岁写出这样的文字，真是天才。没有一篇是不好的，《青梅竹马》自不必言，《行云》《埋没》也是动人。 -
翻译简直是煎熬，拗口之极，前后又不连贯，还没有感情。好些句子集中精力读，都得看个两三遍才明白意思。 -
“人情比纸薄，去哪儿都不要轻信人家。他们亏待你， 你也不用討好人家。反正是這般討人嫌的宿命，不用昧良心奉承人家， 結果還被人家鄙夷嫌棄。”也許唯有在年少芳华卻飽嚐至親離世， 歷經窮苦艱辛， 受盡人情冷暖， 才能寫出這樣現實，透露人性的作品。 -
喜欢这样淡淡伤感的小说，樋口一叶的肖像据说印在了日元上，这是多大的讽刺，她出生在穷苦人家，要靠自己双手去帮衬家人，年纪轻轻就去世了，活着时天天为生计发愁，死后却可以印到钞票上。 -
名字那麼美 寫的都是遺憾 少不更事的情感 《十三夜》尤甚 看的辛酸 -
继承日本古典文学传统的优雅行文与细腻叙事
，唯有女性作家才能胜任。 -
青梅竹马也是我读到的最优美的爱情篇章。 -
很难想象她的创作期只有四个月 -
很喜欢《浊流》《十三夜》，妇人、风尘女子的幽怨入木三分 -
一条红友禅绸带，一朵纸水仙花 -
要是可以在有钱和长得好看之间选择，我选择有钱 -
从来贫贱百事哀。同名中篇，没送出去的红绸绳，好美的初恋故事，就像宝黛情未定心不明时的莫名缠闹，。基本上从头虐到尾，还好点到为止哀而未伤。最新版日元纸币上三个人像，一个思想家一个科学家最后个就是本书24岁去世的作者，对比人民币，只能呵呵 -
宛如复刻的日本旧时风俗画，笔法秾艳而清凉。每一篇都很好，《青梅竹马》一篇最末将情思揉于初潮的到来，一下子想起杨德昌的《指望》，只是樋口的文字更为敏感轻柔，也更有情，真是寂寞又凄凉的灵魂，也真是极高的天分和极有神的感知，“其来何迟，其去何早”。