沙漏做招牌的疗养院

出版日期:2015-5
ISBN:9787533941683
作者:[波兰] 布鲁诺·舒尔茨
页数:243页

内容概要

布鲁诺·舒尔茨（1892—1942），20世纪最伟大波兰语作家之一，一个有异常禀赋的作家和画家。舒尔茨的一生十分传奇。他出生于波兰德罗戈贝奇小镇，年轻时学习建筑，并在当地高中担任美术和手工艺课老师。1939年，第二次世界大战爆发，身为犹太人的舒尔茨被关人集中营，不久，便   被纳粹党卫军射杀在小镇的一个街角。舒尔茨一生仅出版过两本短篇小说集《肉桂色铺子》和《沙漏做招牌的疗养院》，还留下了一些杰出的画作。1963年，上述两部小说集的英文版问世，顷刻间被广大文学爱好者所关注，带起一股新的文学潮流。他的作品语言瑰丽，想象丰富，充满奇思，被认为是“一个难以突破的极限”。

书籍目录

书

天才时代

春天

七月之夜

父亲参加了消防队

第二秋季

死季

用沙漏做招牌的疗养院

多多

埃齐奥

领退休金的老头

孤独

父亲的最后一次逃跑

译后记

作者简介

《沙漏做招牌的疗养院》是布鲁诺·舒尔茨两本传世的小说集之一，共收录13篇小说，相对独立又自成一体，构成一个浩瀚宏大的叙事框架，充分展现了舒尔茨绚烂、奇特的写作风格。

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发布书评

精彩书评 (总计4条)

“文学史上遗落的大师。”“乔伊斯最崇拜的作家。”“与卡夫卡并肩的布鲁诺.舒尔茨。”没人能抗拒这些金光闪闪的赞语。当我漫无目的的在一行列列书架中间寻找最后一本可供借阅的书籍时，我毫不犹豫的选择了布鲁诺.舒尔茨的《沙漏做招牌的疗养院》。出生于波兰小镇德罗霍贝奇的一个商人家庭的布鲁诺.舒尔茨一生被孤独与自卑的情结所缠绕。与波兰历史一样，在很长一段时间里，舒尔茨的国籍和身份认同不断受到外界影响而发生“漂移”——波兰是他的国籍属性，犹太人是他的种族属性。但是舒尔茨一直坚持用波兰语写作，而不是用犹太人那时候经常使用的意第绪语来写作。因为这一点，舒尔茨曾遭到部分犹太人的指责。舒尔茨是家中最小的孩子，因为长得矮小而且并不好看，让他深感自卑，正所谓“上天为你关上一扇门，也会为你打开一扇窗。”老天赐予了舒尔茨丰富的创作灵感，他的才能展露在艺术和文学上。1915年，老舒尔茨病逝，布鲁诺家境衰落，他不得不靠绘画谋生，一度当过中学里的美术教员。因为矮小与丑陋，经常受到孩子们的欺负，这也导致他对婚姻充满了恐惧，不过他和几位女文青一直保持着柏拉图式的书信恋爱。舒尔茨的幸福没有结局，与舍琳斯卡订婚却因为宗教信仰的问题没有成婚，这段恋情持续了四年。这本《沙漏做招牌的疗养院》就是在与舍琳斯卡分手后写成的，此书获得了1938年波兰文学院颁发的“金桂冠”奖。这一年，也是舒尔茨的人生巅峰，他终于可以摆脱令人讨厌的教学工作，而专心从事文学创作了。但不幸很快来临，二战爆发，身为犹太人的舒尔茨被迫搬进了犹太人隔离区，他意识到厄运离自己越来越近。于是把自己的手稿全部转交给了逃亡美国的德国作家托马斯.曼，这是他能做出的最后选择。1942年11月19日，他怀揣着面包经过德罗霍贝奇的中心广场时，一群鸽子临空飞起，他准备掰下一点面包喂鸽子，那天正是“黑色星期四”，盖世太保在街上随意枪杀犹太人。两颗子弹打进了舒尔茨的头部。一百米外，就是自己出生、长大、父亲开过商店的家。“它华丽繁复的建筑风格沉默而又雄辩。它措辞高雅，长篇大论，用成百上千种方式阐述同一主题。沿着一条明亮的白色楣梁，浅浮雕花纹韵律十足地横贯左右，并在角落里徘徊不去。扶栏和装饰瓶雕向一旁迅速伸展，在它们之间，堂皇典雅的大理石楼梯从高处的中央平台滚涌而下，到处泼溅，似乎想施一个深深的屈膝礼，聚拢并叠好它波浪般的长裙。”极具普鲁斯特的意识流般的描写，渲染勾勒出一个独特非凡的意象。舒尔茨的这部由十三个小短篇构筑的小说，可以说是一场梦幻与想象的非凡之旅。语言之精妙绝伦，意义之纷繁晦涩，是我读其他一些短篇小说从未有过的体验。舒尔茨在结构小说的过程中，丝毫不遵循小说的“人物”“起因”“经过”和“结果”的惯例，叙述的过程随着他心灵的广阔无边而肆意延展。不论是最长的《春天》里时时透露着的诗一般的曼妙哲思；还是充满寓言意味的《沙漏做招牌的疗养院》（写自己的父亲虽然在现实的时间里死去了，但在坐落于密林深处的疗养院里，父亲的死期还没有到来）。也就是说，这家幻想创造出来的疗养院实际上是一个被时间遗弃的封闭之地，住在这里的客人们每时每刻都在沉睡，以沉睡抗拒时间的流逝。然而作者清醒的意识到，父亲早已死去，他最后还是逃离了这里，并自此开始了没完没了的旅行；抑或是一个身体残疾的邻居（《多多》），舒尔茨都进行了“反常规”的描写。“唯有超越我们的言辞，在我们的魔力达不到的地方，它那难以估量的黑暗元素才发出回响。词语在此瓦解，不断拆分，变成粉末，返回最初的源泉。”这就是舒尔茨写作此书的基点。它严格按照自己内心的体系来表达它。《春天》这一短篇，大段大段毫无来由的诗意描写占据着读者的心房。断断续续的梦呓，漫无边际的幻想，倜傥瑰丽的语言。舒尔茨搭建了一个花团锦簇的迷宫，一座语言编织的迷宫。舒尔茨，一枚被人遗落在海岸的贝壳。我们羡慕那些文学大师的妙笔生花，感佩于他们所生活的火红年代，却很少有人透过那些散发着古旧油墨味道的书页感同身受他们力透纸背的孤独。
我在短时间内读了两遍布鲁诺·舒尔茨的短篇小说集《沙漏做招牌的疗养院》。这是一本奇妙的书，一本也许读了两遍仍然摸不着头脑的书。它自有一种魅力，驱使你再次将它拿起。当你打开书本，进入文字，就仿佛进入了一个个梦，或者是一个雨天地面上的水洼所反射出来的倒影，这里充满琐屑和混乱，夸张和荒诞，同时也斑斓而恢弘。布鲁诺·舒尔茨的一生平凡而又离奇。1892年，他出生于波兰小镇德罗戈贝奇，他在这里长成、学习，成为一位美术老师。他写诗、画画，也写小说，据说他还翻译过卡夫卡的《审判》。他一生只出版过两部短篇小说集，第一部名为《肉桂色铺子》，第二部就是这本《沙漏做招牌的疗养院》。他没有来得及写出第三部，1942年11月19日，一个平凡的日子，他走在大街上被子弹击中，在纳粹的一次扫射中身亡。直到1963年，舒尔茨两本小说集的英文版问世之后，其名方显。有论者将他与卡夫卡、普鲁斯特等现代小说大师放在一起，认为他并不逊色于他们。随着这两本小说集在更多的国家被翻译和出版，布鲁诺·舒尔茨在身后拥有了越来越多的读者和声望，他也常常被称为大师。让专业的归专业，文学史如何定调，对读者如我来说并没有什么特殊价值，我们只能面对书本，自己去读它。就像我在一开始所讲的，阅读这本书是困难的，因为它不同于我们所惯常接触的现实主义的小说传统，在很多个篇章中，你甚至找不出故事。一切都行进在雾霭中，文字可以随时调转方向，进入到不可预测的领域，或者在一处停留盘桓，大书特书。想象你在看一部电影，镜头华美，但时间过了二十分钟，你仍然看不到情节和人物，你会不会感到挫败？我们都习惯在文本中搜寻信息，并在脑中加以处理，从而寻找意义。但舒尔茨的文字在干扰和延宕你做这件事情，他的书写相当华丽，甚而繁复，他善于描绘颜色、光影和气氛，他像一个造梦师。但也正如同梦，充满奇思妙想，却很难找到规则。你进得去，却出不来。但是如果足够细心，或者打定主意做一个弗洛伊德式的福尔摩斯，我们每个人都能从中读到些什么。首先是父亲，在这本书的13篇小说里，没有一篇没有“父亲”，父亲是这一系列梦境里，一个无法回避的人。在作者的叙述中，父亲是一个堂吉诃德式的人物，在某些时候他像一个英雄，但另一些时候，他只能是螃蟹（见《父亲的最后一次逃跑》）。其次是过去，在绝大多数的篇章里，小说在一种回忆式的叙事口吻中展开。在这些小说里，人物总是一样，我，父亲，母亲还有保姆阿德拉。我们总是一次次地被带回那个家庭，但是时间维度上却不甚清晰，这也正如梦境，时间是模糊的。整合起来，你便可以看到，大部分的小说所讲的都是在做一件事情：追忆或者说再造过去的时光。具体来说，是主人公的童年时的世界，那个时候，父亲仍然是英雄，一切都有意义，世界颓败无聊的真相还不被发现，那是个“天才时代”。在本书的第一篇小说《书》中，“我”奋力想要寻找一本小时候读过的书，那本书带给过“我”无可比拟的感觉，但是最后书找到时，却残缺不堪，只剩下一些商业广告的内容。父亲对“我说”，“那本书不过是我们年轻时相信的一个神话，但当人年岁渐长后，就不会再认真看待这档事了。”显然，作者要认真看待这件事。他想要找回那个完满的，充满激动的，美好的旧时光。但他同时也知道，这一切都是徒劳。在《天才时代》里，“我”向母亲吼道，“你们统统忘了吗？我一直说，所有东西都受到阻碍，被驯服，被沉闷无聊吞噬，深陷囚牢！”在《天才时代》的后半段，作者又借一个成天打架的青年斯洛玛的口说道，“难道你认为，假如世界不是如此衰败，如此堕落，它内部的所有东西已不再光滑顺畅，已丧失神圣之手的遥远闪光，我还会做贼，还会干那么多蠢事吗？当一切都被死死禁锢住，当有意义的事物全被困住，而你不断敲打砖墙，就像敲打监狱的围墙，你又怎能不屈服，不失去勇气？”当我们发现了这些梦境的触发点，便会看到一些哀伤。因为我们都有同样的感受，这个世界无聊、沉闷，而我们一开始认识这个世界时所发现的那个闪闪发光的世界已经一去不返，就连父亲也会平庸、老去，像螃蟹一样。所以作者问，“你是否听说过，在双规的时间之下有一种平行的时间流？”他操弄文字，再造时空。在我最喜欢的《沙漏做招牌的疗养院》的这篇小说里，他直接动了时间的手脚，故事发生在一个恍恍惚惚的疗养院小镇，在这里，死去的人又活了，但是他们神情迟缓，日子恍恍惚惚，因为时间是偷来的。他把父亲送到了这里，和他一起度过了一段时光。这真是一个哀伤而温暖的故事。
平常有事没事都会看看书，身边同学问我，看文学性的作品，能看出钱来？我也不知道看这些有什么功利性，直到一个朋友对我说，你看书，为什么不去写书评呢？这样比自己一个人闷着看还是好一点的，于是我就来豆瓣写了。因为大学是工科类，没上语文课，高中的知识也忘得一干二净，所以我不知道，书评的正确格式，也不知道，书评到底是什么，所以，自由发挥啦～看官们不要喷得太厉害啊～这本书可以说是一部长篇小说（或者中篇），也可以说是一部短篇小说集，因为每一个故事都有或多或少的联系。最喜欢的是与书同名的那一篇，因为，起码，我感兴趣。而且，看到结尾，细思极恐，有种看《彗星来的那一夜》的感觉。被人称为与卡夫卡齐名的作家，我在猜是不是因为他写了他的父亲，在[死亡]和[还阳]之间反复，变成了动物，这件事情有关。又或者是，他的文章和卡夫卡一样，我都看不懂～哈哈哈！最后，译者写的《译后记》，陆源说：“布鲁诺•舒尔茨的作品适合誊抄”，看到这句话，我不禁就笑了～（日记本里已抄了20多页纸）

精彩短评 (总计50条)

《沙漏》一篇非常精彩，感觉和尤比克很像，不知道迪克是不是看过。前面几篇的比喻意象太过稠密，感觉和情节不是很平衡，但是后面几篇我都觉得非常精彩，构造了绚烂丰富的梦境，读起来非常过瘾。当然这本书也拓展了我对小说这个概念的理解。
感谢传世
春天那篇太美了。译者也非常出色。可惜封面设计太一般。
钦佩于作者天马行空的想象和译者精妙的遣词俳句。布鲁诺的文字乖张而怪癖，梦幻中透着一丝诡异。读着竟有丝孤独之感！尤喜“沙漏做招牌的疗养院”和“多多”两篇。在多多身上看到了些许Q的影子。
大师的作品！语言华美而充满想象力，故事迷幻又独特。《书》《父亲参加了消防队》《沙漏做招牌的疗养院》《春天》写的完美，虽然读得不是很懂，但是依旧被感动。
读了一半，等夏天再读。
我的世界
跌宕的梦幻。
开篇《书》是严肃文学届的神奇动物（。）同名也太美。以阴郁却美妙绝伦的想象力写下怪诞荒谬的宇宙地理学，嗑了药的克尔凯郭尔，卡夫卡式的普鲁斯特，却非饱满的奇幻，都染上了一层波兰式的阴郁和贫瘠，“几乎所有有生命力的浪漫事物往往在还没有真正成熟前就已经凋亡”
雕繢满眼
他的傲娇
春天和沙漏两篇棒呆
令人咋舌的连锁想象细腻骨感的措辞奇特之冲击不亚于第一次读卡夫卡他是超验的断片的又是充溢着悲伤与无可奈何的或许连他自己都难以置信自己亲手打造了什么神迹他远比任何作家要伟大又单纯
的确是超现实主义道路上一座很难逾越的丰碑，
真的看不进去，感觉好像是用谷歌翻译的一样，读起来一点灵魂都没有
我要把他所有的作品都读一遍呱呱呱~
惊人的爆发力，然而缺乏准确度与精密度，对我来说
夜晚放弃游戏，脱去面纱，呈现它严肃而永恒的面容。它不再围绕我们建造幻觉和噩梦的飘渺迷宫，而是敞开它星光灿烂的永劫万世。苍穹趋于无限，诸多星座再其辉煌之中，在其远古的方位上燃烧，在夜空里描绘神奇的图案，仿佛要发表什么声明，要用它们骇人的沉默来宣告某种终极的事物。这些熠熠生辉的遥远世界，是银晃晃的繁星的叽叽喳喳，如同喧闹的阵阵蛙鸣。令人难以置信的陨星尘屑遍布七月的天穹，静静地泡在宇宙之中。
我更爱施奇平的舒尔茨
我感到，这就是生活。人人皆禁锢于自我之中，禁锢于他们醒悟的某一天，禁锢于他们拥有的时时刻刻。
可是找不回看肉桂色铺子的状态了，虽然第三篇真是....应该在春天来到时再看一遍。
尤其喜欢极尽幻想之能的文风，布鲁诺的这本小说，哪怕是一次睡眠，一次相遇，在他眼里都可以联系到宇宙的万事万物。文字太美，已经抄了很多段落。虽然有些散和飘，但不影响我对它的热爱！
颜色鲜艳的卡夫卡同题作太惊艳
自然的描写太绝
译者自称在舒尔茨的海洋中陶醉不堪，可以认为他的写作是为了剔出一群难以享受更高层文学殿堂的粗俗陋辈，如我。说来每位作者都有发展成此风的潜力，垒词错格，不留情面。为什么大多数放弃了呢？难以回答，不媚俗的艺术大抵这样吧。真是怕了连篇累牍的成语~
一切都行进在雾霭中，文字可以随时调转方向，进入到不可预测的领域，或者在一处停留盘桓，大书特书。
沙漏做招牌那篇是最棒的部分前半段是睡梦中稠密的回忆，后半段是边缘人和死者的诗歌
作者有很强大的想象力与绚烂的笔法，但是这种无故事性可言的小说实在是无力消化，强啃了一半，还是留给以后吧。
喜欢《春天》《疗养院》《消防队》
神奇神奇！
既好读，也难读。好读在布鲁诺天马行空的想象力和无与伦比的描写，让人在一次次被震动后继续往下深入；难读在想象力的无边无际让人怀疑个人的思维已经跟不上作者的笔下世界了。佳句层出不穷以至于每一段的阅读都能带来惊艳之感，但是全篇的跳跃性使得阅读惯性断裂，读完后脑中好似只留下了惊艳感和偶有的几个画面，作为短篇小说集，常规来说应当每一篇都相对独立，但是文章大量的第一人称使用和相互之间千丝万缕的联系加深了思维的断裂：就好像沙漏做招牌的疗养院一章所描写的那样，读者在阅读时脑内构架的时空与文字所书写的时空产生了错位。这样独特且绚烂的阅读体验绝对是前所未有的，不知穷极的想象力背后是浮华世界滑向了无尽的深渊：快乐都是暂时的，只有悲哀永久。
故事性没有《鳄鱼街》强，散了很多，更像是充满回忆的散文。舒尔茨的想象力是很有美感的，想象如果是对现实的重造的话，那舒尔茨应该算艺术家级别，有的作家尽管也有想象力，但他们重造出来的形象可能谈不上美感，没法像舒尔茨这样用文字把现实重造后还会像一幅幅抽象的极具美感的画作，或者是宝石一般斑斓的世界一样全都展现在读者的脑袋里，让人称奇。
翻译满分。
多多太浪漫了多多
想象力的天才
看得不甚明白希望有生之年能好好再看一次
砂制时镜下的疗养院/感谢译者，绮丽的文字读来很美妙。只想进入布鲁诺光怪陆离的梦幻世界，清冷忧郁，孤独终老。尤爱沙漏篇，时光倒转为挽留临终父亲，可惜二手时间混淆实虚，天地失常分崩离析。
脑子里一堆悬浮意象，绝佳的阅读体验
中二病的最高境界，不知所云却依然不明觉厉！
4.5星，被关过集中营、死于纳粹党卫军扫射的犹太作家，若看书中想象力纵横捭阖的文字很难与舒尔茨铅块般沉重的坎坷身世联系在一起，褒义词的看“醉”了，视觉听觉等感官被无穷尽地放大，有如凌晨街头稀落的霓虹灯闪耀，虽然温暖却有种不真实的迷幻的超现实感，又有如暖色调大色块岩浆一样缓缓移动，完全不用怀疑舒尔茨一定同时是个风格特别的画家
看不懂……
喜欢《春天》和《沙漏做招牌的疗养院》
翻译得很好？明明是转译啊，英文版很多表达就用的莫名其妙了，这中文版是算啥。。。
虽独立成篇，但整体结构完整而系统，几乎可以视作舒尔茨内心传记，那些大块大块波涛汹涌、严密厚实的白描，表象绚烂瑰丽、神奇璀璨，实则苦涩幽微、荒芜空阔，每个字都在我的喉咙口咀嚼翻腾许久，生吞活剥之余仍无法真正置身其中，那些晦暗如永恒黑夜的剪影，打碎了正常物理时间的秩序，化作曼妙流动、如火如荼的世界全景，将我们每个人兜头罩住，永世不得翻身；每篇都难分轩轾，锦句佳言扑面，奇崛想象肆意，孤独敏感流淌，锦心绣口之典范，我最爱的文风。
号称与卡夫卡并肩的作者布鲁诺-舒尔茨，翻译的也很不错，但是……我真的有些看的似懂非懂，估计是我的水平有待提高吧!有时间再读一遍好了~
没读完
62
“春天的黄昏是什么？我们是否已经抵达事物的核心？这条路是否已经走到尽头？字句难以描述，它们变得精神错乱、含混不明而又十足疯狂。毕竟，唯有跨过语言的樊篱，所有这个春天不可思议、无法表达的事物才可以生长：黄昏的神秘剧！唯有超越我们的言辞，在我们的魔力达不到的地方，它那难以估量的黑暗元素才发出回响。”
现实总是一样的，差异的只是那切割法。布鲁诺·舒尔茨存世的第二本小说集，充满了奇思妙想，也因为童年、意识流和人物变形，让人想起那些名声更大的作家普鲁斯特、乔伊斯和卡夫卡
作者很有趣也很孤独啊正常状态下看这本书真觉得自己想象力不足）

沙漏做招牌的疗养院

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