太多幸福

出版社:木馬文化
出版日期:2013-12
ISBN:9789865829735
作者:艾莉絲.孟若(Alice Munro)
页数:424页

内容概要

艾莉絲.孟若(Alice Munro)
二〇一三年諾貝爾文學獎得主。1931年生於安大略省溫安鎮,後就讀西安大略大學,因婚休學。先後著有十一本短篇小說選集、一部長篇小說及一本《短篇小說精選集》。曾三度獲加拿大總督文學獎(Governor General’s Literary Awards)、兩度獲頒吉勒文學獎(Giller Prize)、2009年獲曼布克國際文學獎(Man Booker International Prize)。另曾獲Rea短篇小說獎(Rea Award for the Short Story)、萊南文學獎(Lannan Literary Award)、英國W. H. 史密斯書獎、美國國家書獎之書評獎。平日短篇小說作品散見《紐約客》、《大西洋月刊》、《巴黎評論》等雜誌。其作品已被譯為十三種語言。現居安大略省鄰近休倫湖的小鎮克林頓。
譯者簡介
張茂芸
譯過書、新聞、文案、影片字幕及許多難以歸類的文字。獲澳洲國家筆譯及口譯檢定機構(NAATI)認證。近期譯作有《建築大師諾曼‧佛斯特》、《小狗星期二》等。Email:gctui@hotmail.com

作者简介

2013諾貝爾文學獎得主
2009年布克獎得主
《追風箏的孩子》胡賽尼盛讚:被閱讀大眾低估的了不起小說家
《1Q84》村上春樹親筆翻譯、私心最愛的10位小說家之一
伊格言、黃崇凱、楊索 強力推薦
推出這部收錄十篇故事的精湛小說之後,艾莉絲•孟若也贏得了2009年的曼布克國際文學獎。
從第一篇既令人心碎又驚悚的故事中,年輕的妻子暨母親在一場可怕的事故中失去她的孩子,卻又從一個最教人不可思議的地方得到慰藉;另一篇故事裡,一名年輕女子,在受到不尋常與屈辱的誘惑之後,做出風格聰明、甚至可說是讓人欽佩的反應。其他故事則揭示了婚姻中的「深淵」、孩子們出人意料的殘酷,以及與書名同名的長篇故事,描述19世紀一名女數學家的冬季旅程與她的愛及渴望——
〈空間〉痛失三名愛子、丈夫入獄的少婦,原本以為自己再也不可能有得到平靜的一天,卻在某次探視過後,在最不可能的人身上找到放過自己的機會。
〈虛構〉新銳小說家推出的短篇小說集,半真半假地摻雜了童年不堪回首的往事;當故事的主角之一讀到這篇故事,她選擇了既優雅又別出心裁的方式,回應了遙遠的記憶。
〈自由基〉罹患絕症、生命只剩幾個月的老婦人,她的丈夫卻早她一步猝死。某天早晨,一名年輕男子出現在她家門前,帶給她一段更驚悚的死亡經歷。
〈臉〉一名臉上有一片紫色胎記的男孩誕生。他的父親對此感到恥而不談,而在母親的保護下,他度過一段堪稱無憂無慮的童年,直到他唯一的朋友在自己的臉上、與男孩胎記相同的位置,塗上了一片紅色的油漆。
〈某些女人〉因白血病臥病在床、瀕死的男主人,與他在學校教書的妻子、他年長而嚴肅的繼母同住在一間屋簷下,敵對的三角關係卻因一名女按摩師的到來而令他們以某種出人意料的方式團結一致。
〈童戲〉女教師收到童年好友的臨終留言,不得不再次回想童年那一段愉快的夏令營日子,與那年夏天不怎麼足與外人道的分離。
〈木頭〉幫人整修老舊桌椅的退伍軍人有個不為人知的嗜好:研究可砍伐的樹木與樹林。當他聽說了某塊林地即將被財團收購,他走進林子想最後砍一批樹,沒想到竟發生這輩子唯一的一場砍樹意外。
……清晰而平易近人,艾莉絲•孟若再次將複雜、困難的事件以及情感,融入這些男男女女不可預期的相處方式,更往往超乎他們人生經歷的故事之中。
亞馬遜2009年11月份最佳書籍:「她不喜歡聽人用「消遣」這詞形容小說,搞不好還跟人認真爭論過,說現實生活才是消遣。這觀念太重要了,去吵它反嫌多餘。」這段話取自一則叫〈自由基〉的故事,或許是艾莉絲‧孟若在《太多幸福》這本書中呈現的人生最佳寫照。真實生活以頗為殘暴的方式侵擾她筆下的人物——包括謀殺、發瘋、死亡、離婚以及各種欺瞞——但當你想著他們的處境時,這些事卻帶來教人卸下心防的鎮靜與透徹思維,有時甚至是漠不關心。她寫下的女人們活過人生,儘管披著傷疤卻不怎麼擔心它們,而且非常聰明,不過也極為溫柔細心。這些故事裡的真實多過虛構,充滿了豐沛精準的細節,使之成為一本讀來美麗迷亂的書。


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发布书评

 
 


精彩短评 (总计6条)

  •     最后几篇精彩绝伦
  •     喜歡孟若既細膩敏感卻又尖銳的文字。
  •     短針般的小說:鋒利、精準。 最喜歡〈臉〉和〈童戲〉。
  •     被翻译毁掉的一本书
  •     门罗谈到《童戏》和《脸》时说这下子我们既有孩子的怨恨,也有孩子之间的爱了。《空间》《太多幸福》《深洞》都围绕着connection,女性是emotionally的,所以比起男性她们更需要维系关系哪怕是不健康的。同时她承认虽然都很horror,《空间》是想象力生成的,而《温洛克之崖》则来自他人的素材,但故事刊出后她参加一场晚宴时男士们都表示不可能是真的,而女士们则以really?回应男士那绝对的肯定。《木头》《虚构》和《自由基》都涉及了木匠和木匠助理(两者关系、自由基的隐喻被门罗写得意味深长),后两篇联合起来会拼出更真实的图景。它唤起读者的感受不是判断这个故事是否是真实的,而是让他们体悟到一种写作所带来的奖励,是故事中所有触动你的细节。这些细节让你在读完作品后感到成为了一个不同的人。
  •     太多幸福,是滅亡的前兆。
 

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