死水恶波
出版社:人民文学出版社
出版日期:2013-3
ISBN:9787020096558
作者:(美)蒂姆·高特罗
页数:252页
内容概要
蒂姆•高特罗（1947— ），出生于路易斯安那州摩根城，美国小说家，在东南路易斯安那大学教授写作30年，退休后担任该校驻校作家。
高特罗短篇小说见于《纽约客》、《大西洋月刊》、《哈珀斯》、《GQ》等刊物和各种选集。短篇集《与孩子粘在一起》被《纽约时报》评选为年度重要图书。
1999年，高特罗长篇小说《下一个舞步》获得“东南书商协会奖”。《林中空地》获1999年“南方独立书商协会奖”，2003年“中南部独立书商协会奖”。2005年，他获得约翰•多斯•帕索斯奖。《错过》被认为是他迄今最优秀的长篇小说。
高特罗熟悉南方蓝领阶层和法人后裔的生活和文化，作品主要讲述这些人的故事。
书籍目录
死水恶波
晚间新闻令人胆寒
赌桌上的调味酒
梅兰•勒布朗求婚记
思想的领航员
空路不堪望
灭虫人
沟中小蛙
合法偷窃
劫持
返航
悔
作者简介
《死水恶波》是蒂姆•高特罗出色的首部短篇小说集，背景主要设置在路易斯安那州农村，描述了日常生活抵达崩溃边缘的男男女女，在那一刻，常规让位于危机和天翻地覆：一个酒醉的火车司机制造了一场灾难，一个父亲借来一架飞机追逐绑架他女儿的绑匪，一个年轻人爱上了收音机里的一个声音。风格幽默、悬疑、野蛮，饱含人性的力量。《死水恶波》是一个叙事大家第一部伟大的作品。
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美国南方代表作家 蒂姆•高特罗
悲悯幽默之笔，写尽底层生存百态
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这个男人是个了不起的作家。我真的很爱读他的短篇小说。他从不言过其实，从不操控读者的情感，但总是能抓住你的心。
——詹姆斯•李•伯克
感人，难忘……才华横溢的高特罗，达到了弗兰纳里•奥康纳的高度。
——《科克斯评论》
高特罗是个优秀的叙述者，不比美国任何一个写短篇的差。
——《波士顿凤凰报》
你知道他们不是坏人。他们只是没受过教育，不谙世故，没出过远门，不道德，不文明。外加愚蠢。
——蒂姆•高特罗
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蒂姆·高特罗《死水恶波》：少许暗黑与更多光亮张楚去慈溪之前，蒂姆·高特罗的短篇小说集《死水恶波》尚剩三篇未读。我一直想在飞机上读完，可却有些不舍，于是剩下《悔》和《思想的领航员》。我想在睡不着时(在异乡，如果没有酒精刺激我通常失眠。如今已戒酒，所以我必然失眠)一个字一个字地默读，并用铅笔在扉页上划下一行行痕迹。我喜欢像强迫症患者般把小说中奇妙的比喻句勾勒出来，好像只有如此，才能证明我真的读过它。另一方面，我潜意识里似乎一直力图佐证自己匮乏的想象力和贫瘠的词汇量。这让我有种羞愧感。我喜欢这种羞愧感。 我一直断断续续地读这本薄薄的小说集。在此之前，我读过很多美国南方作家的小说，威廉·福克纳、卡森·麦卡勒斯、凯瑟琳·安·波特、杜鲁门·卡波特、弗兰纳里·奥康纳、理查德·福特、罗恩·拉什……我喜欢他们，犹如我格外喜欢中国的诸多南方作家一样。 对蒂姆·高特罗知之甚少，只晓得他出生在路易斯安那州摩根城，在大学里教授了30年写作课。认识一位作家的最好途径当然是他的作品，虽如此，还是忍不住搜索他的相关轶事，这些影影绰绰的绯闻、趣事、丑闻跟文学中罗列出的庄严简约的作家条目同等重要：那是作家作品最好的潜台词。可在百度上搜来搜去终无所获，我有些小小的失望，也有些小小的欣慰。 不得不先说说《死水恶波》。初读时我以为会是篇类似约翰·斯坦贝克的《菊花》那样的小说。《菊花》中，家庭主妇爱丽莎过着平静生活，喜欢种菊花，并渴望走出峡谷领略外面的风光。这种渴望在碰到一位补锅匠后更为强烈。结局却是哀伤的：爱丽莎送给补锅匠的菊花被弃之路旁。在众多文论中，通常以《菊花》为范例来探索女性和自然内在的密切关系，揭示女性和自然受男性控制和征服的悲剧局面。我却隐隐觉得，研究者倒不如从性的诱惑和性的失落角度剖析更为恰切。在《死水恶波》里，开篇也是如此的人物构成：水泵修理员哈里应邀到乡下修理水泵时，碰到了农妇艾达。艾达的丈夫不慎触电身亡，哈里亲眼目睹了艾达变成寡妇的过程。接下去艾达有意无意接触哈里，在干萎的草丛里聊天的细节甚至有些引诱的意味——读到这里，我还在拿艾达跟爱丽莎比较，觉得她们骨子里是一类人，都渴望逃离，只不过一个无意识，一个有意识。在哈里看来，艾达的眼里“充满了对他的欲望”。他奇怪她怎么能在这毫无生气的地方日复一日熬到今天。而事实是，艾达根本不是他想象中的人，她约他跳舞，给他送水，甚至主动亲吻他。她根本不在乎别人的眼光。他为她有些情迷意乱，幻想带她逃开这一潭死水。可他却无意间发现了秘密……离开小镇时艾达跟哈里说：“我能跟你走，我会对你好的。”哈里毫不犹豫地拒绝了她，并且道出她谋杀了丈夫的事实。结局是艾达用扳手打晕了哈里，开走了他的车，而哈里只能躺在地上看着天上的“宇宙碎片”。到了这里，蒂姆·高特罗用更冷酷的叙述将自己跟约翰、斯坦贝克区别开来。如果说《菊花》是朵晨曦中清丽的菊，爱丽莎的所恼所忧有一种类似清教徒式的清洁和忏悔，那么《死水恶波》就是一朵密室中怒放的菊，室内密不透风，毫无光亮，留给读者的惟有黑沉沉的绝望。 有那么片刻，我其实希望哈里最后不要揭穿艾达，而是带她去天涯海角流浪，哪怕有一天她厌倦了将他谋杀——这或许就是蒂姆·高特罗的独有力量，他让我鄙视艾达，厌恶艾达，同时希望她也能随心所欲、活色生香地活着，不必再守那黑黢黢的死水。 在蒂姆·高特罗的小说中，类似《死水恶波》风格的不少。《晚间新闻让人胆寒》里，杰西·麦克尼尔醉酒后驾驶的装载化学药剂的火车终于出轨，造成爆炸伤亡，他惟有在一路狂奔中等待着末日到来；《灭虫人》中，以灭虫为职业的菲利克斯似乎就是上帝的一双眼睛，窥视着每个家庭分崩离析的过程，而他和妻子渴望有个孩子，却始终未能如愿。他善良自知，把律师介绍给寡妇马洛内，希望孤人成双，好抵御枯燥无味的生活，可当他知道马洛内想把怀上的孩子打掉时，又疯狂地想让她将孩子生下归他所有；《合法偷窃》中，被妻子抛弃的酒鬼拉多想找份工作，不成想廉颇老矣，更沉重的灾难在等候着他；《赌桌上的调味酒》是一篇关于爱情的小说，读起来五味陈杂。它的叙述角度、叙述方式和叙述腔调让高特罗犹如口技大师，发出各种符合身份秉性的声音，与《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》相比，它的色泽更缤纷明丽。久未看到这样漂亮的结尾：“沙漠在她眼前伸展，仿佛通往世界的尽头，那是个炎热而遍地岩石的地方……她可能不会活着从那里走出来”……可以说，蒂姆·高特罗笔下的主人公，全生活在路易斯安那州的农村，他们都是小人物，而且是已经被麻烦缠身、或者即将被麻烦缠身的小人物。他们身不由己地在生活的旋涡中打转、挣扎、麻醉自我或渴求忏悔，这让他的小说底色始终是那种灰蒙蒙的雾霾，人物与人物之间的关系总是有种莫名的疏离感。 虽说蒂姆的小说跟美国南方的小说传统一脉相承，但与它们的不同之处也颇为明显，那就是小说中的亮度更强烈，人心更软嫩温厚，瞬息的人性光芒让人心生敬畏，远不是奥康纳小说里那种邪恶到底的冷酷，也未如福克纳的小说客观冷静、芜杂广阔——有时你甚至觉得他的小说有些过分说教。除了对这个世界邪恶的想象和憋闷的呼喊，他似乎更在意让那些明亮的光照耀在身心俱疲的主人公身上。《梅兰·勒布朗求婚记》中，50多岁的鳏夫，突然接到女儿空难通知，此时他怀里正抱着7个月大的外孙女……70多岁的父亲劝他续弦，好共同养育婴儿。于是他开始笨拙地四处找女友……90多岁的祖父听到非议后赶来，苦口婆心地劝他洁身自爱……秋夜读此篇尤其暖和，会让你不由自主想起沉默的父亲，想起饶舌的老祖父。《返航》中，刚刚丧子的农妇在田里干活时，遇到迷失方向被迫降落的飞行员。飞行员的年龄与儿子相仿。女人心里最柔软的地方被一点点触动，她盲目地坐上飞机给飞行员带路……这是个温婉的故事，所谓返航，不单是指飞行员最后在她误打误撞地指引下回到部队，更重要的是女人的情感似乎也在返航——她终要面对这个真实世界。在《沟中小蛙》《劫持》中，都有温暖人心的细节出现。可以说，他改变了天气，拨开乌云，让太阳露出来，强烈的光线甚至让我们觉得有些刺眼。 我发现蒂姆·高特罗极少重复自己。与他年龄相仿的理查德·福特的小说集《石泉城》中，几乎每篇小说里都有离家出走的母亲、失意的父亲、情人的丈夫，或母亲的情人。小说人物之单纯简直让人咋舌，但就是这些不断重复的人物身份，不断重复的背叛与出走，在哀而不伤的叙述中一点点凸显出貌似模糊实则鲜明的个性，最后以优雅简洁的方式打动我们内心里最静穆也最坚硬的那一部分。蒂姆跟福特的区别在于，他小说里的人物都是独特的、无重叠的，《死水恶波》里的哈里是水泵修理员，《晚间新闻令人胆寒》里的杰西·麦克尼尔是火车司机，《赌桌上的调味酒》中的一帮赌徒身份各异，他们是挖泥船上的厨师、司炉工、水手、焊工、领航员，《灭虫人》里的菲利克斯是灭虫专家。《悔》中的“我”则是老人院的雇员，给老人们喂食擦洗。有的篇什也很老套，譬如《空路不堪望》，可高特罗讲述得异常耐心。我发现，当作家心无旁骛地讲述哪怕一个老掉牙的故事时，他也会不经意间赢得阅读者的信任和尊重。 在慈溪的最后一个清晨我读完小说集的最后一篇——《悔》。“我”的一辆雪佛兰旧货车被人偷走，偷车贼是个黑人酒鬼，他把那辆货车当成了自己的家。旧货车对“我”而言没有任何意义，可“我”还是将车讨要回来。第二天车又被偷窃，如我们所猜度的，仍是被酒鬼偷走，“我”又追要回来……如此几个反复后“我”终于愤怒。在“我”看来，“我”已放他一马，让他免受牢狱之灾，怎能知恩不图报？酒鬼被警察带走，车物归原主，可“我”的内心却不得安宁，最后干脆将车送给了酒鬼。“我”意识到，放弃这辆卡车主要是为了让自己的良心得到安慰，而与酒鬼无关…… 从宁波回北京的飞机上，我在回味这个故事；从机场到东直门的快轨上，我在回味这个故事；从东直门到北京站的地铁2号线上，我仍在回味这个故事。嘈杂的潮水般的人流中，我还忍不住戴上眼镜掏出那本薄薄的《死水恶波》重新翻读起来。后来在甬道里与面目不清的旅人擦肩而过时，我发现自己俨然变成了蒂姆笔下的人：身心俱疲又心怀小善，于昏黄灯火下步履踉跄地迈向陡挺的楼梯……回到唐山后，我发觉眼镜遗失在地铁上了。说实话我有点懊恼，可我一点没迁怒到蒂姆·高特罗先生身上。 -
死水恶波 蒂姆·高特罗这本书来自人民文学出版社的“短经典”系列，这个系列中我看过其他的几本，几乎都能比较快的看完。第一第二篇的结尾都有省略号，而且省略号之前的文字用在结尾有点糟糕，这是编辑的问题。第三篇很好看，哈哈，冈萨雷斯 冈萨雷斯，为了这一篇就应该马上去买。翻译竟然在结尾加了小记，纪念他的一位好友在听过他的这篇译稿之后不久死去，这个小记半文半白，而他之前的翻译不错。这些信息有些混乱，让人不自觉的去猜星座，双子座是多重人格，双鱼座是人格丰富，天秤座是忘不了。。。第四篇也不错。《劫持》不喜欢。有些段落不错，结尾总是处理不好，也许是因为教了三十年的写作课，总体有点塑料味。这个系列中另外一本书《美国鸟人》刚开始看让我觉得喜欢，但后来实在看不下去，那个女作家的脑袋很乱。比较好读。 -
这是一本写得很精巧的短篇小说集，如果放到奥康纳的集子中，几乎看不出区别。这说明蒂姆•高特罗很好地继承了美国南方文学的传统，但同时也说明，他的创造性还没发挥出来。美国小说家太看重故事，高特罗的故事写得也很紧凑，但用力过猛，导致绝大多数篇目看一半就能猜出结果。这是讲故事的烦恼所在——好故事既要给第一次阅读带来新鲜感，又要能支撑反复阅读。高特罗在后一方面做得更好，而在前一方面，就不如欧茨他们老道。南方文学的特点是夸张，不论是它的阴郁，它笔下人物的极端，它环境的严苛，它情节的跌宕，都有把常态人生浓缩的偏执，作家们喜欢让压缩饼干跳舞，这既满足了叙事曲折的市场需求，又满足了隐喻和假装有内涵的专业需求。当然，也要付代价，就是人物要么太面具化，要么太含混。这种小说很难写出人物性格的变化来，坏人必须永远坏，并致力于将坏的水准发扬光大，推向极致，他们比任何信徒都更虔诚，然而，当你开始为他的专业精神折服时，他的末日也就到了，作家会及时出面干掉他，让你在遗憾中钦佩写作的巧妙。这层窗户纸，在中文写作中，古龙捅得最好，而高特罗就苦难得多，他是在贼窝里涮贼，他身边相近的南方作家太多，比如理查德•福特，比如雪莉•杰克逊，这逼着他不得不去挥霍才华，比如《赌桌上的调味酒》，明明是三四篇小说，他居然写成了一篇，不禁让人惊叹：哥们，你也太想成名了吧。高特罗写的是特别专业的小说，简直是现代小说的教科书。对此，除了钦佩，说什么都有废话之嫌。
精彩短评 (总计50条)
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精彩。 -
结局特别 -
论怎么将生活中平淡的刺放大来刺痛我们。 -
很好看。以为是明亮的地方，竟然残忍。看起来绝望之处，总觉得也有很苦涩的温暖。一点点相背对的气息，可能就是南方气息吧。 -
很有趣的阅读体验，描写小镇或乡村人民“生活”的小故事。作者很会讲故事，总能以平淡、简洁的语句，描绘出一件件荒谬而夸张的事。就像站在上帝视角，平静又无奈得观看人类百态。这世界上没有好人，没有坏人，只有幸福的人，和不幸的人。第一次接触美国南方文学，与卡佛、海明威作品的风格完全不同。 -
画面感极强，像一部精彩的电影，慢慢地心就被抓住。虽然偏爱极简风格，觉得书中详尽的描写略显罗嗦，但真的投入想象以后还是很赞的。 -
空路不堪望。 -
孤独就像是无穷无尽的记忆，死死地将他们包围 -
克制的温柔，清醒而动人 -
重读蒂姆高特罗的怜悯之心 -
思想的领航员 -
一个典型的世界边缘的跛足人们的故事，一个大世界中的阴暗角落下的寄居者的故事，看的时候有种看《真探》的感觉【。】私心觉得拍成电影也许会更有张力。 -
有点意思 -
刚开始看，但是语言的奇异吊诡成功吸引我 -
可能是期望过高，总觉得不够惊艳。 -
理智上知道都写得不错，作者自己对这些故事的总结也算是到位，“他们不是什么坏人，只是受过的教育不多，不知道怎么去爱一个人”。可是作者每次结尾一定要借景抒情的习惯真的让人有点恶心。 -
11.26 《空路不堪望》和《沟中小蛙》，有点像在看冰血暴，微微用力过度的还原，格外适合写人生的荒诞，于不合理处解读合理 -
《死水恶波》这个故事我很喜欢，所以买来整本书读。越读到最后，越发现语言啰嗦，还是更喜欢简洁的小说。 -
比较有意思的是《沟中小蛙》和《合法偷窃》两篇的相同与不同。差不多的故事，前者多了一个维度，使整个小说的“意义”大于后者。这在我看来，是它之所以更好的原因。不过好像也有人觉得，意义算个屁 -
告诉她这世界的一切 -
第二篇精彩 -
后面几篇看着挺有意思，推荐~ -
用力且多余的词藻。 -
估计是本年最佳 -
#27 这个系列的最后一本了！花了大概三年才读完这套彩色系列，好久啊 -
最喜欢《返航》 -
过于工巧，一路到黑、越来越糟的故事在高特罗的笔下夸张地奔涌，但其中的人却非常缺乏弹性。最喜欢《死水恶波》《晚间新闻令人胆寒》《灭虫人》。死水恶波最后的画面又noir又cult；紧紧控制在现实中的夸张风格在晚间新闻里登峰造极。灭虫人可能是唯一有些弹性的。三星半。 -
这本书拖了半年终于在第一次尝试速读之后读完，对这样的小说还真的蛮好用的。平白的手法叙了一些其实蛮矫情的事我还是很喜欢的，虽然是一个嘲讽文学的书名读着还是充满光明的 -
现代人的各种困惑迷惘终没有出路，就像人生没有意义的荒诞派戏剧一样，虽然我对人世的荒诞感极深，但为不至于陷于忧郁症，我依然勇敢的相信意义。 -
像书后评论所说，奥康纳style。 -
前面几篇，不造是怎么回事，最后结尾总是来个欲言又止的省略号，颇有高中生作文感。《合法偷窃》比《晚间新闻令人胆寒》好就好在，没有最后那个尴尬的省略号（。），但是即便隐去了六个点，作者总是不能停在应该结尾的地方，话太多了。《劫持》是部动作片，《悔》用了第一人称，技巧上狡黠，真诚度扣分（虽然我还蛮宣的）。最后每一个故事，大概都会流入汇总成为《赌桌上的调味酒》。推荐篇目《空路不堪望》《沟中小蛙》《灭虫人》 -
有几篇挺过瘾 -
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路易斯安那州乡村异闻录 -
很多地方让人心中一拧 -
来回的飞机上看的，没意思。 -
败给你的黑色幽默 -
最平淡的事才最痛人心 -
赌桌上的调味酒
空路不堪望
灭虫人
沟中小蛙 -
这里是路易斯安那，光怪陆离中人们平庸地活着。 -
挺有意思 -
有些像奥康纳 但还比不上她 -
基本上没有任何代入感，看完过两天就差不多忘记了。。。 -
这种“不怒不苦”的笔法，洗练的文字不附加个人的喜爱和憎恶。而且译者也把这个作家的风格和写作节奏不能说是满分，也是7分的反应出来啦，简直棒极了！ -
挺短的，有点小压抑。 -
段经典系列是块高质量招牌 -
一气儿读了三本美国穷山恶水地区的小说，都很好看 -
私人定制。 -
4.5 -
最爱《灭虫人》！最新读到了好几位优秀作家的小说，真是心情舒畅。