《尤金尼亞之謎》书评

这个盛夏一直在为热死主角而做努力

很久之前写的，现在对于这小说印象不深了。只记得看的时候蛮累。读完了《尤金利亚之迷》。不知道小说算不算是变格推理？看到结局还是蛮震惊。作者百日红的提示，来得太热烈太隐讳了……百日红可以算是这部作品的代表花，可红可白，不断出现，反复出现，多到了邪门的境界，自然招致怀疑。不过最后我们才知道幻想女王绯纱子开头说的那个百日红根本就不是我们满目所见的那个！呜呼！况且我是翻译读者，弄不懂开头那个“滑溜溜”的提示啊！唉…最后这个文字游戏太温婉。说蝙蝠的时候我也没注意，还以为只是一种普通的举例呢，还挺赞赏这个奇异的表述呢，没想到也都是对这个文字游戏降临的暗示，一直用到结尾。不过作者把最关键的两段线索摆在开头，正文第一章开始之前，也算是对读者公平。女警说的比较突兀的“树干滑溜溜的”估计也是作者给的善意的提示吧。对于无限接近的真相，我只能找个借口，说只怪我不是日本人。我比较愚蠢的地方，是读到了编辑那一章，才领悟到原来他们说的那首诗，就是放在开头的那首啊！立刻跳回去看！真是反应迟钝…我还在想为什么作者反复说到那封信那首诗但是就不写出来看看…原来在开头就列出来了啊。真是的。这篇小说中几乎每一个出场事物上都有疑点和解答。最可贵的是有解答。这是我见过的很少的还算对文字负责的作者，笔下几乎每一个字都是若有所指，确有所指，解释周密，让我拍案叫（骂）绝（娘）。虽然有时展现出不自然。甚至连诗名“尤金利亚”都有提示和解释，当然，第九章中的提示我几乎也全部错过了，烧火和尤金我都没注意…独居老人后来我注意到了，挂上书店的勾了，但没想到仙女棒和放火之间这么恶意深重的联系啊。天使经过我感觉我这边现实生活中也有，没料到这就是作案动机！乌托邦我倒是想了想。但也没悟出什么名堂。因为我把对话人物搞错了，我以为其中沉稳博学的那一位是绯纱子。推理小说还是男性作家写的多，而在这些小说中，爱情往往是被忽略的事。但是在这部推理小说中，爱情还反复出现，被安排了两次。绯纱子和不知名年轻男子自不用说，就是杂贺喜子和学弟K君到底也是错过的真爱吗？读到结尾部分我不禁讪笑。果然，作者是个女人啊。角色各个都真性情！回到原文吧。我想说的是。故事背景季节似乎只有一个。就是夏天。闷热的夏天。一个能热死人的夏天。虽然阅读之前就被台湾人的书评警告了，不过看到复明后的绯纱子与二哥的朋友聊天那段，我还是感觉被作者玩了。对啊。就是那个。幻想中的女神嘛。在他们说什么你幻灭我幻灭时，我心中在大喊：“你们幻灭个鸟！我这个读者才是真幻灭好不好！”有一个疑点，我一直不能理解的地方。我在阅读的时候，一直在推理这个提问被省略，第二次做调查采访的人是谁，首先肯定是个当事人们都不熟悉，和事件几乎无关的人。我猜这人是个男人。因为从从第一章起，各章大家的态度，都指明了这是个男人。为什么等到这个人出现了，确表现的像个歇斯里底的女人呢？我不懂。第八章里，明明那个男人，都当着采访者的面，直接说出他对女人的负面看法了，说他认为女人是很笨的。如果对方是女人，应该会有考虑对方感受吧，就算是直言，后面也没有道歉，我感觉像两个男人之间的谈话。与大哥对谈的那一章，大哥还叫这人一起喝啤酒。尽管叫女人一起喝酒也可以。不过，总之，大家的口气都像是对一个男人说话。如果这人是男的，在第十四章里与绯纱子对决的表现就显得太娘了…还说什么男女朋友的关系…简直幻灭！而且我觉得之前采访他问的问题都也挺有水平的，还以为是个稳重的厉害角色，结果出场后搞得很狼狈啊，不懂，幻灭！如果是男的，与二哥是同类也好，理解也好，朋友也好，惺惺相惜也好，甚至是爱情也好…都也能说的通。我估计作者是写到后面想扯上二哥和这人的爱情，突然觉得写男人不行，才把这人突然改成作为一个形同被爱情冲昏头脑的愚蠢女人出场，真是一点也不漂亮。唉，究竟是不是作者错了，我也搞不清楚。还有就是蓝色房间里发生的事情。关于绯纱子憎恨自己家庭的源头。到底她家人是对她做了什么逼得她下如此狠手？我还想过，作者真是绝，本来想要无声的安静世界可以有一个最简单的方法，就是捅破自己的耳膜。毕竟我午睡时被走廊里关门声脚步声打扰时想过这么干。作为一个听力还不错的人，被烦到要杀人这个疯狂的动机我还是能理解一部分的。耳朵好，能听到的好东西寥寥可数，绝大多数时候听到的都是令人厌恶、疯狂的声音。作者可能也没想到，她的设定，连自戳双耳这种极端的逃生之路都给封锁了，绯纱子已经眼盲，她当然做不到捅破自己的耳膜，化身为海伦凯勒。绯纱子的耳朵还特别好。听力估计能跟《脑人》里那个男神一样的铃木一郎媲美。只不过绯纱子她做不到屏蔽不想要的杂音，这也是悲剧的起因吧。至于她究竟听到了什么什么是最初的恶，什么又是导火索。作者没说。而且警告我们，不要纠结真相，热衷于真相是愚蠢的，是狂热的，是会被我耍弄的，是会被我的角色嘲弄的。那么好吧。我们只知道她妈妈在蓝色房间里似乎对她做了什么很可怕的事情。还有就是，绯纱子后来说，一直能听到这个家庭里的丑恶对吧，还提到“娇喘”。我是这样意淫真相的－－说到特别丑恶特别冲击特别反伦理道德的事情…大概…大概只有父子乱伦这样了吧（笑）…虽然只是想想…不过可能已经有人读到这儿察觉到我是丧心病狂了吧。我还是脑洞大开了一下……以下，真相的可能之一（一个脑洞）。（高能预警：纯臆想。没有耽美重口味偏好的亲可以关闭这个文本了……虽然青泽家表面看起来特别和善美好，就像大多数人描述的那样，但其实在不为人知的皮里，都是腐烂的恶臭。圆窗户的庄严漂亮的宅邸，像船屋…正是在罪恶与欲望的海中挣扎的船，随时都可能沉役的大船。绯纱子的父亲是对外人非常善良关照的医生。母亲也喜欢关心穷人。但是这种无端的善与好总是会让人感到不安的。为什么要这么做？因为…因为犯下了罪，内心的不安吧。是什么样的罪呢。在绯纱子还看的见的时候，就是她妈妈逼迫她进入阴沉的蓝色房间忏悔之前，发生了非常可怕的事情。平素里严肃和善，值得敬爱的父亲对自己的大儿子做了不好的事。青泽医生的取向…不仅是同性，而且是年幼…这一点曾经一直是一个不被触及的秘密。黑暗死角。那个夜晚。是小孩子都应该睡觉的时间。青泽医生被自己儿子触动，身体中熄灭很久的火焰竟然被点燃…他将儿子放在怀中，抚摸他稚嫩的皮肤…命令他不准发出声音。所以，只有小声的啜泣和呻吟。父亲使用在母亲身上的，用来创造生命的，现在正埋在哥哥的身体里…为了自己而疯狂…很难想象哥哥是什么样的感觉。而年幼的绯纱子仍然是被惊醒了，她在门缝中看到了一切。她还不明白，但知道应该是不能被打扰的事。等妈妈第二天回来后天真地全部告诉她了…后来…后来绝望的母亲只有在幽暗的蓝色房间里让绯纱子忏悔，要净化她的灵魂。是不是一切的开始，都是因为“她看到了”呢？所以这双眼睛还是不要的好。与日俱增。无来由的仇恨。关乎死亡的仇恨。一切发生的原点…那个时候绯纱子的大哥还不到十五岁。过早地对这个世界绝望。逃不掉的绝望。后来父亲与哥哥的活动并没有停止。绯纱子也渐渐明白。并且感到绝望。这就是青泽家的第三个孩子和哥哥姐姐的性格都不一样的原因。因为他从不知道家庭内部的罪恶。他不知道真相。在他出生之前，事情已成定局。家里长年放着音乐，开着电视，是为了干扰她的听觉，遮掩父亲和哥哥做的声音…不想让听力敏锐的她听到。没办法。她全部听到了。粗重的喘息…肉体狠狠撞击的声音…黏稠的水声…接吻的声音…哥哥的哀求…大哥早就放弃了反抗。习惯，沦为自然。母亲在绯纱子失明后，逐渐有些怕她，只敢在暗处偷窥她的举动。变成了挥之不去的一个影子。母亲去拜访穷人更频繁了。有的时候甚至去朋友家彻夜不归。把夜晚留给父亲和哥哥。还有她。恐惧的她，不停地干呕的她，不敢发出声音的她，冷笑的她。（于是写到这里就没有了不知道把这个发出来会不会引起反感重要的是我现在对于那个时候我写了什么已经不太记得了 而且我的文笔很逗逼所以如果有什么过分和无聊的东西就请原谅我吧（合掌拜）毕竟那个时候刚看完书之后比较激动嘛。补充一点，很久以前就看过《第六个小夜子》的介绍，风格也是蛮陆田恩的。好像和校园游戏有关吧。但是没机会读。能有缘读到她的另一作品真是幸事。

被遗忘的祭典

每当事件发生，尤其是那些重大的事件，整个社会就会陷入一种狂热中去，媒体，群众，都试图去探寻更多的故事，即使这是对关系者的伤害也无所谓，密集报道，见缝插针，无所不在，为了满足窥私癖而存在，这种群众性的狂热就犹如夏日的祭典一般，谁也不知道为什么要高兴，只是因为好像大家看起来都很高兴，那自己就也该如此的逻辑，但是随着时间渐渐过去，祭典也有散场的时候，人走茶凉，一地鸡毛，除了直接的关系者，其他人只有哈哈几声罢了。事件终究会变成被遗忘的祭典，落在记忆的角落里。再鲜活再炙热的记忆也会因为时间变成夏日里模糊水汽里朦胧的倒影。尤金尼亚之谜的魅力不在于那些逻辑推理，而在于通过实践当事者的回忆所带出的醍醐味，那些过去的事，那些逝去的人，不再存在的城市面貌，无法言明的心。谁是犯人，是有意还是无意，都已不再重要了，在追寻真相的人或许其实并不在意真相，只是为了记起在那个时候那个地点的自己。 　　 恩田陆似乎很喜欢“过去”这个话题，第六个小夜子，夜间远足，和这次读的尤金尼亚之谜都是如此，都是关于过去的细腻回忆和难舍之情，虽然有很多人诟病恩田陆不够本格，不够推理，其实说实话，本人相当厌恶这样的所谓推理原教旨主义，这是对一种类型的限定，终将对它的生命力产生危害。因此，我真心喜欢尤金尼亚之谜，即使阅毕全文你也无法弄清其中的所谓结果或者真相，这并不是理想中非黑即白的世界，而是真实生活的再现，带有除了解迷之外带有更多的文学美，而这种美真是难以忘怀。

享受过程便好~

看本作之前先看了导读，再加上其它的评论对恩田陆有了一个大概的印象，没有唯一事实真相与十分确定的解迷过程，因此稍稍降低了期望值，不过，人就是这么奇怪，在要求降低的前提下却往往更容易获得满足，读完这本小说，给我的感觉应该说非常之好，因为对预料之中的故事“缺陷”已经有了思想的准备，而剩下来的这些却带给我莫大的官能享受！在看的过程中，我联想到浦泽直树的漫画作品《怪物》里面的主角约翰，他被称为是“绝对恶”的存在，而在《尤金尼亚之迷》中的盲眼美少女就给我有这种感觉，还有写下《被遗忘的祭曲》的杂贺满喜子也让人感觉到一丝寒意，这些人物的塑造非常有FEEL，恩田陆的文笔优雅厚实，时不时出现的一些总结与警句，颇让人产生共鸣，字里行间渗透着怀旧的气息，这些元素共同结合，产生了美妙的调和作用，如果你觉得结局显得不那么重要，那便到恩田陆的文学世界里来静静享受过程吧……

恩田陸的羅生門

沒有事實真相的謀殺推斷，以帝銀事件為原型的創作，羅生門一樣當事人各自角度的手記表述集結，看上去挺酷是不是？那麽我要說，這其實還是恩田陸原汁原味的超小説。好吧，其實從《第六號小葉子》中就有尤金尼亞的影子，當然相似點也在《蒲公英手札》中出現。我不知道恩田陸「被故事之神眷顧的小女兒」的稱號是誰給出的，出於什麽目的給出的，因爲在我與大多數的讀者眼裏，恩田是頂頂不喜歡好好説故事的。在她開放性的結構中，故事的完整性與合理性一向不是她所注重的，甚至是故意的忽視的。關於超小説的定義，似乎有給出在「一部作品中包含了另一部作品」這樣的定義，我想也許精確的說是故事中含有故事，而容納者和被包含者的情節發展也許都不是重點，重點在故事中的片段所折射出的情緒、感覺以及予人的心情。有一點像現代派的小説，故事本身的結構、故事的發展走向、何時開始、何時終結都似乎顯得很隨意，可用意呢，並不是不見----除非是你視而不見---早就散落於字裏行間了。除了台灣比較早出版的《不安的童話》有一個完整的故事形態、有完整的人設，大部分的恩田陸的作品就是這樣一致得充滿了不安定感。當然，這種不安定感的外在是美麗的，好讀得，那也許是一陣拂面的輕風，也許是紙張上透出一股芬芳的早已被我們忘卻的兒時的不識品名的花香。