渴望激情

出版社:春风文艺出版社
出版日期:1997.01
ISBN:9787531316008
作者:皮皮
页数:427页

内容概要

皮皮，著名的畅销书作家，先后从事记记者、编辑、教师等职业。　　二十世纪九址年代起陆续发表长篇小说，因《渴望激情》、《比如女人》、《爱情句号》享誉文坛，三部作品风行一时，均被改编成电视连续剧。　　此外著有长篇小说《所谓先生》、中短篇小说《全世界都八岁》、《危险的生活》，散文集《出卖阳光》、《不想长大》、电影评论专著《安东尼奥尼猜想》。翻译过德国儿童书作家雅诺什的《美丽的巴拿马》等十本书。

作者简介

摄影师尹初石和妻子王一多年生活在一种平静或许也平淡的婚姻中，步入中年却找到了新的感情寄托。当他们在各自情人怀中体会爱的激情时，日常生活中的责任，婚姻的韧性，人性中的占有欲，男人的理性、女人的敏感，所有这一切都变成了爱情的对立。

一个爱上另外女人但同时不想伤害妻子的丈夫，他的善良把情人伤到最后；一个被自我牺牲鼓舞的妻子，最后得到的是丈夫的背影。

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精彩书评 (总计1条)

  •     皮皮，青年女作家。主要作品有长篇小说《渴望激情》、《比如女人》。《比如女人》入围"金布老虎"奖。女作家皮皮的名字在坊间流传已久，这个名字一度是“先锋派”的代名词，后来随着《比如女人》、《渴望激情》等畅销小说被改编成影视剧，皮皮的名字再度风靡。早在上世纪80年代，皮皮就与余华、格非等作家一同被定义为“先锋派作家”。但皮皮觉得，很难给自己的写作风格定位，她认为这件事情可以留给读者与时间。不过，她的文学创作历程却是清晰的，她说这个历程已经过去了两个阶段，1987年至1991年，是皮皮给自己划定的第一个创作阶段，那时皮皮为了追寻爱情远赴西藏。在云游西藏的日子里，皮皮开始了最初的文坛独步。皮皮创作的以西藏生活为题材的中短篇小说不断地被发表和转载，比如：《光明的迷途》、《有天井又带回廊的房子》等等。皮皮那时用一双孩童般纯净的眼睛看世界，那灵动质朴的文字，霎时在文坛上刮起一阵清新的风。皮皮说，那时的创作虽然很有特色，但不够成熟。1995年，皮皮重拾一度中断的文学创作，此后的10年间，陆续诞生了长篇小说《比如女人》、《渴望激情》、《所谓先生》、《爱情句号》。其中，《比如女人》、《渴望激情》、《爱情句号》被称为当代情感题材畅销书三部曲。皮皮解释说，这“三部曲”有一种递进关系，是想诠释在现代生活背景下，当情感出现问题时人性的裂变。而《渴望激情》中的女性形象更体现其创作精神。一．王一的女性形象社会赋予了王一若干个角色，首先她是尹初石的妻子，她是这场婚姻的另一个主角，她的知识女性形象使得她虽已经快到四十，但是“照样会有人喜欢她，她看上去很不一般。”她的身上有一种成熟女人的韵味，典雅温和，独立自强。结婚十三年，也许是受职业的影响，她始终如温水一般，追求的是一种永恒的平淡适中。但是也正是这份平淡滋生除了婚姻危机，所以平淡琐屑的日子更将王一偶尔冒出的棱角磨平，由渴望平淡到习惯平淡，也就由不想改变到不敢改变。所以当王一和康迅见面时，“一双很时髦的新式女鞋”“一套崭新的衣服：深灰色的上衣大开领，短腰身，只有两粒挨得很紧的衣扣贴近上衣的底摆，仿佛是在帮助衣服承受王一过于明显的压力。她穿了一条与上衣颜色面料一致的裙子，裙子过膝达到小腿中部。一条奇异的开叉裤竟在裙子正面右侧。黑色肉感的丝袜，黑色的背带儿细细的手袋！”王一只是穿着的改变，尹初石见到，“甚至还没明白自己为什么愤怒的时候，已经愤怒了”。当然，这些由外及内的改变并不是王一主动的，而是她生命中两个男人促成的：丈夫尹初石的出轨背叛，学生康迅的炽热追求。皮皮在“情感三部曲”中都会塑造一个含蓄独立但生命力旺盛的女性，皮皮对于女性形象的塑造，并没有通过男性来刻画女性，女性的形象也不是起衬托作用的，就如开篇皮皮写到：此书献给那些认真爱过的女人——还有男人。但这部作品里，皮皮笔下的女人虽独立自强，但无论怎么做都不会是婚姻的获利者。这也把女性的软弱性和矛盾性表现出来了：即使再有个性棱角的一个人，遇到婚姻也要把刺收起。即使再温和如水的一个人，遇到婚姻也要柔中带刚。而王一身上的矛盾性在她对康讯的感情抉择中淋漓尽致地体现出来，这对于任何一个女性来说都是棘手的难题，即使是聪慧的王一，也很难抉择是执着大胆的追求真感情还是继续守规矩的当好母亲，儿媳，妻子。我想在王一决定不要她和康迅的孩子时，她已做出了选择。康迅很爱他，爱的很浓烈，但是王一却并没有为他生个孩子想法，至少现在没有。她对两个人之间的，道德之外的感情还不是十分信任的。所以王一流产手术后没有要求康讯照顾，而这是尹初石的照顾又使她感动，正如尹初石所想：“女人太容易被感动，所以他们才是最倒霉的群体。他尤其为王一感到担心，在情场，她不过是个幼稚的女中学生，尽管她总是显出持重老成的样子。”但王一是聪明的，她明白此情此景但是此人已不复相同。当最后他为了丈夫给李小春跪下时，他们的婚姻终结了，而升华出十三年蕴藉的亲情。在她选择的时候，她没有冒险，而是甘愿当个彻底的输家。她的反叛不够彻底。虽然这选择伴随着的会是泪水，后悔和遗憾，但是至少她是心安的。二．戴乔的女性形象而这场婚姻的另一个角色，戴乔，虽说在婚姻体制内有些不光彩，但是读者会因她的结局而心生怜意。如果说王一是聪慧，那么戴乔就是狡黠透着机灵。作品中多次描写戴乔的穿着，以此来让尹初石呆着读者一起揣摩小乔的性格。 刚与尹初石见面，“小乔的一举一动既有成熟女性的风韵，又有年轻姑娘的活力。”“她穿了意见深灰色大圆领宽松毛衫，露出了相当一部分前胸。根据这种穿法，尹初石判定她的年龄不会超过二十五六岁。毛衫上星星点点缀着白色，尹初石觉得该有一条白色的丝巾系在她白皙的脖子上，既与毛衫上的白色呼应，又可以让她裸露的脖颈和前胸那种耀人眼目的美朦胧点，也比较符合他的审美。”毫无疑义，第一次见面尹初石就被戴乔吸引了，戴乔开门见山的表达爱意，比康迅对王一来的更迅猛，人到中年的尹初石虽然也有过几个女人，虽然心动，但是在艳情以外他要加倍小心。戴乔是个让尹初石神魂颠倒的女孩，她仅从录像带里就萌生了对尹初石的爱意，直至见面后也毫不掩饰，这是与王一完全相反的活泼青春作祟。皮皮笔下诚然有一些把生命力外在的表现出来。《比如女人》里的娄红即此，开放热情，执着大胆，对待性的态度很自然，毫不做作，知道自己追求的是什么。而小乔比较她更靠着内在的沉淀胜了一筹。“她可以为你做好佳肴，穿着性感的衣服站在餐桌前等着你。”戴乔身上经常流露出与年纪不符的成熟，而这种成熟又只是在与尹初石讨论他们尴尬的关系时展露，即使刚开始戴乔对尹初石说她什么都不需要，只要彼此爱着。但是后来戴乔的话里又旁敲侧击的表明了心志：她爱的始终是个别人的丈夫，她始终不能光明正大的与爱人一起逛街，回家，这些夫妻间在平凡不过的事。这种失落的反差不是由于戴乔的贪心，而是同为女人，她也渴望安稳。而一开始她选择的男人就必定与另一个女人有着合法的婚姻关系，所以猜疑和嫉妒会让女人失去理智，这是戴乔的不成熟之处却不是她的错。如果皮皮笔下的戴乔出现的突然，只是为了让她衬托尹初石，围着尹初石，心甘情愿的为之付出，这个角色在皮皮一贯的文风中无疑是个败笔，所以皮皮不会这么做，前男友李小春的出现扭转了读者在道德观念上对戴乔的批判，她不是蓄意去破坏别人的家庭，她是真的喜欢，甚至可以为尹初石付出生命，虽然也有喜欢她的人，即使她和尹初石怄气和李小春发生了关系，但是还是只要一个“爱”字就可以解释。皮皮笔下的戴乔虽然是第三者的身份，但是她在这场感情中付出的也许是最多的，因为没有尹初石的时候活着会比死去更难，于是她选择了这种方式结束自己的年轻的生命。没有什么比死亡更容易让人铭记，不管戴乔活着还是死亡，她的出现都是不能让王一和尹初石像从前那样继续生活下去了。又或者说，他们的婚姻最终都会以这种结局散场，只是戴乔的出现用激情搅乱了这场平静如水的婚姻。三．其他女性形象结尾点名全书是以尹初石和王一的邻居和贾山的前妻的视角进行叙述的，“我目睹了尹初石和王一生活变迁的过程。”此时，这个叫吴曼的女人冷眼旁观，客观叙述，不再是和丈夫贾山吵架耍泼的那个女人，作品中对吴曼的描写虽然成分不多，但是每件事情都伴随着她的发生而发展，而她与贾山的丁克婚姻以及吴曼本身的对婚姻的自然态度更是给王一本身不小的启示。 皮皮笔下的女性都是富有个性的，即使是王一刚上初中的女儿都散发着与同龄孩子不同的闪光点。但是她又终究是一个孩子，面对父母的婚姻问题，她能做的也只是按照孩子的天性以孩子的无知方式对待这个世界。皮皮一直崇尚无功力写作，在笔耕十年后才开始发表作品。有人说，读皮皮的小说，会让男人觉得有种救揪住了尾巴的感觉，皮皮的小说深刻而尖锐，无情而又大胆的展现了男人的内心世界，揭示了男人灵魂深处的悸动不安和浮躁，她的“感情三部曲”故事晚装曲折，情感错综交织，让人深陷其中不能自拔，掩卷长思，心中有许多遗憾和隐隐地痛，但是在揭示婚姻与男人的同时，更着重于对女性形象细腻的刻画，在揭示男人内心的同时，也探究了女人对婚姻本质的追求和苦苦探寻。

精彩短评 (总计12条)

  •     事情证明，感情不能两头分
  •     够纠结的生活总是给人带来不够纠结的结局
  •     　　 皮皮，青年女作家。主要作品有长篇小说《渴望激情》、《比如女人》。《比如女人》入围"金布老虎"奖。女作家皮皮的名字在坊间流传已久，这个名字一度是“先锋派”的代名词，后来随着《比如女人》、《渴望激情》等畅销小说被改编成影视剧，皮皮的名字再度风靡。早在上世纪80年代，皮皮就与余华、格非等作家一同被定义为“先锋派作家”。但皮皮觉得，很难给自己的写作风格定位，她认为这件事情可以留给读者与时间。不过，她的文学创作历程却是清晰的，她说这个历程已经过去了两个阶段，1987年至1991年，是皮皮给自己划定的第一个创作阶段，那时皮皮为了追寻爱情远赴西藏。在云游西藏的日子里，皮皮开始了最初的文坛独步。皮皮创作的以西藏生活为题材的中短篇小说不断地被发表和转载，比如：《光明的迷途》、《有天井又带回廊的房子》等等。皮皮那时用一双孩童般纯净的眼睛看世界，那灵动质朴的文字，霎时在文坛上刮起一阵清新的风。皮皮说，那时的创作虽然很有特色，但不够成熟。1995年，皮皮重拾一度中断的文学创作，此后的10年间，陆续诞生了长篇小说《比如女人》、《渴望激情》、《所谓先生》、《爱情句号》。其中，《比如女人》、《渴望激情》、《爱情句号》被称为当代情感题材畅销书三部曲。皮皮解释说，这“三部曲”有一种递进关系，是想诠释在现代生活背景下，当情感出现问题时人性的裂变。而《渴望激情》中的女性形象更体现其创作精神。
    　　一．王一的女性形象
    　　社会赋予了王一若干个角色，首先她是尹初石的妻子，她是这场婚姻的另一个主角，她的知识女性形象使得她虽已经快到四十，但是“照样会有人喜欢她，她看上去很不一般。”她的身上有一种成熟女人的韵味，典雅温和，独立自强。结婚十三年，也许是受职业的影响，她始终如温水一般，追求的是一种永恒的平淡适中。但是也正是这份平淡滋生除了婚姻危机，所以平淡琐屑的日子更将王一偶尔冒出的棱角磨平，由渴望平淡到习惯平淡，也就由不想改变到不敢改变。所以当王一和康迅见面时，“一双很时髦的新式女鞋”“一套崭新的衣服：深灰色的上衣大开领，短腰身，只有两粒挨得很紧的衣扣贴近上衣的底摆，仿佛是在帮助衣服承受王一过于明显的压力。她穿了一条与上衣颜色面料一致的裙子，裙子过膝达到小腿中部。一条奇异的开叉裤竟在裙子正面右侧。黑色肉感的丝袜，黑色的背带儿细细的手袋！”王一只是穿着的改变，尹初石见到，“甚至还没明白自己为什么愤怒的时候，已经愤怒了”。当然，这些由外及内的改变并不是王一主动的，而是她生命中两个男人促成的：丈夫尹初石的出轨背叛，学生康迅的炽热追求。皮皮在“情感三部曲”中都会塑造一个含蓄独立但生命力旺盛的女性，皮皮对于女性形象的塑造，并没有通过男性来刻画女性，女性的形象也不是起衬托作用的，就如开篇皮皮写到：此书献给那些认真爱过的女人——还有男人。但这部作品里，皮皮笔下的女人虽独立自强，但无论怎么做都不会是婚姻的获利者。这也把女性的软弱性和矛盾性表现出来了：即使再有个性棱角的一个人，遇到婚姻也要把刺收起。即使再温和如水的一个人，遇到婚姻也要柔中带刚。而王一身上的矛盾性在她对康讯的感情抉择中淋漓尽致地体现出来，这对于任何一个女性来说都是棘手的难题，即使是聪慧的王一，也很难抉择是执着大胆的追求真感情还是继续守规矩的当好母亲，儿媳，妻子。我想在王一决定不要她和康迅的孩子时，她已做出了选择。康迅很爱他，爱的很浓烈，但是王一却并没有为他生个孩子想法，至少现在没有。她对两个人之间的，道德之外的感情还不是十分信任的。所以王一流产手术后没有要求康讯照顾，而这是尹初石的照顾又使她感动，正如尹初石所想：“女人太容易被感动，所以他们才是最倒霉的群体。他尤其为王一感到担心，在情场，她不过是个幼稚的女中学生，尽管她总是显出持重老成的样子。”但王一是聪明的，她明白此情此景但是此人已不复相同。当最后他为了丈夫给李小春跪下时，他们的婚姻终结了，而升华出十三年蕴藉的亲情。在她选择的时候，她没有冒险，而是甘愿当个彻底的输家。她的反叛不够彻底。虽然这选择伴随着的会是泪水，后悔和遗憾，但是至少她是心安的。
    　　二．戴乔的女性形象
    　　而这场婚姻的另一个角色，戴乔，虽说在婚姻体制内有些不光彩，但是读者会因她的结局而心生怜意。如果说王一是聪慧，那么戴乔就是狡黠透着机灵。作品中多次描写戴乔的穿着，以此来让尹初石呆着读者一起揣摩小乔的性格。 刚与尹初石见面，“小乔的一举一动既有成熟女性的风韵，又有年轻姑娘的活力。”“她穿了意见深灰色大圆领宽松毛衫，露出了相当一部分前胸。根据这种穿法，尹初石判定她的年龄不会超过二十五六岁。毛衫上星星点点缀着白色，尹初石觉得该有一条白色的丝巾系在她白皙的脖子上，既与毛衫上的白色呼应，又可以让她裸露的脖颈和前胸那种耀人眼目的美朦胧点，也比较符合他的审美。”毫无疑义，第一次见面尹初石就被戴乔吸引了，戴乔开门见山的表达爱意，比康迅对王一来的更迅猛，人到中年的尹初石虽然也有过几个女人，虽然心动，但是在艳情以外他要加倍小心。戴乔是个让尹初石神魂颠倒的女孩，她仅从录像带里就萌生了对尹初石的爱意，直至见面后也毫不掩饰，这是与王一完全相反的活泼青春作祟。皮皮笔下诚然有一些把生命力外在的表现出来。《比如女人》里的娄红即此，开放热情，执着大胆，对待性的态度很自然，毫不做作，知道自己追求的是什么。而小乔比较她更靠着内在的沉淀胜了一筹。“她可以为你做好佳肴，穿着性感的衣服站在餐桌前等着你。”戴乔身上经常流露出与年纪不符的成熟，而这种成熟又只是在与尹初石讨论他们尴尬的关系时展露，即使刚开始戴乔对尹初石说她什么都不需要，只要彼此爱着。但是后来戴乔的话里又旁敲侧击的表明了心志：她爱的始终是个别人的丈夫，她始终不能光明正大的与爱人一起逛街，回家，这些夫妻间在平凡不过的事。这种失落的反差不是由于戴乔的贪心，而是同为女人，她也渴望安稳。而一开始她选择的男人就必定与另一个女人有着合法的婚姻关系，所以猜疑和嫉妒会让女人失去理智，这是戴乔的不成熟之处却不是她的错。如果皮皮笔下的戴乔出现的突然，只是为了让她衬托尹初石，围着尹初石，心甘情愿的为之付出，这个角色在皮皮一贯的文风中无疑是个败笔，所以皮皮不会这么做，前男友李小春的出现扭转了读者在道德观念上对戴乔的批判，她不是蓄意去破坏别人的家庭，她是真的喜欢，甚至可以为尹初石付出生命，虽然也有喜欢她的人，即使她和尹初石怄气和李小春发生了关系，但是还是只要一个“爱”字就可以解释。皮皮笔下的戴乔虽然是第三者的身份，但是她在这场感情中付出的也许是最多的，因为没有尹初石的时候活着会比死去更难，于是她选择了这种方式结束自己的年轻的生命。没有什么比死亡更容易让人铭记，不管戴乔活着还是死亡，她的出现都是不能让王一和尹初石像从前那样继续生活下去了。又或者说，他们的婚姻最终都会以这种结局散场，只是戴乔的出现用激情搅乱了这场平静如水的婚姻。
    　　三．其他女性形象
    　　结尾点名全书是以尹初石和王一的邻居和贾山的前妻的视角进行叙述的，“我目睹了尹初石和王一生活变迁的过程。”此时，这个叫吴曼的女人冷眼旁观，客观叙述，不再是和丈夫贾山吵架耍泼的那个女人，作品中对吴曼的描写虽然成分不多，但是每件事情都伴随着她的发生而发展，而她与贾山的丁克婚姻以及吴曼本身的对婚姻的自然态度更是给王一本身不小的启示。 皮皮笔下的女性都是富有个性的，即使是王一刚上初中的女儿都散发着与同龄孩子不同的闪光点。但是她又终究是一个孩子，面对父母的婚姻问题，她能做的也只是按照孩子的天性以孩子的无知方式对待这个世界。
    　　皮皮一直崇尚无功力写作，在笔耕十年后才开始发表作品。有人说，读皮皮的小说，会让男人觉得有种救揪住了尾巴的感觉，皮皮的小说深刻而尖锐，无情而又大胆的展现了男人的内心世界，揭示了男人灵魂深处的悸动不安和浮躁，她的“感情三部曲”故事晚装曲折，情感错综交织，让人深陷其中不能自拔，掩卷长思，心中有许多遗憾和隐隐地痛，但是在揭示婚姻与男人的同时，更着重于对女性形象细腻的刻画，在揭示男人内心的同时，也探究了女人对婚姻本质的追求和苦苦探寻。
    　　
  •     没有永远的爱情，只有一辈子的情
  •     占有和爱情用同一张面孔，当两者换位，爱情的悲剧就诞生了
  •     当年的最爱。當時我那個年紀認爲寫感情事件寫得這麽好的就是皮皮了。這本書裏的每一個人物都給我留下了深刻的印象。就連筆墨不多的王一的婆婆都還記憶猶新。
  •     生活的真面目就是这样：你可以选择，但不能全部拥有。我不知道怎么选择才是对的，是忠于自己的内心，还是安于生活～就像小说一样，无论如何现实都会伴随遗憾难过，但是，大部分女人也一样，是坚持了心安。
  •     渴望爱，渴望被爱！但是是在现实的大环境之下！
  •     我小时侯看过皮皮的一个报纸采访就喜欢她，后来才知道马原。但我怎么能想到，我第一次认真看进去她的故事是在caoliu成人文学版。哈，我认识多少已婚男性？＂有时我想这个世界上一个心灵无法真正帮助另一个心灵，就像两片叶子一样。＂
  •     前一半在夜里、后一半在早晨。读完时传来对面小学放眼保健操音乐的声音，不久后花花绿绿的孩子从校门里涌出来……“揭开石板看到从下面爬出来的是虫子，就不用再从容了”。
  •     大学时代看过，标记一下
  •     看了三分之一，本身微饥渴的身体被他燎原了，不是好兆头，适可而止吧
 

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