狼图腾 : 视觉设计与叙事语言
出版日期:2015-3
ISBN:9787550246300
作者:全荣哲
页数:352页
内容概要
全荣哲，1989年8月毕业于北京电影学院美术系电影美术设计专业，此后分配到八一电影制片厂故事片部从事电影美术创作工作，2004年调入北京电影学院美术系，担任电影美术设计方向学科带头人、研究生导师，主讲理论与创作实践课程，同时担任北京电影学院现代创意媒体学院视觉艺术系美 术 设计方向学科带头人。发表多篇电影美术设计与创作理论文章，出版专著《电影美术设计语言》。
1994年首次担任美术师的影片《砚床》，荣获第十六届金鸡百花电影节最佳美术奖提名。
2002年影片《冲出亚马逊》获金鸡奖最佳美术奖。
其他担任美术指导的影片包括：《北纬三十八度线》《春花开》《大漠歼匪》《漂亮妈妈》《西干道》《天安门》《狼图腾》。
书籍目录
前言
致谢
第1章 开始进入
第2章 小说与剧本
第3章 视觉拓展阶段
第4章 场景设计
第5章 外景勘察
第6章 制作与拍摄
第7章 场景制作技术
第8章 角色造型及其他
图片版权说明
出版后记
作者简介
★《狼图腾》导演钦定美术团队
★ 500余幅珍藏设计稿精美呈现
★ 近千个日夜的第一手幕后记录
★ 来自金鸡奖最佳美术指导的独家创作笔记
“我喜欢这本书和它上面的插图，它完整记录了电影《狼图腾》的创作过程，非常美妙。”
“很高兴能够和全荣哲一起工作，‘全’是一位非常棒的美术指导。”
——奥斯卡金像奖导演让-雅克·阿诺，作品有《狼图腾》《情人》《兵临城下》
【编辑推荐】
十年前的一本《狼图腾》让国人为之疯狂，十年后，这部“旷世奇书”终于被搬上大银幕，势必要在新年伊始再次带来一阵狼之热潮。
本书是电影《狼图腾》美术指导全荣哲老师的著作，他将为我们全面展示电影从文字向画面的转化过程，解析一幕幕精彩绝伦的视觉大戏如何通过幕后人员的努力，最终呈现在观众眼前。
书中包括大量中影独家授权的前期美术设计图稿和现场工作照，这也让本书不仅具有较高的学术价值，更有无与伦比的收藏性。
【内容简介】
本书全面记录了影片《狼图腾》从剧本解读、前期设计、实地拍摄到特效制作的过程。作者身为电影的美术指导，从美术设计的角度，对整部影片的创作进行了深入的剖析，将美术部门与导演、原著作者以及其他各部门工作人员沟通交流的过程中， 在前期筹备和拍摄阶段遇到的挑战一一展示出来， 收录了《狼图腾》幕后的创作方法、讨论记录及大量珍贵的图稿资料。
这些图稿包括前期美术设计图、概念气氛图、外景勘察照片和拍摄现场工作照片，印刷精美，内容丰富。读者可以最直观地看到影片从文字到画面的转变过程，看到真狼如何在美术部门创造的场景中“施展演技”，看到知青下乡年代的内蒙风情真实再现。这些难得一见的美术工作细节将带来银幕之外的另一种震撼，使读者深入了解一部视觉大片的诞生过程。
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作者全荣哲，北京电影学院的老师，在《狼图腾》中担任美术指导，由他的视角来描述关于这部电影的细枝末节，十分恰当，值得细细精读，对于喜爱这部电影的人来说，这是一件大大的善事。类似的电影分析书籍并不多见，每个人在看过某部电影之后，都会有所疑问，在书中会把这些疑问逐一解答，这也是深入了解一部电影的最佳方式。通过这本书，我对“美术指导”这个职能了解透彻了，并不是每一部电影都能把美术指导体现的如此周全，但在《狼图腾》当中，这个职能可谓是由始至终。书中展现了大量的影视概念设定，这些前期的手稿，从分镜到氛围设定图，细致且精彩，这都是美术团队的功劳，很有参考价值。模型和场景的搭建也介绍的很透，狼群追击黄羊和马群，致使的冰湖杀戮场面，是由模型来完成的，这些模型制作程度精细，给特写镜头提供了保障。狼的表现和活动，大多由抠像和驯兽师辅助完成，再与实景进行合成。还有将狼皮套在狗的身上进行以假乱真，也包括头部，算是个狼头的面具吧，这招儿很厉害。陈阵进地洞掏狼崽的场景搭建也很有特色，狭窄环境拍摄的必然方法。整个电影中CG成分是有的，虽然并不多，但并没有介绍CG的部分，比较遗憾，当然特效部分并不算美术指导的范畴。这是我喜欢的电影，所以我很关注这本书，如果每一部电影，尤其是有代表性的大制作，也能有某个人去做一个详细的分析和讲解，那该有多好。书中的文字可谓是详细至极，语言踏实，甚至都有些全面的拖沓了，字数如果再精简些，图片再大些多些，那就更理想了。感谢这本书，赞同这样的呈现方式。希望全荣哲老师接下来参与的每一部电影，都能以这样的专业视角呈现出参与过程中的细节，其实，有很多人都期待着看到关于电影的深度分析，极具学习价值。 -
曾经看过《狼图腾》的小说，一直觉得姜戎的文字描写非常有画面感。听到《狼图腾》要拍成电影的消息还是挺期待的，毕竟想知道原著小说这种“文字的画面感”如何在大屏幕上转化为真实的视觉画面。那些书中描绘的蒙古包营盘、勒勒车、奶筒、小镇街道以及特殊年代的民族服装……要把这部影片丰富的场景用画面的形式呈现出来，使它们不止于文字描述，就必须要一个特殊的角色，既影片视觉领域的核心——美术指导的介入。《狼图腾：视觉设计与叙事语言》这本书就是电影《狼图腾》的美术指导对这部电影拍摄过程的一个记录。因为这本书是以一个美术指导的视角写的，所以书中都大量的图片，包括前期的美术设计图、一些场景上的概念图和气氛图，还有拍摄现场的照片以及剧组实地勘探外景的一些照片。这些图片和文字不仅有对电影拍摄全景的把握，还有不少值得注意的小细节，这些小细节在电影里甚至不会全部被大家注意到，但确实对于电影对现实还原的真实度有很大的作用，导演和美术师们的工作确实非常细致。据作者在书中说，拍片部门专门去内蒙古东乌珠穆沁旗草原进行了探访，拍摄了大量完整的马具、传统烟袋、草原牧民使用的狼夹子、牧区专用的勒勒车，还有蒙古包的诸多细节。特别是一种被拆开的单筒望远镜，是东乌珠穆沁地区牧民特有的用具，也是《狼图腾》剧本的重要道具，如果不是见到实物，确实很难以让人相信这个地区的牧民居然使用的是苏式望远镜。因为许多场景是在蒙古包内展开的，它们在影片中扮演着重要的角色，所以美术部门也在设计之初对蒙古包的视觉效果元素进行了很多考虑，来体现人物身份和年底啊特点。比如毕利格是一位受人尊敬的老人，也是影片中最有影响力的人物，所以他的蒙古包会十分讲究。通过包内陈设体现毕利格身上所具有的民族性和血统的传承，环绕蒙古包的布局也应体现这一点。室内有许多挂毯，有点像博物馆，神秘的挂毯上绣有狼的图案。有些物品一眼看上去便知道用过很久，也许是上一辈传下来的。再比如说陈阵的蒙古包，这是汉民入住的蒙古包，陈设上就会刻意设计地有些不伦不类。陈阵爱读书，离开北京的时候偷偷带了许多禁书。。杨克是个心情开朗的人，下乡前是中央美术学院附中的学生，喜欢画画，他的床头上可能会有些铅笔和速写本之类的东西。这个蒙古包是两个男人的世界，东西摆放得没有章法。对人物形象的设计也有很多有趣的细节，从两个主角来看，作者表示冬季陈阵的服装设计可能暗一些会好，他的气场偏弱，不大爱说话，棕色和深蓝色适合这个人物。杨克是陈阵的朋友，可以明亮一些，按阿诺的说法：“如果从一大堆服装中随便挑选，杨克就会挑一些花花绿绿的，颜色比较鲜艳的。”人物的亮点与转折是对人物设计的深度解读，可以从内在入手外化到表面，因此两个人的服装各有特色。国内这类书很少，这本书中那些诸如此类的美术细节确实很让人震撼。希望国内多出些这样的电影幕后书，让那些“视觉大片”不再只是看完就过的片子。最后顺便也期待一下《狼图腾》的电影，希望能在电影里看出这本书中分析的视觉效果。 -
大家在看完电影之后往往最先记住的都是表演，摄影，音乐，这些感官上的方面，可能很少有人会关注到美术指导。小到胸针，大到街道，最优秀的美术指导往往让观众都忽略了设计的存在，因为银幕上的人物就好像真实的活在那个世界里。当然也有韦斯安德森这样的存在，时时刻刻都用靓丽的糖果色来提醒你银幕上的世界是在梦里的。《狼图腾：视觉设计与叙述语言》由电影《狼图腾》的美术指导全荣哲编写，从美术设计的角度来解析这部影片的制作过程。语言简单平实，却又充满硬货。配上各种尽心挑选的照片和设计图，不管是门外汉还是业内人士都能获得很多的收获。在视觉拓展阶段，美术团队在剧本的支持下进行了大量的背景资料查询，竭力重现真实的历史。这个宗旨可以说贯穿了整个制作过程。但是往往遗留下来的纸上的资料和图片少之又少，于是他们去了锡林格勒博物馆，就是为了真切的体会当时的氛围，并且充实细节。比如马鞍长什么样子，当时的人用什么样的望远镜等。他们淘到了很多古董器件，为的就是让片中的道具符合时代背景。他们也和当地的牧民交流，了解了蒙古包内各种家具该如何摆放等习惯，为日后的创作打下了基础。除了忠于历史以外，另外一个原则就是以人物为中心。这点在场景设计的时候尤其重要，因为设计的不仅仅是氛围，而是如何用环境了体现人物。例如在设计毕格里的蒙古包时，为了显现出他的领袖地位，他们将蒙古包的空间设计的大一些，让人不觉得那么压抑，同时又有让你畅所欲言的欲望。而在设计陈阵的蒙古包时，为了体现他的知青属性，在小空间里放满了各种书。还有小镇的街道，布满了符合时代特点的建筑和宣传画。观众在看到这些场景的时候可能将这些细节视为理所当然，但这便是好的场景设计，因为观众没有质疑真实性，而直接将影片中的世界当做真实的了。可是估计没人会想到这背后的艰辛。 比起全书比比皆是的各种细节，更让我感兴趣的是美术指导的工作过程。而全老师字里行间流露出的专业性也是让我钦佩。除去忠于史实之外，他首先把人物放在第一位，根据他对剧本和人物的理解，他会努力构造出能体现人物特质的场景。对于《狼图腾》这种史诗电影来说，很多时候也不仅仅是人物那么简单。有很多远景都是没有人的，他会根据自己对剧本氛围的解读来构建。不过美术永远不是孤立的，沟通是一个非常重要的方面。纵观全书，可以说无时不刻他都在沟通，而不是固封自守。他会不停的和导演交流，倾听他的意见，并尽力达到他的要求。但这并不代表他需要被动的听从指挥。比如国内的剪辑师，可能软件非常娴熟，但是没有独立思考的能力，离开了导演的要求自己就不能再处理画面关系了。全老师不是这样的。他永远在主动思考，而不是被动的服从命令，我觉得这才是正确的工作态度。不仅仅是美术部门，中国电影想要走的更远，不是简单靠导演，而是要各个部门的人在拥有娴熟技能的同时保持思考的习惯，积极为人物和故事来服务。通过这本书我们也可以从某种意义上瞥见《狼图腾》的成片为何有些差强人意，这和表演和全局观有很大的关系。电影是个很矛盾的东西，因为虽然成品是个完整的故事，可是制作过程是极其片段化的，经常是一个场景一个场景的来进行拍摄。所以即使美术部门的工作很到位，并不代表结果会好。这就很需要全局观，而剧本可以说是不可忽视的。我从书中可以看出导演和美术指导都非常尊重剧本，一切都是以剧本为准，尽力将场景内的东西尽力呈现。可是最后主题没有被衬托出来，除了与导演有关的节奏掌控问题之外，剧本本身可能就有硬伤，缺少宏观认识。另外就是表演问题。冯绍峰硬是把知青演出了傲娇和任性的味道，顿时就把狼图腾的逼格拉了下来，好像整个草原的矛盾都被减少到该不该养小狼身上了。这可能也是外籍导演导本地演员最大的困难。当表演不能令人信服的时候，很多功夫都白费了，我很为全老师可惜。他出色的工作并没办法拯救这部片子。当然，不管片子成果如何，这并不会阻碍阅读这本书的乐趣。精致的彩图印刷，用心的排版，配上全老师朴实的文字，普通读者和专业人士都能获得收获。希望这种案例式的电影幕后制作书越来越多。
精彩短评 (总计13条)
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在国贸page one 看的，很喜欢阿诺导演的《情人》，同样喜欢《狼图腾》异域风情和狼的故事，深入了解了电影美术这个环节，印象深刻的是黄羊陷草窟、马陷入冰窟、掏狼崽的幕后拍摄故事，还有搭县城等的好玩幕后，那些书中描绘的蒙古包营盘、勒勒车、奶筒、小镇街道以及特殊年代的民族服装……看完大开眼界。 -
都是喜欢的干货 -
印得真心好，里面全老师的线稿相当帅气。这么认真详细的美术指导手记也很难得。不完美，但绝对是一本很干货的幕后书。内容专业详实，但门槛并不高，不生涩，也不枯燥。 -
有干货 -
没开始 -
【在 @雨枫书馆 翻书455】今年朝阳公园书市买的半价书。一流的小说很难改编成一流的电影。但是让-雅克·阿诺导演的《狼图腾》还是挺不错的。电影《狼图腾》美术指导全荣哲的这本书里经常说到导演很注意细节的把握。无数细节的把控成就了电影的成功。 -
很有帮助 -
2015年2月5日14:23:30 -
里面图很多，我读的时候是和小说一起读的，总的感觉就是拍电影好不易啊！ -
电影美术很大程度是建立在资金充裕的基础上的…… -
从电影上映就买了这书。墨迹到今天终于看完了。全老师的手绘稿太美了，每个分镜都是艺术精品。 -
对于我来说有点深_(:_」∠)_ -
中间有很多重复页的一本书，总体来说还不错。美术设计，场景，人物造型都有提到