台北发的末班车
出版社:中国友谊出版公司
出版日期:2013-8
ISBN:9787505732018
作者:钟文音 任晓雯 等著 侯文咏 主编
页数:240页
章节摘录
台北发的末班车钟文音那年小小西螺镇从两万人一日暴增八万多人。那年义孝杀人。没有母亲的她在钟家愈发没有地位了，后头厝出这种见笑事，每个人见到虎妹都以奇异的眼光杀向她。虎妹割稻时，常把眼泪流向稻田，她背对天，望向地，她想只能以这样的姿态过活吗？难怪多桑三贵当时告诉她，嫁给同村邻人你最好心里有准备，因为娘家的大小事都会传到婆家的。婆婆花叶对她一向没好感，这下子望她的眼神就好像她也是杀人共犯似的。到处都在流传义孝杀人这件事。虎妹常见到一群人窸窸窣窣地聚在一块儿说着话，见到她走来，声音就没了，见她走远了，声音又如收音机响起。而后，她回到娘家，像一个刑事犯似的混在群众里，她仔细地看着枪杀现场。之前大哥在她的协助下，已经脱掉了血衣，现在不知逃亡到哪儿了，忽然在观看的人之中有人低声说着警察已经抓到义孝了。她忍住悲伤，静肃地看着，挤在丢下锄头的农民之中，眼睛望着那摊血迹，还有打断的扁担，被踹过的门，摇摇欲坠的门锁，追打的痕迹，有些是义孝受伤的血迹，虎妹认得出来，因为刚刚接应大哥时，她看见他的头和脚都渗着血，暗红色的那种，和被枪杀瞬间流出的大片猩红血渍颜色不太相同。虎妹突然对义孝产生了一种哀悯的感觉，她看见哥哥被人一路追杀的狼狈样，也见到他不得不反击的那种愤恨。只是这一击，他也把自己击毙了。而后，没有人记得义孝曾经是秀异的读书人，也没人记得他为了争取水源而站了出来，大家只记得他是个杀人犯。而虎妹是杀人犯的妹妹，虎妹像是共犯，她日日等待着离乡日子的到来。催促着北上的若隐，赶紧偕他们上台北。即使饿死台北，她也要离开这个完成她前半生的出生地、结婚地、生产地……在还没离开小村前，又发生了一件让虎妹悲恸欲绝的事。入夜，妹妹阿霞忽来敲门，虎妹探出头来，都还没认出是阿霞时，阿霞劈头就是“阿清出车祸，死去了”。同父异母的兄弟姐妹里对她最没有分别心的小弟躺在舒家前院，那样俊美的脸孔被车轮轧过，哭死了舒家女眷。虎妹第一次看见继母廖氏的脸扭曲，她也知道这人间是有悲伤事的。但这无助于她们的和解，继母厌恶虎妹出现，她想这女人是来笑话她的吗？她不知道虎妹的悲伤不亚于她。这几件事都让虎妹知道是该离开这伤心小村了。虎妹自此觉得和她相亲相爱的人上天都会提早征召他们。母亲廖超、小弟、大哥、西娘……所以她暗自决定此后绝不善待自己的孩子，要凶要狠地对待他们，要把爱隐藏起来，这是她心中的想法，即使她被孩子误会也依然要行使不误，为了防止上帝夺其爱，她以打骂教养孩子，那种打骂也只有虎妹做得出来，她宁可让孩子气她气得牙齿紧咬且心很痛。她的孩子不解她的苦心，她怕所爱的人会被命运带开，只有所欠所憎的人才会留下。孩子不解，她的教育让心灵敏感的女儿尤其受创。对小孩而言，那年喜欢一棵树和喜欢一个男生也许也是混淆不清的，何况童年她的心理状态还掺着许多来自原生的匮乏情愫。女儿小娜成天喜欢待在外面玩耍，因为那感觉于她有说不出的热闹和安全，不像她的家只有母亲和老是躲进黑暗的老父。小娜进门总得把书包大力地往床上一掼，发出很大的声音好吓走躲在空气中的精灵。一开灯就是惨白，她外婆的往生肖像一直挂在化妆台上方，化妆台就在客厅，空间十分窄仄。小娜凝视外婆的肖像，一张定格在年轻的脸，她妈妈总是在肖像下日日对她说着一样的话、一样的故事，说的尽是外婆25岁就往生，当时来台湾的美军每天都痴想美艳的外婆，可惜她很早就过世，“那时妈妈还不到4岁，就已经知道生离死别了。我为了早点有个家，就嫁给你这个爱饮酒的老爸，你那老爸也是膨肚夭寿人，惜酒如命。”
媒体关注与评论
收入的作品是完全不同的风貌，相同的只是，它们全都是充满创意、有趣的小说。——侯文咏这是精彩绝伦的作品，读后让你能产生深深的共鸣。——豆瓣读者这本书代表了中国文坛的最高水准，体现了中国文学发展的方向。——网络读者
内容概要
钟文音，台湾著名作家。毕业于淡江大学大众传播系，被誉为20世纪90年代崛起的优秀小说家。曾荣获联合文学、中国时报、世界华文小说等多项重要文学奖。有《女岛纪行》、《爱别离》、《在河左岸》、《慈悲情人》等多部著作。
侯文咏，叱咤文坛的台湾著名作家。早年学医出身。作为台湾大学医学博士、麻醉科主治医师，这段从医经历使他认识到追求物质、逐利逐渐远离快乐。于是，侯文咏在36岁那年毅然辞去医院的工作，开始了职业作家生涯。从此，一发不可收，有《我的天才梦》、《白色巨塔》、《危险心灵》等。
书籍目录
台北发的末班车
小 三
太 阳
醒 来
土 匪
非杀人小说
枪声如雨
神的声音
耳与耳
镜 子
百年好合
禁武令
有尘室
月光回旋曲
编辑推荐
如果你是一个有追求的人，请你阅读本书，因为在这里你能发现生命的意义，如果你是一个有品位的人，请你阅读本书，因为你可以到达生活的另一个高度，如果你有人生经历，请你阅读本书，因为在这里你能找到人生的共鸣。命运磨折默然承受年多生命飞沙走石仍满载坚毅义无反顾逃离踏上台北发的末班车◆即使生活再苦再累，也不要放弃对美好生活的追求。人在生命的长河中，命运难免多舛。曾有哲人说过：人之痛苦是因为人之存在。可是，现实中的人必须活着，活出快乐，活出希望！为了远离那片苦难，只有逃离。逃离不是逃避，而是开启新的生活。钟文音在书中的主人公虎妹的举动，让我们看到了对未来希望的决绝。她所承受的苦难，正是我们人生的缩影。因此，她没有放弃，我们更没有理由放弃。◆用横跨一切的情感，震撼心灵文字，用最艺术的形式展现直叩心底的现实钟文音携手骆以军、任晓雯等文坛名家，引领我们重新发现紧扣生活的细节，用感人至深的情感带领我们走入文学的现实世界，感受生活，感受生命，体验生命的另一种维度。◆一流名家带来的顶尖盛宴，我们有幸领会文学的多姿视界本书中的作品囊括地域、亲情、都会，作家新锐钟旻瑞写《醒来》，流泄出唯美青春的淡淡哀愁；黄正宇的黑色喜剧《土匪》，借描写一桩抢案直指社会现况；谢文贤用镜子串接三代故事的精彩小说《镜子》；还有骆以军的《小三》、袁琼琼的《太阳》、钟文音的《台北发的末班车》、张英珉的《有尘室》，皆令人低回不已。
作者简介
在《台北发的末班车》中，主人公虎妹为逃离宿命之地，最终踏上了台北发的末班车，体现出小人物在创造新命运时的坚决，读罢感人至深。作者用插透心底的苦难，诉说着城乡的分离，命运的分离和生命的分离……这是台湾著名作家钟文音的得意之作，该文也被收入侯文咏以此为题的九歌百年小说选，钟文音与骆以军、任晓雯等十四位名家共享此次文坛盛宴。
在书中，我们阅读后能够感悟到横越两岸、跨越世代的情感，作品还囊括地域、亲情、都会、等不同的特殊风格，用多样的形式展现非一般的人生现实。
侯文咏引领我们重新发现，紧扣生活细节创作的小说，是可以回味的、谬趣横生的，且深刻反映永恒的时代性。
作家新锐钟旻瑞则用流泄唯美青春的淡淡哀愁来展现出别样的世界。
黄正宇的黑色喜剧借描写一桩抢案反映出社会现况。
李桐豪以及包冠涵更是出手不俗。
谢文贤用镜子串接三代故事、袁琼琼、张英珉直叩心底的文字皆令我们低回不已。
蒋晓云用小人物的心底，展现出两岸情感的呼喊。
任晓雯、彭宽更是用创新的手法，引人入胜的情节让我们读罢不能自已。
你读罢不仅仅是在读小说，更是在观看一幕幕多彩的人生的影像，一张票看了多部剧，它让你拓宽了生活的宽度和生命的维度。
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精彩书评 (总计17条)
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一个作家，真正有益的劳作应发端于真诚，收束为感动。《台北发的末班车》是民国100年时九歌出版社选编的一个短篇集，汇聚了当年台湾最好的14篇短篇作品。众所周知，创作短篇作品是件不大容易的事，尤其在如此的大环境下，“越写越长”似乎更符合大众审美的需求，对于作者也是件何乐不为的事。而短篇作品却需要更精心的雕琢，以及凝结在笔端，深邃而突然的爆发力。这些，都很难得。同样，选编短篇集同样绝非易事。在台版本书（原名为《九歌100年小說選》）中收录了编者侯文咏所作的序《它們全都是充滿創意、有趣的小說－－百年小說選序》，有这样的文字：“选年度短篇小说不是容易的工作，首先要穷极碧落下黄泉，把一年来在台湾发表的短篇小说找出来，接下来是耗费心力的筛选、阅读。初选出小说之后，更头痛的是整体的通盘考虑以及取舍的挣扎。”“因此，当选出来的稿子整整齐齐地摆在桌上时，我并没有努力完成了其它工作时应有的欣慰。老实说，一点也没有——正因为出版社授予了我一人独断的权柄，因此，油然而生的一股毛骨悚然，反而更能精确地形容我的心情。”但总有人要做一些“真正有益的劳作”吧。逃离中国友谊出版社选编的这个版本，是将《台北发的末班车》放在最前面的——而原版中并未如此，恰恰也反映了编者的心理——全书中最易引发共鸣的便是这篇以逃离为主题的作品，这样做，更容易吸引读者。来自乡下的虎妹急切、义无反顾地逃离了原本熟悉的故土——她显然是乐意如此去做的，因为在那里她失兄失母失子，最重要的是她承担着苦难却看不到希望。她只有把希望留给只能眺望的远方，无所谓那里是否真的安乐。这种心理是极现代的，如果说是社会学家们，会从城乡发展等角度进行深层次的分析，但钟文音是个作家，她只有去表达，让读者有心灵的震撼。我们可以去想象故事的结局，也可以长叹一声，去继续我们的忙碌。毕竟小说本身就是一种逃离，你可以逃到其他人的命运里，偷偷地，短暂地。尘封的勇气侯文咏说，编选年度小说选，与其说呈现台湾主流阅读的品味，不如说，坚持一种好小说的标准、乐趣，希望读者能因而发现更多小说乐趣的可能性，并且陶醉在其中。 尽管我们常听到“每个时代都有自己的经典”，但其实有些东西是亘古不变的，比方说小说“好”的标准：要有趣，要用创意，要用心。小说的思想性与散文是不同的。在后者中，你可以直白地表达要说的道理。但小说却更像是“暗示的艺术”，比如在本书中收录骆以军的《小三》，实质上是借助一个看上去司空见惯的载体，去表达都市中一种格外虚无的心境。而在黄正宇的《土匪》里，这种暗示变成了在一场“抢邮局”的闹剧后关于“抢劫”的定义。如果以为它只是以暴力掠夺，那么除了单纯意义上的抢劫，是不是可以有其他行径也被划分进这个范畴呢？而在一篇武侠作品《禁武令》里，勇气成为了主题。其实所谓的侠，也便是勇气和正义的代名。统治者禁武的打算，并非是出于对一种技艺的恐惧。武侠是一种反抗的勇气，这才是最可怖的力量。只是它植根于人心，因而任何封禁都是徒劳的。其实表达，不也需要勇气吗？ -
它們全都是充滿創意、有趣的小說－－《九歌100年小說選》序侯文詠作為編者，先說我唯一的辯詞： 選入這本年度短篇小說選的這十四篇小說，各自有完全不同的風貌，相同的只是，它們全都是充滿創意、有趣的小說。 儘管我的辯詞有些像市場的吆喝，但讀完的人應該知道，我不是。 對於只喜歡好好閱讀小說，享受閱讀的樂趣的人，你可以跳過後面一大段，直接從小說選文開始讀起。因為這就是我要說的全部了。 1 選年度短篇小說不是容易的工作，首先要窮極碧落下黃泉，把一年來在台灣發表的短篇小說找出來，接下來是耗費心力的篩選、閱讀。初選出小說之後，更頭痛的是整體的通盤考量以及取捨的掙扎。 我兒子曾對我感歎過，覺得人生選擇比努力重要。他的論點是：只要選擇正確，就算努力不夠，都還有機會。反之，一旦選擇錯了，哪怕再怎麼努力，恐怕也是凶多吉少。 關於人生，我或許沒有那麼斬釘截鐵，但把這論點放到年度短篇小說選的編選工作，我倒是完全同意的。 進一步，我不免想起，過去那些歷史上留下來的，所有那些我們有機會讀到的一切，包括經典名著、歷史文獻、各種說法、定論，應該也經歷了這樣的過程吧。 那麼，到底是誰決定了那些可以留下來，那些不被留下來。而這些存在的，果真比消失了的那些更值得留下來嗎？ 因此，當選出來的稿子整整齊齊地擺在桌上時，我並沒有努力完成了其他工作時應有的欣慰。老實說，一點也沒有——正因為出版社授予了我一人獨斷的權柄，因此，油然而生的一股毛骨悚然，反而更能精確地形容我的心情。 2 是非題考題： 100年短篇小說選所選的十四篇小說，完整地代表了這一年度整體的台灣短篇小說的樣貌。 面對這樣的題目，我相信大部分人會認為標準答案是（○）。但由我作答的話，我的答案應該會是 （X） 並沒有唱反調的意思，我的理由其實也不難。只要看看台灣報紙上每週的華文小說暢銷排行榜，不難發現，我所選出來的大部分小說，並不是那份被輕文學、網路文學、羅曼史文學、奇幻文學占據的排行榜裡面的主流。換句話，這十四篇小說（儘管是我心目中非常精彩、有趣的小說），從數量來看，代表的其實只是台灣讀者閱讀的樣貌的一小部分。 既然如此，問題又來了。所謂的《年度短篇小說選》，或者是說這個傳統，到底在選什麼？代表的又是什麼？又選給誰讀的？ 幾十年前我的小學畢業旅行目的地是日月潭。那時環潭公路還沒有開通，加上交通不便，我們一群小學生又是坐車、坐船，先到這裡，然後是光華島、德化社……儘管花費時間很多，但處處都賣不同的特產，處處都有不同的驚喜，至今回想起來，那是一場充滿想像與回憶的旅行。這些年再度驅車遊日月潭，發現環潭公路開通之後，環潭一圈只需半天不到，到處賣著來自相同供應商的特產、驚喜也不似當年……便捷、快速固然是我們樂見，但是對於發現過程失去了它原來的多樣性、豐富層次，卻也形成了一種說不出的喟歎。 作為一個資深小說讀者，一路閱讀小說的經驗，似乎也對應了這個旅行演變的過程。過去出版市場或許沒有今日這般蓬勃，但樣貌豐富、充滿創意的小說，在報紙副刊、文學雜誌、日常生活的話題中，占據著一定的發言權與影響力。時至今日，報紙副刊版面減少、文學雜誌停刊、作為日常生活話題的功能也逐漸被影視娛樂取代…… 這個全球化、資本主義化的過程，從政治、經濟、商業學術、文化……幾乎滲透到了所有的領域，舉世皆然。這個過程中，憤憤不平的人有之、感傷失落的人有之，甚至覺得小說這門精彩的技藝會隨著時代逐漸消失。 我倒沒這麼悲觀。 就像套裝旅行風行一時之後，就有人願意放棄套裝旅行的便宜、方便、效率，而想擁有要有更精緻、更個人經驗的自由行、居遊、學習旅行……一樣，在我看來，更深刻地認識這世界的渴望，閱讀有創意、多層次的文學作品的慾望，永遠是人類內心世界無法自抑的需求。 因此，對我來說，編選年度小說選，與其說呈現台灣主流閱讀的品味，不如說，堅持一種好小說的標準、樂趣，希望讀者能因而發現更多小說樂趣的可能性，並且陶醉在其中。 （啊，原來小說可以這樣。太有趣了！） 堅持、改變，為文學的閱讀世界發現新的出路。私心地說，這個有點接近「革命」的概念，是吸引我這個樂觀主義者，來主編年度小說選，最重要的誘因。 為了展現小說不同的樂趣與可能，我盡量地選入了各種不同樣貌的小說。這在我的辯詞裡面第一句話就說了： 選入這本年度短篇小說選的這十四篇小說，各自有完全不同的風貌。 這當然不是偶然，而是從一開始，我就希望它們變成這樣。 3 至於小說的分類，在我心目中，最重要的分類只有兩種：一種是有趣的。一種不是。感謝年度短篇小說選的作者們，如果不是因為他們寫出來的精彩小說，編輯這本書時的種種意圖，無非都只是空中樓閣。 說到有趣，小說讓我們聯想到的往往是：精彩情節、深刻刻畫、動人感情……這些固然都是有趣，但有趣的小說不僅僅是這樣。如果把小說當成一個舞臺，在這個舞臺上，發生的一切，不管是劇情、對白、演技、服裝、造型、燈光、音樂、觀眾的氛圍……一切想像得到的，想像不到的，都可能是有趣的。 在這十四篇作品裡，類似這樣出乎意料的的創意，比比皆是。 像是顛覆。 在駱以軍的〈小三〉中，顛覆了所謂小三是「男人在老婆之外，另一個不被主流社會價值認可的女人」的定義。反過來，男人也可以是小三，在虛擬的網路世界裡被那個另類的「主流」社會排斥。在黃正宇的〈土匪〉裡，一場郵局搶劫的紛亂之後，搶人者和被搶者的定義不再是原來我們認知的那個關係了，更進一步想，我們發現，我們原來相信的，可能是有問題的…… 像是隱喻。 在袁瓊瓊〈太陽〉裡面的盲人以及他們看不見的太陽之間黑暗與溫暖的對比，在鍾旻瑞〈醒來〉裡面關於嗜睡與一場不願醒來的青春的相應，在張英□的〈有塵室〉，高科技的無塵室與化糞池水肥的突兀，在任曉雯的〈槍聲如雨〉裡面從未現身的前妻以及夢中的槍聲…… 像是觀點。 在蔣曉雲的〈百年好合〉裡，關於百年的切入，在彭寬的〈禁武令〉中，對於「俠」的引申，在李桐豪的〈非殺人小說〉，籍由一則命案帶我們看到一棟公寓裡，百無聊賴的日常生活，在鍾文音的〈台北發的末班車〉，帶我們見到故事人物急於逃離故鄉這個宿命之地，創造新命運的堅決。在張曉慧的〈月光迴旋曲〉，到我們用一種紀錄片式的觀點，帶我們進入一種災難的情緒、真實的情感…… 像是敘述。 在吳鈞堯〈神的故事〉裡，用一種如夢似幻的敘述，講了一個風獅爺違背了神的沉默，拯救凡人的故事。在包冠涵的〈耳與耳〉用了最溫柔的娓娓道來說了一個最悲慘的故事，在謝文賢的〈鏡子〉用一種史詩般的關照，講述一則家族的興亡盛衰…… 這些種種，讓小說在乾淨的字裡行間，在生命淺淺的表像外，一層一層添加了令人驚心動魄的厚度。在在讓我們看到小說這個有趣的技藝，無限令人驚喜的可能。 當然，小說的創意，和有趣，不僅僅是這樣，更多的風格、對白、譏諷、挑釁、人情世故、生命、時間的喟歎……都是在其他領域稀有，但閱讀精彩的好小說時，很容易享受到的獨門樂趣。 4 這些差不多就是我的辯詞（或者吆喝詞）了。 也許有人要問。對一個主編年度文選的人來說，為什麼不是權威的評論或導讀，而是辯詞或吆喝呢？ 事實上，作者寫了好作品，編者很努力地把它們挑出來，這固然成就了一些事，但光是這些是不夠的。 如果說選擇真的比努力重要，從這個觀點來看，截止目前為止，我做到的，無非也只有比較不重要的那個部分而已。 最後是什麼決定這些被挑出來的作品，能不能留下來呢？ 我心裡很清楚，是讀者的選擇。 因此，容我再吆喝一次， 選入這本年度短篇小說選的這十四篇小說，各自有完全不同的風貌，相同的只是，它們全都是充滿創意、有趣的小說。 真的。請不要錯過。 -
挺长时间没好好看时下的小说了，前阵子试读了一篇题目吸引了我的中篇小说，最终因为觉得油滑和粗糙没读下去。书里的内容，有点类似于和朋友去大排档喝酒撸串的邻桌见闻，有带着酒气的吹牛逼味儿。大热天的真不如直接去瓶凉啤酒。但是微博和八卦新闻什么的看的多了,又觉得自己肤浅口臭，很想好好看一本不那么浮躁、让人对生活有所感悟……的书。长篇我怕看惯不足140字微博的脑袋读不下，于是我选择了这本一共14篇短篇的小说集《台北发的末班车》。另一个原因是，我对台湾的文化很感兴趣，台版书一般又比较贵，相比下这本内地引进版的《台》真的很划算。 ：）周六的早上很早就被我妈炒菜的声音醒，前一晚已翻开的《台北发出的末班车》就放在手边。于是我窝在床上细细地继续读了下去。乍读这本书的时候，会有一些不习惯，包括习惯了我北方的言语而不习惯台湾的腔调，习惯了直接的故事性而不习惯情感的迂回……但是这些很快会克服了：有一些短篇非常的好读，比如《土匪》，读来台湾乡下的台湾国语味和淳朴的乡民形象跃然纸上，透着好笑和可爱；有一些篇目细述琐杂生命里的一声唏嘘，读起来让我想起张爱玲或王家卫，总之，越读越顺畅，越顺畅就越有感悟，看完之后书本一合，像公园大爷打完太极、广场大妈跳完最炫民族风，不是什么剧烈运动，也无关娱乐，深层探讨的是严肃的主题，但心里觉着充实和踏实。总体来说我喜欢里面那些乡土的故事，发生在村子里也好，小城镇上也好，总有一些原始的生命力，像虎妹这个名字一样，让人觉得就算命运多舛，哪怕从此故乡是异乡，也总要活下去，能够多赚到钱就可以眉笑颜开；但生命当然又不止是这些，《镜子》里的儿子成为父亲，成为老人，一家三代轮回的父子感情刻画入微，令我反省，人生活着那么短暂，面对亲情我是否经常太过简单粗暴缺少耐心和爱那？相较之下，城市里的故事略显空虚无聊，人生就够空虚无聊了，何必看个故事也沮丧。好在《非杀人小说》终于打破了这空虚，带点小悬疑，带点小刺激，我的邻居死掉了，但是我们开始了幸福快乐的生活。好像荒谬，但是也是事实。小学生暑假作业本说：一本好书像一艘船,载着我们从狭义的地方,驶向无限广阔的生活海洋。是为评。
精彩短评 (总计47条)
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任曉雯 -
纯文学。也是在台湾半年之后重读第二遍，才明白很多事情。 -
这是我在亚马逊上买书最不开心的一次了，书本拿到手时，发现封装被毁坏了，翻进去看书的质量也是差的，纸张非常薄，感觉和盗版书没区别。。 -
写泥石流幸存者篇很耐人寻味 -
感觉书籍还是很好的。 -
很不错。很喜欢 写作手法很特别 -
有几篇非常棒。 -
真的能看见中国到底是什么样子的书. -
文字挺清新，就是一些细节看不懂 -
钟文音是我喜欢的女作家之一，这次联合的文集文字很打动人。 -
且不说内容如何，这是我买到的书中质量最好的，正品书翻着感觉就是不一样，给满分喽。 -
比较喜欢《太阳》、《耳与耳》、《镜子》，《百年好合》算在第二梯队，特别一点的是《禁武令》，有几篇实在糟糕，挑着读即可 -
海淀。 -
读得好艰难呀
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大杂烩，有长篇节选有短篇，有好看的有无厘头的，杂七杂八的乱炖。 -
整本书，不能使我明白。好东西合该是浅显易懂的。倒不如留下时间，去把背影 荷塘月色 补上一补。 -
【黄 I247.7/2206-2】 -
值得一读，对了解台湾很有好处。 -
小文艺人看的不错哦. -
如题。相对于同时出的《回忆是一种淡淡的痛》，少了很多精彩和可读性。 -
14个短篇。各流派传承有序。骆以军的《小三》技巧而已。《禁武令》有些意思。最爱还是《非杀人小说》。 -
好难看，越来越讨厌这种私语气息很浓的纯文学 -
本以为是长篇小说，原来是短篇集，还行的。 -
很多小故事串联的一本书，感觉一般 -
午餐读物，九歌百年小说集 -
钟文音的细节描写太棒了 -
人在生命的长河中，命运难免多舛。曾有哲人说过：人之痛苦是因为人之存在。可是，现实中的人必须活着，活出快乐，活出希望！为了远离那片苦难，只有逃离。逃离不是逃避，而是开启新的生活。钟文音在书中的主人公虎妹的举动，让我们看到了对未来希望的决绝。她所承受的苦难，正是我们人生的缩影。因此，她没有放弃，我们更没有理由放弃。 -
这本书适合晚上躺被窝里看上一两篇。 -
說實話有點失望，因為我是看了封面，標題，簡介後買的。
但是裡面那麼多篇的文章中，就開頭的一篇與題目，簡介相符。其餘˙的完全不相關。
看簡介完也知道是很多作家一起完成的，但是一個個都是獨立的篇章。像作品集。
既然這樣為什麼要寫那樣的標題和簡介呢？ -
《土匪》、《耳与耳》、《有尘室》三篇还不错。《土匪》故事很紧凑，这个黑色喜剧的主题也很喜欢，整个叙事不脱离带水；《耳与耳》语言很美；《有尘室》想讲一个“无尘”和“有尘”生活之间的转换对人心理的影响，但是小说的后半部分还是太青涩，处理的不成熟，但这个主题我很喜欢。 -
2014年8月9-10日读。2014-240。 -
我是不了解台湾的，程度堪比文盲。
不熟悉台湾人文风情，更拎不连贯台湾历史经脉。也没读过几本台湾作家出品的文学作品，连一度风靡内地少女的弯弯偶像剧都没看过几部。
二十岁那阶段，感觉台湾是个文艺青年。
近三十年纪，不知怎地慢慢台湾给我最醇正的中国印象。 -
台湾的小说看着还是有点吃力，因为很多口语看不懂 -
视角和故事都和我们有不一样的地方 -
坐趟末班车去把自己放空。相比于哭一场而言，也许放逐会有更好的回归。
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读完台湾作家侯文咏主编的这本小说集，我最强烈的感受是台湾的文学创作奖项真得很多，多到跟我女儿班委配助理一样多，我看到大大小小的奖项有快20种，逆天了都。都说对岸写作能糊口，看来是不假，这都是真金白银扶持写作者，又给奖杯坚定信心。 -
唯一的缺点是，目录没有标明作者。 -
台式文学、看起来不是很习惯、 -
包装完好，还算可以， -
很不错的一本书，这年头，值得看的书不多了，买了不后悔 -
真是赠送的 -
钟文音小姐的一段文字收录其中 -
《土匪》一篇演话剧一定很不错。《非杀人小说》与《耳与耳》、《有尘室》、《月光回旋曲》这几篇充满感动 -
短篇小说集 -
很少读台湾的小说。这本两百页的小集子囊括了台湾人严重的喜怒悲欢。不管是《台北发的末班车》里那种淡淡的忧伤，还是《百年好合》里的经久不衰的甜蜜美好，都透露出作者的人文情怀。台湾文学除了“小清新”还有这些内容，而且是这样的不俗，很惊喜。 -
那一幕幕好像台湾电影一样在脑海中，你可以感受到那种情感。 -
世态炎凉，无关风月。