《麻生．寻鬼记》书评

麻生先生你很好

徐天佑真令人激叹！《麻生寻鬼记》超出了我所有的预期。尤其是细节处理之好，完全担当得起“电影应该减少对白”他的自我介绍。他对刹那间的感受力特别敏感。比如，卢文在十几年后再次重遇1995年在后楼梯遇到的、后来怀疑卷走了他挚友的镜子时，十分惶恐，来找麻生。麻生叮嘱他下次再遇这面镜子，“请细心观察，不要慌张，然后致电给我，记住，要死盯着它啊！”卢文用力点头，眼神坚定，就像当年，学界篮球队的比赛，所有后备席的球员都会争取表现的机会，最后一分钟，后备身份的卢文有幸被派上场，场上大汗淋漓的正选球员麻生对他说：“我会把握机会传球给你，记紧要投进啊！”那一天，他把球投进了，希望这次也一样。这个简单的闪回，却饱含了同学的友情，共同拥有的岁月，一个有点笨但很努力的旧友形象，以及和当初一样迫切地希望他要争气努力做到的心情。比如，写到一个光头仔跟一个女尸头搏斗时，写他用铁锤对准在跳动的女鬼头重击，但似乎还未被击倒还在发出诡异的尖叫，光头仔突然狂性大发，不断用铁锤打它，它不断左右跳动，情况行同在游乐场玩扑傻瓜一样。情况行同在游乐场玩扑傻瓜一样。我哈哈笑，居然还有心情想起这个。比如，他很罗曼蒂克地在麻生办公室的对街设置了一个日本酒屋，那是麻生收工后会去喝一杯放松的地方，他在那里和老板谈鬼至夜深，平安夜老板会全场请客，而千代也是在那个圣诞夜，从朋友party现场返回到这里与麻生共度。当他对千代起了疑心，也是独自来到这个酒屋饮酒谈鬼。那个酒吧充满了日语和不标准的英语和广东话。还有，他写的收藏家爱藏，身高只有4尺，走路时左摇右摆，步伐急促，因为他比常人矮小所以要走得快些；他打开比他还大的相簿，要摊开在地上，扒在地上拿放大镜查看；当千代说他们要找的镜子是和整个人一般高时，麻生瞪了她一眼，因为爱藏的“整个人”和常人的身高不同，麻生连忙补了一句“是连身镜，六尺左右。”爱藏则根本没有介怀，头也没抬，继续低头翻看相簿，他说：“我明白，我个子小，不用尴尬。”多可爱！在我脑海中，爱藏就是大番薯的样子！在爱藏家看到的童年闪卡和青少年时代的玩物，都让麻生和千代有所感触。徐天佑很喜欢写这种感触，即便是在事件连连的灵异侦探小说中，时不时一笔带过，尤其是卢文出现的时候，说起1995年的时光，不经意的语句也令人怀念。他怀疑千代的时候，千代说的什么话，麻生心头都在想，她是个间谍怎么办？她是间谍吗？有误会她吗？想想她的出现真的很诡异，但是能一棒子打死吗？麻生心头闪烁不定。穿插着千代的对话，特别耐看。他也会出现电影中静止却会放配乐的镜头：阳光充沛的下午，静悄悄的，没有杂声，麻生和千代在办公室内各自忙着翻阅文件，空气中弥漫着一种温度，一阵香气，一份诗意。（昏金注：我相信他不是故意矫情，想想这是他第一次写作）天色稍暗，黄昏将至，还没看墙上的时钟，已经舍不得，舍不得那温和的热情的下午。拍成电影镜头定很好看，还是天佑小说剧本一起写的时候不自觉融会贯通了？报道都写徐天佑歌坛失意转战文坛做文学侦探，真令人失笑。其实转战文坛怎好算是委屈，只怕是比歌手难度更大的挑战，而徐天佑没有令人失望，这本小说比我预期的更出色。在后记中他说这本小说创作的同时他还在写剧本和拍电影，忙碌的程度可想而知。但这本小说却看不出匆促的影子，也不是急就章，全文只出现了一个错误，把“尽力而为”写成了“尽而为力”，然而这太明显是校对的问题，怪不到天佑身上。麻生的形象已经塑造起来，背景神秘的千代也已经跃然纸上，出现的每个人物是那样普通，普通得可以在香港任意一条大街上找到；又那么鲜明，鲜明得个个得以区分。问题是，镜之洞的谜底天佑到底想怎样解开？一部失控的时光机可以解释这一切吗？那被它卷进去的人都到哪里去了呢？也许是时空机写出来太有叮当的意味，减少了灵异的成分吧，真不想用时光机来解释啊！天佑君，可不可以在下一部小说里，写出比时光机更诡异的答案啊！明星只要会写几行字，都是才女。邓丽欣在这边急急脚解释自己中英文程度为保才女头衔的时候，那边徐天佑也许正奋笔疾书，请教身为中学教师的同学写作方法，不断修改，不断思考。陈宝国说演员最终还是要拿角色来说话的，那么“才子才女”也自不然是要拿作品来说话的。当徐天佑已经交出一本《麻生寻鬼记》，而电影处女作也即将与观众见面的时候，那个在等待中的2012年shine出道十周年也许也不会是空中楼阁的空想。我相信有一本书在手的徐天佑，终于可以享受他向往的“在长时间创作后，脑海都会一片空白，这时候我反而感到实在，走路起来也踏实得多”。如果往回再听《鼎鼎大名》，会觉得徐天佑，一直在努力前行。“天空很大，不怕暂时做暗星。仍然同样乐天知命，旁人没说久仰大名。一脸轻松去远征，珍惜过程，如不尽情太扫兴。仍然忙着活出生命，维持热血勤练兵，或者以后我是大名、以后我是大明星，要成名，还要受尊敬！”蝉在树底下练兵十年，就为了有朝一日，大鸣大放。