快乐影子之舞

出版社:译林出版社
出版日期:2013-11
ISBN:9787544745703
作者:(加)艾丽丝·门罗
页数:283页

内容概要

艾丽丝•门罗(Alice Munro,1931— )
加拿大女作家,当代短篇小说大师,2013年诺贝尔文学奖得主。少女时代即开始写作,37岁时出版第一部作品。她一生专注于中短篇小说创作,讲述小地方普通人特别是女性隐含悲剧的平常生活,以细腻透彻又波澜不惊的话语,洞见人性的幽微处。

书籍目录

沃克兄弟的放牛娃
亮丽家园
重重想象
谢谢让我们搭车
办公室
一点儿疗伤药
死亡时刻
有蝴蝶的那一天
男孩和女孩
明信片
红裙子,1946年
周日午后
去海滨
乌德勒支的宁静
快乐影子之舞

作者简介

★门罗处女作和成名作,甫一出版即大受欢迎
★荣膺1968年加拿大总督文学奖(加拿大最高文学奖)
门罗的成名作和处女作,历时15年写成,一举赢得加拿大最高文学奖项总督奖。15个短篇故事里,门罗以非凡的视角观照平凡的生活,显示出足以成为经典作家的特质。
这些故事发生在农场,在河畔沼泽地,在西安大略孤独的小镇和新兴的郊区。女孩跟着父亲上门推销,无意目睹父亲埋藏已久的恋情;两对陌生男女在寂寞小镇里耐着性子相互抚慰,老小姐让智障的孩子们用音乐发出与另一个世界的沟通……作者将注意力投向平常人的欲望及遗憾,爱的欢愉与痛苦,以及逼仄生活中的绝望和负疚,让我们惊觉人心里共同的野心、恐惧和悲哀。


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发布书评

 
 


精彩书评 (总计21条)

  •     短篇小说,也只能一天一篇的速度来欣赏,不是因为有多晦涩难懂,也不是因为文法翻译有问题,而是因为现实太残酷,生活太艰难,一天读一篇足以。也许作为读者内心太过脆弱的原因吧,有些故事很难连贯的读下来,时不时会发呆,想起自己,想起生活。作者的故事都是来自平凡的生活,甚至有些琐碎。描写的内容大多关于成长,性,羞耻,衰老,婚姻,疾病,爱情,亲情,这些每个人都会经历却永远无法把握的小事。故事们发生在北美,加拿大某个不知名的小镇,一场雪,一个炎热的夏天,一个颓废的旧房子、别墅、商店、狭窄的街道、或是泥土飞扬的马路、轻若鸿毛的青春、腐臭的衰老……互相压制,猜忌,同情,厌恶,不用说明却已经描写的一清二楚。换上一个中文名字,中式的场景,这就是我身边的故事。人生的苦涩就在门罗的笔尖用她手术刀一般的描写中敞开,我这个年纪,会想到自己的经历,自己的青春,自己的成长,自己的婚姻,自己的生活,如果对笔下的人物有一些同情或者感触,也完全出于对自己人生的哀叹。其实就是这样,不是吗?在彼岸那头,在这个女作家的眼里,人生没有什么不同,你的,他的,她们的,都在岁月中挣扎过,有时我们充满自信,而更多的时候,我们臣服屈从,在那些遗憾和不甘心还没有涌到面前时,一切都还平静。而生命的神秘在于它只有一次,你不想,那些已经发生的无法改变,你的力量就这样被耗尽,被生活的回忆,怨恨,不甘,遗憾……然后,你无从选择,继续面对,继续活着,让一切都成为记忆,跟着生命一起腐烂。悲从中来,读这些故事,它们告诉你这就是生活,简单,乏味,又不乏沉重。停下阅读可以喘息,其实生活的一切还不算糟糕,只是经不起拆穿而已。
  •     《沃克兄弟的放牛娃》描述的是1930年发生在图柏镇的故事,故事讲得是本·乔丹一家因为世界经济危机的波及生活紧缩,不得不搬离过去的城市近郊到乡下为生。在故事中本·乔丹转行做起了推销员,并且在推销的途中,拜访了他的一位“曾经关系亲密”的旧相识(诺拉),相见中,本与诺拉经历了尴尬、问候、拒绝、离别,细致地展现了时代背景下小人物的生活面貌。描述了这么多,其中很多情节其实是推测出来的。因为这篇短小说以本的女儿视角为主体,因此故事的走向都是站在女儿的角度来阐述的。它并非福斯特笔下全知全能的视角,女儿的视角是有限的、残缺不全的。这就需要读者从女儿的视角中去挖掘故事的细节,脑补残缺的部分。例如,当我们得知故事发生在1930年时,就应当明白,经济危机的影响是导致本的小经营衰落的重要原因,后来本和孩子去拜访诺拉的途中就能看到大量的实物描写:“眼前出现破旧的车、水泵、狗、一个个灰色的谷仓、倒塌的棚屋,还有不再转动的风车”。然而故事中的“妈妈”却不知道这一点,她抱怨丈夫的经营失败,称其现在的推销工作为“一个敲人后院厨房门的小贩”,同时“妈妈”又是一个与乡村生活格格不入的女人,她会打扮成淑女一样,故意装出和街上其他妈妈都不一样的腔调,从这里可以看出“妈妈”是个虚荣的、自诩为“非乡村人”然而又不得不生存在乡村的一位充满矛盾的女性。看得出,妻子对丈夫十分不屑,当丈夫数次询问妻子是否愿意与全家人一起出去兜风时,母亲如此坚定地回绝了,那么,这是不是丈夫去拜访老相识诺拉的导火索呢?就好像女儿的奇思妙想“随着车倒出了车道,一种对奇遇的渴望油然而生”。行程伊始,本确实是打算去推销产品,他准备的装着瓶瓶罐罐的行李箱,还穿了一套销售员的装束,他甚至还在途中拜访了几位客户;然而后来在途中,本脱离了自己负责的地盘,寻路找到了诺拉的家。剧情反转的很快,文中短短数语就将行程拉到了诺拉家的方向,本究竟是途中偶发奇想还是早有预谋我们无法知道,我们所能关注的就是诺拉事先一定并不知情本的到来,她穿着脏污,从后来遇见本的急促表情都能看出她的意外之情。然后,本试探性的询问了诺拉丈夫的事情,诺拉也直言不讳,承认其还没有出嫁的现状。进屋之后,本又热情洋溢地以夸张不实的故事取悦诺拉,还喝了过去从来不喝的酒,这些反常的举动都证实了本和诺拉过去不一般的关系,待到后来诺拉说道本过去跳舞也很有天赋的时候我们就能几乎能够确定本与诺拉曾经一定互相吸引过,甚至是交往过。后来因为种种原因而分开(可能是因为宗教信仰)。随着诺拉的酒意和因跳舞产生的兴奋之情高涨,诺拉做了自己对本的试探,她希望与本跳舞——像过去一样——从而拉近距离,找到过去的回忆。本拒绝了,他没有多走出可能会犯错的一步,随后诺拉用“我能一个喝酒,却没办法一个人跳舞”表达了自己的孤独寂寞,这又是诺拉在向本做的暗示,她希望能再度见到本,为了减轻本的顾虑,她甚至提出本可以带上孩子和太太,而本也告诉诺拉他的住址,希望她能回访他们,这时诺拉没有重复本的住址,她不需要重复,因为她不会去。最后,诺拉在本车子的挡泥板上留下了一个难以察觉的记号,这是本文唯一一处不是用女儿的视角写的话,这可能是作者故意不让女儿看见这个记号的缘故,这个记号表达了很多可能的意义,但无论是什么意思,那个符号只有本能看懂。回家的途中,“爸爸”心事重重、心不在焉。“他的生命从车里飞了出去”,他可能是在惋惜自己与诺拉的错过,或是回忆曾经的美好,更可能想的是他是不是应该再去找诺拉,门罗的文字总是能引起人们的遐想,本和诺拉隔了一道鸿沟,是一道无法想象的距离。
  •     1,对自己杂乱平淡生活的失望促使我们拥有更大的好奇心去窥探别人的生活。2,对于我们大多数普通人来说,所谓悲苦,都是自找的。3,身边的人也是这样,要走,要留,都合情合理。4,当一群人在关乎自身利益之事上达成共识之后,他们就不再会觉得只关心自己的利益而不顾他人事一件道德缺失的事了。5,许多事物都是我们无法改变的,但值得庆幸的是,我们有足够的力量来坚守自己的内心。

精彩短评 (总计50条)

  •     有声书。三星半,听的时候都觉得不错,平淡的叙事还是很容易接受的,问题是听完发现没有什么值得回味的。之前,她的《逃离》也是给我这种感觉。
  •     最爱的冷漠就是门罗式的冷漠
  •     高中读的,里面有几篇特别喜欢。
  •     极其敏锐地洞察生活中细小的事件,男人、女人,孩童、少女、青年,很微妙,常人转瞬即逝的体察与念想淡淡地流露在外,慢慢地赢得读者的敬佩。 要我说,她每一次都结尾得恰到好处。重点是,你知道这是为什么;不像有些短篇小说,对于作者对结尾的安排一头雾水,不明其所以然。 当然,也许我该期待一下她的微型小说?小小说才能更显功力呢。门罗似乎不太注重浓缩——寥寥几笔的勾画确实凝练(说真的,我喜欢,甚至期待,她的描写笔法,以及简笔画般形象酷肖的比喻),但情节的叙述和琐事的挑选似乎更看重自然了,这样,有时就失之精简。 和她比起来,我知道迟子建缺少什么了。当然,迟子建的中篇小说非常不错,这是她能拿捏的长度。 而且,有时候,我觉得她像个心理学家(耸肩,当然是玩笑话)
  •     鲸鱼的比喻震动我
  •     犹如一支细颈沙漏,在时间的流逝中慢慢耗尽自身。这些平淡却百折千回的故事发生在农场,发生在乡村,发生在出租的办公室,也发生在随意搭乘的汽车上,它们如此平常却又具有抚慰人心的力量。岁月磨折生命,情感充沛人心。一支浓缩女性冷暖的笔触下,一颗敏锐的心灵跃然纸上。
  •     读的时候总觉得自己曾在这个空间活过
  •     慢热,超级慢热,难以下咽地难读 “没关系”“她只是个女孩”致命一击
  •     文笔非常细腻,敏感认真生活的女孩子的故事。作者虽然身在故事其中,却用一种近似无情冰冷的旁观者诉说着,波澜不惊的语言却略有反转,文字舒服,情节似乎日常,却直至人内心的冷漠,悲观,绝望和恐惧。
  •     看完就忘
  •     轻描淡写,静水流深,需放慢呼吸才能渐渐看清的蝉翼轻抖般的隐秘情绪,要长久凝视才能察觉到的冰川消融般的日常变化,门罗以细若蚕丝的高超手法织就了属于自己的氤氲氛围和低音频率,其中玄妙,非情思细腻者不可得之。
  •     艾丽丝的文笔不得不佩服。能够将女性的难处巧妙的表达出来,却又不失委婉。
  •     门罗 喜欢不上的好女孩
  •     需要反刍,才能慢慢读出那些隐藏在文字背后的复杂性。 琐细平凡的生活中,那种孤独、无力、闷热窒息感。
  •     我想象着,十五年间,作者凭着心中一点微弱的火光写作,时而勇敢,时而无力,轻轻诉说自己的生活。一曲无声的嘶鸣之歌。
  •     每一篇都受触动
  •     平凡琐碎,爱的欢愉痛苦。
  •     冷漠。是的。通篇语调都是冷漠的。
  •     读她的东西必须很慢很慢,就像在重访你日夜如斯的平淡生活,试图从中找出隐秘的波澜,反抗、逃离,淡淡的忧郁就像煮沸水后冒出的气泡,多如牛毛,让人过度熟稔最后视之不见……门罗试图书写生活,所以她的朴实文字就充满了与平凡日子打交道的张力,零背景、没有故事、杂碎、一潭死水、透明的情绪、需要反复琢磨才能理解的暗示……
  •     不似夏天的风,也不似冬天的风,似春秋那种冷清的温暖。
  •     太平凡,太普通,导致我不自觉的把身边的人代入到故事中。加上作者喜欢穿插上环境描写,还是冷色调的,看起来特别累。最终看完,心里五味陈杂,仔细回味有对生活的无奈,对自我反省的高兴,
  •     还是很难读啊 最近一直静不下来 读这种书更堵了
  •     聪明到没有任何朋友吧。
  •     最丧的时候看此丧书
  •     太啰嗦,读不下去,也看不出才华
  •     回旋的淡色忧伤
  •     不同时期的审世眼光,有着不同的快乐、烦恼和对事的态度。然后光阴随着时间就过去了。
  •     看的第二本门罗的书。厉害,平常处才见真功夫,写的都是日常、平常,却太不平常。
  •     门罗的小说值得反复研读。意味深长。这样的小说一定是精雕细琢的,难的是不见匠气。
  •     淡淡的
  •     散碎庸常的场景,生活的肌理。 她证明了写短篇一样可以成绩斐然
  •     翻译得有点生硬,地名及其它一些注释都没有给出。门罗的一些短篇还是写得相当精彩的,《去海滨》印象最深。
  •     好好好
  •     她擅长描写看似平静的生活以及生活里人们的内心汹涌。至少这一点我很佩服。但是(也许只是对于我这样不够耐心的人来说),我看了几篇后就有点受不了了――不知道是小说里无处不见的压抑还是我的感官疲劳,门罗的短篇细致入微,但相比之下我更喜欢卡福的极简主义。
  •     冷冽优美的语言,短小精致的故事结构。
  •     在这种场合,我发现他注视我的表情,几乎是缅怀往事的微笑。我知道他不是想起了我对他的仰慕,就是想起了我那段封尘已久的小小灾难,露出惊讶的表情。我回以温和的不解表情。如今我已成年了,让他挖自己的灾难去吧。喜欢门罗。
  •     其实真的挺难读的,亮丽家园印象比较深刻
  •     门阿婆比较早的一部短篇集,那时功力稍弱……
  •     小孩子奇奇怪怪的想法,她是怎么知道的~也许写的时候小时候的记忆有时候还在吧,所以看这本可不能把作者当成一个耄耋老人,要当成一个年轻人甚至就当作小孩子, 不突兀且自然的叙述,却又令人惊讶
  •     快乐像影子一样,看得到却永远追逐不到,逃离小镇,逃离父母的束缚,男人的控制
  •     不需要任何一段话形容生活不易,却让读者局促不堪到了骨子里。
  •     门罗的处女作和成名作,15个短篇,大多是发生在农村,孤独偏远的小镇上的故事。作者从来只描写生活中的一些小片段,读者要自己通过细节来勾勒画面。所有的故事情节没有交代结局,这是真正的生活。有几篇有很漂亮的句子写出了生活的真相。
  •     2016-6 门罗真好看
  •     喜欢这些故事,聚焦于日常生活,却探讨了人性和生活的逼仄。我想这就是文学吧,关注人心,关注生活
  •     看的时候一直在内心吐槽这书的翻译
  •     《办公室》《亮丽家园》“现在,你什么也做不了,除了把手插进口袋里,保留一颗不打算服从的心以外”《一点儿疗伤药》女性意识的转变。非常散文化,女性化的语言,情节比较弱。
  •     门罗的处女作,与后期的作品有很大不同,但对于处女作而言,已经足够精彩,其中的很多话题也的确是门罗写了一辈子的话题。文本可与周怡的《艾丽丝•门罗:其人•其作•其思》中的相应解读对照来读,相信收货要远超于自己读这部翻译作品。最后要提的一点是,门罗作品的细微之处以及质感实在是难用翻译语言去体现。
  •     读到这本真觉得有点审美疲劳了。总是在消解浪漫消解爱,门罗写青春期,真不是什么愉快的阅读体验啊……早期的作品,篇幅短,每一个故事想要传达的内容还不至于后期作品那么晦涩复杂不明朗。
  •     有几篇映像深刻
  •     初读来平淡之极,但合卷后回忆起来又隽永无穷。门罗的作品最好多读几遍,然后你就会明白什么是天地无垠,人间憾事亦无尽。
 

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