当代艺术的危机
出版社:北京大学出版社
出版日期:2013-3
ISBN:9787301220092
作者:【法】伊夫·米肖
页数:228页
内容概要
伊夫·米肖，法兰西大学研究院成员，鲁昂大学哲学教授，艺术批评家。1975年以来从事艺术批评活动，曾于1989-1996 年间任法国国立高等美术学院院长，其《当代艺术的危机》一书在法国艺术界影响甚广。
书籍目录
关键词：伊夫•米肖知识肖像 李军 /1
2004年再版序言 /1
导言 /18
第一章 危机的历史与各方论点 /22
第二章 危机的背景 /45
第三章 对比与反差：对历史的正确应用 /73
第四章 什么遭遇了危机？ /114
第五章 失败的营救方式：捍卫美学价值，行政制造意义 /133
第六章 艺术乌托邦的终结 /170
结论 /198
中文版后记 /209
编辑推荐
《当代艺术的危机》于1997年初版，已在法国再版了5次，修订了2次。此次中译本根据第6次印刷的法文版译出，且作者为中文版读者特地撰写了长达一万余字的“中文版后记”，堪称该书迄今为止内容最新、最全面的版本。伊夫·米肖所著的《当代艺术的危机(乌托邦的终结)》这部情绪激越甚至愤懑的书既是一部典型的法国书，又是一部与我们息息相关的书。发生在法国的那场“当代艺术危机”辩论同样在中国产生了反响，并发展出一整套关于“具象表现绘画”的理论，对中国当代艺术的教学和创作体制产生了重大影响，迄今仍不失其意义。
作者简介
本书源自1990 年代发轫于法国的一场有关当代艺术的性质、价值与前景的激烈讨论，作者透过那场白热化的论战，拨开繁杂的当代艺术现象，从一个征候式的具体情境出发，指出当代艺术出现的"危机"实质在于：将艺术的现代表征施加于当代艺术，这一模式已经终结，提出我们已经历了艺术乌托邦的终结，正在进入另一种艺术生产与表征的范式。 有意思的是，这部情绪激越甚至愤懑的书既是一部典型的法国书，又是一部与我们息息相关的书。发生在法国的那场"当代艺术危机"辩论同样在中国产生了反响，并发展出一整套关于"具象表现绘画"的理论，对中国当代艺术的教学和创作体制产生了重大影响，迄今仍不失其意义。
《当代艺术的危机》于1997 年初版，已在法国再版了5 次，修订了2 次。此次中译本根据第6 次印刷的法文版译出，且作者为中文版读者特地撰写了长达一万余字的"中文版后记"，堪称该书迄今为止内容最新、最全面的版本。
发布书评
精彩书评 (总计4条)
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阿瑟·丹托（Arthur Danto）是美国当代较有影响力的当代艺术批评家之一，他一直都在围绕着“当代艺术到底是不是艺术”来思考与写作。然而，这不仅仅是阿瑟·丹托在思考的问题。而是在二战以后，自从马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp）的作品《泉》（这实际上是杜尚从商店买回来的小便池）被搬进了美术馆以后。“什么是艺术”这种非常本质性的问题，就开始被整个欧美国家广泛地思考。很多人争议到，杜尚这个小便池，既不讲究任何的技法，甚至还要是一个成品，根本不是通过艺术家之手自己创作而来的，这能算是艺术吗？ 伊夫·米肖是法国的当代艺术的评论家，对于“当代艺术到底是不是艺术”的问题，也是一直思考。他年著有《当代艺术的危机——乌托邦的终结》就认为，当代艺术的危机是来自艺术审美标准的多样化，让人无法有一个统一的审美标准而产生了危机。他论述到，人们对艺术的认识和期待，是根植于18世纪的启蒙运动建构出来的。[1] 这种文化建构出了我们对艺术的认识，是高雅的、是古典的、是严肃的、是绘画的、是有寻常技法高下可言的。然而，当代艺术出现了什么呢？严肃，是当代艺术首先剥落的东西，它们嬉笑怒骂皆成文章。这在很多官方的艺术系统来说，当代艺术的作品能否进入美术馆给公众欣赏就成了一个很大的问题。当我们欣赏当代艺术不再是因为“寻常”的“美”的感召，而是去感受“丑”、感受“低俗”、感受“羞耻”，这就在颠覆我们文化原来对艺术的建构。在这种多元的感受体系下，审美标准变得多元，使得审美不再同一，艺术不再和“美”直接发生关系的时候，艺术还能称之为艺术吗？ 对于“艺术是什么”这种本质的问题，伊夫·米肖没有直接回答，他只是着重在审美多元的现象入手，说明审美标准多元让艺术不再是我们原来文化建构出来的艺术。 阿瑟·丹托对当代艺术也是持着，“艺术终结论”的观点。在他的《寻常事物的嬗变——一种关于艺术的哲学》里面，谈到当代艺术的审美问题，他说到“艺术不再关注给人带来愉悦和美，美被废黜了”。[2]他看到了当代艺术根本无需考虑审美因素，美不是最大特点。 然而他又承认了当代艺术作品是艺术的合法性。 在这本书中，他就用了一个实例，设计了一个艺术家J，他的作品是一个纯然之物、没有内容、只是一块大的画布上涂满了红色，来论述寻常事物为什么会嬗变成了艺术品。他认为，这个作品虽然没有特别的技法，但是作品进入了美术馆，就注定了这个作品是艺术。于是，他认为，当代艺术没有艺术，只有艺术品。如何界定艺术？只有从我们和这个物品的关系上来判断，这个物品是否是艺术的。 [1]伊夫·米肖[法]著．[M]王名南译．《当代艺术的危机——乌托邦的终结》北京大学出版社2013，第171页 [2]阿瑟·丹托[美]著．[M]陈岸瑛译．《寻常事物的嬗变——一种关于艺术的哲学》江苏人民出版社2012， -
从社会的角度来说，当代艺术的一个突出特征是：它变得离大众越来越遥远。对普通人来说，当代艺术基本都是抽象、晦涩难懂的象征，它们创作出来似乎更多是给另一些艺术家看的（虽然这些艺术家之间对某件作品同样会意见不一致），而不是为了让公众明白。王尔德曾有一句名言：“我常常担心不被误解。”他的意思是，惟恐公众按自己原有的认识来理解他的艺术创新。当代艺术家已经不必抱有这样的担心了，因为“被人误解”几乎已经是当代艺术的一个普遍特征。在1991－1997年间，法国发生了一场关于“当代艺术的危机”的文化论战，这是一场名副其实的论战，正如它基于一个名副其实的危机——这不仅仅是当代艺术的危机，实际上也是整个社会文化的危机。在此之前很久，有一个事实早已大白于天下：内在于现当代艺术的那种自我革命、不断破坏又不断创造的精神，已经到了走投无路的境地。因为艺术的不断的自我破坏，不但疏离了公众，变成一种内行人的游戏，更重要的是如今已无任何共识（它们多数已被视为霸权而遭摧毁）可以让不同艺术之间对话，剩下的，只是如本书中所谈到的，看似和平共处的彼此漠然的多样性。简言之，如今不存在一个单数的“当代艺术”，而更类似于一堆五颜六色、彼此分异的海洋球，每个都自称是“当代艺术”。在这场论战中，虽然各方意见纷歧极大（否则也不会争论了六年之久），但颇具讽刺意味的是，他们倒也至少对当代艺术有某些一致看法：“没有审美标准可以适用于这些乱七八糟的东西”、“它纯粹是市场的产物”、“它与公众隔绝，后者对其一无所知”。这些“共识”本身就表明了当代艺术的危机所在：它远离本应面对的观众、靠市场而非艺术本身维系、审美上又呈现出某种“多元停滞”状态。这说到底并非只是当代艺术的危机，而是整个社会变迁的结果：在这个时代，高度民主和不断推倒传统之后，出现的是一个高度个人自由的社会，犹如叶芝诗中所言：“Things fall apart, the center cannot hold”。没人能说服其他人，也没有什么标准能凌驾于万物之上，众声喧哗而漠然共处。正如在新闻事件之中，你也已无法看到惟一的真相，而只有各种说法。在这一机制正常运作的时候，这至少还安然无事，但在退潮时，形形色色的暗礁也就露出了水面。在美好的80年代之后，法国的艺术市场在1991年初轰然崩溃，艺术品价格一落千丈——也正是因此，这场关于“当代艺术危机”的论战才不早不晚于1991年爆发。和眼下的经济危机一样，国家似乎成了惟一的“救市”力量：法国政府通过艺术基金购买作品，颁发奖金、资助艺术家，以各种方式积极介入。麻烦的是：这看似是件好事，但在某种意义上说（至少在作者伊夫•米肖看来）却更加剧了当代艺术的危机——甚至是最严重的危机。这其间的原因说来也不难理解：国家力量支持当代艺术，一个必然的后果便是艺术家依赖其存活，结果是“艺术成为一个职业化的艺术界管制下的行业”，导致“艺术家的公务员化及其社会地位的学院化”。于是，虽然“几乎所有人都对国家预算中1％的文化支出表示敬意”，但法国的当代艺术却还是“原地踏步”，法国的艺术家仍是“收入可怜且不受尊重的职业”，当代艺术即使有优秀作品仍然缺乏反馈，其结果还是迎来了最终的危机。最糟的是，在作者看来，如果国家对艺术的行政管理体制要求“文化也要有效益”，那这将是艺术的彻底公务员化——在这种观念下，艺术的存在变成了公务员证明自己职业价值的活动，一种哪怕是无人来参与仪式也要维持的公共服务。乍看起来，这些发生在法国的争论与我们时空距离遥远，但事实上在字里行间我们不难看出它对中国现当代艺术的极强针砭意味。在这个时代，不止是经济、文化、艺术全球化了，危机和问题也同样全球化了。如果对中国而言有什么不同，那可能就是某种“时差”：发生在二十年前法国的这场论战，对今天的中国仍具现实意义，而要是在二十年前反倒是超前的，因为当时的中国当代艺术尚未出现如此严重的问题。套用马克思的话说，历史不但会以悲剧、喜剧多次出现，而且还会在不同地方出现。在目睹这场危机时，人们很容易像作者一样感到悲观。从书题到内容，四处都弥漫着“危机”、“终结”、“崩溃”、“恐慌”、“破灭”、“一去不返”、“普遍丧失”这一类的字眼。可以说，这是一本退化论的著作——曾经存在一个艺术的黄金时代，存在对乌托邦力量的信仰，但如今好日子已经到头，我们迎来了当代艺术的末日。这或许也是部分事实，毕竟书中提到的种种现象、种种问题并非空穴来风，然而现代艺术正如资本主义，其本身就是在不断的危机中起伏向前的。总是有“危机”，总是有“毁灭”，也总是有人谈论“终结”，可世界末日从未到来，明天太阳照常升起。我们视为惊天动地的危机，在后人看来或许只是艺术史上各种波动的一朵小小浪花，至少远未能终结一切。从历史的眼光来看，过甚强调“危机”和“终结”的常常忘了一点：我们生活在其中的现代社会（当代艺术只是其中一小部分），其破坏性和创造性进程是同时进行的，实际上，破坏和创造通常是一回事，甚至可以说，现代机制中危机不可或缺。坏事有时也可能是好事。我们只是不知道新的黎明将以何等面貌出现——如果现在的危机是黑暗的话。我们甚至不必担心“乌托邦已死”，因为和历史上所有强大的观念一样，即便它真的“终结”了，仍会有一天复活——只要人们感到自己需要它。作者最后也留了一个光明的尾巴：“艺术将在我们重新真正需要它的那一天，走出危机。”这句话耐人寻味，说实话，人们一直都需要艺术，问题只在于这句话对不同的人需要有不同的界定：是什么“艺术”？谁是“我们”？何谓“真正需要”？以及什么样的“危机”？但无论如何，抱怨一种传统式微的人，常常正是带来复兴的人。如果当代艺术走出危机，那大概在一定程度上也正是奠基于这些深刻反省的论战之上的。 -
阿瑟·丹托（Arthur Danto）是美国当代较有影响力的当代艺术批评家之一，他一直都在围绕着“当代艺术到底是不是艺术”来思考与写作。然而，这不仅仅是阿瑟·丹托在思考的问题。而是在二战以后，自从马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp）的作品《泉》（这实际上是杜尚从商店买回来的小便池）被搬进了美术馆以后。“什么是艺术”这种非常本质性的问题，就开始被整个欧美国家广泛地思考。很多人争议到，杜尚这个小便池，既不讲究任何的技法，甚至还要是一个成品，根本不是通过艺术家之手自己创作而来的，这能算是艺术吗？ 伊夫·米肖是法国的当代艺术的评论家，对于“当代艺术到底是不是艺术”的问题，也是一直思考。他年著有《当代艺术的危机——乌托邦的终结》就认为，当代艺术的危机是来自艺术审美标准的多样化，让人无法有一个统一的审美标准而产生了危机。他论述到，人们对艺术的认识和期待，是根植于18世纪的启蒙运动建构出来的。[1] 这种文化建构出了我们对艺术的认识，是高雅的、是古典的、是严肃的、是绘画的、是有寻常技法高下可言的。然而，当代艺术出现了什么呢？严肃，是当代艺术首先剥落的东西，它们嬉笑怒骂皆成文章。这在很多官方的艺术系统来说，当代艺术的作品能否进入美术馆给公众欣赏就成了一个很大的问题。当我们欣赏当代艺术不再是因为“寻常”的“美”的感召，而是去感受“丑”、感受“低俗”、感受“羞耻”，这就在颠覆我们文化原来对艺术的建构。在这种多元的感受体系下，审美标准变得多元，使得审美不再同一，艺术不再和“美”直接发生关系的时候，艺术还能称之为艺术吗？ 对于“艺术是什么”这种本质的问题，伊夫·米肖没有直接回答，他只是着重在审美多元的现象入手，说明审美标准多元让艺术不再是我们原来文化建构出来的艺术。 阿瑟·丹托对当代艺术也是持着，“艺术终结论”的观点。在他的《寻常事物的嬗变——一种关于艺术的哲学》里面，谈到当代艺术的审美问题，他说到“艺术不再关注给人带来愉悦和美，美被废黜了”。[2]他看到了当代艺术根本无需考虑审美因素，美不是最大特点。 然而他又承认了当代艺术作品是艺术的合法性。 在这本书中，他就用了一个实例，设计了一个艺术家J，他的作品是一个纯然之物、没有内容、只是一块大的画布上涂满了红色，来论述寻常事物为什么会嬗变成了艺术品。他认为，这个作品虽然没有特别的技法，但是作品进入了美术馆，就注定了这个作品是艺术。于是，他认为，当代艺术没有艺术，只有艺术品。如何界定艺术？只有从我们和这个物品的关系上来判断，这个物品是否是艺术的。 [1]伊夫·米肖[法]著．[M]王名南译．《当代艺术的危机——乌托邦的终结》北京大学出版社2013，第171页 [2]阿瑟·丹托[美]著．[M]陈岸瑛译．《寻常事物的嬗变——一种关于艺术的哲学》江苏人民出版社2012，
精彩短评 (总计19条)
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彭锋老师在一次活动中推荐的，很不错！ -
1757年休漠提出美学概念下的艺术乌托邦 将“公共”与“公共空间”推向这个世界 艺术不再停留于“美” 而是更多地与政治发生关系 看上去悖论的“为艺术而艺术”首先且首要是“为公众而艺术” 所以艺术的自由化不是美学 而是审美体验 即公共空间中的多元关系的博弈与对抗的结果 -
裹脚布一样又臭又长。说当代艺术的危机，难道不应该从当代艺术本身出发么?作者谈论了一大堆外围的东西，诸如文化，观众，时代，官方，一系列人们可能误解当代艺术的原因，但却从来没有谈到“当代艺术为何无法引发大众审美”这一核心议题。不知所谓的名词满天飞，动辄扯到社会结构上，大概这就是所谓的后现代发生器吧！ -
审美多元 -
直接读第六章和总结即可。 -
在泛民主的当代，怎样定义客观理性的一方，这是言语的危机。本书系统清理了关于艺术危机的前世今生，“当代”只是其中之一。未来，充满了不确定。 -
这是一本写得很通透，很简单的艺术评论，全书都在揭示一个审美价值绝对的失去，以及需要对机构保持必要的怀疑 -
这该死艺术已经不再是赋予意义,启蒙个体,诠释生活.终结乌托邦 -
当代艺术表征危机的出色描述！从争论起笔，探讨当代艺术审美标准的丧失以及与大众的隔离，最终以相关理论探讨作结尾。译笔流畅。非常富有启发！ -
前半段描述争论的内容稍欠具体，观点清晰度不够，但是结构还是蛮不错的。后半段有启发性，将当代艺术（表征）的危机归结于艺术乌托邦的破产，也就是文化或者说艺术无法作为社会共同体的粘合剂了，艺术下激进民主的破产。还有一星给文笔和翻译，作者毒舌异常，多处反讽比喻，修辞溜得不行，看得好玩。翻译得也很流畅。 -
中规中矩，一般一般 -
米肖对上世纪法国当代艺术危机的分析非常精彩。如果和中国当代艺术市场近年来的繁荣景象对照，同时考虑到市场和政府的作用，就不难猜测出未来的情况。 -
当艺术离我们越来越近时，也就是离我们越来越远的时候。 -
不知所云一派狗屁。艺术都是当代的，艺术不会有危机，有危机的是那些瞎操心的。 -
哇好难看！早知道就直接读结论了…… -
学院派空洞的报告 -
終結烏托邦 -
乌托邦没有了，表征的危机也会终结。国家文化与政治机构介入在特定历史阶段似乎不可避免，回看当下，何尝不是书中所描述之景象，不过文化民主多元化依然不会倒退，所以，表征危机也会随之消散。 -
艺术已经成为意识形态支配下的程序化过程，社会以批评为给养，不断回收它，它的指向只是政治上的伪正确性。当代艺术已经不再是赋予意义，启蒙个体，诠释生活，最多是通过翻新的花样，提供审美体验与愉悦而已，从这个角度来说，一切都是无意义的。