往事

章节摘录

版权页：   我明白了。 明卡嬷嬷上周还向我们的图书馆班长埋怨乱糟糟的图书馆需要清扫。她肯定等不及让我们来做，所以请来了专业的图书管理员，这些人统一戴着专业的图书馆管理员的袖箍。他们整顿了我们的图书馆，现在正在烧掉那些剩下来没用的书。 难怪明卡嬷嬷这么生气。我敢说她根本就没允许他们擅自烧书。 我和爸爸妈妈很可能会收走这些书。我们热爱所有的书。包括那些又旧又破的。 我看不下去了。 我从烟雾和火焰中转过头，加速走向明卡嬷嬷的办公室。与其在楼下冒险提到爸爸妈妈，我宁可在那里等她回来。 我站在她桌子旁边等她。 突然一个声音冲我嚷起来。那不是明卡嬷嬷的声音。那是一个男人的声音，他正在用一种外国的语言对我大喊大叫。 我转过身，吓得浑身发抖。 来人是楼下那群图书管理员中的一个。他站在走廊里，满脸愤怒地瞪着我。 “这不是图书馆的书，”我开口，指着我的笔记本，“这只是我的笔记本而已。” 图书管理员皱起眉头，向我走近了一步。 我不明白。为什么明卡嬷嬷叫来了国外的图书管理员？大概因为他们不懂波兰语，不会因为诱惑而翻开书页，所以他们整理书籍的动作会比较快？ 明卡嬷嬷冲进了房间。她看上去非常不开心。我突然觉得，最好不要现在对她提起爸爸妈妈的事情。 “你在这里做什么？”她问我。 我不能在图书管理员面前告诉她真相，所以我尝试着开口，打算说我只是想确定没有火星吹进来毁坏她的家具和文具。但是此刻她和图书管理员两双眼睛紧紧地盯着我，我一个字也说不出来。 “呃……”我嗫嚅着。 “我想起来了，菲力克，”明卡嬷嬷突然说，“我让你下来拿你的笔记本。现在你已经拿到了，就赶紧回楼上去吧。” 我盯着她，满脸疑惑。 为什么她叫我菲力克？我的名字是菲力克斯。 但我并没有傻站在那里等待答案出现，我转身走向大门。图书管理员仍然皱着眉头看我。明卡嬷嬷看上去也仍旧很严肃。但是同时，我也看到她脸上扫过一个非常担忧的神色。突然她拉住了我。 “我和你一起上去。”她说。

前言

让悲痛与笑声不再分离——《往事》出版人序作者：郭敬明在写这篇序言之前，我先说一点题外之事。我是怎么想起来，要涉足国际版权这一块领域的呢？说起来，连我自己都觉得有一点不可思议。在我的阅读经验里，汉语书写一直以来占据绝对的压倒性地位，倒不是我觉得国外的小说不好——相反，有那么多经典而恢宏的大作，在我的成长过程中无数次地震撼我。然而，我打心眼里喜欢的，还是中文字句中那种千回百转的曼妙语感。所以，尽管一直以来都有很多次机会进入国际版权领域，但都没有一部真的打动我的小说，让我迈出这一步，直到我遇见《Once》——我们把它翻译为《往事》。我在除夕夜的时候读完了校样稿，窗外的鞭炮声仿佛呼应着故事里的轰隆隆的战火炮响——是的，作为畅销的青少年作家，莫里斯没有选择理所当然的青春成长、酸涩恋爱、友谊梦想，却选择了“二战”这个凝重而又严肃的主题。似乎按常理，这样的题材很难在读者群中得到广泛反响，但这本书在海外市场却取得了出人意料的巨大成功。我不由得想起我之前出版的笛安的《西决》，当时这个关于家族三代人的伦理故事，本也被众人不看好，认为无法激发读者们，特别是年轻读者们的共鸣，然而，那一年，《西决》红遍了全中国。如今的中国出版市场，有太多的出版人针对青少年市场，理所当然地自我推断，从而引进了大量充斥着奇幻爱情冒险疼痛成长等主题作品的青少年文学，当然，并不是这些书不好，而是，青少年们的阅读，不应该如此单调。而《往事》所流露的浓厚人文关怀和悲悯气息，在众多封面绚丽的著作里，显得罕见而又孤单，但我相信它。《往事》（Once）的结构极其精妙，全文几乎是主角——小男孩菲力克斯的喃喃自语，他用一双纯真的眼睛看着眼前在炮火中分崩离析的世界，他的情绪在几亿人类面前是如此渺小，然而，作者却用生花妙笔，在方寸之间展开了一个纵横开阖的舞台世界，我们看着他在大时代悲惨的命运中浮沉不定，每遇险境都让人屏息，每一次脱险又不禁想让人为之振臂高呼。莫里斯独特的叙事手法在读者与故事之间创造出了一个双重镜像：我们一边和故事里的菲力克斯在看上去充满希望的世界里一起冒险，一边却能够清晰感知到现实的残酷无情，有一双叫做命运的大手，分分钟都能把这些小孤儿撕成碎片。《澳大利亚人报》（The Australian）的资深书评人这样评价过：“莫里斯•葛雷兹曼掌握到了将现实变化为故事情节的精髓，让悲痛与笑声不再分离。”——多么难得的体验，悲痛与笑声，不再分离。这是这个故事最大的魔力了，因为它的每一段文字，都读起来太纯洁，太美好了，仿佛一枚让人都不敢用力抚摩的水晶羽毛，美得让人动容，让人落泪：菲力克斯对这个黑暗而血腥的世界，充满了最美好的期盼。这个故事还有个魔力。当你读完全文，不但短时间内无法从中抽离，而且一定会意犹未尽地期盼故事不要结束而追问作者：“那后来呢？”后来，自然还有后来的故事……因为这个故事，其实是《Once》四部曲，它分别是《Once》、《Then》、《Now》还有《After》。《往事》、《彼时》、《此景》，《余声》。我想你一定会喜欢它们。

内容概要

作者：（英国）莫里斯•葛雷兹曼 译者：恒殊莫里斯•葛雷兹曼（Morris Gleitzman）生于1953年1月9号，是澳大利亚大名鼎鼎的作家。在成为国际著名的儿童作家之前做过各种工作，包括为一家百货公司扮演圣诞老人，送报纸，解冻肉品等。他曾经与澳大利亚另一位儿童书作者保罗•詹宁斯（Paul Jennings）合著过一系列儿童作品。葛雷兹曼将他发表在《年代》（The Age）和《悉尼晨锋报》（The Sydney Morning Herald）专栏上的关于如何提升成人指导能力的作品集结成册，以飨读者。在19世纪70年代的时候，他还为电视节目《诺曼•盖森表演秀》（Norman Gunston Show）撰写剧本。从此，他那令人捧腹的获奖作品不断地在英国、美国、德国、意大利、日本、法国和西班牙发行。莫里斯•葛雷兹曼凭借多本名作，包括《无赖》（Bumface），《无病呻吟》（Misery Guts）和《与女王相处的两礼拜》（Two Weeks with the Queen）等跻身全球知名作家之列。2009年8月1日，他最近的新作《优雅》（Grace）业已在澳大利亚上市。《癞蛤蟆》系列（Toad Series）是莫里斯•葛雷兹曼最受欢迎的著作。

编辑推荐

《往事》系列是郭敬明首次进军海外版权引进，由百万畅销《天鹅》作者恒殊亲笔翻译。由莫里斯•葛雷兹曼创作的《往事》获得安徒生奖在内的12项大奖。像《追风筝的人》《安妮日记》一样，《往事》以一名犹太孤儿菲利克斯的视角，真实地反映了犹太人大屠杀时期那段惨烈的历史，流露出浓厚的人文关怀和悲悯气息，在海外市场却取得了出人意料的巨大成功。

作者简介

十岁的菲利克斯住在山顶上一家由修女开办的孤儿院里三年零八个月了。他坚信他的父母依然活着，会来接他回家，一家人重新过上幸福的生活。当一群德国纳粹分子冲进孤儿院烧毁书籍的时候，菲利克斯开始担心有着犹太身份、靠卖书为生的父母的性命也危在旦夕。

菲利克斯逃出了孤儿院，独自找寻自己父母的下落。在当时，纳粹党人已经控制了波兰全境，全力捕捉并绞杀犹太人。菲利克斯只能一边躲避纳粹的追捕，一边偷偷打听自己父母的消息。他在一场大火中救出了一个叫塞尔达的小女孩，随后两个人展开了一段共同逃亡的冒险旅程。

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