荒诞派戏剧集
出版社:上海译文出版社
出版日期:1980年
ISBN:SH10188-146
作者:贝克特,尤奈斯库,阿尔比,品特
页数:323页
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[小丑是最严肃的人]以前不喜欢西方现代派，因为看不懂。我生长在一个故事的国度，所以早早地习惯了做一个故事听众。我们的神话传说讲故事，笔记小说讲故事，话本传奇章回体更是。到了后来我们的小说都成了故事篓子，戏剧也一样。所有不好好给我们讲故事的，我们都撇撇嘴，不承认它们是好的文学，甚至不想承认它们是文学。这种事情仿佛只应该发生在小时候。夜晚。爸爸或者妈妈坐在我们床边，一手爱抚一边讲故事，“从此，王子和公主过上了幸福的生活”，我们的脸上也露出满意的微笑。多么久远的事情啦。西方现代派就从没打算好好讲故事。连小说也不。《喧哗与骚动》运用多重叙事视角，普鲁斯特、伍尔夫玩意识流，《尤利西斯》弄出大量隐喻，谁都没打算让读者不费脑子就津津乐道地读下去。荒诞派戏剧也不像传统戏剧那样讲究严格的三一律，有明确的情节、戏剧冲突和人物性格，有时候看上去就是乱糟糟的，好像疯狂的闹剧。其实那才是一种本真的生存状态呢，人在这个世界 就是活得那么困顿迷惑，要不随便抓个人问问“人为什么活着”，都得茫然半天。我衷心热爱西方现代派，喜欢荒诞派戏剧，因为小丑往往是最严肃的人。[向导演致敬]《阿麦迪或脱身术》1954.4.14巴黎首次公演。1961年法国再度上演。虽然尤奈斯库为戏剧舞台布景和人物动作做了最详尽的描述，甚至还考虑到演出效果给出了演出建议方案，我依然想象不出，当时的演出是怎样的盛况。《荒诞派戏剧集》里附的插图有一张演出时的剧照，看不出背景是，只能看到一个男人穿得像个魔术师，另一个女人，穿得类似日本和服。那些茂盛生长的蘑菇和不断长大的死尸怎么在舞台上表现呢？蘑菇可以用道具布景，不知道那具死尸是真人扮演的还是用什么橡胶道具？如果是真人，恐怕就将是戏里最清闲的角色了。并且，同时怀疑最后阿麦迪将死尸无限腊肠这一点又怎么做到呢？还有，剧中特别强调了钟表指针的移动，可这完全需要一个特写镜头啊，这部戏应该拍成DV而不是搬上舞台。这部戏的导演相当有勇气也相当有想象力。以前我上高中时给学校艺术节演小品，常常不服那个作为导演的同学，现在终于明白，导演是个苦差事，是真正的创造者和艺术家。向导演致敬，我们要像导演学习：一不怕苦，二不怕死。[独白与手势]不知道是不是西方现代派特别喜欢用独白。《等待戈多》里幸运儿一直不开口，一开口就是一段毫无逻辑的长篇独白。弗拉季米尔和爱斯特拉冈开始还聚精会神的听，后来就忍不住不断抗议，最后几个人打成了一团，就这样幸运儿还要完成他最后的狂喊。到了《动物园的故事》里，杰利给彼得没完没了的讲狗的故事，作者特地在舞台说明里要求导演和演员为这一大段独白配上手势。开始，我觉得作者可能是怕这种独白让观众太闷吧，也怕演员在舞台上自言自语太过尴尬，才有意这样安排。就像那些说评书和单口相声的，总是时不时挽挽袖子，摆弄一下扇子或者醒木，反正让手不能闲着。但剧作家却说，这样是“以便在彼得和观众身上到达催眠效果”。如果这样的话，萧乾就不应该给《尤利西斯》加什么标点，而应该加上一点儿手势。[给经典行注目礼]入大学上文学欣赏，介绍的第一部外国作品是《简爱》，说实话，我对它一点好感都没有，但是它是经典。如果说《简爱》是经典的话，那么《呼啸山庄》是什么？可能许多人都愿意把他归入通俗小说。我对《呼啸山庄》的印象来自小学五年级的数学老师。她没事儿老喜欢抱着一本包了牛皮纸的书看，挺神秘的。后来我跑到老师办公室去偷看，书的扉页上就印着“呼啸山庄”。于是我也一直觉得《呼啸山庄》是好看的通俗小说，没准儿还是武打加言情。再比如《哈克贝利芬历险记》是全美学生的必读书目，而我喜欢的《汤姆索亚历险记》就只能是儿童文学。同时不幸的作品还可以举出《三个火枪手》和《基督山伯爵》。后来文学欣赏课又介绍了《巴黎圣母院》、《少年维特之烦恼》和《复活》，看完了都没什么特别的感觉。我是个生性散漫自由的人，对于十九世纪那些正经八百表现 历史宏大叙事和深刻人性的作品都有点不以为然，后来终于遇到了二十世纪的西方现代派，才算松了一口气。十九世纪的伟大小说是经典，莎士比亚的戏剧是经典，而荒诞派戏剧和新小说都是颠覆传统，挑战经典。然而，最后，他们也成了经典，供人研究、模仿。历史规律大概就是这样吧。为所有的经典行注目礼，我愿意目送它们远去。 -
《动物园故事》的想法我很喜欢这个故事，在意大利的英语课上有两个本子我很喜欢，玻璃动物园和动物园故事。前者是那种心旷神怡的喜欢，湿乎乎又诗乎乎的那种，后者是很别扭的喜欢，看着我很不舒服但却深被吸引，被触动。我觉得这是个关于人与人之间触动和交流的故事，Jerry就是以生命为代价换取和他人的“亲密接触”。在无力去爱的情况下选择去恨，我们做爱吧或者我们残杀吧。他要的就是一个激烈的情感碰撞。Jerry是个赤身裸体者，Peter则是个衣冠楚楚者。Jerry全部所做的，就是挑逗他，激怒他，用尽手段地剥掉Peter的外套，而Peter当然是严防死守。Jerry一直试图接近Peter，了解他的家庭，他渴望接近的方式就是挑衅，他表现出一种我了解你一切的态度，他得意地说出Peter为没有儿子而失望的心理。他还主动地剖开自己，揭自己的隐私，这其实是相当诚恳的交流，可在现代社会一个陌生人主动向你说出自己的隐私是一件令人害怕的事情“你为什么要告诉我这些？”因为这意味着“我要接近你”，意味着“请你走进我的世界”，多么骇人的邀请！一串的接近Peter的努力失败之后，Jerry使出了他的杀手锏——Jerry和狗的故事，这个故事是这部戏的重中之重，所谓的中心思想也被很百话地说了出来“What is gained is loss. And what has been the result: the dog and I have attained a compromise; more of a bargain, really. We neither love nor hurt because we do not try to reach each other.”，不再试图“reach each other” 是Jerry最心痛的地方。当他说出这个故事，他觉得松了一口气，他觉得Peter这下肯定理解他了，于是，在这部戏中，他第一次坐了下来，坐在了Peter的身边，我觉得这个动作很重要，这意味着他彻底放下防备。他到处奔波，事实上就是在寻找这个故事的听众，他渴望讲出这个故事，现在他终于说出了，可对方居然不理解！居然表示麻木！从这个时候开始Jerry逐渐地失去控制。邀请Peter进入自己的努力不成功，他决定入侵Peter，所以他开始和Peter争抢公园的凳子。Peter开始反击了，因为这个凳子是他的安全防线，在这个凳子上，他拥有自己的独立心理空间，他拒绝被侵犯。他看似拥有一切，其实却一无所有，这才是为什么他如此在乎凳子的原因。Jerry激怒他，让他用刀捅死自己，可赢的却是Jerry。他要的是一次真情实感的接触，Peter躲开的恰是这种真情实感的接触。Jerry得到了Peter的恨，Peter被自己很所惊吓到了。死掉的人反而胜了。这是一个两个男人的戏，是个关于力量碰撞的戏，没有温情，爱与恨都坚硬如刀。从这个角度看，玻璃动物园，则是一汪犹豫的沼泽。作者都是Gay，一个软，一个硬。我看了我们系排的版本，相当忠实原作。听说阿尔比很讨厌别人动他的本子。我觉得排得挺好的，就是太文本中心了，语言是最主要的表达途径。我自己的口味是更加的剧场化，我希望观众可以不动脑筋，用心就直接能感受到这是个怎样的故事。我希望所有的内容都变得可见可听可感，如果是我的话，我想我会把这个戏按照击剑比赛的模式排。从剧场的角度说，是好戏，但我必须说的是，如果是在生活中，我会真心诚意的说，我们应该做Peter不是Jerry。其实这作业是英文写的，感觉特幼稚，就把它翻成中文再写一次。 -
从图书馆提存书库找到这本书,很开心,下雨了,我打着伞在路边走,结果看到一条大青虫...接着往前走走过路边的一辆车,窗开着,我不知怎么就望那边看了一眼,结果里面有个男人自慰...我是在做梦吗...难道借一本荒诞派戏剧集生活就立马要变成这样子...
精彩短评 (总计49条)
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只在老师的启发下读懂了等待戈多，荒诞派适合多读 -
零零散散读完…… -
品特好 -
10.28-12.9 -
叹气。。。。。。。。。。 -
「怪诞和悲剧的混合对精神是愉快的，正如不协和音底对百无聊赖的耳朵一样」波德莱尔 -
我一直对戏剧什么的挺有好感 -
写论文时读的 -
虽然不能全看懂，但是都很有趣。后三部戏都有《等待戈多》的影子；《阿麦迪或脱身术》很有魅力；《动物园的故事》是最好懂的一部；《送菜升降机》的结局很好！ -
涵括了不同国别的典型作家和作品，只是内容偏少了一点，并且也不全是作家的代表作。 -
忙里偷闲，又跟自己耍小脾气看了本跟考研基本无关的书，算自己外行人吧，独有的艺术魅力震撼极了，看完心情倒是很激动很振奋的。 -
单单是善良，或是残忍，如果互不相关，都不能造成超越它本身的效果；善良和残忍如果一旦结合在一起，就将成为一种带有指导性的情感 -
后两个也只有在这本里才能看到了 -
最喜欢阿尔比，动物园的状态更切近我们现在。还记得第一次看时那一刀的震惊。尤内斯库的想象力太厉害了，不过舞台实施是不是有点困难……品特比较中和。反倒是等待戈多并不是很喜欢。 -
想读一下尤内斯库但另一本有三篇的上图没有，只借到这本，原来他是搞笑的啊。阿尔比动物园的故事感觉一般。其他重读，等待戈多里戈戈和狄狄根本就是cp嘛人生在世难分难舍，送菜升降机俩杀手也是。。。 -
重温四年前的阅读记忆，另一种惶惑..... -
威胁的喜剧《送菜升降机》：悬疑、囚禁、胁迫、荒诞 -
托特纳姆热刺队翻成“快速队”，译者肯定不看球的 -
爱上海译文爱老公爱围观凑热闹 -
幸好有图书馆，尤奈斯库那部作品让我在网上找得望眼欲穿，再次锻炼自己搜索资料的能力。
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这种活在文学史上的高端剧实在不是我这种装逼青年能参透的。 -
读荒诞派要死了。。。不过比意识流有意思。喜欢动物园的故事，讨厌等待戈多 -
重读荒诞派，除却贝克特的名篇，《动物园的故事》还不错 -
始终觉得戏剧和哲学的结合是蠢的 -
《阿麦迪或脱身术》《动物园的故事》《送菜升降机》 -
“戏剧式内在世界在舞台上的外化。” “语言是我们与上帝的最后联系。” 非理性、平凡中的不平凡。太多connecting the dots…… -
送菜升降机 -
我爱品特的《背叛》 那种危机无处不在的感觉 那种无线逼近生活的戏剧 那种最平凡的台词下 隐藏着委婉的戏剧爆发力 -
没劲！ -
《阿麦迪或脱身术》简直惊喜到爆炸，太好看。这个版本就是入门式的小合集，前言写得很好。 -
從圖書館借的 下午每看一頁都擔心會散架⋯⋯ -
西方文学走过文艺复兴的人性觉醒，走过古典荣光的辉煌时代，走过革命时代的丰功伟绩，走到20世纪之后发现，人生在时间面前不过就是一场无意义的游戏。于是，无意义成了一种追求。 -
年轻时让我重新认识世界的一本书～ -
《等待戈多》《阿麦迪或脱身术》《动物园的故事》《送菜升降机》四个剧本，都有点等待戈多的影子，似乎每个国家的荒诞气质各有千秋。喜欢送菜。 -
好读 耐读 有快感 -
送菜升降机和等待戈多还是有点像的，等待和服从 -
就是内容有点少 -
蔬菜升降机、犀牛、戈多、阳台…好几个荒诞派呢 -
[阿麦迪或脱身术]——以话剧的形式真的有实现可能吗? [动物园的故事]——戴着面具的我杀死原始人的我。[送菜升降机]——一起在可笑的体制里哭吧。ps我时常觉得荒诞戏剧已经灭绝了... -
《阿麦迪》。 -
等待戈多，这个世界至今还有戈戈和多多。 -
貝克特光輝流溢，因為他光會六一。 -
印象最深刻的是《动物园的故事》 -
尤奈斯库很天才。阿尔比剧本扎实。品特二者兼具。贝克特我看不懂。 -
真实的世界只能活在小说里。 -
装逼上选，娱乐佳品，尤其推荐阿尔比。 -
特别喜欢荒诞戏剧 -
《等待戈多》从台本阅读的角度来说出乎我的意料，全篇表现的思想其实并非如同想象之中因为支离破碎而诘屈聱牙，而是鲜活地让我了解了荒诞的虚无；阿尔比的《动物园》中表现的在平静生活之下用残忍的方式挣脱习惯的约束实乃意外之喜；或许品特和尤奈斯库的戏剧需要舞台形象的演绎才能有所感悟，这两位的剧本并未能够给予我太多的感悟。 -
秃头歌女：我看过，就跟没看过一样；我没看，就像看过了似的。