见字如晤：当代诗人手稿
出版日期:2015-6
ISBN:9787566813838
作者:余丛
页数:242页
内容概要
余丛，诗人、作家。1972年10月生于江苏灌南。《喜闻》主编。著有诗集《诗歌练习册》、《被比喻的花朵》，随笔集《疑心录》。主编有《见字如面：70后诗人手稿》、“还乡文丛”系列文集。现居广东，自由写作。
书籍目录
安 琪 / 明天将出现什么样的词［外一首］001
阿 斐 / 世界很安静［外一首］ 004
阿 鲁 / 火车上读诗人韦白赠书 007
阿 西 / 初冬的晨雾［外一首］ 009
北 野 / 马嚼夜草的声音［外一首］ 012
曹五木 / 雨 015
车前子 / 吃素为主义男［外一首］ 017
程一身 / 二重奏：栅栏与灌木丛［外一首］ 019
池凌云 / 让枯萎长高一点［外一首］ 022
第广龙 / 该下一场雨了 025
东荡子 / 朋友［外二首］ 027
杜绿绿 / 两个盲人［外一首］ 030
朵 渔 / 黑暗来自乌鸦展翅飞翔的一瞬［外一首］ 034
非 亚 / 我喜欢的形象［外一首］ 037
高 兴 / 归来［外一首］ 040
格 式 / 人工流产［外一首］ 043
古 马 / 青海的草［外一首］ 046
管党生 / 我所认为的贵族 049
海 波 / 刺绣的奴隶 051
海 男 / 在澜沧江春天的纬度里 053
海 上 / 三角形的位置［外二首］ 055
何小竹 / 送一颗炮弹到喜马拉雅山顶［外一首］ 059
胡 弦 / 忆杭州 062
黄灿然 / 消逝［外二首］ 064
黄 梵 / 蝙蝠［外一首］ 067
黄礼孩 / 飞扬 070
吉木狼格 / 西昌的月亮［外一首］ 072
剑 峰 / 风暴 075
姜 涛 / 海鸥 077
京不特 / 最后一首用中文写的诗歌 079
君 儿 / 姐姐［外一首］ 082
浪 子 / 途中的根［外一首］ 085
老 刀 / 今夜我是你的好兄弟 088
李德武 / 夕阳与湖光［外一首］ 090
李 南 / 小小炊烟［外一首］ 093
李亚伟 / 红色岁月•第一首 096
李以亮 / 写作［外一首］ 098
刘洁岷 / 蛛丝迹：数 101
刘漫流 / 海上钢琴师 103
柳宗宣 / 即兴曲［外一首］ 105
卢卫平 / 终于［外一首］ 108
吕 约 / 欢爱时闭上的眼睛 111
吕布布 / 岛上云［外一首］ 113
马 莉 / 告密者的兄弟［外一首］ 116
马铃薯兄弟 / 处女与鸽子［外一首］ 119
马 非 / 走廊 121
潘 维 / 追随兰波直到阴郁的天边［外一首］ 123
潘洗尘 / 盐碱地［外一首］ 126
祁 国 / 镜像 129
秦巴子 / 中药房［外一首］ 131
桑 克 / 愤怒［外一首］ 134
森 子 / 软弱［外一首］ 137
邵风华 / 此诗写给大海 140
沈 苇 / 沙［外一首］ 142
世 宾 / 马［外一首］ 145
宋晓杰 / 暮晚的河岸［外一首］ 148
宋晓贤 / 乘闷罐车回家［外一首］ 151
孙文波 / 三月二十四日的歌德［外一首］ 154
孙 磊 / 监狱 157
唐不遇 / 米沃什百年诞［外一首］ 159
王顺健 / 菜虫子 162
小 海 / 追问［外二首］ 164
徐 江 / 月梦［外一首］ 168
谢湘南 / 给自己的一个地址 171
轩辕轼轲 / 路的尽头 173
哑 石 / 短句［外一首］ 175
严 力 / 鱼钩［外一首］ 178
杨 克 / 我在一颗石榴里看见了我的祖国［外一首］ 181
杨 黎 / 三朵花［外一首］ 184
杨小滨•法镭 / 宾至如归指南［外一首］ 187
姚 风 / 一滴大海 190
叶 辉 / 飞鸟［外一首］ 192
叶匡政 / 走在破败的大通路上［外一首］ 195
伊 沙 / 车过黄河［外二首］ 198
余 怒 / 众所周知的立方体［外一首］ 203
余 丛 / 现实一种［外一首］ 206
俞心樵 / 自我介绍［外一首］209
宇 向 / 撒旦 212
雨 田 / 乡村博物馆 214
育 邦 / 死亡与右手 216
郁 郁 / 关于古代 关于今天 ［外一首］ 218
臧 棣 / 雪球协会［外一首］ 221
曾 宏 / 诗之二［外一首］ 224
张执浩 / 雨夹雪［外一首］ 227
赵思运 / 我的中世纪生活•洗澡 230
中 岛 / 一生［外一首］ 232
周公度 / 梦境 235
周亚平 / 如果麦子死了［外二首］ 237
余 丛 / 编后记 241
作者简介
本书作为《见字如面：70后诗人手稿》的续编，更为全面地展现了近百位当代汉语诗人的手稿，其中既有诗人的代表作，也有诗人的最新作品。可以说，本书既是一部当代诗人手稿集，也是一部当代诗歌选本。
键盘上的“电子书写”正在改变诗人的思维方式，这样的改变未必是好，也未必是坏，诗人们总能找到适合自己的方式。而手写的意义，则意味着心手相连，服从于个体的生命姿态和节奏的控制。即使是对自身诗歌的重新抄写，也确定着诗人真实个性的边界，印记诗人的隐秘风格。
本书中收录的当代诗人手稿，只是由编者的视野、能力与偏见所决定的。如果说这是一部档案意义上的诗歌手稿集，那么也蕴涵着我们对诗人传统手写的一份怀旧和重温。
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汉字的诞生，本身就是一件可以写入诗歌史的近乎“神迹”般的事件。传说最早的汉字是由一个叫仓颉的人，根据观察鸟的足迹所创造出来的，如果把这个神话当成史实来看待的话，我们有理由相信，仓颉先生并不仅仅局限于观察鸟的足迹，一定还观察过其它动物的足迹，甚至一片树叶落下的轨迹，或者人类在捕猎时留在沙砾间的由血迹与汗迹混合而成的足迹。从这些足迹中发现意义，并将这些“意义”变成一个一个方方正正的符号元素，这个过程刚好暗合了一首诗的诞生；而汉字也好，诗歌也好，正是人们要在时间的长河中留下足迹的企图。足迹，是生命的迹象，是文明的源头。在我看来，每一个汉字都是一枚意义完整的“足迹”，一个鲜活的诗歌意象。通过不同的手写出来的汉字，其“意象”又具有不尽相同的独特个性，这确实是一个有趣的现象。在阅读诗人的创作手稿时，我们常常能看到诗人在创作诗歌时，其情感、想象、思考的发展轨迹，对素材的处理过程，以及这一切元素最终如何在诗人独有的节奏中得到规范，就像建一座教堂一样最终创作出一件完美的艺术作品。诗人余丛继《见字如面：70后诗人手稿》出版后，再次策划编选了一本《见字如晤：当代诗人手稿》，正如他在后记中所言，这是对诗人手写的一份怀旧和重温。或者说这也是一次致敬吧，虽然致敬总是与诀别分不开。然而，这又不只是一次致敬。就像普通话取消了方言的个性一样，印刷字的出现也取消了诗人手迹的个性。每次听陕北民歌，或者黄梅戏、花鼓戏，我都能感受到那地方口音的咿咿呀呀中承载着的那片土地上数千年累积的悲凉和眷恋，这是普通话不可能具备的情感张力。在“电子书写”时代一首诗的形成，跟手写时代一首诗的形成究竟有什么差别，究竟丢失了什么，这似乎无从考查，而且也没有深究下去的意义。我只是因为这“个性”而感动。在布罗茨基反复提及的“同义反复”中，偶然出现的“个性”无疑具有某种颠覆性的魅力，以及那敢于质疑“皇帝的新装”的纯真的力量。正因为有自我意识的出现，世界才会获得其可贵的不确定性和丰富性，才会拥有无尽的活力和生机，才会摆脱谎言的奴役，才会有追求真理的信念。因此，我一直怀疑余丛编选诗人手稿集是一次“行为艺术”，而其意义正在于对“个性”的尊重和主张。因为，诗歌正是“同义反复”中的一次质问，或者转折。当然，这只是我在阅读《见字如晤：当代诗人手稿》时的一时臆想。印刷术对手抄本的冲击也好，电子书写对手写的冲击也好，永远不可能剥夺诗人的个性。我相信，个性永远存在于诗人的作品中，或者一个隐晦的词语内部，或者分行时在回车键上轻轻地、坚定地一击。在“同义反复”不断同义反复的时代，在“个性”变成一个敏感词的时代，通过一些努力去唤醒人们微弱的自我意识，去鼓励人们追求“个性”的表达或诉求，是我在《见字如晤：当代诗人手稿》中获得的最真实的感动，或许，这感动不仅仅是“手迹”带给我的，更多来自“手迹”所记录的“足迹”——那一行行动人的诗句。
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心中有一股冲动，从胸腔喷薄而出。