《人格轉移殺人》书评

苦盡甘來的美妙滋味

有一天出现了那样一个机器,将书中角色的肉身与人格一分为二,并且如书名所示,人格在不同肉身之间转移.书中由于地震避难躲入第二都市的角色们,依据一定规则--人格依次以顺时针方向轮转,这种轮转永不停歇,只有当只剩下自己的肉身与人格时才会停止.相比起<死了七次的男人>,这部作品的复杂度更强,更搞脑子,要将肉身与内在的并非自己的人格对应起来比较难以习惯,但随着作品的进展,便渐渐会掌握作者这种奇妙的设定.本作的重点是,在六人的人格转移过程中发生了连续杀人事件,一夜间,只剩下男女两位主角的肉身与人格--肉身被杀时,其内在人格无论是谁,都会随之消亡---而解谜的重点是在杀手死亡之后,来破解到底是谁的人格导演了这场谋杀以及其动机.在这部分的解谜中,西泽演绎的十分华丽,最后的真相也令人惊诧,如果花时间细心阅读,不要恐惧于复杂的人格转换过程的辨识,应该会感到比<死了七次的男人>更美好的阅读感觉.这部作品阅读之初便要有不会十分轻松的心理准备,但如果你有这个耐心,一定会发现这是一本了不起的本格类杰作.看了西泽保彦两部作品,发觉将本格推理的核心包裹上科幻小说的外衣之后,变得十分自由与有趣.也就是小说本身不再如一般推理小说那样解答who done it?howdone it(包括when done it ；by what to done it)？why done it 的谜题了。无论是《死了七次的男人》还是《人格转移杀人》中，都有如艾西莫夫的《机器人》系列中那样有一个标准的规则设置，《死了七次的男人》中是一旦进入循环期，重复的事件便要连续出现七天（轮）；《人格转移杀人》则是人格在肉身中的转移顺序规则；如果没有这种规则，或者規則无法被固定不變，那么就没有办法进行推理，所以可以说，科幻推理本身并非异想天开的，在科幻世界中设定的恒久不变的规则（真理），一旦这样的规则发生变化——也就会如同非科幻的推理小说那样，是出现了绝对不可能发生的现象。至于是什么导致这样的规则发生变异，就是要读者进行推理的了。而《死了七次的男人》中外公在第一轮中存活，在第二轮已降的后几轮中居然屡屡被杀；《人格转移杀人》中出现的与原本转移顺序不同的场面以及因之进行分析却得不到合理解释；这样的异常于核心规则的场面出现，正是读者诸君需要留意并思索其成因的，当然如果导致这样场面出现的成因是在读者能力范围之外的，或者作者故意隐藏未告知的新技术新科技，也就无法将这样的作品与合格的推理作品等同了，那样一来，非但不是公平的推理小说，连公平的科幻小说也算不上。另外,有一个感悟,可能也是小小的泄底吧,如同<死了七次的男人>,西泽保彦还真是十分喜欢七这个数字.

西泽魔法异世界

故事背景设定在美国加州某处的地下，隐藏着外星人建造的装置“兑换圆”。六名速食店的男女因为地震逃进了人格转换实验设施中，六人的人格与肉体之间被互相转换，而在被称为“化装舞会”的转换的过程中发生了杀人事件，在保证自己肉体和人格不被杀害的情况下还要找出真凶。如果说伊坂的小说是"超现实",东野的是"现实",那么西泽保彦的小说就是"异世界".这种科幻的故事背景下,西泽会把整篇小说设定为一个游戏,在进行游戏之前,他会进行相关说明,丰富游戏系统为了使游戏更加有趣，让看起来不合理设定合理化。你所做的，就是跟随他的游戏设定进入他的异世界。读西泽的小说决不会沉闷,即使是杀戮也会一改低迷气氛，让人感觉很轻松。主角以诙谐的态度，精力充沛地去解开迷团。这就是所谓容易让人亲近的安乐特质。这本《人格转移》与《死了七次的男人》相比要复杂一些，尽管本书缺点也不少，前半部分的解说过于冗长，搀杂了部分无关紧要的话题，许多人认为西泽文笔像小孩子，这在里面几个人的吵架完全体现了出来，大部分吵架的动机都颇为幼稚，一群废话的争吵，竟让我回忆起童年时光。本书还说了一些如心理实体论和反应论等，再怎么解释，这也是西泽科幻出来的。这些都无关紧要，西泽所擅长的是逆转，一些奇怪的突发事件不断让人有毛骨悚然之感，经常以“似乎忘记重要环节”这句话来吊人胃口，这种手法是相当有成效的。此外，书中所出现的很猥琐的动机也只能被西泽想的出来。西泽是想将迷团的复杂化发挥到极限，但读完后这本书整体感觉不如7死男震撼，也许是因为故事本身就比较复杂以至于很难收场，即使是这样，写出这本书的西泽已经很强大了。本想打四星，但还是被最后说的一句话给惊喜了一下，这就是所谓最圆满的“逆转”吧。

纯粹的头脑锻炼

其实掌握规律后也不是那么乱，除了大乱斗那里····头脑锻炼很充分····=_,=虽然早就感觉出结局的部分面貌，不过作者还是收的很好。

处处有玄机，步步有杀意

人格转移杀人，反应论与实体论的纷争，一场绞杀脑细胞的计算游戏。凶案现场的遗留特征以及相关线索一一论述，提供对等的信息，让作者与读者展开高智商的破案竞赛，此时两者属于平行关系，或者设计一个惊天诡计，赋予其枝叶，使其据有可看性，但此时读者更多的是作壁上观，静待一出好戏或烂戏上演，是客主关系。西泽的科幻推理也许也属于这一范畴，但更注重逻辑的论证。读的第三本西泽的书，发现其有一个手法，屡试不爽，略显审美疲劳，但还是上了三次当，涉及泄底，不予展开分析。人格转移，是按照一定的顺序进行，有迹可循，当我还在费力的计算变化的时候，谁的身体与谁的人格结合，但很快就败下阵来。因为其中的变因完全掌握在作者手里，安排谁死去，跳过谁，转移时间的选择，都是以作者的意志为转移，都是读者无法计算的，所以读者往往注定是输家。但此书依旧值得推荐是由于最后两章。就如说京极堂前面一大段的观点灌输是为后面的推理服务，那么此文前面以一些铺垫到最后派上用场，天衣无缝成为后面的推理的佐证，使其得以成立，所谓处处有玄机，步步有杀意指的就是这里，是处心积虑的后果。悬念的设置也别有看头，当美女掐上“我”的脖子的时候，迫不及待的翻看下去，当以为故事可以在这里收尾的时候，想不到后面还有逆转在末尾。此书确实值得一读，越过层峦叠嶂的文本，到达谜底的彼岸，着实舒畅。

《人格转移杀人》——科幻推理是只小松鼠

西泽保彦的书，不会带上沉重的气息，就算是写杀人案，也会让你享受轻松的快感。从打开书第一页起，这种轻松的感觉就一直伴随到阅读完毕。当然，这本《人格转移杀人》还不如《死了七次的男人》那么轻松，原因在于人格转移的那部分，看着比较费力，要在脑子里想好几次才能弄清故事脉络。但这只是一点点的不适感，无碍大局。而西泽的科幻推理，在我看来，更像是科幻设定+逻辑分析的混合体。逻辑推演存在的区域，并不仅限于现实生活中。在奇妙的新设定，新世界观下，完全有可能产生新的逻辑推演。这么做还有一个好处，可以给读者带来新鲜感。毕竟现实中的逻辑推演已经被很多人写过，就读者来说，要再产生新鲜感很困难。而推理小说并非一定要依附在现实的大树上，我们完全有可能自己重新再种一株树，科幻推理就是可以在树与树之间自由跳跃的小松鼠。不过，这里把科幻推理比作小松鼠，还有另外一层含义。每株树都是一个世界，如果说要展示每株树各自的形态，恐怕还是科幻小说更合适一些。而对科幻推理来说，既然采用了新设定，那在小说解谜的关键部分，理所应当地应该把诡计和新设定挂钩，否则，采用新设定的必要性便会受到大大的质疑。而大多数推理小说会有一个比较意外的结局（至少很多作者主观上想做到意外性），就是说，科幻推理既需要花很多篇幅来介绍小说采用的新设定，让读者接受这种新设定；同时又要给小说尽可能留下伏笔，待到谜底揭开的时候又要给人意料之外情理之中的印象。实话说，这种小说的写作难度更高，因为一提到新设定，读者必定会在新设定的方面留一个心眼，那么，结局被读者抢先推演出来的可能性就很高，作品就很容易丧失意外性。太过注重新设定下的逻辑推理，新世界就很难与现实世界并驾齐驱。科幻推理这只小松鼠，虽然可以自由在树与树之间跳跃，但每一次都是匆匆而过，因为新设定用过一次之后，就没有新鲜感了。而科幻推理还存在另一个易被人诟病的因素：纯粹为逻辑需要而采用新设定很有可能脱离现实。虽说科幻本身就是就要超越现实，但超越得太过分，那就不是科幻，而是奇幻，甚至是YY。坦率地说，本书的设定就让人感到一种不协调之感，把人格转移这种设定的来龙去脉完全推到虚无缥缈的外星人身上，这种作法着实有些不负责任。而且，故事的所有外围设定（比如将他们单独留下两天）都只有略显牵强的解释，所以这本书归根结底，只是技术层面上的推理小说。当然，我们也不能排除科幻推理这只小松鼠最后成长为巨兽的可能性（或许已经有这样的小说，我阅读面窄，暂时没看到）。对成熟的科幻推理来说，新世界必然要采用新设定，新设定必然要用到逻辑推演过程中，而逻辑推演又必然要反映这个新世界的新设定对人们的影响；就是说，成熟的科幻推理，应当具有新设定+逻辑推演+人性刻画三位一体的必然性。这样才算是把科幻+推理+文学通过新设定完美串联起来的集大成之作。

试做第二重解答

在我印象里，西泽对逻辑以外的东西似乎不是特别重视。他的好几个故事里，动机、社会背景神马的不是被拿来调侃，就是直接变浮云。。。有时甚至连侦探的推理是否符合小说中的「现实」他都懒得交待。只要那个推理符合逻辑就OK，其它怎样都好啦……可能有人觉得这种风格太坑爹，但换个角度看，它恰恰给读者留下了更大的遐想空间。拿这本《人格转移》来说，或许我们可以自由发挥想象，推理（？）出和原作截然不同的解答呢？以下是我过去读完这本书写的日记，今天决定把它挪到这儿来，期待和更多书迷切磋交流~~这个不是书评啊不是书评，是读后感，是歪想。。。。以下有泄底，慎读：）以下有泄底，慎读：）以下有泄底，慎读：）以下有泄底，慎读：）以下有泄底，慎读：）2009-07-30 15:36:52总觉得这个结尾太温馨了，反而让我心里不踏实= =而且那个动机…… 好像也有些不够……以下纯属胡诌…… 因为读完书有大概一星期了，好多细节记不清了，估计也吻合不上，汗…… 见笑啦～我所想象的和书中分析不同的人格转移过程：—— 第一次转移后 ——1【「巴比」（= 哈尼）】2【「江利夫」（= 巴比）】3【「蓝迪」（= 江利夫）】4【「贾桂琳」（= 蓝迪）】5【「亚兰」（= 贾桂琳）】6【「哈尼」（= 亚兰）】—— 2 杀 5 ——1【「巴比」（= 哈尼）】2【「江利夫」（= 巴比）】3【「蓝迪」（= 江利夫）】4【「贾桂琳」（= 蓝迪）】6【「哈尼」（= 亚兰）】—— 化装舞会 ——1【「巴比」（= 亚兰）】2【「江利夫」（= 哈尼）】3【「蓝迪」（= 巴比）】4【「贾桂琳」（= 江利夫）】6【「哈尼」（= 蓝迪）】—— 化装舞会 ——1【「巴比」（= 蓝迪）】2【「江利夫」（= 亚兰）】3【「蓝迪」（= 哈尼）】4【「贾桂琳」（= 巴比）】6【「哈尼」（= 江利夫）】—— 4 杀 1 —— 2【「江利夫」（= 亚兰）】3【「蓝迪」（= 哈尼）】4【「贾桂琳」（= 巴比）】6【「哈尼」（= 江利夫）】—— 化装舞会 ——2【「江利夫」（= 江利夫）】3【「蓝迪」（= 亚兰）】4【「贾桂琳」（= 哈尼）】6【「哈尼」（= 巴比）】—— 6 杀 3 ——2【「江利夫」（= 江利夫）】4【「贾桂琳」（= 哈尼）】6【「哈尼」（= 巴比）】—— 化装舞会 ——2【「江利夫」（= 巴比）】4【「贾桂琳」（= 江利夫）】6【「哈尼」（= 哈尼）】—— 2 杀 6 ——2【「江利夫」（= 巴比）】4【「贾桂琳」（= 江利夫）】当然，上述过程看起来是有破绽的，「贾桂琳」（= 巴比）怎么会无顾忌地攻击自己的身体——「巴比」（= 蓝迪）呢？如果不是巴比有某些特殊的爱好，那我们大概可以做如下想象。江利夫在炸鸡店认识巴比时，那个巴比已经不是「巴比」（= 巴比）了…… 巴比在很久前曾进入过Switch Circle，并和某人交换了人格。某人即是贾桂琳。也就是说，地震前江利夫认识的「巴比」其实是「巴比」（= 贾桂琳），而「贾桂琳」则是「贾桂琳」（= 巴比）。【好雷……】「巴比」（= 贾桂琳）对SC显然是知情的。如果TA从未进去SC过，又怎么会自信满满地脱口而出“说是避难所，其实里面根本没有粮食……”这样的话呢。那为什么巴比和贾桂琳会发生这种事呢？或许是由于大意，就像博士夫妇那样。贾桂琳有可能和戴夫一样，都是CIA的人；而巴比则可能是被试验者。某日，贾桂琳独自一人在SC研究，结果不小心让巴比进去了，于是，囧。 时过境迁，如今炸鸡店成了SC的掩饰，由知情的「巴比」做掌柜，遇到好奇的客人询问就编些故事忽悠过去。「贾桂琳」则时常光顾炸鸡店，与「巴比」交换情报，以便二人顺利扮演各自的角色（贾桂琳已经掌握了黑人语调，巴比也能熟练说英腔了……）。因为客人本来就很少，也不用担心被怀疑。本来一直相安无事，日子仿佛就会这么过下去……谁会想到，那一天……在忽然挤进了7个人的小店里，忽然发生了地震…… …………说起来，在炸鸡店里亚兰不是曾经把「贾桂琳」错认成别人么。要说在黄种人眼里白种人都长一个样，大概还勉强说得通；可如果说亚兰会认错贾桂琳，这就很奇怪了；更不用说对丈夫的外遇对象恨之入骨的亚兰他妈也对着「贾桂琳」狂骂一通。其实那大概不是认错人，只是「贾桂琳」（= 巴比）不承认而已。作为秘密工作者，「贾桂琳」在外面伪装身份也不是什么稀奇事。「贾桂琳」以伪装身份活动时，认识了亚兰（和他爸-_,-）；那时的「贾桂琳」可能是「贾桂琳」（= 巴比）（可以理解为出于工作需要orz），也可能是「贾桂琳」（= 贾桂琳）。无论是哪种情况，在炸鸡店里的「贾桂琳」为了掩饰身份不承认认识亚兰都是可以理解的。接着地震说…… 虽然极不情愿，「巴比」（= 贾桂琳）还是打开SC，让大家进去；地震当头，不那么做的话，就只有死路一条了。情急之下，TA没准想，没办法啊，先走一步是一步吧。可是，等到醒来见到博士等人，TA回想起了当初为了适应巴比人格而经历的各种磨练。TA不想再重温那样的噩梦了。更何况这次的人数不是两个，而是六个！干脆利用这次的混乱，把一切做个了断吧。于是，从那一刻起，已经成为「江利夫」的贾桂琳人格就只有一个目的——杀掉其他人，做回「贾桂琳」（= 贾桂琳）的自己。也就是说，上面列出的人格转移顺序里，贾桂琳人格和巴比人格需要替换一下……也就是说，其实最后剩下的2人还是江利夫和贾桂琳。【喂喂！！=皿=】但顺着这个想象，或许可以解开一些疑惑…… 比如：为什么江利夫人格会在后来觉得贾桂琳可爱，并惊讶于自己之前一直没有意识到她的可爱呢？那是因为之前「贾桂琳」体内的人格其实是巴比呀。【……】为什么结尾处要去看望亚兰家属时，「江利夫」（= 贾桂琳）会突然有工作抽不开身呢？那是因为她会觉得很尴尬，况且也不忍心看着自己的身体承受打骂呀。【…… ……】为什么贾桂琳会在一星期内完全掌握日文？当然不排除CIA确实有一套秘密学习法…… 但更合常理的解释或许是，身为CIA特工的贾桂琳其实早已熟悉日语了，只是一直装成小白而已。或许贾桂琳对日本其实是非常熟悉的；这也和贾桂琳在日本认识亚兰（他爸-_,--）的假设吻合。【我说…假设和假设吻合能有什么说服力吗=v=】 除了亚兰，贾桂琳似乎也没有去看望那个日本女孩等其他人的家属（至少书中未提）。但她为什么偏偏要随江利夫一起去为巴比扫墓呢（蓝迪似乎只是顺便而已）？又为什么在巴比的墓前停留那么久、说那么多话呢？ 那是因为她对巴比有着特殊的复杂情感吧……＝3＝至于那个我忘了叫什么名字的日本女孩，死因自然是……　路人甲的纯属意～外～啦。。。……那为什么「贾桂琳」（= 贾桂琳）没有杀掉「江利夫」（= 江利夫）呢？积极答案：她爱上江利夫了。消极答案：她会的，只是书里还没有写到而已。严肃声明：以上纯粹是个人臆想，绝对不公平，绝对不是推理￣▽￣抛砖引玉，欢迎大家继续探讨各种各样的好玩解答XD

明里科幻，暗中人性

这是我看的保研兄第三本小说，头两本是“神人”和“七次”，看前心里还想：保研兄如果你再用老年痴呆这个梗，我可就丢弃你了啊（笑）……哎呀，涉嫌剧透了，打住。说到推理小说喜好，我一直是社会派，喜欢Why dun it胜过who dun it。在“假面舞会”的大环境下，Why dun it看似很弱：6个人人格会顺时针转上一辈子，在6人年龄大不相同、无法同时领便当的前提下，万一进入的人体突然死亡，当时进入该人体内的另一人格也无法幸免，“唯一”让假面舞会中止的方法，只有其余5人全部死亡……当然，如果想顺利取回自己的肉体，这个难度则更高。于是，本书似乎有了个Why dun it的大前提：取回自己的身体，让假面舞会不再进行！而随着中场三个人体+三个人格不停转换兼不停厮杀的大混战，这个大前提愈发削弱（不知为何会被主人公混战中突然转移至某人体内、为牙痛和菊花痛而哀嚎的文字戳中笑点），直至最后结局大翻盘，才忍不住咂嘴：啧啧，人性啊！这个Why dun it可笑么？有人会说很可笑，但凶手人格（肉体转乱了，不细说）可是从头到尾很认真的哦！这里套另一位11区作家书中的话：w`a`r 90%的起因，是愚蠢的让后世人为止一愣的理由；其余10%，则是愚蠢的让当今人都为之一愣的理由（有人知道是哪位了吧嘿嘿）。别人可以说“为了这个杀人你至于吗”，但对凶手人格而言，确是很不得了、很重大的，这才是人性，简单且复杂。鉴于保研兄终于没再用那个什么的梗，他的小说我就继续追啦~最后胡扯一句：虽然本人也很不喜欢保研兄书中说的某个国家的某机构，但还真想拜托他们教我那种一星期学会一种语言的方法啊，如果真有的话（笑）！

错位之上的错位--西泽保彦《人格转移杀人》读后（不泄底）

错位之上的错位--西泽保彦《人格转移杀人》读后（不泄底）By OFplusAND (Forhiding)-----------------------------硬科幻VS硬推理？----------------------------西泽保彦的许多推理被称为SF推理，而这本《人格转移杀人》也属于此。这是我读的第三本西泽保彦的作品。第一本是《死了七次的男人》，也属于SF推理，不过该书的SF成分偏软科幻，主要用于为主角获得推理线索素材提供机会和布置诡计；我读的第二本西泽保彦作品是《解体诸因》，这本作品与SF无关，偏日常推理，这点从大陆版童趣封面可以蠡测一番。而这本《人格转移杀人》，西泽保彦似乎有意加入硬科幻的成分，书中有专门探讨性质的关于实体论和反应论的硬科幻段落，似乎作者想交待一下人格转移设置缘起，至少是科幻性的，（《死了七次的男人》中则是直奔主题，介绍主角“特殊体质”的轮回规则），不过大多数读者应该只是将该书作为推理小说而不是科幻小说看的，所以其实对于人格转移的（科幻）机制一般不会去纠缠，读者努力想要了解的是人格转移的规则，毕竟，虽然本书氛围比较轻松戏谑，但是对于推理的处理确是本格的，而开篇人格转移规则的介绍则是为本书的本格解谜量身订制了逻辑规则。--------------------------------------明确的规则和灰色的世界-------------------------------------新增加的超现实科幻规则，有效地占用了读者的大脑处理资源，从而相对减少了用于琢磨推理谜题和诡计的脑力资源（当然某些重度爱好者除外），读者会努力适应新规则下的新情境，而正因为需要适应，所以对于这个新的情境在一定程度上会去主动地接受。当众多推理读者经受了众多叙述性诡计暴风骤雨的洗礼之后，阅读推理小说时经常会有像被害妄想倾向般地怀疑一切，但是这些超现实的科幻新规则以及在新规则下呈现出的新情境，却绝对会比可以说是袒裼裸裎的日常现实世界更有效地分散读者的怀疑力。其实利用科幻设置新的条件和规则是一回事，而在这些条件和规则下布置怎样的具体情况又是另一回事。就像描述卫星的力学定律是一定的，但是太阳系中每个行星拥有的卫星的具体情况却可以大相径庭。但是而读者在忙于咀嚼消化新条件和新规则时，很容易将新规则和新规则下的具体世界情景等同起来。而诡计就可以出在这个具体的情景上。再多说就泻底了。-------------------------错位之上的错位------------------------看过的这三本西泽保彦的书中，可以说都有错位的设置。《死了七次的男人》中主角可以没有记忆重置而经历多次相同的时间，而其他人的记忆都抹清重置了，这可以说是一种错位；《解体诸因》中的《解体照应》首与身是错位的；而本书则是人格和身体的错位。但是西泽保彦的诡计则是在这些已经明确宣布的错位之上再一次隐性的错位。一重错位已经能够很能促进读者的脑活跃程度了，比如本书许多人说要分辨清描写的人物到底是谁（包括身体和人格）已经很费神了，如果在此基础上再来一次错位，诡计成功的概率（或者说是诡计不被猜到的概率）会很大。------------------------------古典动机的戏谑版-----------------------------本书介绍动机是通过快餐店的一场闹剧引出的。虽然这场闹剧很轻佻，各个人物对他人的爱恨似乎是以儿戏般的态度轻易决定的，但是西泽保彦通过种族、国籍、语言等元素，出色地构建起了红鲱鱼之间的动机网络，为推理动机提供了充分的可供琢磨的线索。西泽保彦以轻快地笔调，戏谑地呈现古典本格风格的纠缠动机。---------------------凶手请迅猛--------------------杀人游戏中，当大家闭着眼，而多名凶手对谁是死者犹豫不决时，法官可能会说：“凶手请迅猛！”本书不定时的多次轮回式人格转移也许让很多读者对阅读的复杂性有些生畏，但是凶手其实很迅猛，红鲱鱼数量的减少是以科幻般的速度进行的，而且是以非正面的方式进行的。所以，在小说中段时，读者的神经已经可以放松了，也许这种放松还可以让你更好地体味最后逆转的快感。本文链接：http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c1c39a70100ih28.htmlhttp://hi.baidu.com/hughmajun/blog/item/542d3c0872b5db3ce92488f9.html

一场华丽的杀人游戏

不知道日本是不是也曾经流行过杀人游戏，这部书给我的第一印象仿佛一看一场杀人游戏，凶手的最终目的就是杀死所以群众获得胜利，而警察的工作则是保证自己不被杀，并猜测凶手是哪一个。记得当时杀人游戏在国内风靡一时，正是这种毫无动机，无迹可寻的杀人才最刺激神经，如果杀人游戏还可以有着游戏伙伴的表情、语气来判断，那么《人格轉移殺人》无疑更加深了判断的难度，人格在不断的转移，你刚才看到的那个有嫌疑的人现在可能其内在已经换成了另一个无辜的人格，而随着杀戮的扩大，人格转换的互换法则渐渐混淆，此时，你还能一眼看到有罪的人格吗？另注：西泽保彦擅长用最初的、最细小的细节贯穿最后谜题，记住，要想追上西泽，别忽略了那个不可能的矛盾。

科幻推理的杰作

读这本小说，让我想起了《死亡笔记》的故事情节。在《死亡笔记》中，通过对死亡笔记的用法做一些设定，传统的推理故事便打开了一个新局面。在这里，常规的密室杀人或是不可能犯罪便不再成为故事中的亮点了，但依然不减推理故事的美妙。而《人格转移杀人》也是一部较类似的故事，文中专门设定了一种可以转移人格的“对换圆”来分离人格与身体。正是通过这种超越现实的设定，为诡计几乎殆尽的推理小说开辟了一片新的天地。我不知道西泽保彦是否第一位将这种科幻设定与推理小说相结合的推理作家，但就我曾阅读过这么多本推理小说来看，他绝对是一位将这两者结合得最好的一位推理作家。小说中的设定，将人类的人格与身体分离并转换到他人的身体内，这有点类似中国的鬼故事或是鬼片中的灵魂（鬼魂）上身。而西泽则将这种“灵魂上身”科学化概念化，并将此与推理杀人相结合。我们不必在意这种人格分离的机器是否真的存在，只将这当作一项推理的线索即可。之后，我们便尽情领略西泽那带给我们的推理的美妙即可。因为有这样的设定，所以在阅读过程中，要不断地思索出场的某某人身体是谁的，人格又是谁的。为了便于理解，我在阅读过程中将他们每次人格转移之后哪个人格对应哪个身体都记录下来，着实费了一番脑筋。不过这辛苦换来了回报，西泽为我带来了一次美妙的阅读享受。西泽保彦的推理部分十分值得称道，若在倒数第三章（Feed Back）章末就结束，那也是很完整的一篇推理小说。然而，在读者看来已经完美的推理故事，西泽却总能从之前的情节中抽出一些细微线索，组成另一番推理，再在结尾的地方逆转一次。这让我不得不佩服作者布局及推理的高超。西泽的小说语言风格倾向于轻小说，没有松本清张揭露现实的沉重，没有岛田庄司华丽描写的冗余，读起来轻松有趣。纵然文中人物接二连三地死去，可并没有死亡带来的沉重，却看到的仍是轻松诙谐幽默。（毕竟出场人物死亡并非有何特大现实意义，想来作者重点不是表达这个，并未将阴霾的气氛带给读者）作为一名中国原创的推理小说写手，我倒是希望那些立志创作推理小说的朋友们，应该好好地向西泽保彦学习一番。虽然说各位的语言风格或是所要表达的思想不尽与西泽相同，但对于逻辑推理以及巧妙布局设定方面，西泽的小说绝对是一个很好的范本。

一个有趣的游戏，一个有意思的故事

第一次看完，觉得这本书很有趣 　　第二次看完，是在看完《姑获鸟之夏》之后，想了很多！ 　　重点是人格！ 　　人格到底是什么？ 　　我想看过这两本书的人有两种， 　　1，人格是灵魂！是可以转换的 　　2，人格是思维！是经验记忆的累积 　　这本书是用了第一个。 　　具体是什么意思？您还是自己去看吧！ 　　另外，强烈推荐你看完之后在去看《姑获鸟之夏》。 　　因为，科学与迷信的碰撞是相当的有趣！