小桃红
出版日期:2014-5-2
ISBN:9787542125443
作者:青青,王晓平
页数:232页
内容概要
青青，原名王小萍，现居郑州，供职河南日报，喜植物，好花月，爱文字。热爱一切寂静微小的事物。著有《白露为霜——一个人的二十四节气》、《采蓝》、《小桃红》、《落红记——萧红的青春往事》等。
书籍目录
第一辑 春
梨花
桃花
紫藤
玫瑰
油菜花
第二辑 夏
蔷薇
石榴
槐花
合欢
罂粟
苦楝
第三辑 秋
荼蘼
姜花
木芙蓉
小桃红
打碗花
第四辑 冬
棉花
土豆花
腊梅
露水花
作者简介
内容简介
草木一生，相比起男性，女性更具草木心性，花朵更像女性的命运，一场美好的爱情是她的重生，一场坎坷的爱情也许毁掉她的一生。女性与花朵一样脆弱而美丽。本书以细腻饱满的笔触写了二十朵花，二十个女性的命运，让我们看到女性身体里的花朵，看到花朵一样的女性，如何以柔弱这躯抵抗尘世的风沙，担当命运的馈赠。她们细腻敏感的内心，坦然接受着人生种种忧伤，只留下爱与宽容，女性的爱情犹如一首跌宕的歌。让人微笑着，又落下泪来，沉默下去，哀伤会层层浮涌而来。 在这个懊热来临的夏天，在蝉鸣与蛙声里听闻着一朵朵花的故事，会有一丝暗香随着清凉的晨风，向尘世吹送。
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精彩书评 (总计4条)
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青青作品的美质——当代文学最缺失的品质之一刘海燕至今，我没有见过比青青对植物更用心的人，她能整上午忐忑不安地陪一朵花漫漫绽放，也是花陪她，陪她感知世间最柔美的物语……是用心，更是喜爱和懂得，世上的草木都是青青的朋友，青青悉知它们四季的表情。仅此，青青的精神资源，就和那些急功近利的当代作家很不一样。胡兰成在《中国文学史话》里讲：一个民族的文明程度，是看它怎样对待自然界；文学的程度，也是看它怎样对待自然界。今天看来，此话很有道理。中国当代作家，和现实缠绕太紧，从人世里来到世人里去，没有一个更开阔或更高远的参照系，其作品难免世俗气太重，缺乏清爽的美质。这是当代文学存在的问题之一。天性也是智慧使然，青青多年来坚持她内心的方向，怀揣着和这个时代南辕北辙的文学梦，也就是她的《小桃红》方向。在《小桃红》里，青青写的全是自己最珍重的世间情谊，最幻想的爱之场景。这《小桃红》是从青青的生命之幻里飘出来的，不是写自己，但却是个人痕迹很深的作品。和这个时代写别人的故事的作品很不一样。更让我惊讶的是，《小桃红》也写过去的、农村的故事，但和很多作家写得不一样，他们在板结的观念、粗糙的情感里，总是把故事写旧；青青总能把现场的美质写出来，如《棉花》中大地的味道，（植物）棉花的味道，（女人）棉花的恍惚……写出天地间的美景里故事发生的自然而然，那种幻景一般的情感需要，仿佛是在写每一个人的心……作为一个以读书为主要生活内容的人，我极少遇到能这样以陈翻新的作品，能这样创造梦想的作品！《小桃红》写的都是如花一样的女人，在青青的眼睛里，她们是世上的另一类植物，美丽、娇嫩、易凋零，青青呵护、心疼她们，以尘世所可能的爱的方式，写出她们所可能的生活，她们的花开花落。即便是写她们的心碎，字里行间也有类似月光的声音，不毁灭，不暴烈，情感很有节制。梁实秋在《文学的纪律》里曾讲：文学的力量，不在于放纵，而在于节制，在于表现出一种完美人性。当代写作恰恰相反，放纵有余，节制不足。青青的文字，自然、清爽，不猎奇，明媚地表达着一种既古典又本真、人性化的情感，成为当代写作中难得的这一个。 -
张鲜明1. 花梨花。桃花。紫藤。玫瑰。油菜花。蔷薇。石榴。槐花。合欢。罂粟。苦楝。荼蘼。姜花。木芙蓉。小桃红。打碗花。棉花。土豆花。腊梅。露水花。这些庸常的花朵，曾经那么不起眼地开放在田野、在庭院，有的甚至平常到不被视作花朵。如今，当它们开在作家青青的新著《小桃红》里的时候，突然变得那样富有意味——就像诗歌中的意象，它们是比兴的本体，也是喻体。作为本体，这些花朵是大地的精灵，或脱俗或风尘，或质朴或妖艳，或清丽或妩媚，却一律带着泥土，带着露珠，在太阳下，在月光下，在风中，自然，自在，原生态。作为喻体，这些花朵是被青青用来打比方的，每一朵花都是一个人。它们本来就是一些灵魂借了花朵之形，出现在大地上，出现在风雨中，活跃在人世间。 2. 女人奶奶。舅妈（养母）。放鹰的。音乐教师。寂寞的城市少妇。乡村留守妇女。风尘女子。女大学生。等等，等等。她们有一个共同的名字：女人。在男人看来，女人是阳光和水，暖人，润物，滋养人类，抚慰世界。在儿子眼里，女人代表母亲，代表温暖的怀抱、呵护的手臂、微笑的面容、轻声的歌唱。可是，在作家青青这里，女人，脱离了那个约定俗成的、符号化的概念，一个个鲜亮亮地活着，有着丰富的情感、立体的个性。在她的笔下，这些奔走在尘世的女人，有那么多的故事，有那么多一般人看不到的细节，有那么多我们此前无从感知的深藏于心的波澜。这一切，都是因为作家青青是个女人，一个敏感的女人，一个智慧的女人，一个懂得女人的女人，一个能说清女人的女人。只有了解女人，我们才能真正认识人类。青青的这部“女人之书”，递给我们的是一把打开人类灵魂之门的钥匙。3. 女人花女人如花，本已是陈词滥调，但在作家青青这里，这个说法突然就有了新意和诗意。因为，她创造了一系列独特的文学形象，我叫它“女人花”。花属植物，人是动物，本来是不搭界的，但我们看花，往往会想起某个人、某些人；同时，我们看人，也常常会想到某种植物、某些花朵。于是，我就想：莫非植物也会修炼成精，从田野上走啊走啊，就走成了人？或者，某个植物原本是由人转化而来的？作家青青的这个小说系列（也可以把它看作散文系列），让我相信这个推测。她笔下的人物——那一个个女人——是花与人的合体。她们不仅与各自所属的花在形貌上相像，而且在气质、秉性上相通。譬如梨花，有着土地的质朴，却又素雅、高贵，那纷纷的梨花雨，让人情不自禁地想起生命凋谢时的那种洒脱与豪迈，这就是那个豪侠仗义、视死亡如回家的“奶奶”。譬如桃花，妖艳，性感，是一种属于尘世和欲望的花朵，它对应的正是那个因贪恋男女之情而出轨了的“舅妈”。还有那个风尘女子“小华”，多情，温柔，那样美，那样楚楚可怜，可她毕竟是“被生活欺负坏了”的，最终还是露出了她的本来面目——“罂粟”。你看，在人世间真的有一群精魂往来穿越于人与花、花与人之间，它们互为表里，互为隐喻，这个世界因此就魔幻起来、神奇起来、好看起来。似乎在这个世界上，有多少种花朵，就有多少种人性。花朵千姿百态，人性形形色色。莫非这就是天人相应？作家青青以一种异于常人的眼光看到了这一切，并用文学的手段揭示出这个秘密。波德莱尔为这个世界奉献出了“恶之花”，青青为这个世界奉献出了“女人花”。4. 梦有人说，女人是一种爱做梦的动物，就像那首歌中唱的：“女人如花花如梦”。《小桃红》里的女人常常做梦，有的甚至就像是梦中人，像灵猫那样，飘忽，诡异。这种梦幻色彩，不仅仅来自人物本身，还来自作家青青的语言。她的语言，灵性，轻盈，就像灵媒的咒语，会让人跟着它一直往前走。走到哪里？走到人物的心里。如果你想感知一下什么是梦幻般的语言，读读《小桃红》就知道了。走吧，跟着青青笔下的这群女人，做梦。 -
于细微处见功夫马新朝青青是一位诗人，忽然弄出了一本小说集《小桃红》，一口气读完后，感到很是吃惊，没有想到一个诗人会把小说会写得这样好。青青的小说不像当下一些小说家喜欢摆着小说家的架势写小说，拿腔拿调，娇柔做作。青青的小说写得很是放松，她把自己放得很低，低到与那些打碗花呀，土豆花呀，紫藤花呀，同样的高度。甚至一直低到无，于是我们才能够闻到和看到各种各样的花香和它们美妙的姿态。青青写小说是把自己打碎了，把自己的观念，认知甚至是身体打碎，溶入到那些语言的温度中，溶入到那些气流般的情节和细节中。然而作者又无处不在，她在每一个文字中呼吸并凝视着。这是一团一团的生活，鲜活，原始，温润，这是一团一团的灵魂，真实，细微，感人。作者没有刻意地去编故事，并不是急于去阐述自己的某种观念，而是让人物自己去说话，让生活自己去表现。这部小说集打碎了小说形式的架构和硬壳，文本表现得自由，宽松而充满活力和情趣。一切都是那么自然，一切都像是随手拿来，没有做作和玄虚，读起来是小说，但文本处处散发着散文的柔软和诗歌的想象。这部小说又是作者用心写成的，字字篇篇充满着作者的感情和体温。青青写起小说来是无所顾及的，她不考虑小说的模式和规范，而是尊从于自己的生活实感和内心的景观。只有生活和作家的内心才是艺术的要义，艺术的形式和模式应该服从于此，可惜我们现在不少小说家弄反了，过于重视形式，而把人性和生活的实感弄丢了。20篇小说写了20位女性，她们虽然年龄不同，职业不同，出身不同，但一个个美丽、善良，柔情，聪明，自尊。作者用了20种鲜花来比喻她们，鲜花喻美人，本不新鲜，然而，作者运用巧妙，它不仅是比喻，而是把鲜花做为主人公生活的一部分，或是生活的组成部分，命运的组成部分，把喻体变成主体，鲜花与主人相映成趣，互为因果。人间花事知多少，美人们命运几何？在青青的笔下，她们虽然结局不同，表现不同，却给这个世界带了些许的温馨和浪漫，让人唏嘘，让人感叹。她们或是作者的朋友，或是作者的亲人，或是作者的熟人，都是与作者有些关联，或是心灵上的暗合。20位美丽的女性，都来自作者生活过的豫西，或叫豫西20钗。她们是20位女性，实质上有时可以变成一个人。20个人是20个不同的侧面，20种不同的表现。这些人物中都有作者自己的影子。或许作者写的就是自己，理想化的自己，自己的心绪，自己的经验，自己的感悟。20位女性是20根腊烛，每一个腊烛都是作者自己用生命来点燃，在晦暗中摇曳。青青用理想主义的手法对笔下的主人翁们赋予情感和眼泪，寄托着自己对这个世界的期望。青青笔下的女性，都是可爱的，让人值得同情的。即使那个“放鹰的”女孩子，也让人同情，难以加恨于她，原因是作者说了“不要说她们还应该更纯洁一些，不要说她们应该更开阔一些------不要把太多沉重的东西都放在她们的肩膀上。”这也是因为生活所迫。对于当下破败的中国乡村，我们需要的不只是批评，也需要抚慰。20位美人大多出身于乡村，在当下的乡村已经很少能够找到她们的影子，然而，她们做为记忆中的经验，已经沉淀为乡村历史的一部分，她们已经幻化为一朵朵抽象之花，来疗救乡村的伤痛。青青说：“在这个土地日益污染的尘世里，她们还努力地保持着生长的姿势，开着花朵，惹起爱情，结着果实，奉献甜蜜。”当然，小说集中也有写城市经验的，比如《茶蘼》、《苦楝》、《合欢》等，然而，它们的底色和气息依然是植物般生长的乡村。青青的小说特别注意细节的描写和运用，她的小说故事性不强，主要靠细节来完成文本的推进以及人物的塑造。读她的小说，我很感叹她对女人们的熟悉以及对于生活的敏感和发现，一些细节都好像是信手拈来，不费力气。我记得有一个作家对于小说的定义，什么是小说呢？他说：小说，小说，就是在小的地方说说。话虽朴实，却准确地道出了小说的精义，也是艺术的精义。一个小说家的本事，不是你说出的观念，而是你掌握细节的能力。没有对于生活的熟悉和发现能力，你是无法把握它的细节的。细节才是文学的力量，文学是由细节构成的。一个缺少细节的文本，不能称之为文学作品。小说集《小桃红》的中细节运用，比比皆是，自然天成。青青善于在细微处的描写，尤其是女性细腻的情感，以及容易受伤的脆弱而敏感的内心世界。这些细小的细节组成文字的气流，冲击着或是感动着我们。她笔下的这些女人们，之所以丰满而不干瘪，感人而不概念，就是因为细节构成了她们的形象和美丽。比如小说《茶蘼》，主人公玉烟是一个单身女人，爱干净几乎成了怿僻。她总是怀疑在自己不在家时，有人进入了自己的房间，几乎成病，后来她买了监控器，果然发现有个年轻的男人进入了自己的房间，她拿不准这个男人进入自己的房间要干什么，就报了警。就在警察快要到自己家里即将抓着那个闯入者时，她动了恻隐之心，一直给家里打电话，使那个闯入者受到惊吓，逃走了。最后这个细节，果然有力量，不用多说，就是这么一个小小的细节，胜过千言万语，把主人公的善良、同情以及复杂的心态显露无遗。青青说，她爱寂静和微小的事物，正是这些细小的事物——植物，花朵，弱女子，构成了青青小说的基本要素。青青又说：“这个世界如果没有植物和花朵，不知道还有什么可以留恋的。”是的，青青正在用她独特的细节和细小的事物构成了她的小说和艺术世界，以及感染力，成为一片风景。2014、7、2
精彩短评 (总计1条)
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写花写人无半点风姿，都是乡土气息。城乡结合部那些不得不说的叔婶故事。