少女哪吒
出版日期:2015-7-1
ISBN:9787549570264
作者:绿妖
页数:200页
内容概要
绿妖，县城青年，现居北京。做过工人、时尚编辑、电台主持人、老师等。出版有散文集《我们的主题曲》（2004）、小说集《阑珊纪》（2008）、长篇小说《北京小兽》（2012）、《沉默也会歌唱》（2015）。
书籍目录
代序：疯狂天使的人间秘语 / 路内
硬 蛹
少女哪吒
寻人启事
所有失败的鱼
青 春
我们能拥有的地狱
跋：在阳光下抖掉我的枝叶和花朵
作者简介
《少女哪吒》是善写大城漂泊记的绿妖，以小说形式对那些异乡出走者的隐秘青春故事，所做出的深入探究。全书以六个短篇小说组成，语言质地冰冷凛冽，但其下却涌动着炽热的生命之歌。亦可视作《沉默也会歌唱》的前传。
在不断兴建与拆毁的九十年代，一个典型的中国小镇。无论是向田野深处狂奔的失意少女；还是只与候鸟为伴的敏感少年；抑或是那个消失了，却让叙述者确认了自身的存在的危险红衣女孩……都可视作通向同名短篇小说《少女哪吒》的密匙：在青春期结束时，女主人公最终决定以出逃的形式来逃避母亲令人窒息的爱，和灰色压抑的出生地。与童年好友关于果园、河堤的美好记忆，似乎模糊在时间的流逝之中了，纷扰的俗世也令她判若两人。但她终究还是成功了，成为了一个剔骨还母、彻彻底底再把自己生育一回的天地好儿。在别的篇章中曾经出现过的人物再度出现，一张张叠加起来的干净青春脸孔共同叩问着读者的灵魂：肉体的消失和精神的幻灭，究竟哪一个更为惨烈？
本书中的《少女哪吒》后被导演李霄峰改编为电影，搬上银幕。是第19届韩国釜山电影节“新浪潮”竞赛单元唯一入围的中国电影，并获第51届台湾金马电影节“最佳新导演”及“最佳改编剧本”奖两项提名。2015年7月全国公映。
发布书评
精彩书评 (总计23条)
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我猜绿妖是个对失败者格外关注的人。因为，在她的新书《少女哪咤》中，我看到了各种各样的失败，可以说，这是一本描写失败的书。书中有一篇标题就叫《所有失败的鱼》，这篇33个页码的小说中并没有直接谈到对失败的理解，但是在这篇小说中我体会到，相比于广袤的失败，成功是一个单薄的圆。成功是一个句号，而失败不是逗号，不是感叹号，它是一个省略号。绿妖写出这种省略。她总是像识别一组偶数中的奇数那样，识别出人群中的失败者、残破者以及落寞者。她的笔像磁铁一样吸出了他们。这一本书，六个短篇，几乎每一个，都在写一种残败。同时，又像珍爱珠宝一样珍爱这种灰暗，挖掘它们，打磨它们，将灰暗中最灰暗的那一部分，呈现出来。《硬蛹》写了一些与光明擦身而过的人。得到它们之前，她们就结束了生命。第一个黄玲玲是这样：“也许我们是多余的人，就像那些地洞平房一样，本来就不应该存在。有时我想，也许武功是另一个世界，但并没有人承诺过我们，那个世界就一定比现在这个更好，更不邪恶，我们在其中一定就不感觉罪恶和耻辱。”像一种宿命，另一个黄玲玲也是这样：“不知为什么，我没有走过好人的路，是我自己的问题。我应该安于活在黑暗中。我和黄玲玲都是从地洞里爬出来的多余的人，我们对世界的贡献就是恨。”而《少女哪咤》这个短篇，失败和残痛的则不止两个少女（小路和晓冰），还有晓冰的妈妈，正如“我”所说：“我时常感觉生命就像一根灯绳，禁不住轻轻一拉。”作为一个好小说，每个读者会在其中各个不同的地方感受到痛点，比如我感受到的最痛心的一句是：“你们现在年轻，能踢能咬，还体会不到。等老了，还有无数日子过呢。”这一句就像《寻人启事》中的另一句：“一个人本身已经倒了大霉的时候，别人就会在他身边留出足够空白，这距离是正常人对可怖之物的敬畏。”这些句子，都是最平静、冷峻的陈述，但有激光般的力量，比利刃痛，比闪电快，这些句子是瞬间进入你的心脏的。说起来，全书中最不像失败者的角色，是《青春》中那一个“我”。她最为正常，与别的人物相比起来。她拥有其它的“我”没有的好成绩，拥有好学生的身份。然而，她仍然是落在茫茫虚空中的失败者——“我一直感觉，在身边这个无聊浅薄的生活之外，还存在一个真正的生活。我的所有的努力，都只是为了这真正的生活而做准备，我相信我对自己足够冷酷足够严厉。然而在21岁这一天，我忽然想，也许，万一，并没有真正的生活。也许真正的生活就在身边，别人都知道了，而我还没有。”那无可措手的空虚，无可措手的茫然，更加接近我们每一个人的常态。对，常态。其实这种种失败，也许不是格外的存在，而是常态。对于失败的关注，也肯定不是绿妖有意的计划，更像一种本能的倾斜。一个真正的写作者，就像长着复眼的人，能在触目所及平静的日常中，看到飓风。一个写出失败的人，内心会有层出不穷向下旋转的楼梯，探索心灵最深的那个底部，这个过程也许在黑暗中完成，是最笨拙的摸索，可是，失败远比成功更值得书写。《地狱的拯救》是我格外偏爱的一篇，它写的是一个人的恨意，死亡也无法解救的恨意。这是最彻底的失败，是一个永世的地狱。我知道这样极端的情感似乎离我们生活很远，但是正如我在前面所说，作者能够在一群平静的偶数中，识别出那疯狂的奇数。卫民其实是我们的放大。而我读到的，也不仅仅是悲悯。疯狂是让人产生敬意的，正如错乱是美的。真正的文学，描述的都是我们最难言的事物。我们的时代中，书写失败的写作者太少了。灰暗是一种很难吸引到眼光的颜色，残败的灰暗更加让人绕道而行，关于它们的描述是“无用”的，不会让你的生活更好，不会让你更接近成功。可是这种描述又是安慰的。即使是有人帮我们认出这份失败，都堪可安慰。失败的对立面，绝对不是成功。里尔克说：有什么成功可言，挺住意味着一切。杜甫说，文章憎命达。他们告诉我们，失败的对立面是没有，失败其实是一切。向写出人间广大的失败的写作者，致敬。 -
中午看了很久没看的《少女哪吒》，下午回来把它看完了。绿妖在后记里写道："如今，写作对我意味着更多，它督促我放下手机，六号线换十号线到图书馆日日静坐，养成上班一样的纪律与习惯。我学会不依赖灵感，依靠每日的惯性，写作的纪律去写，这很重要，稳定的工作状态带来习惯，习惯成为定力；它督促我放下电脑，放下小说，返身回到生活，去体会生活能给予的震荡不安与清明不惑。道场不在电脑里，而在生活中。"从前以为作家不应该是职业，甚至，都不该有人是作家；或者说，人人都可以是作家。创作者的专业化是可悲的，这种事类似于资本主义社会的垄断，有人垄断资本，有人垄断才华，甚至垄断思想。真正可怕的不是垄断本身，与灵感相通的职业总一天会枯竭。就像我曾经喜欢的乐队，原创歌手，如今包装的华华丽丽的，却再也不复曾经屌丝时代的锋芒了。如今，我失望地不再听他们的新歌，重播着他们原来清淡而不平凡的歌，奇怪的是我听不腻那些歌，可能是发自内心的珍惜吧。我也是爱写作的人，当然我承认，我如今的写作大多数情况是因为不想学习，尤其不想学英语。所以我感谢英语，让我愿意躲起来写点什么。我不是作家，甚至算不上一个写作者，我只是个写日记的人，喜欢就随便写写。创作是扒干净衣服以后，再剖肝沥胆，努力去够触灵魂。创作是一个人的旅行，这也是我无法面对作家的原因。希我老师每次上课的时候，我都无法想象他是作家。曾经想着，名作家在给我们做老师啊，我是不是该问他几个问题。可是我问他什么呢，我连他的书都没看过？后来我买了一本他的书。没错，他成功的卖给他学生一本书。可是，我对他的写法很不喜欢。现在想想，如果绿妖站在我面前，笑眯眯的问我有什么问题，我八成也会害羞的退缩。不论我喜不喜欢他们的文字，我都不敢直视他们本人。首先是因为害怕失望，文字的美好有时候和作家的样貌成反比，比如林清玄（唉，都是泪）。其次，我对文字总怀着一种偏执的要求。文字是睡在纸上的梦，梦是淌在内心的河流，河道里潜游的是最真实的心事。好的作家舍得把自己的隐秘的感受毫无保留的化作讲述的素材，仿佛直截与读者深交，坦诚相待，这实际上已经篡逆了人际交往的顺序。所以作者和读者联系的实质就类似陌生人的一夜情。想象如何面对一夜情的对方，就知道我面对作家的心情是如何了。但是，读作家的书，还是蒙着面的"一夜情"就好，留了印象和享受，不用真正成为彼此的谁，没有成见，"身体"就是"身体"，文字就是文字，思想就是思想。我不疑它们是有来处的，却也永远不想越过边界。于我，尤其是爱他们文字的我，深入了解一个文字背后的人，无疑是一种残忍。就像偷窥别人日记的人其实才是真正的受害者。有些事情，就不该知道，既是保护，也是一种希望。表达，倾听和思考是人不可遏制的渴望。现在想想，还是需要这些敢于向陌生的外界袒露自己精神的人存在的。现代人，历代人，大多数都忙碌于尘世难以抽出时间遐想，疲惫的日复一日，空闲时不睡觉就是浪费生命，更别谈什么组织语言写在哪里了。但是所有人都在边走边寻找着走的意义，有的人找到了便能安然入梦，有的人找不到只好失眠或者浑浑噩噩的不清醒的活着。无论如何，我相信人总有求知的欲望，只要存在心灵，人便不甘心就这样麻木下去。因而我们需要一类人，一类"拥有全部的自己，自己全部的时间"的人来帮助自己或梳理人生，或关怀痛楚，或其他深刻的用意。人是一种有欲望才能进行一切的生物，在欲望的助推下才形成今天的模样：分工明确，适者生存。原本用来交心的写作者也必须成为职业，也必须以一种采矿的态度在意识的领域找寻着人的另一处彼岸。也许这就是某种超自然的力量安排的使命，世间的每一个人都必须听命于此，在这一点上我们与作家只存在差别，没有贵贱。每个人有意无意都在反省，但是仍然需要更深的反省去引领大部分人完成生活。我们和作家彼此需要着，所以书不会消失，作家会一代代继续，文字仍然需要更悉心的组合，思想也总会有人甘愿在暗地里深寻。在文字这里，需要更投入的人，需要更彻底的觉悟，还需要一个确凿的身份为它负责，给它停靠的港湾。内心深处，我其实也想做一个一生沉着写作的人。临近期末，忙里偷闲写下大段文字，其实是一种逃避。某天全身心的安静下来，我也想试试，一个写作者会如何的沉湎于思想的深海，如何不愿出来。
精彩短评 (总计50条)
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喜欢 -
哪吒剔骨还母的概念不错；每个故事里的女一女二都分属同一种类型。作者个人叙事风格还是明显的，虽然语言风格没有看出什么。《青春》这个故事看起来写得有些造作，恍惚会觉得不太真实，但也正是属于女主那样的女孩的青春的造作，是另外一种真实。 -
我太喜欢这种充斥着私人情绪的作品。诡异的不同于常人的青春与生活，全部都是些鬼画符般的标记。大概是羡慕这种作家的。 -
比电影好看太多了！ -
有些片子就是这样 明明写的是青春却总觉得带着刀光 -
不好看 -
几乎妖冶的生命记忆，城市的意象与装满了距离的青年们一起颠沛，寂静又疯狂的情绪，她与她们在慢慢的叙述有座故邦叫宝城 -
反叛者之歌 -
挺好看的……故事都很小，但都很深刻。 -
好喜欢 -
喜欢硬蛹 寻人启事 飞吧 那里黑鸟托起你再也不落地 -
看了前两篇，还可以吧 -
“在铮铮的冻雨声中，怀着写遗书的心情，我写下这些真假参半的故事，为尚在荆棘中穿行的人生后半程寻找续航的力量。”捡拾破碎不堪的记忆残片，然后缓缓倒退走回少年，坚决，又好像带着犹疑。文字间雾气笼罩，看不清她的表情。 -
年少时，我们总是喜欢说着“永不分离”，却发现任何激烈的情感都在时间洪流的裹挟下越来越平静，想起了小时候想要逃离的那个敏感的不被别人所了解的自己，那时的愿望是考上一所离家越远越好的大学。 -
几个短篇质量还是相差比较大。少女哪吒的确是其中最出彩的部分。阴冷的宝城里的阴霾，作者当着旁观者，努力挣扎的人，都没能在心里走出这片阴霾 -
我有我的生活，你有你的世界。再多刻意的联络也无法再走进彼此的心里。 -
“人在少年时因为尊敬和相信而接受过的教育，在他三十多岁之后，其他领域的成熟会带来这一部分记忆的苏醒，那时的感受，就是生活的力量。” -
赶时间最后还差几页没读完 像是咬着牙写出来的 关于逃离的故事 篇篇是热望和冰凉 -
可能类似的经历，所以能感同身受。 -
这世上每天都在发生着类似的喜剧或悲剧，灰仆仆的县城，单调、无聊、不真实的三点一线的生活，让宝城突然充满了光彩的少年以及那段可贵的友谊，绿妖的写作总是用一种高中写作文时的、纯粹的、抒情的方式，从文字上就把我们带回了九十年代。 -
乍看下去，绿妖的题材那么窄，窄到每一篇小说切分出来后，不过就是在写小城、写文学、写平庸的大人、写疼痛的青春、写体内缭绕的绝望，甚至在结构上都是大同小异。但是她的文笔太好了，描写环境与人物时笔触极为细腻，抨击起现实的荒诞时文字又锋利如匕首，而且时时有惊艳的句子出现。看得出来，绿妖对小城以及小城青年有着十分复杂的感情，是恨也是爱，是怒其不争也是哀其不幸。整本书像一首哀歌，偶尔涌动生命的旋律，这旋律在合上书后也会余音绕梁。 -
欸并不是我喜欢的风格 -
我喜欢她讲故事的语气，她对这个世界的描写，一帧一帧在我眼前，仿佛自己能飞起来，能潜下去，能与小路好好谈一次话。
仿佛自己一晚经历了一位少女的整个青春。 -
无共鸣的青春 -
还是最喜欢《青春》这一篇。
觉得《硬蛹》和《少女哪吒》次之。
“我们成长的伤痕，留在记忆中，塑成今日的我们。” -
绿妖的文笔让我找到了小时候看萌芽的感觉。想起了很多青少年时代遇见的边缘人，我不会参与对他们的恶意，但也没有更好地对待他们，或者我根本就不可能走进他们的内心吧。然而，又有谁曾经不边缘呢？ -
导演一旦功力不足，往往就会把很好的原著小说毁掉的让人心疼！ -
我更熟悉坏掉的人，它们是摔碎的镜子，不小心碰到，就给你割一道口子。 -
这么文艺的电影，我居然和我妈看的！ -
微信读书 -
好像骂声不少但是我很喜欢 -
有才华！有出人意料之处。其中《青春》一篇拉低整本水准。 -
一个不大的舞台上，很多别扭的青少年在生活。但是这本书里每一个人都存在于两个世界，一个是心底向往的美好世界，一个是世俗不那么美好的世界，两个世界的矛盾及对比催毁了书里的每一个人。 -
这种文艺女青年的书果然不适合我 -
是一位和我妈差不多大的作家...对生活，作者努力过了。然不有名如我妈，也努力了。这本书里 所有人，都努力过 。素材根植于自己生活经历，诚然很真实，也易引起共鸣，可是那些人都是有着相似经历的。 -
很多篇幅，都挺写实的，最后一个倒是不太一样，但是人间烟火味蛮浓的 -
最喜欢寻人启示这篇 -
“她有时真希望自己是个孤儿，无父无母，谁的情也不欠，浪迹天涯。就像哪吒，剔骨还母，彻彻底底自己把自己再生育一回。”九十年代的小镇故事。凛冽的青春，大人都给“折腾”的不正常了，拼命的保守平凡，少数人在反抗也在迷失，想逃出来像只脱线的风筝，撞得四分五裂也不要委屈了自己苦活了一趟。 -
最后一篇章阴阴郁郁看得快窒息了 作者真是厉害 -
感觉想写的迸发的热烈而噼里啪啦，然而读文字不太感觉的到。 -
能感到文字离你很近 硬蛹和青春很有意思 少女的故事唯有切换少女的心思来读 -
灵性是什么时候失掉的呢？变成一个普通的白色泡沫饭盒。 所有的眷恋依赖都会致命！“无常”即日常。 小时候的故事，现在枯萎而进入真理看到的却好有生的力量。喜欢。 -
不知道咋这么喜欢 不安全的感觉 小镇青年的独立人格 生于忧患 死也不会安乐的深深忧愁 -
想了想，还是给这本书打了一个青春文学的标签，绿妖很擅长抓少女的情绪与小心思。故事看的很难受，不管是宝城，还是吕城，小地方总是有说不完的故事。在这里，我们常常怕和别人不一样，同质是最安全的保护色，可是我们无法阻止一个漂泊的灵魂。 -
初一、高一我也收到过“晓冰”们写来的信。我却都没有回，我也想像她们一样热情洋溢、洋洋洒洒，可一提笔，那些句子都跑走不见了。而现在，也不用再写信了。 -
可是她却明白晓冰。她像哪吒，剔骨还母。 -
还是会为青春而感动。 -
长评见。已收入“会送给喜欢的人”豆列中。最后 李导你个大SB … -
北方的少女。 -
意外的惊喜，几个短篇都各有千秋，人物与背景在冥冥之中有着各式各样的联系。最重要的是，作者知道自己想要什么，要写什么，写成什么样。短篇之髓在于精而不在于繁，但又能包罗万象。在一个个小故事里，参合着超现实主义与现实主义，二者融合起来达到一个情感的宣泄，抑或是情感的寄托。