石挥谈艺录（二）：演员如何抓住观众

内容概要

石挥（1915—?），原名石毓涛，天津杨柳青人。中国影剧史上才华横溢、特立独行的天才，视艺术为生命的、纯粹的现实主义大师，享誉上海的“话剧皇帝”，二十世纪四五十年代的影坛巨擘。作为演员，代表作有话剧《大马戏团》《秋海棠》及电影《假凤虚凰》《太太万岁》《哀乐中年》等；作为 导演，代表作有《我这一辈子》《关连长》《鸡毛信》《天仙配》《雾海夜航》。1957年，石挥被划为“右派”，后登上“民主三号”邮轮悄然离沪，从此再无音讯，谜案至今未解。其创作生涯虽短暂，作品却历久弥新，影响了几代人。

主编简介

李镇，电影史学者，现供职于中国电影艺术研究中心。

作者简介

话剧皇帝石挥迄今为止最完整的著述辑录

一次系统构建中国表演理论的尝试

取法古今中西，堪称理论瑰宝

两篇珍贵的演出手记

教演员如何从角色雕刻、服饰造型、台词动作设计等方面准备一个角色

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※编辑推荐※

出身名门，家道中落，自小混迹京城天 桥，少时饱尝世态炎凉。

投身艺术，自成一派，未竟十载名扬四海，成为影剧无冕之王。

黄佐临与他亦师亦友，称他为稀有表演艺术家。

梅兰芳给他宝贵指导，看了他的表演动容落泪。

张爱玲读过他的小说，把他与高尔基相提并论。

老舍与他是莫逆之交，艰难时刻给他精神支持。

他是享誉上海的话剧皇帝（代表作《日出》《原野》《秋海棠》《大马戏团》）

二十世纪四五十年代的表演大师（代表作《太太万岁》《哀乐中年》《假凤虚凰》《腐蚀》《夜店》《艳阳天》）

他执导的电影堪称影坛珍宝（代表作《关连长》《鸡毛信》《天仙配》《雾海夜航》《我这一辈子》）

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☆ 锁线精装

☆ 完整辑录14篇石挥探讨演技的文章，内容涉及演员与观众的关系、演员创造角色的方法、台词与动作的方法等。

☆ 完整辑录4篇探讨演员制度的文字，内容涉及AB制及演员的地位等问题。

☆ 完整辑录8篇探讨话剧取法京剧的文章，与程砚秋、梅兰芳、盖叫天、李少春等艺术家探讨京剧与话剧的演出方法。

☆ 内附两篇石挥译著：《演技教练》《一个演员的手册》。

☆ 依最初发表之样貌保留旧时体例，按文章类型与发表时间重新整理

☆ 遍览京津沪多家图书馆，搜求齐备，校勘精当，注释详尽

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※内容简介※

本书是石挥系统构建中国的表演理论之尝试，文字通俗，深入浅出，堪称中国表演艺术理论的珍宝。

石挥有着丰富的演出经验和深广的理论视野，一方面通过翻译西方表演专著来实现中西对照，另一方面又将话剧与京剧、曲艺等进行比较研究，梳理了中国传统演剧艺术的历史经验，进而探讨古今中外彼此取法的可能。作者还深入探讨了演员的个人修养，演员创造角色的方法，演员与观众的关系，明星制、AB制等演出制度等。尤其是两篇珍贵的演出手记，详细地教演员如何从角色雕刻、服饰造型、台词动作设计等方面准备一个角色。其真知灼见，至今仍具指导意义。

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※名家点评※

石挥演的鲁贵，比我写的都好。

——曹禺

有几个人能够像高尔基像石挥那样到处流浪，哪一行都混过？

——张爱玲

他的《秋海棠》是契诃夫式的《天鹅哀歌》，演出了哲学意味。

——赵丹

一个演员，能够在角色身上把人物与自我融化得如此之协调，是难能可贵的，而他在众多人物身上都取得了这种和谐，不能不说是个具有艺术魅力的、技巧娴熟的天才表演艺术家。

——黄佐临

我崇敬石挥，他拍的作品我都喜欢。他的表演艺术理论和实践，对我启发很大。他是一个对工作一丝不苟，创作充满了灵气的人。前辈当中还有许多大艺术家都值得我去学习继承。

——黄磊

我深深地感觉到这个演员在演戏的时候，有非常强烈的享受。这个享受的得来其实很大程度上是跟刚才那个进入某种催眠状态有关系，他进入另外一个人的灵魂，他是真正在某一个瞬间或者很长一段时间他真正可以漂移开，你能感觉到他演这个人物他同时非常享受。

——姜文

梅兰芳看了石挥的表演忍不住落泪，说：“我忘了我这是在看戏了。”

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