绝句三百首

章节摘录

版权页：   （注释） ①撼远潮——指风吹松林发出如远处潮水撼动大地的声音。 ②潇潇——风雨声。 ③知何似——不知怎么样了。知即不知。 （评说） 题称“喜雨”，一定是农作物正需一场及时雨的滋润，且作者必关心 着下雨的情况，所以先用两句写夜来风雨声。一句说风，一句说雨。松 林虽距住处稍远，但仍能听到风雨到来时松涛发出如潮水般的声音。 “一夜”二字，表现出作者于枕上也时刻在倾听着的状态。雨打在窗外 的庭院内，则清晰在耳。“疏雨”并非细雨，这里是指虽不算太稠密，却 颗粒很大、点滴可闻的雨水。“满庭”响起，则必是一场喜雨无疑。 “陇头禾黍知何似？”这是作者最关心的事，也是见雨所以“喜”的主 要原因。若一般做诗的人来写，也许会把这样的重点放在诗的最后，而 蒲松龄却相反，偏偏将它置于第三句，而用末句作它的衬托：眼前“槛 外”的芭蕉因充分吸收了雨水而已抽出几片新叶来了，那么“陇头禾黍” 岂不也该同样在茁壮成长了？这样，见近而知远，见小而知大，既突出 表现了作者关心庄稼，迫不及待地发问的急切神态，又让“槛外”与“满 庭”相应，令全诗前后浑然一体，充分传达出自己的欣喜心情。 采莲曲 蒲松龄 两船相望隔菱茭①，一笑低头眼暗抛。 他日人知与郎遇，片言谁信不曾交②？ （注释） ①茭（jiāo）—又称菰（gū），其嫩茎肥大，可做蔬菜吃，俗名茭白。 ②“片言”句——即“谁信不曾交片言”。 （评说） 《采莲曲》多见写采莲女的美貌或唱为男女情歌，此首即写一位采 莲少女的恋情。男女“两船相望”时，只隔着菱荷、茭白，无碍于彼此传 情达意。“一笑”，已表现出两情相悦。“低头”是说少女害羞或佯装羞 赧；若非心有所动，又何须“低头”呢？既有心，则不免眉目传情，即所谓 “眼暗抛”也。后事如何，诗中未说，似乎也不必说。看来他们发展成一 对情侣的可能性极大，小伙子也必是多情且各方面都挺不错的，所以才 有三、四句所说的少女心中的想头：将来同伴们问起，你俩最初是如何 认识的？若知道我们曾乘船在莲塘上相遇，谁能相信彼此连一句话也 没有说呢？可知只要是一见钟情，彼此心心相印，“一笑低头眼暗抛”已 足够，何必非要交谈不可呢？写来自然真切，又极富情趣。

前言

一年前，浙江文艺出版社柳明哗君与我商谈，看能否选编一部《绝旬三百首》，加一点注释、评说，既适合一般古典诗歌爱好者阅读，又对这方面的初学者，特别是中、小学生入门有所帮助，能增加他们的自学兴趣。我很理解、赞同这一想法，表示可以试试看。意向谈妥后，便开始着手工作。但总因诸务冗杂，有时还要跑跑医院什么的，书稿写写停停，进度很慢，一直拖到今天才竣工；能否符合要求还不敢说，但总算舒了一口气。    自唐诗体裁大备后，绝句一体、尤其是七言绝句，便有了最广泛的群众基础。无论驿站、酒家、胜地、遗迹，在壁上留题者，也以绝句居多。即便是如今多写成顺口溜、打油诗，凡四句头的，也大体可算作这一形式。另一方面，在曲子词兴起、普遍流行于社会之前，绝句也是最初就被采用来作歌唱唱词的最广泛的诗体。这只要看看盛唐诗人王昌龄、高适、王之涣等“旗亭画壁”的故事便知道了。绝句的创作与普及，既与其作为唱词的功能密不可分，也就决定了此种体裁具有易被听众接受的特点，如所写题材是人们常见或容易理解的；语言是浅显明白的，不用生涩难懂的文字；多白描而少用典，尤其是生僻的典故；常用以小见大或以小寓大的手法；景物画面须净化简洁，而忌众多繁杂；事件只选取刹那间的精彩镜头定格，就如摄影作品；要含蓄、耐咀嚼而不一览无余；韵味须悠长，能令人一唱三叹等等。已故恩师夏承焘先生曾有“小、少、了；常、藏、长”绝句六字诀，亦即此意。这一切都能与编选此书的要求相吻合。此外，绝句还是易成而难工的诗体。一个人有无真正的诗才，往往从其所写的一二首绝句，便能窥见其大半。所以，它也是培养和激发人们诗意敏感性的最好教材。    得柳明晔君相助，凡中、小学语文教学各类用书中所选的绝句，本书全都入选了。也有为了让初学者容易接受而选了的较稚拙的作品，虽不算最出色，但也还过得去，可聊备一格。好在这种情况极其个别，总体上看，都还是历来的名篇佳作。    入选作品，不采用过去极左思潮泛滥时期强调思想性第一、艺术性第二的机械标准。我以为既是诗，便要有诗意；没有多少诗意的作品就不选。一位诗人的作品选多少或选与不选，也不全以其在文坛上的地位高低而定，因为同是诗人，其擅长的体裁也各有不同。还有作者名声虽不大，然其某些诗句或其有关诗的“本事”却广为流传，从知识性考虑，是予以照顾的。从朝代分配看，唐代最重要，占1／3有余，计113首；宋代其次，不到1／3，计93首，唐宋共占全书的2／3。此后，诗便衰落，让位给小说、戏曲，所以宋以后各朝相加，也占1／3。金元明朝，诗坛的复古拟古倾向严重，除个别诗人外，总体成就不高，只选27首。清代诗又有所复兴，且鸦片战争后，社会动荡加剧，反映现实的好作品不少，故选得比金元明多出一倍，计72首。全书共305首，取其成数，称“三百”。    以上考虑是否合适，得凭实践检验，故祈广大读者不吝批评、指教。

内容概要

蔡义江，1934年生。著名红学家、学者、教授，国家级有突出贡献专家。浙江宁波人。1954年毕业于杭州大学（现改为浙江大学），留校任教于中文系、新闻系。1978年借调至京，筹创《红楼梦学刊》，成立中国红学会。1986年，调京任民革中央常委、宣传部部长，创办团结出版社，兼任社长、总编辑，兼教于京杭高校。为六届、七届全国人大代表，八届、九届全国政协委员，全国政协教科文卫体委员会委员。现为中国红楼梦学会副会长、中国古典文学普及研究会副会长。在唐宋诗词、红学研究方面成绩卓著。出版的主要著作有：《红楼梦诗词益赋评注》（现称《红楼梦诗词曲赋鉴赏》）、《（红楼梦）是怎样写成的》、《论红楼梦佚稿》、《红楼梦校注》、《追踪石头——蔡义江论红楼梦》、《红楼梦丛书全编》、《稼轩长短句编年》（香港上海书局）、《辛弃疾年谱》、《唐宋诗词探胜》、《清代文学概论》（日本每日交流社）、《宋词三百首详析》（台湾建宏书局）、《怀我好音——诗词体裁与唐宋名篇鉴赏》等。

书籍目录

前言 唐代绝句 虞世南•蝉 上官仪•入朝洛堤步月 李峤•风 宋之问•渡汉江 王勃•山中 贺知章•咏柳 •回乡偶书 张旭•桃花溪 王维•鹿柴 •竹里馆 •鸟鸣涧 •九月九日忆山东兄弟 •送元二使安西 崔颢•长干曲 •又 王昌龄•从军行 •出塞 •采莲曲 王昌龄•长信秋词 •闺怨 •芙蓉楼送辛渐 刘长卿•逢雪宿芙蓉山主人 王翰•凉州词 孟浩然•春晓 李白•静夜思 •渌水曲 •横江词 •秋浦歌 •峨眉山月歌 •赠汪伦 •闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 •黄鹤楼送孟浩然之广陵 •山中问答 •望庐山瀑布 •望天门山 •早发白帝城 •独坐敬亭山 •哭宣城善酿纪叟 •陌上赠美人 韦应物•滁州西涧 岑参•行军九日思长安故园 •献封大夫破播仙凯歌 •逢入京师 高适•别董大 杜甫•绝句 •八阵图 •绝句 •江畔独步寻花 •江南逢李龟年 张继•枫桥夜治 王之涣•登鹳雀楼 •凉州词 刘方平•夜月 卢纶•塞下曲 李益•江南曲 •夜上受降城闻笛 司空曙•江村即事 王建•十五夜望月寄杜郎中 张籍•秋思 韩愈•早春呈水部张十八员外 柳宗元•江雪 刘禹锡•竹枝词 —秋词 •竹枝词 •元和十年自朗州承召至京戏赠看花诸 君子 •再游玄都观并引 •石头城 •乌衣巷 •杨柳枝 •和乐天春词 •望洞庭 崔护•题都城南庄 李贺•马诗 •南园 •又 元稹•行宫 •离思 白居易•夜雪 •问刘十九 •同李十一醉忆元九 •大林寺桃花 白居易•暮江吟 李绅•悯农 •又 张祜•集灵台 杜牧•过华清官绝句 •又 •赤壁 •泊秦淮 •寄扬州韩绰判官 •江南春 •清明 •山行 李商隐•乐游原 •夜雨寄北 •宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮 •嫦娥 •贾生 贾岛•寻隐者不遇 温庭筠•瑶瑟怨 陆龟蒙•白莲 罗隐•蜂 高蟾•下第后上永崇高侍郎 章碣•焚书坑 郑谷•淮上与友人别 王驾•社日 杜荀鹤•再经胡城县 韦庄•台城 钱珝•未展芭蕉 曹松•己亥岁二首之一 陈陶•陇西行 金昌绪•春怨 无名氏•杂诗 宋代绝句 金元明绝句 清代绝句

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《名家古典诗词解说系列:绝句三百首》由浙江文艺出版社出版。《名家古典诗词解说系列:绝句三百首》由著名红学家、唐宋诗词专家蔡义江精选历代著名绝句305首，注释并解说。

作者简介

《名家古典诗词解说系列:绝句三百首》内容简介：自唐诗体裁大备后，绝句一体，尤其是七言绝句，便有了最广泛的群众基础。无论驿站、酒家、胜地、遗迹，在壁上留题者，也以绝句居多。即便是如今多写成顺口溜、打油诗，凡四句头的，也大体可算作这一形式。另一方面，在曲子词兴起、普遍流行于社会之前，绝句也是最初就被采用来做歌唱唱词的最广泛的诗体。这只要看看盛唐诗人王昌龄、高适、王之涣等“旗亭画壁”的故事便知道了。绝句的创作与普及，既与其作为唱词的功能密不可分，也就决定了此种体裁具有易被听众接受的特点，如所写题材是人们常见或容易理解的；语言是浅显明白的，不用生涩难懂的文字；多白描而少用典，尤其是生僻的典故；常用以小见大或以小寓大的手法；景物画面须净化简洁，而忌众多繁杂；事件只选取刹那间的精彩镜头定格，就如摄影作品；要含蓄、耐咀嚼而不一览无余；韵味须悠长，能令人一唱三叹等等。凡中、小学语文教学各类用书中所选的绝句《名家古典诗词解说系列:绝句三百首》全都入选了。也有为了让初学者容易接受而选了的较稚拙的作品，虽不算最出色，但也还过得去，可聊备一格。好在这种情况极其个别，总体上看，都还是历来的名篇佳作。

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