寻欢者不知所终

出版社:中国华侨出版社
出版日期:2013-2
ISBN:9787511331496
作者:阿丁
页数:292页

内容概要

阿丁。生于上世纪70年代,河北保定人。从事过多种职业,麻醉医师、记者、编辑等,现任《坚果》主编。著有历史随笔集《软体动物》,长篇小说《无尾狗》。

书籍目录

第一辑 有关记忆
人奶
就像鱼找到了水——写给不可名状的恐惧
一个旅程,一个旅人
成人礼
第二辑 有关逃离
寻欢者不知所终
右眼跳灾
你进化得太快了
低俗小说
第三辑
W与M
查无此人
晚安,秦舞阳
上帝是吾师
石头记
三个颇有成就感的贼

作者简介

作品分三个部分,每个部分由一个统一的主题。在一个主题下,有不同故事的阐释。
第一辑 有关记忆
某些罪行是因为极度的饥渴,另一些是出于对突破禁忌的渴望。
在《古拉格群岛》中,索尔仁尼琴讲述了这样一个小故事:一个东躲西藏的神甫,在终有一天被逮捕时, 兴奋地跳了起来。我认为我触摸到了那种感觉, 那就像鱼找到了水,即使是一汪死水。这世上还有很多人活在这种情境下,于是,他们以一种恐惧战胜了另一种恐惧。
或许每个少年都曾有逃离的渴望,然而现实是,连你的逃离都是一次被设置好的旅程。
欺骗和背叛也许是你在成人礼时最大的收获,很多时候你自己就是祭品本身。





第二辑 有关逃离
有人曾经不止一次想过,像霍桑的《威克菲尔德》那样逃走。
逃离其实并不需要一个确切的理由,但是这点很多人难以理解。这种事舍伍德·安德森知道,毛姆的斯克里特兰德也知道。
还有一种逃离可以准确地表述为逃避,就如我写到的那个厨子,他从记忆中做出了最有利于自己的筛选,你得承认,他的逃避是成功的。
我还见过一些体面的人仇视不体面的人,只是因为不体面的人可以在阳光下旁若无人地手淫。
这世上的大多数人都无力逃离,不得不时常背叛内心,终生扮演着自己不想做的那个人,于是才有了嫉妒和仇杀。





第三辑 有关存在
我肯定不是第一个发现字母W与M有着巨大不同,甚至截然相反的人,我只是目睹过太多的场景,一个存在强迫另一个存在与之相同。
秦舞阳是一个被钉死在历史上的存在。在我把他重写之前,这个古老的少年一直倔强地做着无用功。因此我确信自己已和他神交日久。
《上帝是吾师》里的导师是个成功者,至少他命中了自己的死期。可俯瞰众生者只有一个,无论你管他叫上帝还是别的什么。
那个忧伤的小偷以一个死者的存在而存活于世。
那个把偷情者雕成自己的雕刻家揭开了一个秘密,这世上太多的人最厌恶的人其实就是自己。
我也是。


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发布书评

 
 


精彩书评 (总计20条)

  •     很早买了阿丁的长篇《无尾狗》,未来得及翻阅就因工作的忙碌被我束之高阁,一晃半年多过去,如今一口气读完了他的长篇小说《无尾狗》和中短篇小说集《寻欢者不知所终》,如果说《无尾狗》让我见识了阿丁对文字驾驭能力的纵横捭阖,信马由缰,从一开始对文字组合的陌生和不明所以到对他诉说故事的引而不发、倒叙插叙的行文方式渐生好感、直呼畅快。那在一口气品完《寻欢者不知所终》这本小说集时,我不得不对他开阔的思维,摆弄文字的工夫所折服。他当是我见识过的最会讲故事的人,没有之一。阿丁的故事总是充满一种男人尚未挥发殆尽或正当盛年的雄性荷尔蒙,于是女人便是其笔下被提及最多的生物之一,当然,再有了男人之后,造就出了一个性,这既是东方文明羞于表达的淫秽字眼,更是鲜见于国人笔端之下、名作内容之上,似难登大雅之堂,随着国人视野的开放,对于它的提及率似乎略胜以往,但依然被诸多以各人经验所衍生出的理解无形中为其添加了形状各异的遮羞布。这似乎是一种不能言说的隐喻或淫欲,又好像个体在接触社会约束之后对自我的放纵,或者是回归本我。剔除社会伦理的约束和契约的框定,人回归兽性,先娱己后娱人,先利己后利人,从人类能直立行走前的半兽状再次演化、进化。无论是有关记忆的,有关逃离的,抑或是有关存在的,那些虚无的叩问,那些狂躁的情绪,那些胡思乱想的印记,都只是一瞬间的自我感知。发生的或未发生的,互相交织,鱼龙混杂,难以分辨。那个有关记忆里逃离的考上清华的乖乖学生的回归,那个有关逃离里寻找小姐寻找“嫖客”的所谓记忆,那个有关存在里两千年的穿越对于荆轲刺秦事件的倒带重来。还有充满雄性精液的粘粘糊糊的青春,那个要别人跟我一模一样的W与M,那三个叙说各自成就的贼,那个可以隐形的人印在地上的一滩散发着腥味的血……都像是每个人过去生活里的残章断篇,多少能看到自己过去或辉煌或丑陋的影子。说是对民族阴暗心理的隐喻也好,说是对自我过去的意淫也罢,再或者说不过是那根被称为尘根的海绵体的时软时硬带给尘世的诸多烦恼和无休止的困惑与对自我存在感的反思与不解,说到底,每个人,每一天都在同时扮演各种各样的角色,或者我们被操纵者的淫威所威胁,不得不上演一出出闹剧,供那幕后人欣赏、取乐。我们耍猴一般边啃食同类的血肉以存活,边变换各种各样的姿势取悦那幕后人,龇牙咧嘴地大笑,露出一排血淋淋的牙齿。恶心呕吐不止却还要强忍着不发出悲声不至于痉挛。本来就无所谓审美,揭开每一具华丽的外壳,里面藏着的可能是比粪便虫蛆更令我们作呕的所谓仁义道德,我们对于三观尽毁后的自我无所适从,对于那些假道学连嗤之以鼻都觉得是高看了他们。我们没有观念,不分善恶,却深知美丑,我们把世上所有的镜子摔得粉碎,我们开始变的疯狂,自虐,冷嘲热讽,谎话连篇,成了名副其实的疯子,我们把自己圈禁于一座被称为精神病院的院子,并非被强迫。有时候也会分不清到底这座院子的外面是精神病人还是里面是精神病人。作为前麻醉师,我对阿丁在解剖上的造诣膜拜不已。出现最多是自然不离医生这个行业,接着就是白色T恤、O型状的嘴或烟圈、女人的乳房……还有他一贯的倒叙、插叙的写作方式与具有暴力倾向的语言风格以及不间断地对文人的揶揄和维护,这一切似乎是为我量身定做的一样,虽然暴力不断,但我甘之如饴,如沐春风。或许就像某知名作家说的,阿丁把我们内心有而不敢言或不可名状的东西掏出来吐得一个子儿不剩,整个人瞬间就清爽了许多。其实无论是有关记忆,还是有关逃离,抑或是有关存在,都是作为医生的他对自我思维和精神的解剖与麻醉。把自己放倒,为自己脑海植入一片芯片,然后回放自己不堪的过去边看便修正,看着自己一夜之间从楞头少年到长大成人的巨大转变,看着那个丑陋的自己卑微地在这个世界手足舞蹈、顾影自怜、自娱自乐。每个人都是他自我设置的世界里最卑劣的主角,也是最高的法官。我们时不时给自己判一个终身监禁,时不时给自己无上的特权,意淫着真实世界里并不存在的一切虚无。我们坐着可以穿越一切的飞船,往来于古今世界,穿梭于白天黑夜,看嗜血的狂魔攻陷人类的家园,看至高无上的王者干着卑鄙龌龊的勾当,听耳际狂风肆虐,眼前是一望无尽的黑暗,即使白天,也是无尽的沙漠。你并不能驾驭那条船,更不知道它何时会停下,只是任由它划向未知的更深处,逐渐消失不见。
  •     承继去年的佳作《无尾狗》,阿丁以《寻欢者不知所终》(中国华侨出版社)再次证明了他高人一筹的叙述技巧。区别只是上一次是长篇,这一次则是中篇集。该书收录了阿丁分别以“记忆”、“逃离”和“存在”为主题的十四篇小说。   撰写长篇,往往要讲究谋篇布局的精妙、结构的平衡及风格的统一。《无尾狗》中各种不着痕迹的倒叙、插叙,即是一个精彩的范例。然而中篇小说则随意很多。该书中,阿丁或峰回路转(《成人礼》),或“悠然见南山”(《一个旅程,一个旅人》),或平铺直叙(《你进化得太快了》),乃至牵着你的鼻子走(《就像鱼找到了水》)。就像流行歌手在音乐专辑里尝试着不同的曲风,阿丁在这部集子里也尝试了多种不同的叙述技巧。《人奶》以旁听者为主人公,《石头记》则是第二人称的叙述视角;《寻欢者不知所终》是经典的“夹心饼干”的讲述模式,《上帝是吾师》则交织着多线平行叙事;《W与M》是精神病人的喃喃自语,《低俗小说》则试图在文本层面与读者展开互动;《晚安,秦舞阳》以魔幻主义重新解读历史,《查无此人》则通过科幻故事诠释理想主义者的幻灭。在与书名相同的那篇小说里,主人公在结尾说道:“那是个疯子,一个会编故事的疯子。”这句话又何尝不能用来评价阿丁?毋庸置疑,阿丁是个极其出色的“故事家”。此外,阿丁式的词句,简单、冷峻,甚至残酷,也同样充满了独特的吸引力。从文本层面上说,我实在找不出不喜欢上它的理由。但是,我并不认为该书的每个中篇都可以带来同等质量的阅读体验。一方面,大概是因为某些故事从选材立意起就存在硬伤,例如读完后《一个旅程,一个旅人》会觉得“弄巧成拙”,《右眼跳灾》则显得“废话连篇”,《你进化得太快了》在追问“存在”时又有些缺乏力道。另一方面,正如欣赏该书封面上的那句话“这个世上大多数人都无力逃离,不得不时常背叛内心,终生扮演着自己不想做的那个人,于是才有了嫉妒和仇杀”,我更加偏爱阿丁在《无尾狗》中所做的那样:描写“泥沙俱下”的社会现实和探讨沉重的人文主题。然而该书里某些篇章在宏旨上的力量,相比于文本的机巧实在有些逊色。关于成长和记忆的片段,是整本书中个人最喜欢的部分。接踵而至的置于八九十年代背景下的关于青春时代的情节,真实、生猛,读得心痒、读得咬牙切齿。父亲、强权、孤独、兄弟、背叛、逃离、女人,从男孩走向男人的那段时间里谁不曾经历?甚至直到今天都无法忘怀。当读到书中的主人公们在畸形、异化的渠道释放自己时,相信很多男性读者也将重新直面叛逆时期那股快要压抑不住的内心阴暗,并会为那些随之汹涌流出的陈旧回忆感到哀叹、感到欣慰……
  •     初识阿丁是通过《无尾狗》,那场邂逅堪称惊艳。阿丁对故事的把握架构,以及故事背后所呈现的犀利批判,都给我留下了深刻印象。于是这本《寻欢者不知所终》也是不能错过的。只可惜事务缠身导致阅读和评论进程一拖再拖,好在借评论之机重温一遍书中故事,也是不错的体验。本书是作者的中短篇集,其实相对而言我是更喜欢读长篇的。因为长篇留给作者的发挥空间较大,比较容易把握。而中短篇一个把握不好,就会写出岔子来。不过,话反过来说,中短篇也是考验作者实力和窥看其写作风格的更好机会。提到作家的风格,我们常会有各种形容,比如轻灵,比如凝炼,比如大气,比如细腻,那阿丁的风格是什么呢?要我用两个字概括,那大概就是——“凶狠”。是的,凶狠。这是一种故事一上来就能让你大跌眼镜的劲头;一种在故事中盘感到随主人公一起被命运之神抛来抛去的无措;一种在故事结尾哑然无语的冷冽。而且,如上所说,因为是中短篇,缺乏长篇小说中的各种铺垫和缓冲,于是这份凶狠就更为彻底地暴露无遗了。打个比方的话,看阿丁的中短篇,就好像你捧着爆米花兴致盎然地走进影院,然而戏刚开场,爆米花刚送到嘴里,戏里的主人公就已经倒在血泊中一命呜呼,让你愣在当场,甚至连咀嚼都忘了。这种感觉是好是坏,大概要看个人喜好。不错尝试一下总是无妨的~那么本书中都有些什么故事呢?说起来也都挺悚人的:少年为了一时香艳场面,断送终身;偷看簧片遭到通缉的教师最终面对警察竟欣喜若狂;寻欢之人却如行尸走肉;获得隐形超能力的小人物无法面对自己窥见的真实……故事时而荒唐,时而沉重,时而嘲讽,时而绝望,阿丁在不同的题材间游走的同时,也将他对人性的理解呈现给了读者。如同《无尾狗》中一样,他笔下的人性是苦闷和压抑的,因为一个荒诞的社会,一个病态的时代。少年人充满突破禁忌的渴望,只可惜其结果却往往是场悲剧,比如《人奶》中的两兄弟,比如《成人礼》中的杨小通。而长大后身在社会,也一样面临难以突破的存在。那是一种集体的荒谬,如同看簧片就会被捉的年代所带来的恐惧。而比这更糟糕的就是彻底的麻木,如同那个已经没有“人味”的寻欢者。或者,当你不小心窥见了世界的真实,比如《查无此人》中的隐形人,那么这真相也许将超出你的承受范围……面对此情此景,谁都曾想要逃离吧,只可惜,当逃离本身都已经成为设定编程的一部分时,留下的又是如何的绝望?何况大多数人都无法逃离,无力逃离,他们唯有扮演自己不愿扮演的角色,像《低俗小说》中的厨子那样选择遗忘,也许还是个不错的选择。否则,你大概也唯有如同《查无此人》中的隐形人那样,以纵身一跃来换得解脱了……那我们该怎么办?我们是否也能像《你进化得太快了》中的那个天才那样褪去衣衫,回归丛林?可惜我们其实都知道,人类早已无法回归自然的怀抱,我们已无退路。那么,我们难道只能成为《寻欢者不知所踪》中的那个行尸走肉般的寻欢者,亦或是在无法承受真相后选择以死亡来进行彻底逃离,如同那个获得隐形能力的小职员?阿丁对此是悲观的吗?人的存在是否已无路可走,进退维谷?倒也未必。看看《晚安,秦舞阳》中那个少年决然的眼神,看看《上帝是吾师》中那名最终找到了自我的研究员,或是《石头记》中那个走出衣柜的偷情者吧,在他们的身上,我们仍然能看到人性的反抗与希望,看到一丝悲观之后的乐观与昂扬。当然,要超越悲观,要在价值观的坍塌后重新建立价值观,并不是什么容易事。书中阿丁曾借“大师”之口说出一段话:“当人类的终极价值坍塌时,拯救人心的必将是文学。”只可惜文学可以抚慰人心,可以映射现实,可以给出希望,却不会带来什么“拯救”。这一点上,“大师”的话也如同其为人一样只是虚假罢了。就如同本书也一样没有告诉读者,该如何才能逃离,才能得到救赎。那么,人类由谁拯救?也许最后的答案还是那句老话:从来就没有什么救世主,我们能依靠的,唯有自己。

精彩短评 (总计50条)

  •     2013年11月18日。本来是遛弯时随便买的书,没想到却很好看,很快就读完了。这是一部短篇小说集,七零后的作者完全不带任何主观的道德批判,只是讲了十四个小故事。每个故事虽短,却个个结构完整逻辑严谨,并耐人寻味。都说短篇小说更见写作功力,阿丁无疑是个讲故事高手。
  •     这比王小波差太多好吗?
  •     最喜欢的其实就是寻欢者不知所终这一篇 唯一一篇让我觉得特别有意思特别专注的想一直看一直看 然而看到结尾的时候 作者却给我了一记响亮的耳光 这就是小说而已啊 你以为是真的吗 你以为真的存在这种事吗 对 往往好看的书就是因为作者会讲故事 会催眠你 直到最后你才会认清现实 书中有很多精彩的小故事 但也要看每个人的理解 你认为它有道理那就是有道理 你认为它不可理喻那就是作者的天马行空 别太当真
  •     哈 我只想做无忧无虑的疯子,空空的脑袋,什么都装得下,什么又都忘得快。只可惜疯子自己又体会不到。
  •     很黄很暴力
  •     几乎每一页都脱不开性
  •     神作!
  •     书名跟封面设计都挺喜欢的,里面的篇目喜欢的不多。
  •     脑洞好大!
  •     "苏珊的脊梁与李格林紧贴,这让她感到温暖。暖流循脊椎上行,注入皮层和脑室,扇面似的溢开,有两股流进眼球后,出来时,就成了泪"
  •     稚嫩一点儿的阿乙
  •     似真似假,非真非假
  •     2014.8 果然还是这本比较对胃口
  •     文字一般。立意太老套,太明显
  •     这么几年,阿字辈只剩阿城了。
  •     一点都记不得了
  •     有的故事还不错 比如 人奶 其他的还真回忆不起来
  •     真是看不下去,一开始的几篇还好,秦舞阳和小偷的没看,这个文笔实在不是我的菜
  •     印象深的一个故事,是男孩当了这么多年乖孩子,高考完了决定去逃离,结果是进入了一场已被家长预先设定的旅途,一路被骗被诈,最后在“仙人跳”后,回家。(想了会,不知道说些什么好。
  •     荐书,恍如对视黑镜。
  •     笔力还不够。
  •     太水了,作者看着自己写出这样的文字故事不会觉得惭愧吗?用流行话来说故事都是套路,《寻欢者不知所终》这篇尤其差劲
  •     看过去感觉满眼尽是魑魅魍魉,诡谲荒诞,仿佛在看聊斋。最喜欢《人奶》《低俗小说》。
  •     毫无疑问,第一篇《人奶》就已经耗尽了作者的全部才气
  •     杨寻欢,郑寻欢,怎么可以少了李寻欢。
  •     前几篇非常好,后几篇非常一般(最后一篇也不错)。
  •     一般般,不喜欢这一类小说。
  •     喜欢最后一个故事
  •     很有意思
  •     记忆、逃离、存在,人类生存无可避免的三个问题。看似荒诞戏谑的情节,却有着致命的精准。荒诞的究竟是故事,还是存在本身已是荒诞。你想要逃离,最终却发现连逃离也是一场精心设计。记忆像一场电影,任凭意识随意剪辑拼贴,为着隐秘流动的欲望,种种对存在本身的寻找质疑。
  •     看到第一个故事眼前一亮,很会讲故事的一个作者,但后面就有些失望了,都是差不多的套路
  •     惊艳哦。 有的短篇尽能想起往昔的童年岁月和肿胀的情欲。 关于逃离是我现在思考的母题。那时,阿丁已思考过。真是一条脉络。
  •     这是一本让我不能光明正大的拿到桌子上看的一本书。虽然故事看似低俗,却又真真的发生过。
  •     有点黑镜的意思 很有趣
  •     后面几篇看不懂。
  •     中国现代海绵体派作家。
  •     弥漫着诡异的气氛,印象最深刻的是《人奶》《W与M》和《石头记》
  •     这个世界的寻欢者,边笑边流泪。
  •     2块钱在百度阅读买的电子书,凑活看吧,前两篇吸引了我,后头略水,错别字太多是怎么回事。
  •     还是王朔,贾平凹,莫言更牛些。警察工作背景在小说中自然流露。
  •     所有的年少与冲动终将不知所终,人性的赘肉终将被熬成油来理解光明与黑暗
  •     生猛而喷薄的性欲,还有不可名状的悲壮感。第一第二辑挺好。
  •     有趣
  •     是个玩弄文字的好手,但是什么“有关记忆”,什么“有关逃离”,什么“有关存在”,所有不知道是什么的什么主题,都是为赋新词强说愁。四星嫌多,三星又嫌少,豆瓣啥时可以打半颗星?
  •     不如阿乙。
  •     读了五分之一已弃,文学价值不懂,就个人感受来说风格和内容不适也不喜
  •     阿丁讲起故事来有种粗粝的炫技但并不突兀,才华不是如盐入水,而是金铁交鸣。另外,有一种强迫症要把所有文眼都放到最后一句,估计前面也憋的不善。应该就是第一个故事的最后致敬了古拉格群岛吧。
  •     满眼都是聪明话,俏皮戳到人嘎吱窝啦。有卡佛味道。最喜欢《秦舞阳》
  •     不对呀,借阅时明明记得是阿乙的书,难怪风格迥异……作者不擅长写对白
  •     第一第二辑还不错,读起来默默地就想笑,印象最深刻的就是看小毛片要被劳教的事情。第三辑最后一个故事可以,其他的读起来晓得难以明白阿丁的真意。高兴就好
 

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