蔡明亮電影講座

内容概要

作者簡介：

蔡明亮

1957年出生於馬來西亞，為台灣新電影運動以來最具代表性的電影導演之一。

1994年以《愛情萬歲》獲得威尼斯金獅獎，奠定了世界影壇地位，自此作品在柏林、坎城影展等世界各大影展獲獎不斷。

2009年作品《臉》成為羅浮宮首度典藏電影，創下了藝術電影的標竿與典範。

2012年由李康生的劇場慢走表演延伸出的「慢走長征」短片系列：《無色》、《行者》、《金剛經》、《夢遊》、《行在水上》、《西遊》與不同城市、不同領域合作，結合了電影、表演及裝置藝術，以一種精神思維，對當代無限度的追求提出審辯。

2013年以《郊遊》獲得威尼斯評審團大獎、第50屆金馬獎最佳導演。

2014年以舞台劇《玄奘》相繼受邀布魯塞爾藝術節、維也納藝術節、台北藝術節。

電影作品

2013 《郊遊》威尼斯影展評審團大獎、金馬獎最佳導演、最佳男主角、亞太影展最佳男主角

2009 《臉》坎城影展國際競賽片入圍、羅浮宮首部典藏電影

2006 《黑眼圈》威尼斯影展國際競賽片入圍、台北電影節百萬大獎

2004 《天邊一朵雲》柏林影展銀熊獎、傑出藝術貢獻、費比西獎

2003 《不散》威尼斯影展費比西獎、南特影展最佳導演、台北電影節最佳影片

2002 《天橋不見了》葡萄牙短片影展首獎

2001 《你那邊幾點》坎城影展高等技術大獎錄音項目、亞太影展最佳影片、最佳導演

1998 《洞》坎城影展費比西獎、芝加哥影展最佳影片

1997 《河流》柏林影展評審團大獎、新加坡影展最佳影片

1994 《愛情萬歲》威尼斯影展金獅獎、費比西獎、金馬獎最佳影片、最佳導演

1992 《青少年哪吒》南特影展處女作最佳影片獎、義大利都靈影展最佳影片、東京影展銅櫻花獎

书籍目录

第一讲： 对电影学院的同学，我会很严厉∕ 028 李康生的《 自转》 是纪念一位舞者∕ 030 在我的电影里面，不要演员演戏∕ 031 台湾的新闻主播，情绪起伏很可怕∕ 033  张铁林对《 爱情万岁》 的表演很有意见∕ 034 演员——不用演，就是一个发光体∕ 035 《 脸》 是献给影痴的，是创作面向的影片∕ 037  电影不卖座，我不在乎∕ 039 长镜头——可以听到感觉到，可以思考∕ 042 《追鱼》的王文娟从水中浮起，太美了！/ 044 胡金铨电影的庙、客栈，是语言是细节∕ 046《董夫人》的影像很深刻，很独特http://www.tudou.com/programs/view/KPOg5melK6k/  048 有没有片拍？没有很强烈的感觉∕ 049不要太受名利的困扰，有机会就好好拍∕ 050 《日与夜》讲拍戏很困难、多状况，但很感动∕ 051我们的媒体到坎城，只在红地毯前拍照∕052「梦工厂」没有梦、理想，只有钱∕052让台湾永远是台湾吧！不做宝∕好莱坞∕ 054 《 海角天涯》 没有入围金钟奖，一片哗然∕ 055 冯小刚在葡国说电影是货，得客人与老板满意∕056 两次退出「金马奖」 ─ 台港影评人说我的电影不要鼓励∕057      《 脸》 ─ 李焯桃说「自溺到不可自拔」∕ 059 我从来不害怕有人看不懂我的电影∕ 060 拍电影从来不是我的梦∕ 062你进电影学院是为钱？还是电影？请认真思考∕ 062 一方面是直接触动你的神经；另一方面是深沉的思考∕ 065 看不懂，就要努力些，我不能停下来等你∕ 067 影评人说：「导演不要再拍李康生的屁股了。」∕069 《夏日之恋》 50 年后才在台湾上映∕ 072 跟《 巫山云》 女主角一起坐，抱在一起，有做梦的感觉∕ 074 电影─个时刻你会感受到它的尊贵∕076 恩师王小棣在我被打击最惨时肯定我∕ 079 大部份电影因着急照顾观众要讲故事，而没美学∕ 080 很难想象3D 怎么拍《 红楼梦》及文艺片？∕083 你不是我的老板，我也不是你的老板∕我只思考跟电影的关系，而没有跟观众的关系∕ 087 。

第二讲： 我读西方戏剧，也啃了不少古典剧∕ 094 写拍电视剧开始，也写《 策马入林》 ∕ 095 胡金铨引领风潮的《 大醉侠》 受到推崇∕096 许鞍华一天拍一百多个镜头，我拍三个∕ 098 我对「金马奖」有质疑，所以退出∕ 100 《龙门客栈》 造就了胡金铨導演∕ 102  多读点书变成有涵养的人，拍什么都OK  ∕ 104  从《青少年哪吒》 到《脸》，是从手工业的概念去思考∕ 106  写剧本卡住了，我就看《四百击》∕ 110 剧本只是剧本，电影是跟情绪∕感觉有关∕ 111 拍《 天边一朵云》 时，我和工作人员看了大量A 片∕ 113  当女主角把衣服脱掉，她觉得被掏空了∕ 115旧的不一定好，我只是讲好的而已∕116创作第四阶段：开始观察自己∕ 118 《 爱情万岁》 拍手淫，《河流》 有父子乱伦∕ 120 每一个机会得来不易，应该很慎重思考∕。

第三讲： 有华人的地方，就有香港电影∕129 香港电影几十年来有很多精品，且超过其它艺术∕ 131 最令人感动的是有很多文人导演介入电影行业∕132 邵氏、电懋都是厂棚拍的、嘉禾是紧跟美国∕l35  香港是极度商业，台湾有一点文艺气息∕137我的电影不卖座，我还是很难过的∕ 140 将世界电影综合起来思考，创作自由才开始∕142 因为你喜欢楚浮，将自己当一个礼物送给你——当客串∕ 143 电影的能量可以改变社会改变人∕ l45 做电影是要思考而不是跟风∕ l46公视一个中秋节目，我拍那个女孩离家且没回家∕ 147。

第四讲： 我喜欢许、侯与王的电影，他们不见得喜欢我的∕ l51 香港电影丰富了我观影和人生的阅历∕ 153 李翰祥的《冬暖》 是这么独特∕156《河流》对话简约，老歌是我的最爱∕ 157 不管是剧情或纪录片，作者都应有一个观点∕ 158 电影一百年∕全球化口号之后，终极目标—赚钱∕ 160 台湾电影没人看不是从我和侯孝贤开始的∕ 162  我不想变成说故事的高手，拍多题材∕多变化∕ 163 我电影的源头─ 法国片∕ 165 在李康生的身上，发现了脸与生命的关系∕ l66 这个世界从来不缺少电影，不缺少观众∕168 楚浮用李奥演前半生，我用他演年老的楚浮∕ 169有些演员很厉害，一次就OK了，天生的∕ 171 退出「金马奖」 ─ 他们对我很感冒∕ 172 回到马来西亚想拍外劳题材的《黑眼圈》，却先回台拍《 你那边几点》 ∕ 173 机会来的时候我认真的完成它∕ 175。

第五讲：《河流》 的苗田尿了一个很长的尿，很真实∕178 我的生活点点滴滴会反映到作品裹∕179 琼瑶怕我把《船》拍成《天边一朵云》∕180 《不了情》林黛主演，顾媚代唱，听不腻∕182香港在五六十年代，创作了很多精彩作品滋养了我∕ 183  邵氏、电懋争拍《宝莲灯》，林黛、林翠、葛兰同主演 ∕ 185 我三岁看《追鱼》 ，记起鱼美人从水里漂起来∕ l87 看《倩女幽魂》 我很兴奋， 《魔戒》没有感觉∕ 188 泡在一个强悍的娱乐世界，观众已没有选择∕189   创作者与观众自由了，这样的时空才称得上珍贵∕ 191 希区考克∕胡金铨是一千部谋杀片∕武侠片留下的作者∕ l92  梁醒波在《 南北和》 系列活生生的角色很厉害∕ 194 《大醉侠》 是郑佩佩主演最好的武侠片∕ 196  武侠片拍腻了就拍拳头片，一窝蜂变成了「罐头」行业∕197  香港导演对徐淑媛说：不脱找她来干吗？ / 198  爱看的武侠片是这样拍法，真的很幻灭∕ 200  香港新浪潮影响台湾新电影，走出影棚∕ 201  《小逃犯》 后，我又写了《风车与火车》 的剧本，我父亲也看到了∕ 202  三十集电视剧《 不了情》 收视高，又写《意难忘》 ∕ 204  对电视剧反胃，华视让我拍单元剧，得了金钟奖∕ 205 我导了写实单元剧《 海角天涯》 ，引起很大争议∕ 206  我的单元剧不要配乐，表演等尽量自然真实∕ 208  女工的生活实况，不到工厂看是写不出来∕ 209 《爱情万岁》 三线发展， 《河流》的爸妈与儿子身份不交代∕ 211  《不了情》、《侠女》 很丰富，能量用不完，张爱玲太厉害了∕ 214。

第六讲： 黄梅调《 梁祝》 成为戏曲电影被保存下来∕ 219 《刘三姐》 当时是无人不看∕ 221 最怕三十岁的时候还是拍才十七岁的∕224 读张爱玲的小说，写家里我闻到鸦片的味道∕ 225创作是生活细节状态的投射∕226  看《大醉侠》 你会惊醒，看《 燕南飞》苏俄人会惊讶∕ 228   希望你们不被大财团牵着走∕229 中研院要开发一处湿地，张晓风：「像强暴」∕230 我的情色空间：房间、卫生纸、垃圾桶、门反锁∕ 232 当我回到自由状态，约束不见了，观众不见了∕ 233 看了六十年代《 红楼梦》,感慨上海是了不起∕ 234 一切从自由的创作开始∕∕237 我不知道子孙要甚么，但我知道我要甚么∕238我像王家卫了，你会尊敬我吗/240  我爸爸一听周璇的歌，就停下手边的工作∕ 241 《爱情万岁》 的空房子，打平光是故意的∕245 《河流》里澡堂走廊，房间都很暗∕ 246 我住的地板漏水，就敲了个洞，它成为《 洞》 的一景∕ 247。

第七讲： 我是喝香港电影的奶水长大的∕ 251 来香港是一个「陷阱」─ 要谈自己的作品∕253 《洞》 想拍一个世界末的灾难─ 不停地下雨∕255《是梦》 没有情节，但呈现出压抑的苍凉∕256拍摄的难题往往是非技术的∕ 259 在工作中很不要脸，要的效果一定要达到∕262。

第八讲： 离不开滋养的来源─ 香港∕ 268 我出生在古晋，看了来自各地的电影∕ 269 台湾80年代前是纯商业， 80年代却商业不起来∕ 271 台湾解严看了很多外国片，《四百击》撞击我∕ 273《天边一朵云》要屁股贴「禁」才通过，巩俐可露乳沟，李康生不能露屁沟∕ 274 露身体─ 长期的观念是要「卖」的∕ 276 我骑摩托车卖票，碰到人就说「我有票」∕ 277 我敢卖票和咖啡，因为我的电影好看，咖啡好喝∕ 279 大人说看不懂很正常；小朋友说看不懂可是很喜欢∕ 281 《黑眼圈》 在马国被剪被禁，甚至剪剩一分钟也要演∕283 张爱玲将自己私密的隐私，琐碎的呈现∕ 285。

第九讲：（学生作业点评） MTV 是练字的过程，不作批评∕ 289 香港同学讲故事；内地同学的《双城记》倾向文学，很完整∕ 290 《人有三急》 制作水準超出我的想像∕ 291 《Delilah》 開頭幾場讓我震驚，后半部較急∕ 292 同學的作品超出我的想像，沒來錯浸大電影學院∕ 294 香港片比較在意製造感官的效果∕ 297。

作者简介

本書為台灣知名導演蔡明亮在香港浸會大學電影學院所作電影講座的講稿結集而成。

蔡導演對香港有特殊情意結，自稱「喝香港的奶水長大」，受香港影視作品的影響很深，他的另一個藝術源頭是法國新浪潮電影。在講座中蔡明亮詳述他從影經過，並分享他奉獻電影藝術的經驗與感受。

他強調做電影是要思考的，既思考市場，也要思考作品本身，既要思考安全的概念，也要思考創作的概念、反叛的概念。他主張完全自由地發展自己就是一種理想，一些戲種一些影片不賺錢，應該給它一點時間和空間，培養它而非拋棄它。

本書涉及的內容層面很廣，也很有深度，既是專業的，也是普及的，說的雖然是電影，但牽涉的卻是人生大課題。

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