大唐李白
出版社:新經典圖文傳播
出版日期:2013-7-31
ISBN:9789865824075
作者:張大春
页数:360页
内容概要
張大春，1957年出生，山東濟南人。臺灣輔仁大學中文碩士。作品以小說為主，已陸續在臺灣、中國大陸、英國、美國、日本等地出版。 張大春的作品著力跳脫日常語言的陷阱，從而產生對各種意識形態的解構作用。在張大春的小說裡，充斥著虛構與現實交織的流動變化，具有魔幻寫實主義的光澤。 八零年代以來，評家、讀者們跟著張大春走過早期驚艷、融入時事、以文字顛覆政治的新聞寫作時期、經歷過風靡一時的「大頭春生活周記」暢銷現象、一路來到張大春為現代武俠小說開創新局的長篇代表作《城邦暴力團》，張大春堅持為自己寫作、獨樹風骨的創作姿態，對臺灣文壇起著現今仍難以估量的影響力。 《聆聽父親》入選中國「2008年度十大好書」，《認得幾個字》再次入選「2009年度十大好書」，成為唯一連續兩年獲此殊榮的作家。《認得幾個字》更入選中國新聞出版總署評選的「2010年度大眾最喜愛的50種圖書」
书籍目录
1老對初芽意未凋
2無人知所去
3壯心惜暮年
4少年遊俠好經過
5結客少年場
6青冥浩蕩不見底
7迴崖沓障凌蒼蒼
8我獨不得出
9出門迷所適
10別欲論交一片心
11瓊草隱深谷
12一醫醫國任鷦鷯
13乃在淮南小山裡
14安能摧眉折腰事權貴
15樂哉弦管客
16亦是當時絕世人
17長吟到五更
18天馬來出月支窟
19放馬天山雪中草
20光輝歧路間
21焉能與群雞
22乍向草中耿介死
23嫋嫋香風生佩環
24五色神仙尉
25天以震雷鼓群動
26卜式未必窮一經
27人尚古衣冠
28百鳥鳴花枝
29胡為啄我葭下之紫鱗
30出則以平交王侯
31不憂社稷傾
32獨守西山餓
33手攜金策踏雲梯
34賢人有素業
35豈是顧千金
36以此功德海
37匡山仲杏田
38禪室無人開
39有巴猿兮相哀
40功成身不退
41孤飛如墜霜
42君失臣兮龍為魚
43罕遇真僧說空有
44儻逢騎羊子
45心亦不能為之哀
46相識如浮雲
47何用還故鄉
48千里不留行
49日照錦城頭
50雕蟲喪天真
51無心濟天下
52傳得鳳凰聲
53了萬法於真空
54秋浦猿夜愁
55歸時還弄峨眉月
56歸來看取明鏡前
作者简介
飄然不群的少年李白，生在追逐聲名、喧嚷繁華的大唐。沒有科考資格、無緣順利仕途， 卻也因此不須迎合格律，寫出無人匹敵的詩句。 但改變了唐詩的李白，卻總需飲酒忘愁。究竟，他怎麼錯過了時代？整個 時代，又怎麼錯過了他？
少年李白，商人之子，家庭背景使他不能參加科舉考試，流連市井，不知未來。 隱者趙蕤，飽讀詩書、能醫能巫，看透唐代天下讀書人汲汲功名利祿，本已不問世事。收李白為弟子，意欲讓少年李白走出不同於時人之路。 李白是詩國裡的英雄，半個盛唐的最亮之星，不但文字、韻律有獨到之美，詩中透出的自由逍遙、蓬勃精神更是引人，詩句處處顯露李白鮮亮、純美的性格魅力，連世家出身、自視甚高的杜甫也要感嘆「白也詩無敵」。 但名滿天下的中國詩人李白，總是刻意含糊其身家來歷，身世如謎。唐朝人向來以喜歡攀附名門冒充世家出名，李白謎樣的身世，究竟原因為何？熱愛中國詩詞的張大春因鍾情李白，決定以小說為李白尋找身世、探其詩作不與時人彈同調之因、揭大唐盛世背後隱藏的成名焦慮與名利夢。 少年李白，尚未闖蕩長安，一個沒有顯赫家世、快意俠客的少年郎，如何改變唐詩，又如何被一個時代改變了人生……
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精彩书评 (总计8条)
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《大唐李白 少年游》买了小一年，数次翻开又数次放弃，之后还是难以抑制的买了第二三卷。心里默默想，总是要读完的。一本难读的小说似乎本就丧失了它全部的意义。我也禁不住问自己，为什么要继续攒劲读下去。荡开一笔，说说《大唐李白》为什么让我数次放弃。（我是个连《百年孤独》都不觉得难读的读者）一言以蔽之，张大春本就没想写通俗小说。这是一本实验小说。张大春通过各种史料来模写李白的一生，据说无一句不据典。一是文笔略文言，对于非专业文言功底尚可的我来讲，略费劲。这种费劲的程度在于一些细节要认真看读的懂，不能不过脑阅读。二是引经据典，这也是该书饱受诟病的地方，不少读者认为这是一种掉书袋的卖弄。但是我忍不住为张大春开脱，他的本意就是探索这样一种小说形式，而非才识的炫耀。你从引典的笔调中可以感受到流畅感，非刻意的卖弄。三是李白这条线并不紧密。前八章洒出去，李白都还没有出现。那些卯着劲要看懂李白一生传奇的读者难免要失望。但对于四卷的著作，开始的引子也并非难以理解。我不知不觉中已经为张大春开脱了。因为我真的觉得这还是本值得一读的书。首先，在于作者的态度。好吧，历史在穿越戏说中已经面目全非，历史中的大人物也在夸张狂狷的笔调下变得忽明忽暗。张大春，这么一位在台湾德高望重的大家，愿意逆流而为，一点一点用史料用诗歌来慢慢拼凑一个李白。当然这个张大春笔下的李白也许离本尊还很遥远，但是至少他在致力于让他清朗。其次，李白是我们熟悉的陌生人。我们从小读李白，从床前明月光到蜀道难，从孤帆远影碧空尽到将进酒。我们想春游说烟花三月下扬州；我们送友人说此地一为别，孤蓬万里征；我们没钱落魄了说千金散尽还复来。我们在人生的某一个抒情点上想到李白，借他的口潇潇洒洒，什么都有了。他在我们心里似乎就是那个狂傲的、大气的、不羁的少年。可是他真是的样子是什么？我真的想知道。最后，如果你不拘泥于李白本身，你能得到更多。就像关注于宝黛恋的读者很难体会到红楼之美，单单为了李白看《大唐李白》也难免失望，层层叠叠，山重水复，如果肯放下很多，看看沿途风景，大抵不虚此行。为什么要坚持读一本不引人入胜的书？这是我思考很久的问题。很多有读书习惯的朋友对书的态度是喜欢，喜欢才读，喜欢才学，这是最理想的状态。但我总隐隐觉得这还不够。世之奇伟瑰怪非常之观，常在于险远。读书大抵也如此。满足于一种舒服的读书状态当然值得欣喜，但总要每月读一两本不那么轻松，需要坐着才能读下去的书去开拓眼界，磨练自己。读书的快乐也许在阅读的过程中，也可能会是在阅读之后。兴趣是开始，有了兴趣总要有那么一点不畏不惧的坚持，能促使自己再往前走一步。至于说往前走一步有什么意义呢？走一步之后才会知道，未知让我如此着迷。最近半年在练习坚持，所以才有了现在23点码字的我。至于说这有什么意义，坚持本身于我就是最大的意义。 -
因《大唐李白》采访张大春。已刊于媒体。张大春：我为李白“代笔”采访张大春起码能够学到以下知识：唐代通货不足，民间债券横行；李白绝不“浪漫”，他的诗中有一半为干谒，赠送给低级官吏，是个非常会打理自己声望的“自媒体”；清酒的蒸馏技术也许在唐代就已经出现，而不是学界认为的元代；道教在唐朝政坛中是一股隐秘的势力，很可能是李白声名广振的幕后推手。《大唐李白》是张大春继《城邦暴力团》之后的新书，名为小说，但就像上述内容一样，杂糅了严谨的考据、严肃的诗论和肆意的想象。“跟着小说写小说是所有人都会的。但小说就是那样吗？我年纪不小了。我从三十岁开始就想办法写得不一样。”阿城对现代小说扑面而来的“小说腔”的批评给过张大春很大的启悟，他总琢磨要打破类型。《聆听父亲》本是一本传记，但他从六大爷留下的70页《家史漫谈》开始，把家族故事推演得像武侠小说。《城邦暴力团》中，武侠一脉被彻底放大，真实的家族故事和历史叙事都成为虚拟人物的背景。到了《大唐李白》，张大春希望是一部“论文小说”，读者看完之后，“大学就毕业了，再也不用看别的有关李白的书了。”张大春对于“突围”的兴趣，同样也在“诗外”。去年，他担当编剧顾问的《一代宗师》上映，还推出了与周华健合作的音乐专辑《江湖》。他的工作身份是电台主持，每天讲两个小时的“大春泡新闻”，时事、科学、音乐、法律无所不包，陈水扁被押那天，张大春给他点了一首台语歌，唱着“他被押了他被押了……”诗是吾家事让作家阎连科感到不可思议的，不是张大春为什么要写李白，而是他为什么能写。一本“不像小说的小说，不像野史的野史，不像传记的传记，不像诗论的诗论”，要求的是对小说、野史、传记和诗论的融会贯通。“你确实相信大春是图书馆式的写作”，阎连科说，“在华语写作中间，他是几乎唯一一个想写什么就能去写什么的人。”张大春被问最多的问题，是“你花了多少时间准备资料”。这本24万字《大唐李白》只是第一卷，还有三卷，共100万字，既有李白生平，也有细致的唐代生活风貌。《新唐书•李白传》中“州举有道，不应”六个字，被他扩展到数万字的篇幅。“我在没有准备这个小说的时候已经在准备了。”张大春一副“吃蛋何须问母鸡”的神情。“我在写下‘大唐李白’四个字的时候就对我太太说，这四个字平上去入都有。可我学平仄不是为了写《大唐李白》。”他迷上旧体诗已数十年，早起、睡前都读诗写诗，许多年没看过带标点符号的书了。张大春小说才华显露得很早，大二就得了台湾最重要的小说奖——时报文学奖。毕业后做副刊编辑，发明一种新闻小说的文体：他早上看30份报纸，挑选当天最热的新闻写成小说连载，取名曰“大说谎家”。看起来是虚构，可又非常逼真，这样的技巧，在他二三十岁的时候已经通透。他更愿意谈的是“为什么要写”。“我总觉得盛世和盛世之中卑微的个人总有一种疏离的张力。疏离是这些人融不进去主流的繁荣，但不表示他不渴望融入。”这样的代言人是李白，名气大到似乎所有人都觉得自己了解他，但却少有人知他是唐代最没有资格参与缔造时代的人：商人之子，是贱民阶层，地位只比妓女高一些。“他完全是从个人的表现上荣耀了这个时代”，张大春说。“诗圣”杜甫曾经有一句诗，说得相当自傲：“诗是吾家事”，强调了他“士族”的习业传统和责任。对张大春而言，写李白亦是如此，“如果我不写，不会有人再写，那我就非写不可。”“但说我什么都能写，没有这种事，这他妈就是吹牛了。”张大春撇撇嘴。他没写过爱情小说。倒不是不能，而是不愿，还给出了三种版本的理由：太多人写了天底下不缺这个，我总是习惯走少有人走的路；我写爱情啊你看不出来而已，到处都是爱情。他给出的第一个理由则是“爱情是用来做的而不是用来说的”，然后笑笑，“这句话说出来后女记者一片脸红。”全世界最快的男人《一代宗师》让徐皓峰走进大众视野，但张大春却不愿乘这艘快船。尽管很早就介入到这个电影中，他却一早与王家卫约定，不拿钱不签合同。“我知道他的工作方式，如果要和他合作，拿多少钱都不划算。我不如把他当朋友”，张大春说，他做事之前要心里估算一下，“值不值”，不是所有的拿钱的事情都会值回票价。他们的合作方式显得很随性，有时王家卫在片场临时给他发短信，“宫二进入金楼要说什么？”张大春就把台词编好发给他。张大春与台湾文艺界许多人交好。“台北有那么几个 地方，小酒廊，咖啡店，书店，只要去了都会有朋友。一有朋友就有活要做。都是从事文字、音乐、戏剧工作的：罗大佑，杨 德昌，侯孝贤，蔡琴，张艾嘉，还有李寿全，统统是在那里出名的。”地理上的小，成就了台湾文艺圈的融合。他在1986年就写过一首红歌，潘越云的《一片海洋》。这首歌本是应李宗盛邀约，他没写完，李宗盛还是用了。歌词仅有两段，后面只是“一片海洋，一片海洋……”，但在台湾还卖得挺好。与周华健合作的《江湖》中，张大春要用心很多。歌词非常讲究，几乎句句用典，涉及文学、京剧、国画，周华健要先搞懂了才能谱曲。他似乎与武侠脱不开关系，又拒绝被贴标签。“《江湖》是周华健提的，《一代宗师》是王家卫找的我。巧合。好像我他妈的成了帮会一样。”张大春在电台讲新闻颇多妙语，演讲的时候能正经长篇大论一个小时，记录下来是篇好文章。但坐下，国骂就不时冒出来。他极放松，任何问题兵来将挡，说到酣处，发出洪亮的笑声。待与周华健、吴兴国合作京剧《荡寇志》时，周华健已经能明白他写的东西。有次周华健请他补两句词，张大春五分钟内回了邮件。周华健高兴地说，“这封信我完全不存在看不懂的问题，我有进步”。还说，“大春老师您真是全世界最快的男人。”张大春几乎捧腹，笑声绕梁。旁人看来，这些作品是他和友人“玩”出来的，张大春却非常讨厌“好玩”这个词。“我不是为了好玩而玩，而是用玩的形式来完成一件别人做不了的事情。”他也不承认自己“跨界”，“我都是在做文字工作”。不论是说书、讲新闻，还是写歌词、剧本，在他看来都和文字有关，“在我这里可以随便跨”。“玩”不是做事态度，但绝对是方法，他监制的舞台剧叫《当岳母刺字时媳妇是不赞成的》，在“精忠报国”的故事里讲婆媳关系。写最古老的诗，最先锋的小说，除了玩文艺之外，他还毫不讳言政治，曾批评马英九、龙应台“除了徒托空言的世界观之外，没有看到能够具体落实到台湾的文化和行政步骤上的政策”；还在专栏中讽刺施明德质疑蔡英文性倾向的行为根本是“头壳坏去”。张大春让人难以下定义。事实上，他这次写李白也是因为“最吸引我的是他性格的复杂性”。李白是商人之子，却没有继承家业，而是在科举之外找到途径进入宫廷，更在格律之外发展出自己的语言体系。表现这种“与盛世既疏离又试图融入的张力”是张大春此次书写的重要动力。但回到他自己与时代的关系，张大春又对这样的比照保持了谨慎的距离。“当我们使用‘盛世’这个词的时候，必定有它的可疑之处”，他说自己无法避免现实历史，但“讽刺”并不存在。而他是否“疏离又试图融入”？张大春曾给周华健写过《侠客行》，他对其中一段歌词感受极深：“办些许该做的事，任人吵闹喧腾，不必听。遂了初心，拂衣便走；且把此身藏人海，埋没我的姓名。” 虚实之间在文坛对“代笔”之事唯恐避之不及的时候，张大春开始为李白“代笔”。《大唐李白》中，他续补、改写了一些“不好的李诗”。“有些诗我觉得要么是李白没写完，要么是后来编选李白诗集的编辑在胡编乱造。”张大春学古诗风格近杜甫，极重视格律和声调，却帮助他更了解李白在格律内外的游走。他无法堂而皇之地改李白的诗，但在小说里可以，便兴致勃勃把《菩萨蛮》改成七言绝句。甚至在将要出版的第二卷《凤凰台》中，张大春替李白写了一篇《云梦赋》，然后用十万字的篇幅透过这个赋去写他的性格和人生。“这种动机其实很不好的，在古人的生命或者血泪的痕迹里，好像在动一点小手脚，就是偷鸡摸狗”，张大春却激动起来，“但是小说如果能够进入到一个世界，而且全方位地去看这个世界里面的人当时也未必然看的清楚的某一些角落，这个小说就有了更清楚的视觉和视角。”这一点常常令他在写的时候发抖，“小说还能干这个、这么坏的事，这么坏的事还这么有意义，这么有意义的事情还可以做得这么不被人察觉。”他在书里埋了不少“彩蛋”。书中和李白有一段情愫的月娘，名字与“太白金星”李白有着天文学的映照。金星上来月亮下去，它们每隔十几年才见一次面。有规律的相遇，但不会在一起，“很diao”。不过张大春马上露出了狡猾的笑容，“起名更直接的原因是李白有太多月亮诗了，没有道理。如果他的马子不叫‘月’能叫什么？”去年，他将自己 为李白“代笔”的 《捉月歌》发上微博，谎称那是新发现的李白未入辑的遗作，不少人信以为真。“替李白完成，是我的义务。万一有一天有人看了这些诗，会说 ‘李白写得真不错’呢？”张大春无疑将读者的门槛提到一个新高度。“我干嘛要讲你已经懂的东西？”张大春并不讳言书的艰涩。许多读者看不太懂，并将其将其视为自身语言退化的证据，“大唐比较俚俗的语言现在还要研究一番才能懂”。他们对汉语的蜕变抱有深深的担忧。可张大春的孩子似乎不这么认为。张大春给周华健写歌词，15岁的女儿张宜看到，说：“周华健已经那么老了，你还再帮他写文言文的歌词，你不要害他了。”这并不是最令人感到挫败的，张大春认为只要把古典文化融入到有效率的教学机制之中，孩子也愿意学。作为小说家，张大春给孩子们写过《认得几个字》，还编过几篇自选的教材。在儿女小的时候，他喜欢和他们说话，家里每次吃饭都要2个小时。儿女伶牙俐齿，长大后也更会顶嘴。来北京宣传《大唐李白》前，张大春刚和女儿吵了一架。他看女儿不太写作业，说了几句，女儿马上反驳，“你以为你小说写得好吗”？说着说着眼泪掉下来，“你不要用我来写小说，你凭什么推测我的心理？”善于在真实和虚构之间跳来跳去的张大春，完全无法回答女儿的问题，他只是无奈地说，“我明明觉得她不想写功课啊，因为我就是不想写功课的人。” -
飞机上 宜睡觉 宜读好书从来不会写书评只会花痴的，终于忍不住写两句发泄一下----因为这书太勾人了。之前看城邦暴力团就看的呲牙咧嘴只会说好，加之李白又是从小就萦绕在我脑子里的天字一号人物，早早就惦记着这书呢。没想到圣诞节回家简体版还没出，咬着牙买了本台版的攒到回来的飞机上看。 结果飞机上一边颠着一边啃着，眼睛抖都成蚊香了，但只觉得酣畅淋漓，美。 总有些故事是此时此地遥不可及的，却引人拍案叫绝，比如城邦暴力团里的揭画纸，比如明月头顶上那只雕。几笔带过的细节可能与主线关系甚微，却是我心向往之而求不得的画面。 “大半年后，李白辞亲远游，再回大匡山之前，复至邻近龙州江油县游历，不意却与调了差的姚远重逢--他竟然还是个县尉--彼时，李白将送给姚远一首诗。那诗，就是一支缩地鞭，把这小小县尉所想望的溪声，引来身旁。 嵐光深院裡，傍砌水汵汵。野燕巢官舍，溪雲入古廳。日斜孤吏過，簾卷亂峯青。五色神仙尉，焚香讀道經。” 这书就是活生生的一把缩地鞭啊~~~把隔着一个太平洋的大山大河虾米知了全都抽到我面前了~~！
精彩短评 (总计50条)
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看不懂，关于李白的YY？ -
张大春果然一代大师…… -
知识量太大了，感觉啥都能扯，并且扯得不离题。突然记起来，当初和某人聊到张大春的城邦暴力团，当时根本就不知道，也没读过，但为了留个好印象就哼哼唧唧地说知道知道。。。而现在看张大春则总会想起他，尴尬。。。 -
读完这本书，李白给我的感受就时而孤高清冷时而活泼顽皮，时而又潇洒不羁。月下击剑，三人对吟；忘情诗词，情不自已；山中独行，情思缠绕。即使是潇洒的诗人，也有着儿女情长，喜欢在清凉山的李白，心中盛着更多的温情与爱，更加贴近真实的生活。在游历的路上，李白一路洒下名声，名誉尾随他的步伐，绵延至清凉山，清凉山上有茫茫苍松，松林中苍劲的大树、古钟的低沉余音、匆匆的过客、清辉月夜，牵动着他的缕缕神思······喜欢张大春的这种叙述风格，诙谐中带着幽默，严谨中带着韵味，虽然好多字句很难理解，但收获了一些对李白，对其他文人，甚至对唐朝的不一样的认识。 -
旁征博引，见异思迁。书是好书，读起来却是飘忽 -
现在还在高中语文老师手里......怨念....... -
看完第一卷，被吸引住了！初看觉得太掉书袋，看下去就发现妙处了。铺了一层厚重的底子，唐代大时代的政治人文背景与写实的俗世烟火气，再渲染不着调、却被当做真事记录的异闻传奇，少年李白便从此间缓慢走来了。李白的一生离不开诗，对诗的探讨便一直穿插其中，且有许多让人惊异的观点，如“...诗，从而也就凭借着格律，打开了王谢家的大门，成为一种福缘广被的布施，救拔能文之士，脱离白身。那么，一条拔人出于泥淖的绳索，又怎能偏视之、鄙夷之为束缚之物呢？”读来，简直让人有身心通透哇凉之感。 -
看的很慢，杂糅的内容很多，获得了很多知识，像是隋唐史的演绎，目前只能看到李白的才华，还看不到李白的仙风道骨。要不要看下一本好纠结 -
集历史和文学于一书，恰好又是李白，装帧也不错，纸张摸着很舒服 -
颇有唐传奇的味道，美~但展开确实太多了，搞得我现在时间线都是乱的……@o@ -
画卷徐徐展开 没有打打杀杀 没有勾心斗角 一个文人的浪漫而又残酷荒唐的时代背景下的演绎
嫌主线弱的 我却觉得 每每宕开一笔或是顿笔 炫技掉书袋 一如山水 有物耶 无物耶 ？皆是气象 没有这样的气象 哪来仙本不仙的李白呢
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雾锁匡山 -
看了一半，决定放弃。引经据典太多了，称之为“掉书袋”绝不为过。不过对李白的观感更加立体。李白不再只是“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”的李白，他也曾少年，也曾入世，只是流传下来的，都是代表他不羁精神的诗作。 -
有趣，当浮一大白。 -
张大春就像说书人，随着李白的步伐慢慢地将故事开枝散叶，时而西域，时而蜀地；在虚实之间，读者便进入了作者所构建起来的大唐。 -
我实在是受够了查各种自己不认识的字，虽然是一本艰涩有余，繁琐有余的说，但秉持着对李白的爱我还是读完了。然而并不推荐。 -
所以天才其实是很痛苦的，智商高于情商的天才其实是最痛苦的，看得太透的完美人生不完美，身处高楼不胜寒，孤独、与世不相容才该是你生命的常态，“不将就”才该是你的本色，你在世人无法理解的人生旅途上进行着一场孤独而华丽的冒险，一场孤注一掷的赌博，一压就压上了你的整个人生。高处”的“规则”常常给目标清晰，志性廉洁却不懂如何与世周旋的年轻人当头棒喝。道理虽明，人性难却，何况在想象中，你早已走过理想人生多少回，再回现实，空有凉水浇头。自由是一杯毒酒，一贯地执着于天涯浪迹其实和每天忙碌工作朝九晚五是一样的，自由也很累，你永远是大千世界热闹中的辛酸过客，更何况“高歌大笑出关去”不是李白自己的选择，官场滚过一遭，早已不是“仰天大笑出门去”时的心境，高歌嘲笑焚琴煮鹤不识谪仙的皇帝与权臣，宝宝心里苦
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书写的好，可惜我功力不够啊 -
各种相结合非常有趣，不过读懂全部理解需要知识储备，而且要有足够的耐心，我不说我读过，我看过 -
纵论诗史佛道，却不觉支离，是语文的再学习~ -
好看！不浮浪，不矫情，不软弱，真是当代文学一股清流 -
不能当小说读。 -
由一个黄昏的下午开始，整整读了两天。 -
唐诗 -
棒到不能行~ -
可能这是作者的风格吧。总觉得不像小说，又不像诗论，或者说既是小说又是诗论。所以读的有点辛苦。作者还会掉书袋。但是那个拔剑入鞘会弄伤手指的李白，真的有点好玩。 -
?????? -
看这部书非常费劲。因为我的诗词素养和古文素养基本为零。。。。。。看了好几个月。。。。抽空读几页。竟然看完了。 -
已囤 -
张大春真是我的心头好，心头好，心头好。（重要的事情说三遍）。从来无有失望！读晚了，也不妨碍读起来。没有《城邦》畅快，但我喜欢这个“个性天真”、“心事朦胧”的少年 -
意外得来 甚是喜欢 -
作者对古言的驾驭和以诗寻史叙事带给我的震撼就是那种能写出这样文字死也值了的感觉。节奏并不使人疲倦，那样恢弘庞杂的时代，尘嚣中仗剑赋诗的主角。和这样的一切相比，我们大多数人只能是愚夫蠢妇了。 -
主线羸弱，全篇都在掉书袋，东拉西扯的东西太多，作者沉浸在自己的世界中，阅读体验不佳。散文、小说、诗歌、历史混杂在一起的四不像，食之无味弃之可惜 -
作为小说来讲掉书袋严重，毫无节奏可言，作为唐史扫盲，了解唐诗背景还是不错的~3.5星 -
肆意、嚣张，像我这种文学积淀几乎是哭着看完，看不懂，跪下！ -
“于无可救药之地，疗人寂寞，是菩萨行。” -
太晦涩了。 -
掉书袋比较严重 -
喜欢 -
“他的自我那么大又那么小”。虚虚实实，拐着弯儿讲故事，多伏线，深背景，绝不常见的写法，对读者有挑战。历史、小说、诗论之间，领略一点风光而已。 -
小椴公，骨头开唐。大头春，李白大唐。 -
對李白的看法有些改變，真正浪漫的人不會過於注重自己的輻射力影響力，就像劉禹錫，倘若毫不在意陋室之陋，何必刻意《陋室銘》強調“何陋之有？” -
不能当小说看，也不能当隋唐史看 -
看了几十页，有点无感啊，难道不是我的菜？ -
略感吃力 -
谪仙拥苍宇，岂止五颗星？ -
勉强能打到三分，然而个人很想打2.5 -
读完了第一本，来说说我的感想。这本书的性质很明显，是一本历史性的小说，不过其中的某些情节确实应加以辨别，切勿全信，就当作是作者对李白生活的另一种解读。在书中，我能体会到少年李白的别样人生，同时还能学到很多相关的文学常识。但有时读起来，委实不算顺畅，总会被有些知识点的补充打断思路。说起来也是自己才疏学浅的惭愧。总而言之，此书作为兴趣性读物来了解李白生平是值得推荐的。 -
诗仙是仙人啊，沾了一点烟火气怎么能叫仙呢！仙而不自知，活在那样一个遥远的透过史书也无法通透的世界，总该有人来写一下这个狂傲的谦逊的中国式文人的范本，兼济天下又囿于骚文书墨 -
喜欢这种有意思的掉书袋