《空间叙事研究》章节试读

《空间叙事研究》的笔记-第282页 - 叙事作品中的空间书写与人物塑造

除了揭示人物性格的冲突，这种”空间冲突“还潜藏着极致的冲突、制度的冲突，甚至文化的冲突。

《空间叙事研究》的笔记-第50页 - 导论 叙事学研究的空间转向：

空间表征法：叙事作品塑造人物形象的新方法
人物形象是构成小说的主要要素之一。塑造成功的人物形象也是小说叙事的主要任务或目的。塑造人物形象当然有许多方法，如展示行动法、直接描写法、专名暗示法等。根据我的研究，通过在叙事作品中书写一个特定的空间并使之成为人物性格的形象的、具体的表征，则是塑造人物形象一种新方法——”空间表征法“。

《空间叙事研究》的笔记-第20页 - 导论 叙事学研究的空间转向

事实上，对空间的征服和整合，已经成为消费主义赖以维持的主要手段。因为空间带有消费主义的特征，所以空间把消费主义关系（如个人、商品化等）的形式投射到全部的日常生活之中。与此同时，消费主义也开启了生产“全球化空间”的可能性，于是，对于差异性的压制成为日常生活的社会基础。

《空间叙事研究》的笔记-第28页 - 导论 叙事学研究的空间转向：

在《存在·空间·建筑》一书中，诺伯格·舒尔兹提出了“存在空间”的概念。“所谓 “存在空间’，就是比较稳定的知觉图式体系，亦即环境的“形象”。存在空间是从大量现象的类似性中抽象出来的，具有“作为对象的性质”。“也就是说，”存在空间“是沉淀在意识深处的”比较稳定的知觉图式体系“，它具有认知的功能。而去，”存在空间“是我们非常熟悉，并投注了情感的空间。

《空间叙事研究》的笔记-第12页 - 导论 叙事学研究的空间转向

加布里尔·佐伦在《走向叙事空间理论》一文中建构了可能是迄今为止最具有实用价值和理论高度的空间理论模型……佐伦首先将叙事的空间看作一个整体，创造性地提出了叙事中空间再现的三个层次：（1）地志的空间。即作为静态实体的空间，它可以是一系列对立的空间概念（如里与外、村庄和城市），也可以是人或物存在的形式空间（如神界和人界、现实与梦境）。建构这一空间可以通过直接描写达成（如巴尔扎克的小说开篇一贯直接描述环境，揭示背景），也可以通过叙述、对话或散文式的文本来完成对这一空间的再现。（2）时空体空间。由事件和运动形成的空间结构，也可以简单称作“时空”，它包括共时和历时两种关系，前者指的是在任一叙述点上或运动或静止的客体在文本中相互联系构成的空间关系，后者则表现在特定的叙述文本中空间发展存在一定的方向和运动轨迹，它受作者意向、人物意图与行动、情节阻碍等因素的影响。（3）文本的空间。即文本所表现的空间，它受到三个方面的影响：第一是语言的选择性。由于语言无法表述空间的全部信息，因此，空间的描写往往是含糊的、不具体地、叙述的详略和语言的选择性决定了叙事中空间重视的效果；第二是文本的线性时序，语言及其传达的信息在叙述过程中的先后次序影响了空间运动与变化的方向和轨迹；第三是视角结构。文本的视点会影响叙事中空间的重构，超越文本虚构空间的“彼在”与囿于文本虚构空间的“此在”会形成不同的关注点，两者在叙述过程中可以相互转化，但不同的聚焦会产出不同的空间效果。

《空间叙事研究》的笔记-第526页 - 后记

”空间叙事“所涉及的空间大体上可以分为四类，即故事空间、形式空间、心理空间和存在空间。所谓故事空间，就是叙事作品中写到的那种”物理空间“（如一幢房子、一条繁华的街道、一座哥特式的城堡，等等），其实也就是事件发生的场所或地点。任何叙事作品都必定会有一个或多个故事空间，因为构成故事的一系列事件必然会占有一定的空间，就像它们必然会占有一定的时间一样。所谓形式空间，就是叙事作品整体的结构性安排（相当于绘画的”构图“），呈现为某种空间形式（”中国套盒“、圆圈、链条等）。这是一种非线性的结构模式，传统的以因果一线性模式结构而成的小说无所谓形式空间。所谓心理空间，就是作家在创作一步叙事作品时，其心理活动（如记忆、想象等）所呈现出来的某种空间特性。所谓存在空间，则是叙事作品存在的场所。一般而言，小说等文字性叙事作品的存在空间不是太重要，一部保存在图书馆中的小说与存在自己书架上的同一部小说，本质上不会有什么不同。而口头讲述出来的叙事作品以及图像性叙事作品的存在空间则是非常重要的，比如说，在那些特别庄重的场合，就不太适合讲那些低俗的故事；而绝大数著名的图像性叙事作品，都存在于像教堂、寺庙、石窟这样的特殊空间中，这种特定的空间（场所）对存在于其中的图像叙事作品的主题和结构形态都会产生比较大的影响。