中国艺术通史

章节摘录

版权页：   插图：   一、原始彩陶雕塑 原始雕塑，可能是以仰韶文化为成就最大，其雕塑也比较精彩。尽管这些原始雕塑大多还依附于彩陶器，但从造型构思到雕塑设计都显示了相当的功力，从而撇开彩陶器的实用性不说，仅就这些彩陶雕塑本身来讲，已具有相对的独立性，可以归入原始雕塑的范畴，原始先民对三维空间的造型能力已有所把握。如陕西华县仰韶文化彩陶中的枭头及鹗鼎。鹗是一种凶猛的鸟，羽毛是棕褐色，有横纹，常活动在夜间。而此只出土的鹦却造型圆浑，双眼圆睁，似在窥视，显得十分凶猛，犀利尖锐的嘴精巧生动。整个枭头采用的都是浮雕法，手法简练朴实，效果古朴雄浑，特别是浑圆的头形与圆睁的巨目相映成趣，而棕褐色的横纹羽毛采用了自然的刺点法，显得栩栩如生。鹗鼎却造型丰实浑厚，粗壮劲健的双足与短直的尾巴形成鼎足三立之势，显得稳健朴穆。鹗鸟，古代又称“鹪鹩”，眼大而圆，昼伏夜出。因此，这只鹗的眼球突出，狞厉可畏，短而尖利的嘴向下弯钩，颇有力度气势，整体弥散着一种威猛神秘的气息。为什么在华县的仰韶文化彩陶中会同时出现两只以鸟为题材的雕塑，这可能和原始先民鸟图腾巫术礼仪有关。在山东大汶口文化的彩陶中，亦发现了三只兽尊。两只是陶猪尊，一只是类似犬熊的尊。两只陶猪尊中有一只陶猪的构思尤为奇妙，造型颇为新颖，以整只猪头作流口，张大的嘴巴，扇形的大耳，形态生动可爱，猪腹半圆以作器身，可谓是寓艺术性于实用性之中。而猪的驯化饲养则标志着新石器时代的畜牧业已有了较大的发展，因此陶猪塑雕是我们原始先民远古畜牧业生产的历史标记。

内容概要

　　王琪森，1954年出生，上海市人。上海东方广播有限公司高级编辑，上海大学海派文化研究中心研究员，上海师范大学都市文化研究中心研究员，中国作家协会会员，中国书法家协会会员，西泠印社社员，上海市美术家协会会员。主要著作有：中篇小说集《上海六记》，长篇小说《上海打将军》、《上海·1912》，散文集《人生从此不寂寞》、《孤独时，让我们来跳舞》，人物传记《金石书画铸春秋——韩天衡》，评论集《媒体道可道》，学术研究专著《海派书画》、《海上翰墨雅韵》、《楷、行、草、隶、篆书法技艺》、《王琪森篆刻》、《上海世博会场馆大全印谱》等。发表小说、散文、论文、时评、随笔等500多万字。

书籍目录

序
关于建立中国艺术史学的构想（代前言）
一 构想的缘起
二 “艺术”的界定及建立艺术史的紧迫性
三 史与论的动态结构
四 纵与横的比较方法
五 点与面的开放体系
六 新颖而独到的研究视角
第一章 原始艺术
第一节 概说
第二节 原始艺术的起源
一 山顶洞人的装饰品
二 “红色”的原始宗教与巫术礼仪内蕴
第三节 原始彩陶
一 仰韶文化彩陶与马家窑文化彩陶
二 彩陶的造型与纹饰
三 彩陶纹饰的原始图腾意味
第四节 原始绘画
一 岩画原始绘画的滥觞期
二 原始绘画的两种类型
三 第一件独立的绘画艺术作品
第五节 原始书契
一 彩陶上的原始书契
二 原始书契与文字起源
第六节 原始雕塑
一 原始彩陶雕塑
二 原始陶雕与象牙雕
第七节 原始歌舞
一 从舞蹈彩盆追溯原始舞蹈
二 原始音乐的“三一说”
三 原始乐器
第八节 原始文学
一 原始文学的第一种类型：歌谣
二 原始文学的第二种类型：神话传说
第二章 商周艺术
第一节 概说
第二节 青铜工艺
一 青铜器的制作与种类
二 青铜器育成期
三 青铜器鼎盛期
四 青铜器衰变期
第三节 绘画
一 青铜器绘画
二 青铜纹饰的文化观念
第四节 雕塑
一 青铜器圆雕与高浮雕等
二 玉器雕刻
第五节 甲骨文与金文
一 甲骨文我国书法艺术的发端
二 金文及其艺术风格
第六节 文学
一 甲骨卜辞
二 《周易》中的易卦爻辞
三 《尚书》
第七节 音乐
一 巫人与舞蹈
二 商周主要的歌舞类型
三 演奏乐器及八音、五声说
第三章 春秋战国艺术
第一节 概说
第二节 绘画
一 壁画
二 帛画
三 青铜器绘画
……
第四章 秦汉艺术
第五章 魏晋南北朝艺术
第六章 隋唐艺术
第七章 宋元艺术
第八章 明清艺术
生命的转换与释放（第一版后记）
高山仰止景行行止（再版后记）

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《中国艺术通史》由上海锦绣文章出版社出版。

作者简介

通过《中国艺术通史》的写作，王琪森同志意图建立中国艺术史学。他在《关于建立中国艺术史学的构想》一文中，提出了他的一些设想，认为建立中国艺术史学，“应采取史与论的动态结构、纵与横的比较方法、点与面的开放体系、新颖而独到的研究视角。”这些设想，我认为都是好的。但要真正做到，却并不那么容易。首先，史料和史实的搜集、整理和核实的工作，就不容易。虽花毕生精力，也不为多。其次，要从中国传统的审美意识与美学思想出发，把中国历史上的各门艺术“通”起来，找出它们共同的民族特点和发展规律，也并不那么容易，它需要多方面的修养。最后，中国古代对于艺术的研究，像王琪森同志所说的，“大都是‘举要’、‘艺概’、‘诗话’式的”，要建立中国艺术史学，可说是一项相当艰巨的工作。

图书封面

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