杜斯妥也夫柯基

内容概要

蔡琳森



一九八二年七月生。從事編輯工作。



已婚，詩有已婚詩與未婚詩兩種。



曾獲時報文學獎、喜菡新詩獎、飲冰室茶集「為愛發聲」詩獎、梁實秋文學獎、海峽兩岸漂母杯文學獎，作品發表於網路、詩刊及副刊，並入選《2014台灣詩選》、《九歌103年散文選》。

书籍目录

序詩｜杜斯妥也夫柯基。



輯壹｜杜斯妥也夫斯基

末日，妳與哄我入眠的布拉姆斯及其他。

海灘的一天──致奇士勞斯基。

廣州街。

讀《ゼロから始める都市型狩猟採集生活》。

人體地球製作。

「好的，晚安。」

Eugène Atget。

完全圖靈測試。

柯本先生逆轉錄。

阿莫多瓦餐桌與多國語言。

萊卡。

臉。

找上你的妻子。

倖存者於去年八月的死法。

為了鴿子的緣故。

我沒有足夠的優雅去面對可能性的死亡。

狂戀卡拉蘇。

耶路撒冷。

你今天適不適合哀傷？

無緣的悖論與宿命決定論。

我柔軟的未來學。



輯貳｜柯基

八月或許八十年。

星期天，兜售英漢百科全書的人。

烏鴉：一座遷徙的染坊。

物種演化：成長小說的三聲部。

一則無法抵達最終章的科幻小說。

週末，摧毀並潰敗那男人的一段話。

舊信。

鬍。

琴。

弦。

我年輕的戀人。

霍金，的相反。

人馬座新娘。

吾妻史觀。

無悔。



輯叁｜規範性的翻譯方法，與誤譯

月岩──致Z。

fado marinheiro──為運補艦201的汪韋良與一次性訣別而寫。

他誦──致旅居慕尼黑的Z。

太陽──給E，溫哥華的微笑，與永遠的大陸永遠的曙光。

鳥──給我欽慕的逃亡者。

元廢墟──給海子與他的火車。

二○一四手帳──給編輯C。



後記｜尼安德塔之謎。

作者简介

以詩為骨，搭建自身的窣堵坡

唯以書寫而攀蜒而窺望

一座自我內部的星色荒原

農奴，肺結核，波羅的海

剩餘的時間裡，他是時間的剩餘

他決定了，讓自己可愛點兒

像隻斷尾的柯基

只為求生而活

每一次，溫柔地吠叫



從心底的西伯利亞

向莫斯科

──〈序詩｜杜斯妥也夫柯基。〉





十九世紀，達爾文《人與動物的情感表達》將微笑與皺眉等面部表情，指認為具有普世性的先驗語言，二十一世紀心理學家卻稱，不同文明之間細微的表情殊異，晦澀難辨，不可共通。小津安二郎說：悲傷就又哭又喊的，那是上野動物園猴子幹的事。笑在臉上，哭在心裡，說著違心的話，做著違心的表情，是人做的事。表情與感受的指謂關係因此解體……



七年級詩人蔡琳森首部詩集《杜斯妥也夫柯基：人類與動物情感表達》共有「杜斯妥也夫斯基」、「柯基」、「規範性的翻譯方法，與誤譯」三輯，收錄了四十四首詩作與一篇後記。其中，我們從現實的狹縫，窺見一座文字砌建的詩歌宇宙。妥協與暫置，規矩與妄造，對審美之追求與不美之兌現，現世生活、知識與情感的經驗，透過詩行不斷回溯，餵哺一支自人性歧生的旁系，幾乎犬（動物）性。



人性維繫思索與創痛，犬的嘴臉忝然營生並質詢虛空，像一座反覆拆卸、重建、緩慢上疊的窣堵坡（A stupa）。身為理性信奉者與生活上的自笞派，蔡琳森善將各式異質語言投入詩學的感性岩漿，猛力攪動，使一切黏稠、柔軟。



披戴罪與愛度日的臉孔，與時推移，以詩贖償。



丈量夏日時制

影子遺失，影子拾回

影子無法跨度

它不停詢問：下一步，下一步

它說，貼著我，貼緊地面

我是一綑線繩與舊冊

不能同時

被翻閱

──〈耶路撒冷。〉

本書特色

★跨界複試背景下展演多聲部的混搭詩學，於抒情傳統下歧出一格風景。

★揉合世故與天真，諧謔與頑執，荒誕與正經的詩語言。

★嘲謔中不失溫柔表情，如一場詩的品味勞動。

★楊澤、駱以軍、楊小濱、唐捐、鴻鴻、孫梓評、林餘佐、湖南蟲、鄒佑昇，跨世代詩人聯聲推薦。

★雙書衣設計隨機出貨，有如讀詩的美好意外。

好評推薦

◎跨世代詩人群　悉讀稱爽

蔡琳森是一個愛溜小差，善打擦邊球的年輕詩人。他驅使幻想的雲彩，雕金鏤玉，一貫地作風繁複詭異，卻只為了拿永恆（或他自行建造，華麗到不行的平行宇宙）丈量人生，迂廻繞行，從所有的可能與不可能的背面逼近，抵達世上眾人（永遠早已是）乏善可陳，殘破不堪的存在狀態。單單一首〈廣州街〉就足以讓他目無餘子，傲視詩壇！

──楊　澤



這詩集中某幾首詩讓我讀了

在夜裡安靜地流淚

靈魂曾在某個時代

該如是  如雷鳴閃電  暴雨如傾

整個胸膛朝無限  無限的星空

啊喊出那將神的齒輪都迷惑停下一瞬的

晶瑩的  像收納了所有宇宙夢之覆瓣的  累劫輪迴無數的貴金屬

那些閃光如黑曜石的詩句  把吐哺出它們的那個孤立人形

燒灼蒸發  形銷骨毀  眼瞳被高速子彈打穿冒著輕煙

這是琳森的詩

──駱以軍



楊小濱：蔡琳森的詩跨越了感性的盡頭而繼續進發，以特異極端的語言體驗來界定世界，創造出令人顫慄的詩意空間。

鴻鴻：「弦在弦上／箭在看不見的遠方」蔡琳森撥弦非為射箭，而為了歌唱。操作老練又鮮刮的語言，他以藝術與知識悟解或誤譯生存，向讀者索求初吻（而且是法式的）。

唐捐：衣冠與禽獸在人身中傾軋，辯證與詠歎在詩行裡交歡。恍如小說之碎片，偽擬知識，逗弄倫常，迅猛地營造異想的氛圍，突起一支異軍。

孫梓評：總有那種在影展裡讓你口乾舌燥坐立難安的電影吧，難以直視又難以逃脫，蔡琳森在詩裡所攝，與涉，庶幾近之。

林餘佐：琳森像是兜售百科全書的人，詩句伴隨著深邃的知識，並任其交媾、演化。

湖南蟲：蔡琳森很混搭，私下狂放而不正經，詩卻好正派、別致且深情，確實兼具人類與動物情感表達，是半獸人來著。

鄒佑昇：錯、嘮叨、含鹽分的雨，一季長的時間裡打向啞光的銀瓶；這種瑣碎中湮沒的聲響、增衍的灰斑。



楊澤、駱以軍、楊小濱、鴻鴻、鄒佑昇  齊褪衣冠

唐捐、孫梓評、林餘佐、湖南蟲  同呼禽獸

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