北魏龙门二十品（上）

作者简介

《龙门二十品》概述及其书法特征（上）

洛阳龙门石窟是我国著名的“四大佛窟”之一，有造像多至10万余尊，碣题记3600块左右，其中北魏时期（5世纪未、6世纪初）所造约占三分之一，是中华雕塑和书法艺术的宝库。而《龙门二十品》是从中精选出的20方造像题记。自清代学者黄易收拓龙门四品以来，相继有十品、二十品、三十品、五十品、百品等，但世所尊者，尤以《龙门二十品》为最。二十品的称呼最早见于清代康有为所著的《广艺舟双楫》和方若所著的《校碑随笔》。内容一般是表达造像者歌功颂德、祈福消灾的美好愿望。

北魏时期书法艺术上承汉隶，下开唐楷，兼有隶楷两体之神韵，端庄大方、刚健质朴、既兼隶书格调，又孕楷书因素的独特风格。其中，《龙门二十品》的书法艺术，康有为曾经将之分为四体，一体沉着劲重，一体端方峻整，一体峻骨妙气，一体峻荡奇伟，并赞为“十美”： 魄力雄健,气象浑穆,笔法跳跃,点划峻厚,意态奇异,精神肥劲,兴趣憨足,骨法洞达,结构天成,血肉丰美。长期以来被众多书家视为楷书书体的法帖范本。欧阳中石先生在上世纪九十年代列举的楷书法帖二十五种中，就将《龙门二十品》中的始平公、魏灵藏、杨大眼、牛橛和孙秋生五种作为范本。初本帖分上下两册，现按编排顺序各介绍十品。

1、《尉迟为牛橛造像记》

太和十九年（495）造。碑文全篇方笔为主，沉着，厚重。学习时注意起笔引锋而入，横笔略细，竖笔稍粗，作撇缓缓舒笔，捺则力挺神壮，钩、点行有所趋，终有所指，左顾右盼，前呼后应，收笔敛锋而止，就势出锋。康有为以为宜先学之。

2、《一弗为张元祖造像题记》

太和二十年（496）造。书法风格遒劲沉稳。但在严整之中也不乏灵动之笔，曲直变化、欹正相生。比如“造”的走之儿的横折折撇，“为”的一长撇，都显得神采飞扬。而“张”的弓字旁，“愿”的“页”字部则显得较为奇崛。

3、《比丘慧成为亡父始平公造像记》

太和二十二年（498）造。题记由孟达撰文，朱义章楷书，是龙门石刻中的代表作。全碑用阳刻法，逐字界格，为历代石刻所罕见。此记在笔法上破隶而出，变柔为刚、变藏为露，方笔斩截，笔画折处重顿方勒，结体扁方紧密，点划厚重饱满，被推为魏碑方笔刚健风格的代表。学习时注意笔画粗细、方圆、舒敛，切忌一味偏锋横扫。

4、《北海王元详造像记》

此记是王元详随北魏孝文帝南伐迁都至洛阳的历史实录。记载该龛从立愿到完工，历时近三年又九个月。全记方圆互用，书风纯朴率真，散漫不拘。

5、《解伯达造像记》

北魏太和间刻。此记具有笔力方峻、气势雄强、不拘成法的时代风气，表现出丰富的审美情趣和创造才能。点画方截、雄强，时寓圆柔之笔以破板滞。起笔有直、斜、横落及轻重之别，点画长短、方圆兼用。撇捺开张，极纵其势。波磔长脚有刀劈剑削般的劲利。转角有翻折、顿折及圆转之法互用。撇能上重下轻、上轻下重兼施，横捺由大弧度的圆润曲势转大起落的方截劲利的长脚，最为独特。

6、《魏灵藏薛法绍造像记》

北魏造像习惯用别体字，此题记尤多。书法风格酷似同窟的“杨大眼题记”，是龙门造像题记中碑刻和书法艺术的精品。

此碑是方笔露锋之典型代表。起笔都将锋颖露在画外，有的角棱若刀，有的细锋引入，煞有情趣；画挺直有力，折笔显见方棱；收笔处，有时敛锋便止，有时放锋犀利，有时上扬。笔画或大或小，顺势合情．绝无率意轻发。学习时尤其注意结体取势所向。

7、《北海王国太妃高造像记》

约刻于太和，景明年间。全记书法字体多颀长轻灵，楷体呈现出行草化的趋势。

8、《杨大眼造像记》

无刻石年月。为龙门造像记名品之一，书风与《始平公》极为相似，用笔方峻，结体中敛而外张，只是紧敛的程度比《始平公》略轻，这也可能是阳刻与阴刻有所不同之故，学习时可将二碑互为参证，当有所得。

9、《比丘道匠为师僧父母造像记》

无年月。书法笔笔方峻规整，沉着雄强。

10、《云阳伯郑长猷为亡父等造像记》

景明二年（501）九月刻。书法劲厉朴拙，结体方整，隶意较重。

 北魏龙门二十品（上）下载