世事如烟
出版社:上海文艺出版社
出版日期:2004-01
ISBN:9787532126088
作者:余华
页数:166页
内容概要
余华，1960年4月3日出生，浙江海盐人。在文革中读完小学和中学，此后从事过五年牙医。1983年开始写作，至今已出版长篇小说3卷、中短篇小说集6卷、随笔集3卷。其中《活着》和《许三观卖血记》同时入选百位批评家和文学编辑评选的“九十年代最有影响的十部作品”。其作品被翻译成英文、法文、德文、俄文、意大利文、荷兰文、挪威文、韩文和日文等国外出版。曾获意大利格林扎纳－卡佛文学奖（1998年）、澳大利亚悬念句子文学奖（2002年）、美国巴恩斯－诺贝尔新发现图书奖（2004年）、法国文学和艺术骑士勋章（2004年）。
书籍目录
自序
十八岁出门远行
西北风呼啸的中午
死亡叙述
爱情故事
命中注定
两个人的历史
难逃劫数
世事如烟
作者简介
《世事如烟》是由荣获澳大利亚悬念句子文学奖的首位获奖中国作家余华所著，精选其8篇中短篇小说。这些作品所记录下来的就是作者的另一条人生之路。与现实的人生之路不同的是，它有着还原的可能，而且准确无误。虽然岁月的流逝会使它纸张泛黄字迹不清，然而每一次的重新出版都让它焕然一新，重获鲜明的形象。
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精彩书评 (总计16条)
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《世事如烟》在手法和风格上可算是余华80 年代的代表作。余华曾坦言: “《世事如烟》是我人生中美好的往事, 是我年轻时曾经有过的梦幻迷离的生活, 那时候我相信故事和人生都是不确定的, 它们就像随风飘散的烟一样, 不知道会去何处, 也不知道会在何时再次相遇。迷一样的生活, 月光般清的世界,还有阵阵战栗的感受, 隐藏在背后的是我写作的激情和想象飞起来了。”如果说一个作家的作品是他本人内心世界写照, 那么余华通过他的小说所展示、透露出来的他自己对于人生和社会的看法, 则是模糊的、非直观的、不容易被读者所领悟的。《世事如烟》描写了七个家庭和十多个人物的如烟世态。人物的某种宿命结局和飘忽不定的情态关系带给我们一种潮湿、阴沉、难以捉摸的感觉。人物和景物的关系, 以及他们各自的关系又都是若即若离、时隐时现的, 小说的基调阴沉, 节奏飘忽, 人物的性格和命运诡异多端。六十多岁的老太太3 每夜与她十七岁的孙子同床共枕, 后来竟然怀了孕, 但是她不知道怀得究竟是她的女儿还是重孙; 6 生养了五个儿, 已经被他卖掉了四个, 正盘算着如何将他最出色的小女儿———十六岁的少女4 卖一个好价钱; 年近九十的算命先生, 坚信自己的高寿是建立在自己晚辈们的短寿基础之上, 其中包括他的五个先后死去的子女, 为了继续他的寿命, 他不惜一切卑鄙的手段来达到目的, 花季少女4 因此而死。小说以一种冷静的笔调描写死亡、血腥与暴力, 并在此基础上揭示人性的残酷与存在的荒谬。余华仿佛带我们走进一个暴力和丑恶的世界, 文本中散发着一股股霉臭的死亡气息, 笼罩着无边的死亡阴霾。整篇小说阴风惨惨、鬼气逼人。惯常的温情被冷漠与暴力肢解得破碎离。在余华的小说中, 往往故事被抽去了时间与空间感, 人物被剥夺了头脑与身份, 甚至连叙事都只不过是一场先行验定的阴谋, 宿命色彩从头至尾充斥在余华的作品中, 这也是余华对叙事进行强调的一种方式。在这种哲学观点的实施中, 常常需要对作品中某个人物的塑造来完成意象。《世事如烟》中的算命先生, 这种人物作为阴谋和罪恶的原始根源, 是不可知的终极宿命的化身, 能够对他人的命运及事件的发展做出准确而神秘的预测, 也代表了作者对于先验性叙事的自我强调。而7 的妻子从一开始对于算命先生的迷信, 也就注定了随其而来的一连串荒诞事件。人物的命运在出场时均已经被预先注定, 他们戴着不同的面具跳着不同的舞蹈, 只为了奔向且必须奔向的同一个终极地点———坟墓。从这一点来说, 余华强调的宿命色彩是对于不可知论的宣扬与迷恋。在余华看来, 时间、地点、人物以及事件本身都不重要, 由此而生的对于事件的“看法”也终将“过时”, 而只有似是而非的“命运”在冥冥中操纵一切。另外, 小说中所有人物姓名均被舍弃, 代之以抽象性的数字符号,如“1 , 2 , 3 , 4 , 5 , 6 , 7”或“算命先生”、“灰衣人”、“瞎子”等指代名词。人物及其性格淹没于数字符号的序列中, 对人生的苦难和生活的残酷表现出一种彻底的冷漠; 取消人名,也使主体变得模糊起来, 成为叙述者的道具, 直至近乎虚无。一切恍如幻觉, 命运也随之飘忽不定, 冥冥之中无形的强大异己力量控制着故事的安排。作品以这种俯瞰网络结构方式和符号标志方式展现世态人物, 虽然有一定的间离感, 却更为真实全面地展露了人与环境的本来状态, 而且使我们看到了二度以上的多度视野、多度观察方向, 使作品具有立体化的真实感。在《世事如烟》中, 余华不仅展示了对西方现代派技巧的娴熟借鉴, 也呈现出他对“意识流”所表现出来的领悟力和操作能力。余华用先锋派的手法, 表现了超越人类感觉的另一种真实, 同时也是具有无可抗拒的魔力的真实: 命运。他认为人生的命运是“命中注定”的, 命运是强大有力而不可避免的。余华在《世事如烟》的创作里, 对人类自身对命运之神的无可奈何, 进行了令人惊叹的寓言式描述。这一主题在余华此后的作品里也被多次表现, 既体现出作者本人在哲学和人生观上的变化, 也从根本上提高了作家作品的层次。然而, 余华用他独特的“零度情感叙述”在向人们展示一个个怪诞诡谲的“非理性世界”的同时(如《世事如烟》中符号为名字的人物走向死亡的麻木与坚决) , 读者也发现自己似乎走进了一个精神病患者的世界, 一切都是如此惨酷、恐怖甚至令人恶心。余华把自己对世界的感觉极端化了, 他使自己执着地沉浸在孤独的内心体验之中。由《世事如烟》可见, 余华前期作品无论是从主题范畴还是从形式探索上说, 都是与先锋文学的发展同步同调的: 即以本体论为核心观念去体察世界, 形成了一种以无选择性、片断式、精神分裂式文本结构为特征的叙事风格, 他蔑视秩序的存在, 消解绝对信仰与终极价值, 到偶然和本能自我中去寻找法度, 在这个非理性的虚无的世界中, 恶与暴力便不可扼止地流溢出来。余华的外表是冷漠的, 内心是狂热的; 语言是冷漠的, 感情是狂热的。读余华的小说, 你不能不惊讶于余华的情感世界竟充满了那么多光怪陆离的奇特意象, 你将从他孤独、冷漠、敏感的面容下, 深切地体会到那颗无限微妙而深刻, 丰盈而新鲜的灵魂震颤。他的小说, 从不作客观外部的一般描述, 也没有故弄玄虚的编造, 只是致力于表现人类的深层意识和自我本能的变态的真实。余华对存在本质质疑, 对人的精神进行执着的形而上的求索、追溯和拷问, 又表现了他所具有的高尚的精神使命感, 同时也使他的作品获得了独立牢固的精神品格。 -
余华是余华，不是霸唱也不是三叔。原本，带着轻松愉悦的心情在孤灯下读书是一件极为惬意的事情，但是读到这本，不由得汗涔涔而泪潸潸了。突然想到小时候在看鸡皮疙瘩系列的情景，大半夜被吓的都不敢睡觉。究其原因，都与神魔鬼怪有关。而神魔鬼怪或多或少又与死亡有些许说不清、道不明的联系。死亡的确是一个沉重的命题，尤其是经过荒诞的手法演绎后，再加上半夜读书时的凄冷的氛围，着实让人不寒而栗。或许荒诞的东西本来就是难以理解的，需要更加深入地讨论的。但是，由于读过某本书而引起的不适感对我却是罕有的。有人不是评论吗：不要看这个人的书，好变态。我觉得挺恰当的，胆大的翻开，胆小的走开。 -
我居住在一个叫水的小区已经长达一年了。每天晚上六点半，我会准时出现在小区附近一个叫华的快餐厅。七点的时候，我会准时端坐在一台陈旧的彩电面前看新闻联播。七点半的时候，我会走到房间打开电脑，这台已经陪伴我多年的电脑发出的嗡嗡声经常让我想起银行卡里为数不多的存款。如此规律的生物钟无疑透露了我的单身生活是多么的简洁与单调。这个的时候，我看到了一枚枯叶从窗前飘过，这枚树叶预示了我的叙述是如何地干燥与乏味。很长时间以来，我都不知道自己在做什么。我每周都会码一些毫无价值可言的文字垃圾。我还有个习惯，我决定要写点东西的时候，我会把所有能显示时间的工具都屏蔽了，把电脑右下方的时钟关了，把桌子上的闹钟电池拆了，把手机调成静音放在我看不到的地方。这样我才能心安理得地写字，因为我总害怕在无意间看到时间后我会焦燥不安然后所有的想法都会消逝无踪。当我正襟危坐码字的时候我又开始紧张起来，因为这个时候我突然想起一个叫井的男人。这个长年穿着一条粉红色七分裤的男人在和我中断两年联系之后就闪电般地结婚了。他的出现让我的写作过程变得无比漫长。因为他的出现，我必须在这个无人职守的黑夜里造访两个重要的年份：1998年和2007年。1998年的秋天与两个十八岁的男孩有关。在那个树叶像我的胡茬子一般稀疏的秋天的下午，我莫名其妙地和一个和我同样瘦弱的男孩搭上了话。那个时候，我正从食堂出来走向宿舍楼，而那个和我同样瘦弱的男孩也穿着和我同样的球鞋走进了我的眼帘。无疑，那双相同款式的球鞋增加了我主动说话的勇气，因为我固执地认为这种款式的球鞋应该在我有关高中的记忆里反复出现过，而鞋子的主人无疑和我有共同的经历。于是，在那个男孩离和有两米远时，我主动走向前问了他一句话。后来的事实证明，那次试探性的问话促成了日后这两个男孩经久不衰的友谊。那个和我同样瘦弱的男孩就是井。而在时隔两年后，在井的叙述中，我们两个的相遇成了另外一个版本。他说，其实，我们两个认识缘于一次对鞋子的错误解读。就在对1998年的井进行回忆时，一个叫安的女孩闯进了我的记忆之中。其实，我与安的相识是在1997年。这样，我不得不暂时放弃对1998年的井的叙述，转而对1997年的安进行回忆。当然，2007年的井更是不容置喙。1997年以前的安一直出现在她应该出现的地方。而在1997年7月6日的下午，安出现在了一个令我心跳加快的地点。我知道，从那时起，我的诸多次心跳都不可救药地与这个女孩有关。其实，那个地点并不神秘，神秘的是一个叫山的中年人把我和安两个素不相识的人带到了那个地点。在那个地点，我和安进行了一次十分简洁的交谈。（待续）
精彩短评 (总计53条)
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压抑 -
敢相信先锋作家余华后来写了活着许三观？ -
揭示人性，很压抑。 -
没一个故事是读起来轻松的，看完压抑又不爽 -
对他改观了，有本评论书上说他年少时一定经历过挫折，童年创伤，他喜欢卡夫卡，我对这样的作者挺有好感的，但觉得他的世界太冰冷和残酷，如果有点温情就好了 -
几个故事很荒诞 -
如烟的不仅仅是世事，还是文章中使用的语言和叙事方式，每个人的命运，每条线索，都是一缕缕轻烟交织在一起。每个人都有自己独有的视角，每个人都有自己的小世界。作者通过视角的不断变化，一一呈现每个人的世界。在冷静的描写中，可以感觉到叙事就单纯是为了叙事，不夹杂情感，不塑造人物个性。 -
最喜欢第一篇。 -
阴暗 -
悲观绝望的气息一直笼罩，无法挣脱的死亡，这是一本恐怖小说。 -
荒诞，灰败，宿命，阴暗，不知道他想表达什么，是戏剧一般的命运的思考？对复杂的人性的讽刺？我觉得可能都不太准确。
3和60岁奶奶的**，3对4埋在眼底的狂热爱恋，奶奶对3的温柔情愫，90岁算命先生对4的猥亵，4的父亲的愚昧与无动于衷，瞎子对4日复一日的等待，7的痊愈，灰衣女人、接生婆、司机的死亡……
子不语怪力乱神。这个作者到底想干嘛。
果真如题目所言，世事如烟，雾一样将世界的脉络掩盖，纷繁复杂的人与人互动只剩下眼前的白茫茫一片。
颓败阴森灰暗的世界，有一点反复提到的桃红色的鲜艳，江边的桃花，婚宴上的流淌在繁复桌面上的红酒，4的大红书包……多么像死人的鲜血，汩汩流出，漫延四周，预示着不吉。
红色最红被铺天盖地的浓雾稀释淡化，只剩下空气中弥漫的腥气，但最终也都会消失。
好像什么都没发生。 -
不算看了整本书，只是看了《世事如烟》和《他们的儿子》。一些小故事可以让自己看到生活的状态，有时看到别人的不可理喻，其实也是自己的映射。 -
早期作品 -
和低分的人看起来，各执己见吧。 -
看到标题一惊，哈哈
http://www.douban.com/review/1596829/
你看看我写的标题 -
诡异而阴冷 -
太阴暗了，尤其是最后两篇，压抑、阴沉， -
惊魂未定，先锋 -
苦难无奈的生活 -
死亡和阴谋的主题，用冷酷的笔触穷尽死亡与暴力的种种可能，追寻阴谋与冷漠的精神走向。 -
这本书是余华在二十多岁的时候写的，前两篇可以看得出余华在寻找一种对于故事叙述的出路，毕竟是阅历尚浅，在写作时很容易随着此刻的心性而进行记录。小说集的前几篇都是在一片血腥和世事无法改变中，一切都归于注定，或者人总跟着命运的线走而不是如何摆脱，如果抗拒。好象一切的人都是带着死亡的阴影而活着，离开的日子只是长与短问题，而通常书中的人都属于短命一种。
到最后一篇《世事如烟》已开始书写旧俗、封建思想对人的命运的影响。一切书中的人都是跟随着自我常例而行走的，跟着一个猥亵形如枯枝所谓能解梦清鬼的算命先生为生活指引的教科书，照本生活。而命中注定的灰色本是无法更改的。
整本书的故事情节都有点牵强和重复性，几乎每个人脸上都笼罩着灰暗的颜色。余化在序中也写到着旧时的记录，代表了成长的路程，毕竟每个人也是由青涩变成成熟，每个人都无法逃脱，余华也不另外。这种青涩也是一种纪念，记录一步步的成长，我想这也是余华出版此书目的。
习惯看余华《活着》、《兄弟》的人，特别是已经跨过青涩期的人，看此书会有点失望，但虽没有青涩过，而一切东西随成长会消失，而一些东西就如注定一样会跟随一生。正如书的名称一样《世事如烟》，这四个字是我买此书最大的冲动。
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压抑，一直都那么压抑。冷静，一直都那么冷静。 -
构思很精妙，但是就是看着很乱，感觉也有可能我智商不够用，读起来非常慢 -
没有看懂...
2016.4.16 -
很深奥的小说 -
觉得没读懂……阴暗晦涩中透出来的人生规律？每个故事都是悲惨的，心情有些沉重 -
描写了七个家庭的如烟世态，阅读时感到潮湿，阴暗也许是由于人物不定的宿命和漂泊的命运常态吧。仿佛一切都是若即若离、时隐时现的，与余华后期的先锋小说笔调更为飘忽，节奏不稳 -
这以前写的个什么鬼啊 -
《世事如烟》1、余华早期 -
后面两个小说走的有些极端，颇具“实验”的色彩。
小说语言写得极具想象力和才华，但有喧宾夺主之嫌。 如今先锋早已退潮，可见完整的故事才能抓住读者。但是先锋通过如此“虚伪的形式”指向人性的精神层面——指出人的荒诞，命运的偶然，这是永不会落伍的，所以——先锋永在。 -
各种愚昧嘴脸的大合集
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读完城堡再读这本的 很压抑。不得不读别的调剂一下 -
12/22-12/29 余华描绘事物的角度比很多人强，就是语言粗糙了。《难逃劫数》的开头应该是有受到马尔克斯的影响。叙述者有时急躁难耐跳脱叙事框架在场天灵灵地灵灵，有时潜入他叙述的角色，把他们推向毁灭。有那么一段是从听觉角度来描绘两个成年人的交配行为。而最棒的一篇就是《世事如烟》了，啧啧。 -
余华早期作品有些阴沉，有些压抑… -
有些故弄玄虚而言之无物，尤其是最后两篇，过于猎奇，为了阴暗而阴暗，与其说是深刻，不如说是造作。 -
只觉压抑 -
余华在古典的语境中能够营造出一种厚叠的语言环境，让人物郁结的落寞和久违的释放凸显的淋漓尽致，一以贯之古今的荒诞，勾人一读三叹，这反而是余华构造比较熟顺的“文革”和“八十年代”空间所难以做到的。 -
看的并不是很懂，一个略显荒诞的世界，算命先生让人毛骨悚然。 -
这是我读的第十二本余华的书，短篇加中篇。读到一些段落的时候有时会气血上涌，想起余华之前在书里说，死亡是凉爽的夜晚，死亡是亲切的，可是我在书里却还没有体会到这种亲切 -
描写了七个家庭和十多个人物的如烟世态。人物的某种宿命结局和飘忽不定的情态关系带给我们潮湿、阴沉、难以捉摸的感觉。人物和景物的关系, 以及他们各自的关系又都是若即若离、时隐时现的, 小说基调阴沉, 节奏飘忽, 人物性格和命运诡异多端。60多岁的老太太3 每夜与她十七岁的孙子同床共枕, 后来竟怀了孕, 但她不知怀得究竟是她的女儿还是重孙; 6 生养了五个儿, 已被他卖掉了四个, 正盘算如何将他最出色的小女儿———十六岁的少女4 卖一个好价钱; 年近九十的算命先生, 坚信自己的高寿是建立在晚辈们的短寿基础之上, 其中包括他的五个先后死去的子女, 为了继续寿命, 他不惜一切卑鄙的手段来达到目的, 少女4 因此而死。小说以一种冷静的笔调描写死亡、血腥与暴力, 并在此基础上揭示人性的残酷与存在的荒谬。 -
很现实，也很血腥，一切都逃不出命运的掌控，却还在努力地抗争。宛若在被丝束缚住的空间里挣扎，扭打…结局不重要，过程已经让我感动了。 -
小人物的故事心酸，永远让人尴尬得一眼看不到未来的惆怅。余华早期的文字真是细腻的可怕，犀利出人性，文笔见真章。 -
《十八岁出门远行》让我第一次见识到了荒诞的真实。 -
今天在网上看到奶奶带13岁少女与人圆房治病一事，立即想到余华的《世事如烟》这部作品。人的教育与眼界是个大工程，中国的扩招虽然影响了教育的质量，但提高了民众的平均/整体水平，让知识与眼界在更大的社会范围上得以传播开来。还记得池田大作与金庸对话录中讲到，周恩来很赞赏创价学会的一个理念：以社会底层的教育为对象、开始对社会进行全面的改造，所谓釜底抽薪、只是创价学会的力量有限，这种事还需作为社会主导力量的国家力量来实现。 -
一半好一半差。最后两篇尤其差，形式很花哨，内里很空洞。 -
压抑。有些篇目总是让我不知不觉中撇过头去。或者如某些人所言，余华喜欢将生命刻意凄惨地消逝。然而也正如他所言，“我写《十八岁出门远行》的时候，小说比现实荒诞，我写《第七天》的时候，现实比小说荒诞了”。就这方面而言，往事如烟等篇目着实很棒。
不过，也有些篇目确苍白，读着有段子的怪异感。 -
"那个时候我可真是失魂落魄。"
"你没有失魂落魄。"她说。
"你不用安慰我了，我确实失魂落魄了。"
"不，你没有失魂落魄。"她再次这样说，"我从认识你到现在，你只有一次失魂落魄。"
我问:"什么时候"
"现在。"她回答。
早期的荒诞 -
花里胡哨，很不喜欢。 -
阴暗基调为主 -
这小说的情节真不愿去记，太诡异了，反正我已经忘了一半了 -
太吓人了，其实我没有读完。 -
结尾两篇着实需要细心读，宿命向来不是容易的。 -
余华前期短篇小说8篇，现实的荒谬与困境。