舞舞舞（下）
出版社:時報文化
出版日期:20011029
ISBN:9789571335131
作者:村上春樹 賴明珠譯
作者简介
「那到底意味著什麼呢？那六具白骨。」「是你自己呀」。奇奇說。
「這是你的房間噢，在這裡的全都是你自己喲。一切的一切。」
「我的房間。」我說。
「那麼，海豚飯店呢？那裡又是怎麼回事呢？」
「那裡也是你的房間哪，當然。那邊有羊男。而這邊有我。」
「在各種地方都有我的房間。」我說。「嘿，我一直在做夢噢。海豚飯店的夢」噢。有誰在那裡為我而哭。我每天都夢見那同樣的夢。海豚飯店形狀非常細長，在那裡有誰為我而哭著。我以為那是妳。所以，我覺得無論如何都必須見妳一面。」
「大家都在為你而哭噢。」奇奇說。非常安靜，好像在撫慰神經似的聲音。因為那是為了你而存在的地方啊。在那裡大家都為你而哭噢。」
「可是妳在呼喚著我。所以我為了見妳而到海豚飯店去。而且從此以後……開始發生各種事情。跟以前一樣。遇見了各種人。各種人死去了。嘿，是妳在呼喚我的對嗎？而且是妳在引導我對嗎？」 「不對。在呼喚你的是你自己喲。我只不過是你自己的投影而已。透過我你自己在呼喚你，在引導你喲。你是以自己的影法師為舞伴在跳著舞噢。我只不過是你的影子而已。」
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精彩书评 (总计5条)
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“我们是为你不能为之哭泣的东西哭泣。是为你不能为之流泪的东西流泪，为你不能放声大哭的东西放声大哭。”看到这里时长吸一口气，仿佛当年《情书》看到结尾时心酸又安慰的感觉，原来所有追寻的答案在这里。日本文艺似乎习惯如此，用慢慢慢的节奏把你的情绪一点点堆积起来，然后在某一点“砰”给你一闷棍，在完全不经意的情况下摧毁提防，眼泪和自己都说不清的情绪哗啦啦全倾泻出来。前几天欧洲文化课讲到文学作品中的个人主义，老师讲浮士德，讲唐璜，讲堂吉诃德，说他们都因为过于执着的追求成为了生活的局外人。outsider，或许正是对“我”的最好定义。没办法，有些人天生就拥有两个世界，在想象和现实中艰难平衡。为了成长和对世俗妥协，把自己的一部分藏进黑暗中。却又被召唤，回头苦苦追寻失去的部分。所有没说出的话，不敢做的事，被遗忘的人，堆积在一墙之隔的世界里替我们哭泣，替我们宣泄所有不敢表达的情绪。而最终呢，还是要找到一个人，握着一双手，借由她完成两个世界的联结。并愿意从此安心居住在现实里，有她存在的现实。归根到底，还是个爱情故事？ -
我记得大概（大概，大概）是《聽風的歌》的序言里边，村上说自己一开始也不知道为什么好多年轻读者喜欢看他的书，后来想，可能是他的书为读者解决了一些“二十多岁出头的年轻人如何确立自己在社会上的位置，如何确定自己可以在社会上生存”这样的问题（意思只是大概，不是原文）。我在今年3月9号看完的《聽風的歌》，可是没觉得他给解答了这样的问题，后来看了弹子球、寻羊，以及别的书，知道最近看完了《舞·舞·舞》，才对村上的说法有一点体会。 下边是笔记。————————————————————《舞·舞·舞》上飯店本身包含著我。我可以清楚地感覺到那鼓勵和溫暖。—— P007 饭店就是历史，过去的自己，会在恰当的时候，给现在的自己以鼓励和温暖。村上自己（的作品）恐怕也包含在了他自己一开始的作品中。要么是冷酷異境，要么是聽風的歌系列，之后书中的故事人物的特质，几乎都可以在这两（本书）个系列中找到。（她的腳讓我聯想到象）—— P010 这不就是象腿吗…不过我想村上如果看看自己的脚，可能也会联想到象。我从开始跑步以来，脚踝以下，越来越胖（可是体重瘦了20斤哦），村上跑了几十年，估计更是这样吧。我一面望著牆上的影子，一面在幽暗的光線中對他說出自己所處的狀況。我真的是好久沒有這樣坦誠地把自己的心腸開來談自己了。花了好長的時間，像要融化冰塊似地慢慢地、一件一件地。關於我如何總算是維持著自己的生活。但卻什麽地方也到不了。什麽地方也到不了只是逐漸增長年紀。關於我對自己現在涉及的事物把自己該做的盡可能做好。但那卻沒有任何用處，我說。我覺得自己的身體逐漸僵硬化了。好像從身體的中心開始肉體組織一點一點地變僵硬下去了似的。我對這個感到害怕。我勉強覺得跟自己有聯繫的只有這個地方而已，我說。我漸漸覺得自己好像是被含在這裡的。我不知道這是什麼樣的地方。但我本能地這樣感覺。我是被含在這裡的，我說。 —— P115 和羊男的谈话，恐怕也是和自己的谈话吧？等我到34岁的时候，我会被含在哪里呢？跟自己有联系的会是哪里？（难道是3508 -.-）“跳舞啊。”羊男說。“只要音樂還響著的時候，總之就繼續跳舞啊。我說的話你懂嗎？跳舞啊。繼續跳舞啊。不可以想爲什麽要跳什麽舞。不可以去想什麽意義。什麽意義是本來就沒有的。一開始去想這種事情時腳步就會停下來。……所以腳不能停，不管你覺得多愚蠢，都不能在意。好好地踏著步子繼續跳舞。這樣子讓那已經僵化的東西逐漸一點一點地放鬆下來。……” —— P119“跳舞啊。”他說。“除此之外沒有辦法。很多事情但願能更清楚地說明。但沒辦法。我們能告訴你的只有這樣。跳舞，什麽都不用想，盡可能把舞跳好。你不能不這樣做。” —— P121 这是村上给出的面对生活的方法吧，没有说明，没有意义的时候，就跳舞吧，让“僵化的东西”放松下来。僵化的东西可能是什么？是不知往哪儿走，紧张，不放松，僵直的自己。 想法不重要，脚不能停啊。偶爾會像猴子往牆上甩黏土一般很笨拙地插入一些這種回憶。 —— P135 拙劣的电影 -.-“我承認我很幸運。不過試著想想，我什麼都沒有選擇。而且半夜裡忽然醒過來時一想到這個，我就會害怕得不得了。所謂我這個存在到底在什麽地方？我這個實體到底在什麽地方？我覺得我好像只是沒話說地在扮演著一個接一個分配給我的角色而已。我並沒有自主性地做過任何選擇。” —— P193 五反田君脱离了自己和现实之间的联系，没有自己的选择就是没有方向，所有事情都能做成，就是漂浮在所有事情上方，这样没有方向地漂浮在所有事情上方，根本无法测量自己和其他事情的距离啊。 这也就是为什么“飯店本身包含著我。我可以清楚地感覺到那鼓勵和溫暖。”因为自己走过的路，上边刻着成功和失败，指示了自己哪里道路不通，哪里是不明亮但正确的路。《舞·舞·舞》 下感覺事態好像毫無進展。覺得我好像什麽地方也沒接近。中途伏線卻逐漸增加。而最重要的和奇奇聯繫的線卻完全斷了蹤跡。我覺得好像一直往岔路前進似的。在到達主場戲之前，無謂地耗費太多時間和精力在關聯的附屬劇上似的。但到底主場戲在什麽地方上演呢？還有那是不是真的在演呢？ —— P017 奇奇还是主场戏吗？奇奇躲在黑暗中，早已下场了，剧终时的主角，是Yumiyoshi。發生了各種事情，各種人物出場，場面一一變換。不久以前還在雪花紛飛的札幌街頭漫無目的地閒逛。現在卻躺在火奴魯魯的海灘仰望著天空。這就是所謂的順其自然。順著點前進拉起線來就變成這樣了。和著音樂跳舞的話，就來到這裡了。我是否跳得很高明呢？ —— P046 高明呐，可以感到事情在流动，感觉到风吹过身体，这就是高明呐。“只要等就好了。”我說明。“只要慢慢等該來的時候來臨就好了。不要勉強想要改變什麽，只要看事物的流向就好了。而且只要努力以公平的眼光去看事物就好了。這樣自然就會理解該怎樣做才好。不過大家都太忙了。都太有才華了，太多該做的事了。對自己興趣太高了，因此無法認真思考公平性。” —— P074 1. 看事物的流向；2. 用公平的眼光去看事物。然后就知道该怎么做了。我做了長蔥和梅肉的涼拌上面撒些柴魚乾，做了海帶芽和蝦子的醋泡菜，山葵子和蘿蔔泥加切細的魚肉山芋片涼拌，橄欖油和大蒜加少量意大利臘腸和馬鈴薯切絲一起炒，小黃瓜切細做成即席泡菜。昨天做的煮羊栖菜還剩一些，也有豆腐。香料加了大量的生薑調味。 —— P122 真生气，他写的食物，都看起来很好吃。 只好等待什麽來到。每次都這樣。一籌莫展的時候，沒有必要慌張地蠢動。安靜等的話，就會發生什麽。就有什麼會來到。一直定睛注意等著看在微亮中有什麽開始移動就好了。從經驗中我學到了這個。什麼時候那一定會動。如果那是必要的東西的話，那一定會動。 —— P137 定睛注意等着看，记住了，谢谢。“對。他也一直在意著什麼會消失。但是，爲什麽那樣在意什麽呢？任何東西終於有一天會消失的。我們大家都是在移動著活著。我們周圍大多的東西都配合著我們的移動遲早會消失的。這是沒辦法的事。該消失的時候到了就消失。而且在消失的時候來臨之前不會消失噢。” —— P229 自己活着的时候，就好好活着，身边的人 / 物活着的时候，就好好与之相处或使用，这样在消失了之后，才不至后悔。要在意的是现在，不是未来。 想到這裡我忽然沒事可做了。眼前沒有任何事可做。 我又在街上漫無目的地繞一圈，然後回到公寓。公寓的屋子裡看來非常空蕩。要命，我想。於是往牀上一倒望著天花板。這種情況可以取一個名字吧，我想。喪失感，我脫口而出說看看。不是什麽感覺多好的字眼。 —— P232 “丧失感”原来是出自这里的！“只要側耳傾聽就可以聽見需求的聲音。只要睜眼細看就能看見需要的東西、” —— P255 定！睛！注！意！等！着！看！ 谢谢村上。 -
有人说这本书变态，可是世界就是这么的混乱，想得到的都能得到，但真正想要的却始终得不到......世界这么乱，我们怎么舞蹈？按照怎样的舞步？遵循怎样的旋律？或者若真是修行，那还是遵循内心的自我，紧贴地面的行走为好....
精彩短评 (总计49条)
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高度发达的资本主义.... 看完感觉心里空空的...莫名的惆怅？ -
有趣 -
只好等待什麽來到。一籌莫展的時候，沒有必要慌張地蠢動。安靜等的話，就會發生什麽。就有什麼會來到。一直定睛注意等著看在微亮中有什麽開始移動就好了。從經驗中我學到了這個。什麼時候那一定會動。如果那是必要的東西的話，那一定會動。 -
没什么好说的了，村上春树是活着的的作家里最具才能的。我真的这么认为。
和村上的作品邂逅很晚，不过早晚有什么区别呢，碰到了就好。目前只看了三本，《且听风吟》，What I talk about when I talk abou running, 《舞舞舞》。最喜欢的是舞舞舞，离奇的故事居然写的那么痛快酣畅，一点不疙里疙瘩，其中的幽默和对话深得我心。《挪威的森林》开始了四五次，最终没有读完，现在再开始一遍，应该没问题。《寻羊》看了三分之一看不下去，现在继续，应该没问题吧，既然已经对他的思路感兴趣。对村上感兴趣，大概和他的风格有关，他不太日本，很西化，这是我最终能喜欢他的原因吧。他的幽默是美式的，简短的对话也很西化，比较容易看懂。今年秋天去京都，决定去神户走一圈，感受一下他的家乡。 -
读完会有成长 -
你要一直跳舞啊！ -
只要音乐还响着的时候，就继续跳舞吧！莫问生命之意义、工作之价值，甚至爱情。我们所做的一切，无论是快乐还是烦恼，都不过是在跟着音乐跳舞而已。所以，一直跳下去就对了。。 -
没人知道下一秒会发生什么，但是要跳要舞。也许你的人生和你的结果就是不停地失去，但是你要跳要舞。只有这样，你才和世界始终联系。 -
阅读本身有奇异的感受，但是没有共鸣。 -
看完了，和寻羊，弹子球都有联系，可惜我都快记不清了,比起挪威的森林更喜欢这部和1Q84...他的书读起来都很舒服想要继续读 -
“侧起耳朵就可以听见你需求之物的声音， 眯起眼睛就可以看见你需求之物的形状。” -
（被禁止）到底叫什么名字其实 -
终于读完了舞舞舞，迷迷糊糊，有些句子还是能戳中心窝的。。。 -
五反田的悲剧和雪的成长 -
我也在寻找那个有趣的人。第六个人怕是我、雪或者由美吉中的一个啦，最有可能的是由美吉，但是我更希望是我吧。 -
这是目前为止读过的村上春树里最难看的一部！无趣！啰嗦！故弄玄虚！ -
不能追究太多，无法逃避，只有不断跳舞。 -
看完好比喝了酒一般 -
村上春树很好的一部作品，终于看完。 -
喜欢他对地下泥土的描写，那种感觉好像在梦中出现。。 -
好吧，结局之后，看不懂，但有一种小小的失落 -
一直在失去 -
第六个人到底是谁？ -
很奇妙的阅读~ -
典型的村上文学，生活中的梦幻 -
我看的电子书，不知道纸质的竟然还分上下啊。在这之前看的且听风吟和寻羊冒险记，但是现在好像重读且听风吟啊，感觉之前读根本不知道里面说的是啥，还得看看1973年的弹子球 -
支撑着我看完这本小说的唯一理由，就是想知道男主角最后上了13岁的雪没有。 -
好吧，自此改变对村上同学的看法，好吧，是村上老爷子的看法。 看完后居然许久不想去读其他的书，不愿意打乱随书起舞后留下的舞步回响。 -
每一次相遇都是行星的互相吸引，每一次听见的声音都是陨石之间的碰撞，所以当旅馆从声音里坍塌的时候我刚好被埋葬在里面。其间如汽笛般的水流声从耳边划过，我也不知道自己想的是否正确，可我坚信自己仍然是个正常人，那些阳光被种植在心里，而周围笼罩无边的黑暗，每一次我醒来都要窥探一些心底的阳光 -
跳吧舞吧 -
同样的喜爱 -
读到最后才明白村上控诉的是这个由利益主导社会，我想人存在意义就是明白并且找到自己爱的人，守护下去。 -
高中毕业的暑假读完的。 -
就算写侦探小说也可以出名的。不过那样就太浪费了。 -
我看得是故鄉出版社的版本。高中同學送給我的。 -
荒诞。喜欢雪这个小菇凉。 -
梦一样的夏威夷 -
第一次尝试港版翻译版本，还算不错。故事嘛，兜了那么个大的圈子，只为睡了一个当初有机会睡却忘了睡的姑娘，文中有些观点很赞同，扫雪工，每个行业都有类似的存在吧，做着可有可无的工作单调的很，却又是不得不存在的事实。 -
上半部神作 下半部有点欠缺 -
村上春樹的作品讓我讀的很辛苦 -
村上春树最好的一本。 -
2014-12-24 -
灵异事件 -
这本书看到最后我的理解是珍惜身边的人 -
看完《舞·舞·舞》下册更觉惊奇。这是一部可被解读为弗洛伊德荣格心理学研究精神分裂的梦的解析，也可看作含现代主义迷惘和存在主义虚无的犯罪悬疑惊悚恐怖爱情小说，与保罗·奥斯特、唐·德里罗殊途同归的是对肮脏又万能的资本主义社会中人性焦虑茫然而无奈的深刻剖析。最令我产生déjà vu（既视感）的是作者独步天下的对人性孤独妙到巅毫的捕捉和刻画，什么地方是现实，什么地方是妄想？八十年代的村上春树用独特的文字引领耽于幻想的读者似乎真的触摸到那边的羊男的世界，阅读过程的奇妙无法用言语形容，甚至周遭环境也在通感中悄悄变化。 -
村上春树中最爱的一部 -
时间不舍昼夜。过去增多，未来减少。希望减少，懊悔增多。 -
并没有完全看懂
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虎头蛇尾。村上讲不清故事了就会借助于很多神秘主义的东西。让人莫名其妙。但上半部比下半部好看