斯琴塔日哈蒙古舞文集

章节摘录

　　第三章主要动律　　一个民族的舞蹈之所以能独立存在，首先是以它的动律为基础的。动律是舞蹈的民族风格的核心，是它个性的最突出、最显著的属性。具体地说，动律就是这一民族的舞蹈或这一舞种区别于其他民族的舞蹈或舞种的独特的典型动作和主要特征的基本规律。换句话说，是动作律动自身的、特殊的逻辑规律。比如，蒙古舞和朝鲜舞都有肩部动作，同样上肢动作极为丰富而且都很优美，但是，因为它们动作自身的，特殊的逻辑规律不同，便形成了迥然不同的两种民族风格。　　任何民族舞蹈动作自身的、特殊的逻辑规律，不是个人的主观臆造物，而是受本民族固有生产方式、生活环境、文化传统、审美习惯，性格特征及表达感情的特殊方式的制约和影响的；它是在本民族生活的基础上，从丰富的民间舞蹈的沃土里滋生出来的，并在长期群众自娱性的舞蹈活动中逐渐形成的，是民间舞蹈形态的精髓。这种特殊的逻辑规律，便是动律。动律是民族舞蹈的元素。具体的、单一的动作虽然是动律的主要要素，但它们不能划等号；动律不是动作的堆砌或机械的连接；动律是形神的结合。它的内容除动作之外还包括韵律、身法、神态、造型、音乐节奏等要素，它是身体各部位单一动作互为依存而组成的综合体，是情、形、气，力结合的统一体；是动作、性格、风貌、气质的凝聚体。根据上述的认识和理解，我们以现实生活为根基，在对蒙古族舞蹈进行长期研究的基础上，并吸收了内蒙古新舞蹈近四十年的艺术实践之精华，归纳出以下三个主要动律。　　……

内容概要

斯琴塔日哈，蒙古族，1932年9月生，国家一级演员。是蒙古族杰出的女舞蹈家、民族舞蹈家，内蒙古当代新舞蹈事业的开创者之一。从事舞蹈工作长达60多年，成绩斐然，建树良多。经过长期实践，创立了自己独特的舞蹈表演艺术流派，并且得到区内外舞蹈界的公认和推崇。斯琴塔日哈不仅是舞蹈表演艺术家，同时也是一位民族舞蹈教育家。她的舞蹈表演和教学活动，卓有成效，影响深远，对于蒙古族妇女性舞蹈艺术风格的形成、发展和走向成熟，做出了重要的贡献。

书籍目录

序  贾作光

舞蹈艺术文选

在党的民族政策的光辉照耀下

发展民族的舞蹈事业

争鸣·探索·研究

保护和发展民间舞蹈艺术

探寻的足印采集蒙古民间“托普修尔”

乐舞“沙吾尔登”概况

民族舞蹈教学研究

一代“舞神”贾作光

蒙古传统舞蹈概述

关于对“民族舞”与“民间舞”

异同的思考

一个老文艺战士的回顾

忆尊师吴晓邦在内蒙古

怀念遥远的故乡

追忆内蒙古文化艺术的拓荒者

——周戈

缅怀崔承喜先生

2002年在韩国首都汉城举行的

崔承喜先生诞辰九十周年

国际研讨会上的发言稿

为首届“成吉思汗”杯蒙古大赛的

成功喝彩

《灯舞》到《盅碗》独舞

愿吴老师的精神遗产永存人间

蒙古舞基本训练教材

前言

第一章 基础训练

第一节 基本手型及手的基本位置

第二节 基本脚型及脚的基本位置

第三节 胸、背练习

第四节 基本体态

第二章 基本步法

第一节 平步

第二节 点步

第三节 挫步

第四节 拖步

……

岁月留痕

后记

作者简介

　　斯琴塔日哈是蒙古族杰出的女舞蹈家、民族舞蹈家，内蒙古当代新舞蹈事业的开创者之一。从事舞蹈工作长达60多年，成绩斐然，建树良多。经过长期实践，创立了自己独特的舞蹈表演艺术流派，并且得到区内外舞蹈界的公认和推崇。斯琴塔日哈不仅是舞蹈表演艺术家，同时也是一位民族舞蹈教育家。她的舞蹈表演和教学活动，卓有成效，影响深远，对于蒙古族妇女性舞蹈艺术风格的形成、发展和走向成熟，做出了重要的贡献。　　《斯琴塔日哈蒙古舞文集》由斯琴塔日哈撰写的舞蹈生涯文选及作者毕生探索与实践的结晶--《蒙古舞基本训练教材》两部分内容组成。

图书封面

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