高中古诗文全注译评

章节摘录

　　有许多动人的抒情诗，初读时总感到它异常单纯，待到再三涵咏，才发现这“单纯”，其实寓于颇微妙的婉曲表现之中。《涉江采芙蓉》就属于这一类。初看起来，似乎无须多加解说，即可明白它的旨意，乃在表现远方游子的思乡之情，诗中的“还顾望旧乡，长路漫浩浩”，不正把游子对“旧乡”的望而难归之思，抒写得极为凄婉么？那么，开篇之“涉江采芙蓉”者。也当是离乡游子无疑了。不过，游子之求宦京师，是在洛阳一带，又怎么可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉呢？而且按江南民歌所常用的谐音双关手法，“芙蓉”（荷花）往往又暗含着“夫容”，明是女子思夫口吻。岂可径指其为“游子”？连主人公的身份都在两者之间，可见此诗并不单纯。我们不妨先从女子口吻，体味一下它的妙处。　　夏秋之交，正是荷花盛开的美好季节。在风和日丽中，荡一叶小舟，穿行在“莲叶何田田”“莲花过人头”的湖波之上，开始一年一度的采莲活动，可是江南农家女子的乐事！采莲之际，摘几枝鲜洁可爱的莲花，归去送给各自的心上人，难说就不是妻子、姑娘们真挚情意的表露。何况在湖岸泽畔，还有着数不清的兰、蕙芳草，一并摘至袖中、插上发际，幽香袭人，岂不更叫人醉心？——这就是“涉江采芙蓉，兰泽多芳草”两句吟叹所展示的如画之境。倘若倾耳细听。你想必还能听到湖面上、“兰泽”间传来的阵阵戏谑、欢笑之声哩！　　但这欢乐美好的情景，刹那间被充斥于诗行间的叹息之声改变了。镜头迅速摇近，你才发观，这叹息来自一位怅立船头的女子。与众多姑娘的嬉笑打诨不同，她却注视着手中的芙蓉默然无语。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一张亲切微笑的面容——他就是这位女子苦苦思念的丈夫。“采之欲遗谁？所思在远道”，长长的吁叹，点明了这女子全部忧思之所由来；当姑娘们竞相采摘着荷花，声言要把最好的一朵送给心上人时，女主人公思念的丈夫，却正远在天涯！她徒然采摘了美好的“芙蓉”，此刻又能赠送给谁？人们总以为，倘要表现人物的寂寞、凄凉，最好是将他（她）放在孤身独处的清秋，因为那最能烘托人物的凄清心境。但你是否想到，有时将人物置于美好、欢乐的人群之中，往往更令人感到自身孤独、寂寞之可怕？此诗从美好、欢乐的采莲背景上，抒写女主人公独自思夫的忧伤，正具有以“乐”衬“哀”的强烈效果。　　接着两句空间突然转换，出现在画面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在“远道”的丈夫了：“还顾望旧乡，长路漫浩浩。”仿佛是心灵感应似的，正当女主人公苦苦思念丈夫的时候，她远方的丈夫，此刻也正带着无限忧愁，回望着妻子所在的故乡。他望见了故乡的山水、望见了那在江对岸湖泽中采莲的妻子了么？显然没有。此刻展现在他眼中的，无非是漫漫无尽的“长路”，和那阻山隔水的浩浩烟云！许多读者以为。这两句写的是还望“旧乡”的实境。从而产生了诗之主人公乃离乡游子的错觉。实际上。这两句的“视点”仍在江南，表现的依然是那位采莲女子的痛苦思情。不过在写法上，采用了“从对面曲揣彼意，言亦必望乡而叹长途”（张玉谷《古诗赏析>）的“悬想”方式，从而造出了“诗从对面飞来”的绝妙虚境。　　……

书籍目录

必修一　一　沁园春长沙　二　烛之武退秦师　三　荆轲刺秦王　四　鸿门宴必修二　一　《诗经》两首    氓    采薇　二　离骚　三　孔雀东南飞并序　四　诗三首    涉江采芙蓉    短歌行    归园田居（其一）　五　兰亭集序　六　赤壁赋　七　游褒禅山记必修三　一　蜀道难　二　杜甫诗三首    秋兴八首（其一）    咏怀古迹（其三）    登高　三　琵琶行并序　四　李商隐诗两首    锦瑟    马嵬（其二）　五　寡人之于国也　六　劝学　七　过秦论　八　师说必修四　一　窦娥冤　二　柳永词两首    望海潮    雨霖铃　三　苏轼词两首    念怒娇赤壁怀古    定风波　四　辛弃疾词两首    水龙吟登建康赏心亭    永遇乐京口北固亭怀古　五　李清照词两首    醉花阴    声声慢　六　廉颇蔺相如列传　七　苏武传　八　张衡传必修五　　一　归去来兮辞并序　二　滕王阁序　三　逍遥游　四　陈情表附录　一　常见文言虚词用法　二　常见文言句式　三　词类活用　四  常见古今异义词集释　五　常见通假字集释　六　常见偏义复词集录　七　古代汉语的几种特殊修辞　八　文言文的断旬　九　文言文的翻译

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