《占星术杀人魔法》书评

有悬念吗？没有悬念吗？

[简介]：四十多年前，一桩连续杀人案件轰动全日本。先是画家梅泽平吉在密室内遭重击致死，接着是他早已出嫁的长女在家中遇害，随后与其同住的六位少女也全部失踪，尸体陆续被发现在日本各地，而每个人的身体都被切割掉了一部分。四十多年后，占星师御手洗洁因一封告白遗书而下定决心在一周时间内破解这件诡谲至极的命案，悬疑日久的无解奇案终于现出一线曙光……[杂评]：考研复习的日日夜夜瞬间成了永恒的回忆，突然闲下来的自己竟然一进无法适应新的生活节奏，打开书柜翻来翻去，仍不知挑选哪本著作来重拾往日阅读推理小说的热情。目光最后落在岛田庄司的名字上，终于鼓起勇气拿起了它。说“鼓起勇气”，当然是指这本名作虽然尚未过目，但其中的一个犯案手法却早已被我获知，并进一步明确了案件的真凶。读一部没有看过却已知晓谜底的推理小说，和重读一部自己看过之后明悉真相的作品，在阅读心境上是有巨大不同的。重读，是在已经亲身体会过阅读快感的基础上，对案情的深入分析和细致推敲，心情自然是轻松愉悦的；而读《占星》时的心情却是焦躁中夹杂着惋惜的，毕竟这么一部经典的推理佳作，自己无法全身心的体验它所带来的强烈震撼，这番滋味确实叫人难受。不过若是说它没有悬念，不值得细细研读，却又是自欺欺人、自我安慰的借口了。书中的三个命案，各有其出彩之处：平吉死于密室与长女一枝遇害是未遭泄底的，平吉毙命的密室是不易琢磨透的谜团，屋外雪地上的脚印更是会分散读者的注意力；一枝遇害所用到的诡计同样十分巧妙，在不同的叙述之中很难发现凶手使用的花招。两个命案与最后的“阿索德”命案有机相连，罪犯缜密的思路和庞大的计划都让人叹为观止，尤其是当每一个细小的疑惑都得到合理的解释、都在整个犯罪链条上显示出其重要性的时候，案情的精彩华丽还是会重重敲击读者兴奋的大脑。再加之案犯的行凶动机、犯罪心理及侦探御手洗洁的个性特征、办案方式等内容，不看全文是无法获知的，因此，《占星》的阅读价值，绝不会因其主要谜团的泄露，就会完全丧失的。而且，那个曝光的谜团与书中的犯案手法，也还是有所差异的。总之是在矛盾重重的心理活动之中，完成了对岛田庄司的第一次顶礼膜拜，纵然有些许遗憾，但还是感觉自己没有错过《占星》这本书是极其幸运的。回想起来，书中开篇引用的梅泽平吉手稿是蛮精彩的部分，另外御手洗洁对福尔摩斯的评价也是个性十足的，再来就是“钱”的戏法那一章节感觉相当实用，至于犯罪诡计当然还是书中最让人印象深刻的地方。高超的诡计无疑会成就一部传世杰作，而一部传世杰作绝不会仅仅只包含高超的诡计。《占星术杀人魔法》，正是这样一部诡计华丽高端、叙述异彩纷呈的不容错过的精品佳作！[其他]：最后附上一句岛田庄司的本格宣言，以示对其的深深敬意：“只要身为推理作家，我一定坚持本格派。若我不再写本格作品，我就不再是个推理作家了。”

无法不震撼~

对于大陆看的读者来说，这本书因着前几年风靡一时的少包而悲剧了，读到结局的震撼想必不是下降了一星半点。对于我，亦是如此。看金田一和少包的时候，我还年轻，等后来成为推理FANS，欧美日系耳熟能详的时候，不得不懊恼地面对很多诡计似曾相识的悲痛……于是常会想，如果早点看到这些书该多好。但是，却又不得不承认，如果不是柯南和金田一，也许我也不会踏上热爱推理的道路。——毕竟，如果不是对推理稍有兴趣的人，可能也不太会知道这本书。。大概这就是一个悖论吧。经典，往往需要被改变成某种通俗的形式，才能更加为大众所接受。不知道在80年代这本书在日本甫一诞生时，读者该是如何的震撼于惊艳。可惜我是没法感同身受了。只能说，哪怕被剧透了，哪怕看过类似的诡计，这本书还是值得一看。毕竟，它是无法被超越的经典。

推荐，但以不同理由

给我震撼的是尾章凶手的告白书，让人对其发指罪行难生愤恨之情。当看到其中洋溢的真挚亲情，我竟然十分感动。比如描述“无论何时回家，总看到母亲在香烟摊前保持同样的姿势，好像只会这一种姿势”，还有在身怀砒霜准备自杀时回家，看到“母亲俯身在火盆前瘦小的身影”，在阔别几十年后回家探母，但母亲意识模糊，视力丧失。母女相逢时时子的感慨。。。体会到的真是除了辛酸还是辛酸。这是一份表达太沉重的亲情。除此之外，这本小说还带给我愉悦。每当看到御手洗洁和“我”斗嘴时，总是忍埈不住。因为这让我想起自己和好朋友之间的斗嘴，所谓“损友”莫过如此，呵呵。主干谜题设置让人惊叹。“多出来的一个人”，多么毛骨悚然的创意想法，确实是有独到之处。但表达的过程我持保留看法。基本上书的前三分之一，就是在刑警先生遗书出现之前，完全让我昏昏欲睡。通过“我”口述的推理过程乏味之至。看推理小说看到直接跳页不看，这还是头一遭。直接一目十行跳到刑警遗书，看了关键几页的描述，再迅速跳页到去京都。事实证明我是多么的明智，抓住了主干，摒弃了一切迷惑的东西。但对于作者来说，遇到这样的读者可能是很大的悲哀吧。

有精华也有糟粕

故事以【梅泽吉平手记】写起，这个大脑常被幻象包围的画家，对西洋占星术有着特别的爱好。这样一个“被魔鬼附身”的人，梦想创作的圣女阿索德，当然也会被视为痴心妄想吧？手记透露了大量的讯息，其中有大比重的星座理论，可见手记执笔人对占星学确有一定的知识。涉及了梅泽几个女儿的情况，星座血型，为杀人事件供了可靠的参数。关于人体标本阿索德的出现，虽说是痴心妄想，但是一旦出现在现实生活中，不禁会使人不寒而栗，本案悬了40年，最主要的原因是嫌疑人的不在场证明还有杀人手法的复杂性。由此可见，凶手的智慧超出了常人能理解的范畴。本小说花了很大的篇幅论证“这是一个不可能犯罪”，我觉得这是一个小遗憾。没有必要刻意强调案件之复杂，造成的社会影响有多大。事实上，探案时间的跨度有多大，杀人手法有多残忍，都不是推理迷评价小说优劣的标准，重要的是，读者需要看见的是逻辑上的缜密和解决问题的条理。不得不承认，假币的做成手法与本小说有着莫大的联系，，但是这个灵感的出现，实在是偶然中的偶然。仅仅是在京都的最后一天，一无所获的御手洗，如果没有看见那张纸币，试问，案子还能有转机吗？在京都查案的数天内，时间是相当紧的，而我们敬爱的御手洗先生他到底收获了多少？因为他没有去搜索证据，因为他觉得脑筋好是不需要行动力的，答案自然会送上门来。虽然本格推理小说强调的是主观的思维，但是我请问，如果不需要找证据，您去京都做什么？在家里思考不是一样？而相反，自认为比较笨拙的吉冈却大大出乎意料，在京都的数天，天天在找证据查线索，虽然到头来都排除了嫌疑，但是这种精神我认为是很需要的。不劳而获，那是太美太奢侈的事情。我喜欢的几点：时子的作案手法；梅泽手记；竹跃文次郎笔记；尸体埋藏地点的计算；杀人障眼法。后话：御手洗，您太坏了，居然诋毁福尔摩斯，我想为他辩护一下。御手洗说“牛奶喂蛇”是不可能的，确实有用牛奶引导蛇爬行路线的方法,因为蛇很贪牛奶的味道,会自己往牛奶那边爬 。关于“蛇听不见声音”的说法，我又要说说您了，蛇能听见的是地面传来的振动。这些声波由地面传道蛇的颚骨 再传到骨耳，这样，蛇就听到了声音。

六个人

很早看过金田一同学，被里面的故事震撼到了分尸的场景残忍而美丽但是看了占星术杀人魔法，突然有种上当受骗的感觉把我的感动还来！！这是彻头彻尾的抄袭嘛！原著更加复杂，特别是站在了无数人推理的基础上杀人是如此的简单，也许是幸也是不幸而完美总是无声的悲哀古佃对铃木保奈美说过，从一开始就不要做完美犯罪这种事

BT的占星术杀人魔法

　　如果说绫辻行是日本新本格派的代表人物，那么岛田庄司就是新本格派的教父，他的《占星术杀人魔法》号称新本格的经典之作。　　本书的设谜确实高人一筹，虽然看到全书五分之一的时候我就猜出了凶手是谁，但是对作案手法的揣测后来却被证明是错的，而“阿索德模式”虽说已经被后来的很多小说或影视作品套用，但在当时，确实是令人震撼的。　　不过，这部小说甚至比绫辻行人的馆系列更加的BT——是不是日本人的思维模式一贯如此呢？这部小说中凶手的作案手法非常的残忍，看过之后我真是觉得一阵阵恶心。但是作者居然把这样的人当正常人来描写。　　在我看来，明明接近于疯子嘛~~~~~~~　　虽然如此，依然推荐，力荐

红军不怕远征难，万水千山只等闲

我是花了一天时间看完了这整个故事，不过读完之后却并没有让我有一些如释重负或者“原来真相竟是这样”等等类似的感慨。究其原因，我只能说是否是我的阅读量太过稀少，不能够理解作者在构筑这整个占星术杀人魔法的大楼时那一片片砖瓦的苦心。其实总体而论，我并没有看过几本真正的推理小说。看过的也只有东野圭吾的《白夜行》《恶意》，京极夏彦的《魍魉之匣》，以及柯南金田一，最后的应该是被鄙视的队伍吧。而所谓更为正统的福尔摩斯我就真的完全没法融入那种情景去深究了，可能是所谓演绎法和归纳法的区别吧，先入为主的柯南占据了我的大脑，只能接受选择式的真相。回到小说本身，让我觉得这部小说阅读感觉打折扣的，并不是故事本身。故事确实是个好故事，杀人的手法，以及离奇的剧情，尘封四十多年的血案，以及当年历史的回顾，再加上将整个日本地理囊括入内的大手笔，都是非常优秀而且堪称完美的。唯一让我感到难以忍受的，是其拖沓的篇幅。如果说篇幅拖沓，其实再我上述所提到的仅有的几篇小说中，除了《恶意》，还都是比它篇幅更长的。但是白夜行的篇幅是用一个个独立却又相连的故事组成，魍魉之匣则是进行之中的事件，抽丝剥茧一般慢慢展开，都不算是难以忍受。让我难以忍受的是本小说中各种地方的漫长篇幅都很难对主题有所促进，特别是最后的解密阶段，第一人称的作者在追寻线索的时候绕了好大一个圈子，最终却是一个没有结果的方向。好比我们在做一道奇难无比的算术题，然后做啊做啊做啊做，结果做着做不动了，然后就翻书后面的解答，然后把正确答案填上去就是正解。不知道诸位看官是否有类似于我这样的想法。如果说错误方向对于正确的答案能够有所帮助，那么这样的圈子绕一绕我觉得还是可以原谅的，毕竟我们读小说是需要一个阅读的快感，而不是新闻报道直抒胸臆。但是这里对于解答正确的结果却毫无帮助，这个才是让人郁闷不已的。另外一个让我觉得难以忍受的细节是所谓男女鞋子手法的解释上。对于一个已经可以大半判定凶手是用来混淆视听的手段，却用了6种解释，然后最终确定这个是毫无意义的东西，在我看来是无法理解的。唯一合理的说法就是创造一种“推理气氛”。这种细节也许对于看惯了推理小说的读者们是非常喜闻乐见的（我自己的揣测），但是作为一个并非广泛阅读的读者来说，我觉得它并不需要如此之长的段落来进行叙述。而对于最后的所谓重头的分尸杀人，却并没有用与这相匹配的篇幅来进行详细的叙述。作为补救，最终用杀人者自裁之后留下的遗书来解答了所有的疑问以及其中详细的细节。说到最后的遗书，我就不免要提及让我觉得更为难以理解的两个巨大的段落。全书共有三个插入段，一段是开篇的所谓占星术杀人笔记，二段是中间当年的警官先生作为当事人的忏悔，最后是凶犯自刎后的遗书。开篇的段落如果说作为引人入胜的噱头，或者整个书中的关键线索，都还算是比较合适的。而后两段我个人看来，就让人很值得怀疑，警官的忏悔书中毫不吝啬笔墨的详细描写的当年埋尸的地点和经过，作为逻辑上来说，是非常难以理解的。如果是在事件未曾曝光之时写下如此翔实的过程，那么可以算是和后来的曝光出的新闻一一对应以确认其真实性，而这些记录却在其后，我相信如果警官在世，他也会对于自己写下的那些东西感到有些莫名其妙。总而言之，这种不和谐感，就像是考试的时候看小抄一样，并不是推理小说中的所谓“线索”，而有点偏向“答案”了。当然，我自己是这样的感觉，我明白这一点还是可以有待商榷的。第二段的遗书就完全是为了解释所谓的答案了，以及整个案件的过程。考虑到她的死因，是因为觉得已经被识破，那为何还要多此一举要把被人看穿的手法写的如此详细呢？这个只能说是从结构来考虑了。但是并不感觉非常高明，或者解答了只能用杀人者角度才能够解答的疑惑。因此我觉得这段的篇幅也可以适当缩短一些。再就想说说所谓的手法。从10000圆假钞中想到了分尸杀人案件，确实是比较高明的一种犯罪手法，但是还是需要很多特定的条件。一是人数众多，好比假钞案中20张才多出一张来，杀两个人是不可能装作3个人的。另一点是这些人都要身材相似，而且血型也要一样。这样罪犯的范围就非常之小了。不过之所以这个案子40年来未曾告破，一方面是因为那位警官的卷入，另一方面，则是笔记的先入为主。不知道我凑巧看过的最后一本书《恶意》是不是从这里汲取的灵感。所谓篇幅的抱怨，也就到此为止了。也许让我感到难以忍受的篇幅，在我们的友好邻邦日本同胞那里，是非常欣喜的吧，因为毕竟是自己身边的地方。所以也可以想见为何《达芬奇的密码》这样的书籍会红遍世界，因为以真实为依托的虚构故事总是有着非常强大的魅力。之所以我对其没有感觉，是因为我对于我们的友好邻邦日本并没有足够的了解。假如故事发生在中国大陆，所谓《占星术杀人魔法》变成了《八卦阵杀人气功》，要杀的是家里的几个兄弟，然后自幼休息周易，对于奇门遁甲有深刻研究，然后休、生、伤、杜、景、死、惊、开八门分别是人身上的八个部分，要把这八个人分别取一部分，剩下的地方要埋到所谓的乾，兑，离，震，巽，坎，艮，坤这八种属性的地方里去，然后这八个属性的地方又分布在中国各地，大兴安岭，黄土高坡，塔里木盆地，海南岛等等等等地方，结合当年所谓各种的历史背景政治事件，那么确实又是另外一番风味，可能也在这边被称为神作吧，囧。如果说一点修改意见，我觉得大可以压缩现有的篇幅，如果是短篇小说，那就可以是当年那位警官的密友在了解事情之后破案，或者改装成中篇小说，时间缩短为20年之前的案子，至少当年访问的那些人都还健在，仍然可以有转圜的余地。作为长篇，我个人觉得太多了。不过最后的结尾，所谓的凶犯的结局，仍然让我有些许唏嘘的味道。

杀手的隐身术

三起凶杀，引出了“阿索德”占星之谜，海泽家六少女神秘而又凄惨的死去，是为了制作传说中完美女神的化身“阿索德”，还是一场复仇仪式的上演？本格派岛田庄司的代表作。由于第三桩案件的杀人手法疑在《少年包青天》或者《名侦探柯南》这样的现代的推理电视剧中看到过，对最后凶手的揭示少了几分意外，也失去了探求谜底的乐趣。尽管如此，对于第三桩事件的安排，作者的心思和逻辑还是非常缜密清晰的，值得一读。当然，较为失望的是，全文中似乎有太多的文字只是为了故弄玄虚而故弄玄虚 （如，一开始长篇的关于占星术的遗作），或者是仅仅为了积攒字数而添加了完全和情节推进毫无关系的片断 （如，石岗在京都好几天日程的描述）。在处理第一桩海泽平吉之死时，不论是为读者埋伏下的线索还是最后推理过程的梳理都显得粗糙和杂乱。似一个初级者的作品。但最后，作者在文末添加的凶手的遗书中，把其归为凶手的年轻以及意外的大雪所致。而第二桩一枝之死设计得又过于浅显，设下的圈套丝毫不会影响读者的判断，有点画蛇添足之嫌。看来，岛田太注重于最后的案件，甚至让人觉得，前两宗案件的安排都仅仅是为了引出这最后一出戏法，显得有些鸡肋。另外，这三桩案件的嫌疑人不在场证明都不需要推敲，文中都只是略带而过，也给读者推理减少了难度。

最伟大的本格推理

这部作品在我心目中是本格推理NO 1 ！在我之前就已经看过金田一的《异人村杀人事件》和少年包青天的情况下，仍然给我很大的震撼 无论是里面地图的精确度 凶手前几章的自白还是之后的埋藏尸体的诡计均无懈可击！

虽然知道手法却依然很感动！

梦幻般的小说！本人也读过很多推理小说，当翻开这本小说的第一页的时候，就已经知道手法是什么样的了（该死的金田一）说句实话，这本书中间还是有点沉闷的，比如运送尸体那段。但是后面的处理，让我看完之后大感动啊！~这本小说我推荐过给很多人！但是身边看推理的人还是少数啊！~不过么有关系！独赏依然很开心！

多出来的一个人

岛田庄司的这本经典之作，真能给人带来极大的震撼。书中的三个命案，各有其出彩之处：平吉死于密室与长女一枝遇害是未遭泄底的，平吉毙命的密室是不易琢磨透的谜团，屋外雪地上的脚印更是会分散读者的注意力；一枝遇害所用到的诡计同样十分巧妙，在不同的叙述之中很难发现凶手使用的花招。两个命案与最后的“阿索德”命案有机相连，罪犯缜密的思路和庞大的计划都让人叹为观止，尤其是当每一个细小的疑惑都得到合理的解释、都在整个犯罪链条上显示出其重要性的时候，案情的精彩华丽还是会重重敲击读者兴奋的大脑。再加之案犯的行凶动机、犯罪心理及侦探御手洗洁的个性特征、办案方式等内容，不看全文是无法获知的，因此，《占星》的阅读价值，绝不会因其主要谜团的泄露，就会完全丧失的。而且，那个曝光的谜团与书中的犯案手法，也还是有所差异的。除了宏大的布局和对诡计炉火纯青的运用，书中也有一些非常有趣的亮点。第一就是母爱的心酸，揣着砒霜准备回家自杀时，母亲“俯在火炉旁瘦小的背影”，还有母女时隔几十年相认时，虽然眼盲却依旧爱意浓浓的相拥，她是为了母亲杀人，也是为了母亲暴露，岛田庄司将这份爱描写的细致独到；第二就是两位年轻人的互损，画面非常鲜活，也十分有趣。唯一不足就是前边节奏有些拖沓，等啊等啊，实在忍不住先看了结尾，再回来慢慢看完。

278.15.4《占星术杀人事件》—岛田庄司。

以炼金术为引子的侦探小说。一个女儿因为怨恨杀了父亲，继母，各种亲生非亲生姐妹，警察四十年都为侦破的案件。其实就五个人的身体拼凑成六个人来说，拼出来的必然很零碎啊，这里漏洞蛮大。而时子杀人最大的目的是为母亲出气并改善她的生活，但是她的母亲反而因为失去女儿陷入了更大的痛苦中，不知道为什么时子没考虑到这里。

《占星术杀人魔法》：诡计是推理小说价值的核心

《占星术杀人魔法》对于很多推理迷而言正如鸡肋一样让人迷惘，因为很多人恐怕都和我类似——对于一部已经知道结局的推理小说无论如何也提不起兴趣。仔细想来，手头上既然有如此一本经常被模仿，却从未被超越的经典作品，不如抽出时间细细品味，也许能得到一些其他的启示。毕竟推理小说的价值总是在让人意想不到的地方才能得到体现。决心下的犹豫不决势必让读书变得枯燥乏味，掐指一算，竟然花了尽一月的时间才读完整本书。现在回想起当时读《白夜行》时的激情，确实感到兴趣对于阅读的作用力是难以估量的。对于岛田庄司的这部成名作品，我听过太多的称赞和盛誉，但是就我本身阅读感受而言，却仍然觉得故事情节拖沓，对于人物的心理刻画也处理得不够精细，这大概也是因为本身已经对于诡计和结果了然于心的关系吧。不管怎么说，我不得不承认，岛田庄司在这本书中想要标显的推理小说价值让人敬服。对于《占星术杀人魔法》的整个故事，很多人也许都耳熟能详。我相信绝大多数的推理小说迷们都能用极其兴奋的演讲姿态为我们带来精彩的诡计说明。但恐怕也仅仅局限于诡计而已了，它是推理小说的价值核心，知道了它就等于知道了这本推理小说存在的意义。虽然如此，我还是有必要再次重复这样一个让人费解的逻辑难题：四十年前，一桩占星术连续杀人案件轰动全日本！先是画家梅泽平吉在密室被人重击致死，接着是他早已出嫁的长女在家中被奸杀，最后甚至连与他同住的六个女儿也全部失踪。尸体陆续被发现埋在日本各地，而每个人身上都被切掉一部分！　　梅泽平吉遗留的手记上写明他要依据“占星术”肢解重组六个女儿！难道他死而复活来完成幻异的艺术创作？当又没有证据与动机指向其他与本案相关的人——这可说是一桩找不到凶手的命案…… 　　四十年后，眼见这桩诡谲至极的凶案变成邪灵的诅咒，本职占星师兼职侦探的御手洗洁却意外的得到一封告白遗书！悬宕四十年无解的奇案终于现出一线曙光，御手洗洁决定在一星期内破解这件史上最不苦思议、超大规模的占星术杀人魔法！岛田庄司对于推理小说确实有自己独到的见解，这在他的作品中表现地淋漓尽致。如果我们说东野圭吾对于人心的揣测已经熟练到庖丁解牛的程度，那么我们就必须肯定岛田庄司对于逻辑与诡计的不可思议创意已经让人难以想象到不可触摸。在一个讲述谋杀的故事里，我们一定要知道“谋”为何物。正如《占星术杀人魔法》中向读者连续挑战的作者的急躁心情，这样一个没有凶手的案子里，我们如何通过简单的思考让真凶浮现在眼前？凶手又是如何让这样庞大的谋杀计划成为现实？作者用对话和手记让我们了解到案件的复杂和神秘，然后隐匿侦探的调查（事实上这并不重要，对于我们极度奉承的公平竞争而言，丝毫没有突破。），最后仅仅是依靠一句完全无关紧要的对话，让四十年的案件大白于天下。御手洗洁得出结论所依据的线索没有一点是我们不知晓的，岛田庄司依靠诡计的宏大联系让线索支离破碎得难以组合，如同无规则形状的复杂拼图，几乎每块碎片上的图像都毫无联系，如果没有相当的“幻视力”，我们是难以着手上路的吧。所以，对于作者来说，读者的无奈是推理小说价值得以彰显的最引以自豪的标志。而对于读者来说，结局和自我思考的落差是评价推理小说价值成就几何的基准线。这么说来，《占星术杀人魔法》当之无愧的让人有了这样的概念和标准，只是现在看来，这样的一条水平线由于难以超越而让人不得不在线的周围徘徊甚至重复。核心并不是全部，但是如果连核心也不曾拥有就不用言及更多的价值——那些经常被我们称赞的东西，我们已经了解得太多太多。最后还想说一些自己在读完作品后的一丝余感：岛田庄司并非不注重动机和心情的复杂变化——这可以从最后的章节中感知——只是他难以在诡计和动机下的人物心理两者之间找到平衡，在我看来庞大的诡计势必要求凶手有着不同于常人的想法和气质，这表现在文字上会相当复杂，如果我们要求一个宏伟的诡计，那么相对于其他的细节恐怕就得不到更多的满足，除非我们能忍受复杂得数以百万计的情节累赘。所以，对于还在不停摸索着推理小说道路的我们而言，精比全要更重要。一家之言，止于笔下。

骄傲到自负的归隐侠士

推理小说已成为我阅读中深爱的一个类别时不时便会有读推理的冲动并会立即付诸实践 在想要读推理时恰巧一位朋友向我荐这本于是我放开东野圭吾读了岛田庄司这位朋友时常向我推荐读物音乐电影我会将他推荐一一记录后或现时翻起或之后搜取朋友已经远走但我们仍然靠着一份志趣相投存而不同的默契千里相连着从不苛求文艺却期冀着用艺术始终扭结情谊岛田庄司的诡计设计作案玄妙显然胜过东野圭吾但在语言描述引人入胜方面却逊于后者在东野圭吾的书中作案过程手段细节自然是一大谜底而动机掀露定是又一“恍然大悟”在对动机解释时顺带触及人性社会命题岛田庄司却不屑将动机作为推理小说的亮点他始终绞尽脑汁的致力于对作案手法与可行性的推敲架构他将所有的智慧聚集在诡计上也笃定他所有的成就都将会来自诡计设计有一种骄傲到自负的归隐侠士的气息常觉东野圭吾的推理是接地气的而不论是丹布朗还是岛田庄司都像是居高临下触不可及的云里的科学家就我目前读到的为数不多的推理作家的为数不多的推理作品而言最爱东野圭吾丹布朗次之岛田庄司末之书是定要念的在你惰于阅读时荐翻起一册推理在求知欲衰亡的时刻或许只有拿本能的好奇去征战了迎风取胜把酒言欢纵战死沙场含笑瞑目

江户川乱步奖最大的遗珠

1948年，他出生于日本广岛县，这一年也是解谜推理经典高木彬光作品《纹身杀人事件》发表的同一年。1976年，他以个人名义发行过一张爵士乐唱片。1980年，他的处女作投稿日本最为权威与大众并重的推理小说新人奖项——江户川乱步奖，结果这篇“异想天开的谜团充满魅力、文采笔力精湛，可惜人物、背景、动机等设定却背离现实太远”（奖项评审之一致观点）的作品屈居亚军，在最终决选中败给了井泽元彦的历史暗号推理作品《猿丸幻视行》，成为乱步奖至今最大的沧海遗珠。1981年，33岁的他把处女作稍作修改，以单行本作品形式正式出道日本推理文坛，从此他写下的一系列不可思议的作品奠定并深刻影响了日本特有的推理文学流派的诞生——新本格派。从33岁出道以来，他在日本大大小小的推理或者文学奖项中无一斩获，是不折不扣的“无冕之王”，直到去年60大寿才最终接受了象征日本推理文学终身成就奖意义的奖项“第12界日本推理文学大奖”。不过他有一个光辉的称号——日本推理之神。他喜爱美食，喜爱汽车，喜爱爵士音乐，喜爱社会批判（发表过一系列对日本死刑制度及社会问题提出省思检讨的书籍），最爱的还是本格推理——“只要我身为推理作家，我一定坚持本格派。若我不再写本格作品，我就不再是个推理作家了”。他是岛田庄司，他的处女作是台湾推理迷公认的三大推理梦幻逸作之一《占星术杀人魔法》（另外两本是东野圭吾之《放学后》和高木彬光的《刺青杀人事件》）直到2006年，我才借助台版第一次真正拜读了岛田庄司的这本被日本推理作家协会选为二十世纪最佳推理小说TOP10的经典之作，这也是我从小学读完福尔摩斯作品后再次进入推理文学世界的“入门作品”，其后在2008年本作踏足中国大陆后再次阅读。肯定有人会认为，推理小说这种文体最重要的就是谜团TRICK，当经过一次阅读知悉核心谜团后就不需要重温旧梦再次阅读，完全可以把推理小说束之高阁了，这也导致大陆推理文学市场在前几年只有福尔摩斯作品一枝独秀其他经典作家根本无人知晓的窘境出现。因此我也觉得岛田的这本作品若在前几年出版的话应该也难逃脱石沉大海无人问津的厄运，毕竟这本作品的核心谜团早就被无数同道孜孜不倦地泄底泄个爆了。姑勿论与岛田庄司同国之“金田一少年系列”漫画无耻地把众多推理名家作品一并泄底，连身在异国更加无耻的“少年包青天系列”电视剧也大爆特爆岛田作品的核心诡计（为什么泄底的总是名侦探的后代少年呢？）所以您一定疑惑于这样的作品还值得去阅读吗？但岛田的伟大之处除了在于作品中的本格谜团影响后世至深之外，还有即使您知道作品的核心诡计仍然情不自禁地投入作品世界中不能自拔。因为作品塑造的人物存在感十足，案件氛围浓厚诡异充满不可能要素，崭新的谜团引人入胜之余却有绝对本格的精确推理存在。正如最好看的商标就是最简单的图形一样，最难猜的诡计就是最简单的TRICK。岛田作品中的诡计其实都是简单至极的谜团，但经过魔法般的文字包装后就能成为即使连续“挑战读者”两次以上仍有自信可以骗倒读者诸君的经典点子。同时岛田笔下两大神探各具特色，天差地别的性格孕育出名扬天下的占星神探御手洗洁与执着努力的优秀刑警吉敷竹史，而出道作中的御手洗洁更是大胆放肆地把前辈福尔摩斯调侃得一文不值——“福尔摩斯？那个爱吹牛、没有常识、因为古柯碱毒瘾，而搞不清楚现实与幻觉，却广受世人喜爱的英国人吗？”那么御手洗洁自己又如何呢？日文中“御手洗”是“厕所”的意思，而“御手洗洁”就是“清洁厕所”的意思，据说这个荒诞无稽的名字来源于岛田在初中经常被同学捉弄需要清洁厕所的故事，不过这个名字现在象征的却是一个既是疯子也是天才的古怪神探。那么这个神探的第一案是怎么样的经典案件呢？（的确是我至今看过的作家处女作中最经典的案件了）面对经手的第一次案件就是横跨四十年时光却无人可解的悬疑案件御手洗洁是如何踏上成为名探的第一步的呢？呵呵，希望您能遗忘“泄底少年”的不良回忆尽快阅读本书吧，这本作品绝对堪当日系推理文学入门经典的地位啊！

Google Map上的占星术杀人魔法

看完了《占星术杀人魔法》，不知道为什么会冒出要为之制作一幅地图的想法，我想其中很大一部分原因是我太无聊吧。不过不得不说书中的阿索德设计实在精妙绝伦，除去其中"最大的诡计"（这里就不剧透了），这个设想本身依然让人叹服，神秘诡谲，精巧复杂，把书中提及的地理坐标标注在地图上竟然一一精确的吻合（比如，御手洗说"日本中心线"东经一百三十八度四十八分长达355公里，经过核实竟然就真的是355公里！），可见作者岛田庄司构思之严谨。但是过于完美则显得不真实，阿索德六命案的藏尸地点的经纬度坐标都是精确到了分，也就是说埋尸地点的横向纵向误差要控制在正负一千米左右（随具体坐标位置而变化），在1936年的日本，在荒郊野外的矿山，在月黑风高之夜，这是何等恐怖的精准GPS定位啊，看来埋尸人的严谨精神更值得敬佩。书中御手洗尖酸刻薄挖苦了福尔摩斯一番，但被石冈质问“难道福尔摩斯的一切，都不能让你感动吗？”，御手洗答道“谁说的？完全没有缺点的电脑，能够让人感动吗？福尔摩斯让我感动的，正是他是人，而不是机器的这一部分。”而阿索德的构想和命案的设计就是这样完美的机器，凶手的智慧很高，而动机和感情相比则显得脆弱，难以让人信服和感动。不过凶手用各种手段消除自己可能犯案的证据和制造不可能作案的证据也许不是最高明的，还不如尽可能多的制造他人可能犯罪的证据及动机，这样大家都成了同等程度的嫌疑犯，也就让侦探们的排除法推理无用武之地了。不管如何，我利用Google Map制作了这一幅《占星术杀人魔法》地图：http://tinyurl.com/lyusz9本地图列出了小说中所有命案发生及相关事件地点，标出了阿索德小说手记中提及的相关地理坐标，也补充了竹越文次郎手稿中文次郎的行踪，以及御手洗洁和石冈和己在京都探访的行踪。另，标注中关于剧情泄漏的部分，全部用白色字体隐藏表示。与阿索德有关的地理位置，我都用了红色和蓝色图标，东经一百三十八度四十八分线也用线标出。小说中与关键案情关系不大的地方，我都使用了绿色图标。书中提到精确坐标的地点在地图中也是用精确坐标标注，如六矿山地点；书中有描述的地址也根据前后文判断尽可能准确地作了标出，如竹越文次郎手稿中提到安川在京都的住处，根据后文判断在富小路路和六角街的交界处；书中没有提及具体位置的，也在大略位置作了标注，比如御手洗的占星事务所书中只说是在纲岛附近；另外还有一些地名因为年代久远现在已经不用，如梅泽平吉的大宅书中说在目黑区大原町，大原町就是一个已经消失的老地名，查阅了一些日文网站资料，不过我不懂日文，所以只能利用翻译工具进行猜测，这一点也在地图上注明了。希望这幅地图能对这本小说的阅读带来乐趣和帮助。另外一点关于剧透的牢骚：很不幸地，本书“最大的诡计”在看书前被我知道了。而这实在不能怪把书推荐给我的pangolin，他只是向我介绍说这“最大的诡计”是如此著名以致被到处抄袭，“先是金田一少年的《异人馆村杀人事件》，后来少年包青天又抄金田一”。金田一一我虽然看了很多但从来不记得故事名，而少包我只看过一集，注意，只是一集而已，而地球人都知道少包这种国产剧是不可能一集将案情讲清楚的。于是，我就很高兴地跟pangolin说你说的少包不会是那个什么什么（在此省去剧透文字）的那集吧，他说，对啊，就是那集。。。不过，即使你知道那个什么什么，虽然会降低小说的震撼力，其实不会太影响阅读乐趣。因为一来“最大的诡计”不是唯一的诡计，二来阿索德的设计也足够震撼，而且那个什么什么和我一开始想的也不太一样，原理是一样的但是手段更高明。我想很多人看完都会想去试试那个制假钞的方法吧，不过成本太高了，而且只有百分之五的利润，又有风险，何必呢。Google Map完整链接：http://maps.google.com/maps/ms?ie=UTF8&moduleurl=http:%2F%2Fmaps.google.com%2Fhelp%2Fmaps%2Fholidays%2Fmapplet.html&mapclient=google&hl=en&msa=0&msid=102903779778690015567.00045efcba84c9f4eb23b&ll=36.137875,139.328613&spn=13.966848,14.963379&z=6

开篇你们就被岛田骗了！

史上最伟大的分尸推理小说！四十三年前的惨案，八具尸体，六具残尸放且分放到日本全国各地。一个占星术士，两份手记，一星期的时限。看看我们的御手洗君如何挑战推理极限。在读完《占星术杀人魔法》后，我还是觉得杀人动机很牵强。一开始岛田就对第一个密室的解答抛出6个可能，可读到最后他才否定了这6个可能，当时我好像被泼了盆冷水，在思考第一个案件时消耗的灰色细胞都白废了？紧接着又出现了“AZOTH”（阿索德）命案真是被整的筋疲力竭。读梅泽平吉的手记时，我就被他那疯狂的艺术家精神给吓到了，为了完成阿索德，他不惜杀掉自己的6名女儿，取起尸体的一部分进行组合。（经管是死的最早的)阿索德案件的主要问题首先是凶手的身份，其次是尸体的发现顺序，埋得深浅，最后是动机和凶手的藏身地。在看到胶布和假钞时，我就有预感。不禁想起了《侦探学园Q》中的九龙门。不过，当我看到御手洗淡定的对石冈说：“a正是梅泽家占星术杀人事件中，我们所敬仰的那位凶手，蒙骗了整个日本四十年的人。”时我石化了。推理小说的大戒就是泄底，要想知道谜底就去读吧，跟随“打扫厕所”君去探索吧。

岛田庄司第一部作品

这部占星术杀人魔法的书是当代日本推理之神——岛田庄司的首部作品，书的开篇就营造了一种神秘而紧张的氛围，事件的推演跨越了几十年，案件的解答出乎意料。诡计的设计非常特别；而主要侦探——御手洗洁据说有作者自己的影子，个性鲜明，值得一看。和所有长篇小说一样，这本书没有足够的耐心和时间都是无法去一次读完的。

历史总是当今轻视

浩大、缜密、精典，难以超越……《占》携裹着无数的赞美形容词被若干朋友推荐给我。我喜欢看侦探小说，但仅限于一位作家——阿加莎·克里斯蒂，仅限于一位侦探——她笔下的像鸡蛋一样圆圆的比利时人赫克尔·波洛。对于其他的侦探/推理小说家，并非否认他们惊人巧妙的构思和杰出的写作，确实是不感兴趣。如同高中时第一次接触福尔摩斯，阅读始终在一种磕绊过程中前行，没有半点趣味。更大一点之后，接触到更多侦探小说作家作品，依然还是阿婆的波洛才能带给我快感。说得远了，不论我带着多么大的排斥感，占星术和御手洗先生还是被朋友强行推荐给我。带着一种敌意去看，所以每一步都走得小心翼翼，因为每一步的小心翼翼，所以阅读得格外无趣。平时阿婆带给我的小玩笑在这里都成了有力的工具。脚印的讨论：一眼就看出这是场无意义的争执，不过是镜面上的雾气，眼花缭乱地，轻轻擦试就去掉了。吊床或者悬空，同脚印一样。看到这的时候，我开始奇怪作者不断强调四十年的疑案，被这两项迷惑是在加强御同学的聪明吗，以四十年间日本民族的愚笨？！还有小说的后半部分，都已经毫不重要。除了钞票的启示。好吧，我承认，忽略掉了钞票的启示；这成了我功败垂成的关键。我找出凶手，却不知道如何行凶。逻辑齿轮中错开了这一环，败得还是心服口服的。但是，我依然不觉得这本书有多么神奇。那些形容词确实只是形容，而且饱含着夸张的成分。《占》吸引我的反倒是其中的描绘，典型的日式描绘。优美的文字中凝聚着樱花瞬间落尽的残酷美。还有，同阿婆一样，御手洗对波洛、福尔摩斯大人，也给予一定的讽刺。每一个现世的侦探都会对过往的前辈嘲笑一番，这一点，和我们一样，历史总是被当今轻视的！

可恨的《占星术杀人事件》（严重剧透，慎入！！）

《占星术杀人事件》是我看的第一本推理小说，看完只有：震撼！！看来我以后要变成推理控了。喜欢看推理小说的原因大概是自己也能做一把小侦探，而我一定是那种小说里提到的业余蹩脚侦探~~~开篇，我就被梅泽那篇晦涩阴郁的“遗书”唬住了，杀人事件是蒙上一层宗教神秘色彩的疯狂臆想。我想小日本是变态阿，这种也能想得出。这时候我已经种了圈套，在以后的章节中对制作阿索德深信不疑。曾经一度和“我”一样认为凶手即使不是梅泽也是他的追随者，或者梅泽根本就没死！！而阿索德一定已经被制作出来，说不定尸块就藏在博物馆那个人偶里（我有理由阿，在遗书里不是提到梅泽在年轻时爱上了一个橱窗里的人偶模特么？）。哎~~~我一直认为它是超现实，超道德的。。。可是那结果真是让俺这个业余侦探羞愤难当，掩面泪奔阿！！！~~~原来那个凶手是真诚的，理由是值得同情的，手法是简单的。。。跳脱出故事本身，我不得不拜下岛田的写作手法。把一篇晦涩难懂的文字排在开篇需要自信和勇气呢，而就是这篇遗书是本书最大的陷阱，作者利用了人们对未知事物总是盲目迷信的心态，把读者引向了另一条道路。接着通过“我”的心理和阐述，一步一步引导着读者偏离原本的方向。后来呢随着“我”和御手分离，更是带着读者神游了一次明治村，而真正的答案却和御手轻松得躺在xx河边呢！！当然啦，御手揭开真相时，欧震撼得跌掉下巴，岛田估计得意得笑啊，真是过分呢！！

国人真能抄袭啊~

不愧是诡计流的推理作家代表，岛田庄司的作品虽然不如东野圭吾般细腻，但是仅就逻辑推理而言，更加无懈可击。可惜这部作品的核心诡计在国内的影视作品中似曾相识-那就是周杰的《少年包青天》，此类小说要是事先知道了结局终究会略显遗憾。不过这倒也解答了我多年以来的一个疑问，当年我就不相信仅凭国内影视主创人员的见识和能力能够写出这样血腥精彩的剧本，原来还是一如既往抄袭来的作品。日，伟大的大和民族！

难读

比起东野圭吾，这本被侦探小说迷大力推荐的作品让我感觉很失望！其一；作品本身很枯燥，没有过多的情感描写，纯粹的推理再推翻，不断的重复让我感到厌恶，只是想知道结果，不想看复杂枯燥的，没有情感的推理过程。其二；庞大的犯罪场面其结果出人意料是应该的，但有很多地方说不清楚以及有点牵强，以至于一个柔弱的女子我认为是无法完成这复杂的过程。其三；不太喜欢御手洗洁的办案风格，虽说大师级的人物都有半疯癫的状态，但他本人的人格魅力任然不级福尔摩斯，其四，不看后悔，看了更后悔！

个人评分：75。固然推理小说很吸引人，也会有一些思考，但大致来说只是看了一个故事，就好像打了一场游戏，感觉没多大意思。

书评： 人物的介绍太过密集，开头读起来很矛盾，是忽略细节呢？还是去好好记忆。铺垫了此案件四十年未破，让人更有征服需要。然而然并卵。有不少和日本古代巫术，传说相关的东西，读起来不是很带感。40%多的时候才出来关键线索，这不是耍猴嘛！！固然推理小说很吸引人，也会有一些思考，但大致来说只是看了一个故事，就好像打了一场游戏，感觉没多大意思。本书结构： 按照时间顺序讲述石冈和御手洗破解整个案件这本书讲了什么： 1介绍梅泽平吉的生平，两任妻子。六个女儿自己他热衷占星术。创作阿索德成为了他人生的目标。2主人公石冈和御手洗根据手记分析案情。平吉的死在两方面解释不通:鞋印和密室。3最有可能得平太郎和吉男有相对靠谱的不在场证明。反而是其他女性的不在场证明并没有那么充分。模特儿可能是破案的关键，从脚印判断她见过另一名男性，但模特找不到。因为杀人案件的影响，平吉的画身价暴涨。4御手洗推测死的是被调包的吉男。推测杀害一枝只是为了获得制作阿索德的工作室。其他相关人员也没有确切的不在场证明。连锁谋杀和偶然谋杀都有可能。5介绍六名女儿的死亡方式。昌子被认为有重大嫌疑，最终死在监狱中。6交代御手洗调查占星术案件的原因，同时引出一位曾经与一枝有婚外情的警察竹越。通过警察的信件，得知阿索德的相关六人尸体是他被别人威胁后处理的。又加入了新人物，模特工厂的绪方，安川。8御手洗推测各种嫌疑人的可能性。甚至包括平吉找替身代他死。9竹越的儿子前来索要父亲的手稿。御手洗承诺一周内解决案件。准备出发去京都。10到达京都准备探访安川。11没有顺利找到安川。房东说五小时后可以打听到安川的新地址。12安川已经死了。上个月搬家公司刚搬走东西，准备去询问。13御手洗提出想一个人行动。14石冈从安川女儿口中得到新的线索，安川经常提到梅泽，还崇拜东京的一个算命人。15石冈从算命人过得新线索，明治村的梅田八郎被安川指认为平吉。16在明治村看到了人偶和梅田八郎。后者完全不像梅泽，各种猜测组合，让石冈更怀疑秀彩是梅泽。17御手洗虚弱地打电话给石冈，几天过去了，御手洗没有找到答案。在和石冈汇合后，因为一张贴了胶带的千元纸币而茅塞顿开，悬念在下一章。18五十岁的须藤妙子承认自己是凶手。具体解说没讲，又留悬念。19御手洗透露了一点内容，其实他早就怀疑这个人，只是不相信。原因没说。20讲解了须藤妙子杀人的手法。用了拼接的手法制造出了自己的尸体而不会被怀疑。21谜底解开，时子因为母亲被抛弃而杀了父亲及七个女人。22御手洗解释判断是时子独谋的原因。23石冈想把整个过程弄成小说。竹越为御手洗带来了时子遗书。24时子被继母昌子恶劣对待，称其生活像地狱。解释了自己因为在医药大学打工而学会了解剖和获得毒药。时子的忏悔，自己的所作所为并没有让母亲变得幸福，自己的人生也有遗憾，渴望爱情。读这本书的动机： 对日本推理小说感兴趣读这本书的目的： 想知道日本的推理小说有何过人之处作者： [日] 岛田庄司 书中的感兴趣点： 这本书的阅读方式： 对我的影响： 评分： 75相关书籍：

瑕不掩瑜

尽管给了五星的评价，还是习惯性地说下褒贬吧，其实也是个人喜好问题。“瑕不掩瑜”先说瑕吧。在看书的过程中，中间有一大段几乎被我忽略而过或者走马观花一眼扫过去的，尤其是御手与“我”的对话，所以不喜欢对话型的叙事方式就是这样吧，其实没有这些废话似的内容会觉得对话很不真实，但是一加入这些东西就会觉得是在骗取稿费一样。然而其中御手对福尔摩斯的评价却是满满的切合我的心意，也是要给个好评。说起来御手这个人物形象实在没有很喜欢。然后下面就是尽情夸奖的部分。小时候看包青天的隐逸村之谜就一直爱到不行，后来知道是抄袭金田一，后来才知道这本书才是真正的鼻祖，金田一我是没有看的，但是包青天是看了n遍，所以看完第一章基本都知道了犯罪手法和凶手，但是丝毫不影响看这本书的过程。其实前两个案件说精彩相比重点部分显得很是衬托，但是单独拿出来对于现在而言随随便便也是一个精彩的案件了。其实尽管被抄袭，却从来没被超越就是这样吧，金田一没看就不做评价，但是如果拿占星术跟隐逸村相比，前者在细节方面也是完胜，包括跟星座的联系，包括埋尸位置、深度，可想作者在这方面很是费尽心思。然后是凶手，女性凶手的结局总会有点唏嘘不已我也觉得应该是我自己有病的问题，然后大晚上看真的效果挺好的，比如失眠之类的。会不停在脑海想象那些情节。总之，是看完少数感觉会重温的侦探小说之一，主要原因是很多细节处真的需要再慢慢研究。

奥卡姆剃刀是读者的利器

在书中，作者两度向读者写下挑战书，不管接招与否，在这个时候，总会对自己的猜测进行一番总结，聪明人也许会继续前瞻后顾、百般思量，而驽钝如我已经在第一封挑战信之前，完全明白了凶手是谁和阿索德的玄妙之处了，当然也和我碰巧在电视上头看到过胶带与假钞的把戏相关。两封挑战信的用意何在呢？在我看来，一是增加了全书的游戏性——推理小说无非是一场游戏，作者与读者之间的游戏；第二，就是一再地强调了“全部线索”已经呈现，既然如此，更加大胆、华丽甚至无稽的设想可以止步了，朴素而本质的推理可以上场了。不过聪明人是不会满足这样的解决的，肯定还会孜孜地寻找平吉的藏匿所和阿索德的陈列处。事实上，岛田的确没有把更多的精力放在诡计的设计上，而是不断地抛出诱饵，诱使天马行空的聪明人们上当，因为他们不甘于接受这“大山临盆却诞下小耗子”的解密。但如若遵守诺克斯在1928年便立下的侦探小说十诫，首先就应该把蒙着神秘面纱的“阿索德”之存在的可能性排除，在这个基调上抽丝剥茧，不愁接不下岛田的挑战。在纷乱的诱饵和各种障眼法中，除了古老的炼金术和占星术外，最可怕的就是密室一节。事实上，横沟大神所指出的三种经典模型——密室、一人二角和无面尸中，最有难度、最富诡计色彩，也超出常人设计的就是密室了，而岛田又借由四十年的臆测、分析、阐释，把这个过程变得更加复杂，一是增加出场人物，二是添入吊床、下毒等花招，三是那些乱七八糟的脚印，让人完全云里雾里。而这么做的目的，无非是要制造平吉是否死亡的疑团，掩护真正的凶手。一枝案，竹越的手记基本上已经完成了解密，尤其是对他所遇到的黑和服女人与死亡的一枝之间的对比，明确地告诉了读者“一枝”的调包。后来御手洗对着胶带假钞大加解释，无疑也把5变成6的方式告诉了读者。所以想来想去，死结就在画室的密室上，这也是全书最无赖的所在了——密室根本只存在于凶手的形容之中。而最先发现死者的人嫌疑最大，这是一般常识，但对于读者来说，时子已死却是既定事实，于是又绕回密室，一人二角和无面尸连环套的圈子里了。纠缠于密室诡计的细节，就此无法走出这个圈子。删繁就简地把密室忽略掉，反而可以成就下面的推理。全书的叙述方式让岛田天女散花似的抛出一个又一个线索，鱼目混珠，混淆视听，就像时子与包括御手洗在内的警探、爱好者所玩的游戏，岛田就是这样和读者玩着游戏，所利用的是同样的心理，于是所有人都参与了诡计的设计、案情的复杂化，无论是石冈还是你我。虽说也稍感平淡，但我还是憎恶过于实验室化的诡计，日系推理大多陷入了华丽丽的谜团中而变成了空中楼阁，有时候倒不如岛田正面发出挑战来得光明磊落，反正不管前述如何波谲云诡，别被牵着鼻子走，记住奥卡姆剃刀是咱读者的利器。

华丽的欺骗

新本格派华丽的推理，故事的一开始，就列举了大量的推测，从梅泽平吉的死亡方式、案发现场外的鞋印再到“六个”女孩的分尸。当最终结局华丽的告诉我们，其实这是多么的简单，不过是最最简单的密室杀人手法和移花接木手法。我觉得自己被华丽的欺骗了。被欺骗而无法看清事实最主要的原因是作者给出了过多的信息，仿佛是烟雾弹，让整个事件看起来不可思议。虽然一开始也想到了和结局同样的密室手法，但最终被阿索德的莫名故事骗得团团转，以使自己放弃了之前的推理。最简单的犯案方式，最人之常情的犯罪动机，一切却被太多的信息掩埋。岛田庄司真是个华丽的骗子。

岛田庄司的必看之作

看的时候一直有种恐怖令人抓狂书里的气氛几乎要把你带进去情节设计的丝丝相扣 好几个手法被后来的其他侦探作品引用喜欢有点小恐怖的读者会爱到欲罢不能

《占星术杀人魔法》：一直被模仿，从未被超越

即使本作在国内引进得非常晚（1980年的作品，1981年在日本发行，2008年中国大陆发行），即使本作的核心谜题已经被后来者多次“引用”，“借鉴”，“致敬”（比如某漫画，某电视剧，不点名了……），即使书中的核心诡计已经被各种“山寨版”所泄密，在阅读之前我已经大概知道了凶手是谁谁，手法约莫如何，但本作依然给我带来了无与伦比的冲击力和震撼。庞大复杂的布局，尘封的手卷，四十年未破的历史悬案，神秘的占星术，诡异的情节，个性鲜明的侦探，异想天开的推理……还有真相揭晓时那不寻常的平淡与安宁，作者所营造的故事气氛让人深深沉迷，欲罢不能。 　　可以说，假设这是一部写于2008年，吸取了各“山寨版”故事精华的集大成之作，那也不愧为一部上佳的推理小说；然而更可怕的是，这不是“山寨版”，这是28年前就完稿的作品，这是后面这二十多年中众人争相模仿的创意之源，这是一部开创一个时代的小说，所以除了“神作”，我想不到更适合的形容词了。 　　当年看诡计的“山寨版”时，我觉得很幸运，虽然只是模仿之作，但也让暂时无法一睹原著风采的我，体会到经典诡计的魅力；而如今我更羡慕那些在上世纪80年代就有幸直接阅读本作的朋友，难以想像，如果我在完全没有心理准备的情况下接触本作，我又会有些怎么样的观感。那种强烈的震撼，估计会更为终生难忘吧？ 　　后世的模仿者，可以把他们的标题定为xxx杀人事件，xxx奇案，xxx之谜……只有岛田庄司的这一部，能够当之无愧地称为“杀人魔法”。 　　推理小说史上真正的魔法。

宏大的布局,惊天的诡计

我想看过这本书的人,没有一个不会被那宏大的布局以及惊天的诡计所震撼.虽然很多推理动漫作品和影视作品都有抄袭过本书中的核心诡计.但在本书诡异骇人的背景及氛围之下,依然能够体会到经典所带来的阅读快感

确实是神作

最早看的是电子书，上班时间用了半天看完了，很震撼，这种感觉在看过了大多数大陆已出版推理名家小说之后很少见了。没看的确应该好好拜读一下！！

不是岛田龟司吗？

我在写万恶的论文。。。顺便写书评，哈哈。。。我一直以为作者叫岛田龟司，哈哈，并无恶意啊，只是自己看名字不太注意。看到这本小说的时候第一个感觉是想到了绫辻行人，这也没什么奇怪的，俩个人都是本格派的的人，不是哥俩就是爷俩，所以感觉上认错也没什么。看绫辻行人的小说是大约3年前吧，偶然间发现学校的图书馆里竟然有基本绫辻行人的馆系列小说，于是就借来花了很短时间看了。那时候还有一个人陪我看，暂时称为y吧，虽然她早就不属于我了，可是她的确陪我看过那几本书的。记得记得最清楚的就是那个时候我每次看完一本都会对她说：“哇，神作啊”，她就会很不屑的说：“我早就知道谁是凶手了”脸上的表情既骄傲又不屑，真是让人又爱又怜啊，哎。。。现在她不会再陪我一起看推理小说了，陪我的就只剩下绫辻行人、岛田庄司这些大叔们了。言归正传了，这本书和黑猫馆（没记错吧- -）很像，我的感觉。变态的父亲，众多的少女，大量的死亡，还有密室，杀人动机等等，当然过程和结局是不一样的。这也能看出来岛田对本格派的影响，以至于后来的很多作家都把这本小说当做模板，也不枉它作为本格派小说扛鼎之作了。御手洁，我很喜欢的名字，总是充满不屑，在对自己感兴趣的事情时才会疯狂投入，就像这本书里一样，思考到竟然3、4天不吃不睡，我是做不到的。。好了，我不是书透，再说精彩的内容要你自己发现才好。对了，最好找个人陪你看，一起努力推理，不要心急的看结尾，两人一起破解案件会很有乐趣的，而且，最后，祝你旁边的这个人不会离开你。

神来之笔

看到这个标题，千万不要认为我是又一个来狂吹岛田大神的粉丝。事实上由于核心诡计的过早“剧透”，我是报着一种膜拜原创、经典的景仰心态来看这部小说的。岛田的作品，我还只看过《斜屋犯罪》和这本《占星术杀人事件》。市面上对他作品的评价多是布局宏大、诡计奇幻、离奇、诡异，新本格的代表旗帜。不过个人阅读的感觉是读其作品需要耗费很大的心神，他诡计设计通常都与所涉及的巨大背景、环境有关。单凭文字的话，读者其实很难理解其具体的情况，更加难以识破核心的“诡计”。或许作品被给改编成影视作品后，更加容易被读者欣赏吧。在这一点上，我觉得东野圭吾的小说其设定就没有如此复杂、罕见和诡异，很容易就可以被读者在脑海中再现，这对于作者向读者提出的挑战或许更加公平吧。接下来要谈论的就是关于标题“神来之笔”，这实际上说的是书中关于谈论福尔摩斯的那一段对话，这段对话把柯南道尔的疏漏瑕疵是批驳的体无完肤，对于侦探小说的拥趸们来说，把心目中的神圣从王座上打将下来，且合情合理。那种打倒权威的感觉真是太棒了。读到那一段的时候真是忍俊不禁，让人会心一笑啊。还有一点，说道关于将真钞切割以图利的犯罪，我上刑法分论的时候老师有提到过，但他不知道具体怎么操作，可以推荐他看这本书。

NO.1的推理小说

我也是先看过金田一之后再看的占星。但是，占星所带来的冲击丝毫未受到影响，金田一中只是抄袭了分尸手法，占星中分尸手法、尸体埋藏地点的设计、尸体发现时间的设计，与占星术中的知识契合得非常完美。

永远的经典

永远的经典，看了很多本岛田大师的著作，目前最喜欢的还是这本占星术杀人魔法。看起来非常过瘾，还可以反复欣赏。

对于这本书的遗憾

岛田这本《占星术杀人魔法》可以说是很多包括我在内，在近几年才成为推理爱好者的入门指南。但是很可惜的是，这部作品的最关键要素“诡计”已经在看金田一的时候被消化掉了。所以我即使在通读本书之后也难题感受到他人所感到到的那种顿悟的震撼。所以奉劝没看过金田一的人，如果你想感受更高级的推理快感，先看这本《占星术杀人魔法》。

《占星》及无面尸案件小考

这两天，终于利用实习的间隙在空荡荡冷飕飕的办公室里读完了岛田庄司的《占星术杀人魔法》。之前，对这部传奇作品的认知，完全是从豆瓣上诸多“史上最强”和“绝无仅有”这些形容词中模模糊糊建立起来的。岛田在日本素有“推理小说之神”的称号，作为一个后新青年时期高举着解谜至上的旗帜异军突起的新本格派作家，他依靠这部艳惊四座的处女作《占星术》入围了第26届江户川乱步奖的总决选。虽然由于评审的个人喜好问题最终未能问鼎，但仅凭小说天马行空般看似脱离实际实则才华四溢的背景选择和诡计设计，它已然具备了在推理迷间长久流传并成为后世众多日推小说家借鉴模仿的经典蓝本的条件。很幸运，在结识岛田庄司这个前无古人后无来者的天才作者之前，我并没有读过后来被传“抄袭”了本作核心诡计的金田一，这也就保持了《占星术》的神秘面纱在涉足整个故事框架之前的完好性和未知性。三个案件，环环相扣，密室杀人、不在场证明、不可能犯罪等精彩要素一一囊括其中，从某种意义上来说，能以《占星术杀人魔法》作为入门读物了解并喜爱日式推理，是经受住了时间考验的本格派作品长久以来最为重要的一次思想上的回溯，而面对这样一部推理史上的奇书，若能以一张白纸（即对书中所设诡计全无知晓）的状态来潜心细读，无疑是幸运中的幸运。对于本作带来的阅读快感和心灵震撼，实在已经无需用过多的笔墨加以铺叙，这里想谈的，是岛田庄司超越文字载体本身而感动到我的三个地方。第一是小说将所有人物所有线索铺陈在读者面前的代入感。故事中，作为第一人称“我”来叙述御手洗破案全过程的石冈，在第十七章和第二十章分别向读者下过两封“挑战信”。「1.因为期待这是一场公平的竞争，所以我的这封挑战信，或许来得有点迟了。总之，我是希望有更多的读者能揭开谜底。现在，找鼓起勇气，想在这里写下一句名言：〈我要向读者挑战〉不必多说，所有的资料早就全部呈现给读者诸君了。请读者诸君别忘了一件事，那就是：解谜的关键事实上就在你的眼前。2.御手洗所说的话，一点也不夸张。在他们两人到连京都车站的月合时，我就写好了第一封给读者的挑战信。但是，我认为还是有太多疑点了，所以一直等到那个重大的提示出现后，才把那封挑战信，呈现到读者面前。提示如果太露骨了，等于是让凶手提前出场，那样的诂，恐怕还是有很多读者无法解释案情的经过。（不管怎么说，这可是历经了四十余年，全日本无人能解的重大谜题呀！）现在，且让我大胆地向读者提出第二封挑战信。须藤妙子是谁？她当然是读者诸君们所知道的人物。还有她的犯罪手法是什么？相信读者诸君中，已经有人有答案了吧……」很少见到如此坦诚率真的作者。既不通过写作手法上的可控性设下圈套欺骗读者，也不在最后关头引出附加线索改变探索的方法。《占星术》一书，曾被批评过前几章的叙述过于累赘以至于直接跳过从关键部分开始读也毫不影响对情节的理解。但是我相信，只有真真正正抱着一颗谦逊之心通读全书的模范读者，方能体会到岛田的用心之苦，构思之妙。从头到尾，身为读者的我们都是在被平等地对待着，没有任何居高临下的欺诈和玩弄，这种来自作者的尊重，是十分重要的，在注重逻辑严密性和参与感的推理小说中尤为如此。第二，有血有肉形象塑造丝毫不亚于主角侦探的“魅力”凶手。一般说来，日推小说的凶手和读者之间的关系类似于一枚硬币的正反两面，无论用怎样的笔墨勾勒这个绝大多数时间里都在潜没在暗影中策划一切的存在，都难免会因为作案手法的残酷和满不在乎的罪恶而与世人的接受度产生距离感。《占星术》里的这位 “须藤妙子”，23岁的年纪从头至尾陆续取走8人性命的胆识令人钦佩，同时造就时隔40余年无人能破的谜题更可谓谋杀中罕见的艺术之作。当御手洗最终以平静无波的方式找到这位“值得尊敬”的幕后真凶之时，更多的不是捉拿归案的如释重负，而是一种尘封多年秘密最终被揭开后觅得知音的心安。小说终章凶手的独白，泫然欲泣的陈述，终结了谜题的最后一个问号：杀人动机。最后，是关于本作的核心诡计——圣女阿索德的。不得不说这是一个能够让人汗毛倒竖的同时啧啧称赞的诡计。它利用了人类脆弱而顽固的思想定势，正是有了人们对于阿索德几近崇拜的幻想作“粘合剂”，使得凶手的计谋得以实现。值得一提的是，岛田在引出该诡计前所使用的“万元大钞诈欺事件”，其巧妙灵活和简单易行即使在现实生活中也有可以一试的犯罪价值。阿索德命案所试用的诡计，从实现方式上来说是一种异常的排列组合，而从避人耳目的“魔法”层面上来说，其实始终还是经典的“无面尸”模式。对于“无面尸”以及推理小说类型的阐述，早在本格派的大师横沟正史1959年底的一部作品《黑猫酒店杀人事件》（注：《占星术》写于1980年）中就曾出现过。他是这样记录的：「二十年前，我曾经将某杂志的侦探小说加以分类，我认为，“一人两角”型、“密室杀人”型、“无面尸”型是侦探小说最主要的三种形态。二十年来，侦探小说已经有相当大的变动，但前面提的三种形态，仍然是侦探小说的主流。仔细分析这三种类型，我们可以发现它们之间有很大的差异。“密室杀人”及“无面尸”这两种类型，当读者还没开始阅读之前，就已经可以了解到它的类别，但“一人两角”并不一样，它的类别往往要到最后才会浮现出来，而且作者要使读者能明确感觉到这是“一人两角”型的小说才行。（有些侦探小说会让犯人表现得十分善良，这也是一种一人两角的类型，但和这里所说的“一人两角”不同。）从这个角度来看“一人两角”型及“密室杀人”型或“无面尸”型有很大的差异。“密室杀人”型的小说一眼就可以看出是“密室杀人”，但它的情节却是千变万化。虽然这类小说全都是以“密室杀人”型为主题，但如何安排故事发展，就要看作者的功力了。然而“无面尸”的情形则完全不同。在侦探小说中，无面尸通常是脸被砍得无法辨认，或是无头尸体、被焚烧过的尸体，甚至尸体失踪等等，当类似案件发生时，十个人之中大约有九个人可以猜测到谁是被害者及谁是加害者。因为在“无面尸”中通常会有一种现象：某甲一直被当成被害者，但他并不是真正的被害者，而是犯人；而一直被认定是犯人的某乙（乙的形踪当然不明）却是尸体本人，也就是被害者。到目前为止的侦探小说，都是采用这种公式来处理，读者自然一猜就知道凶手是谁。」《占星术》中凶手之所以可以不露痕迹地逍遥法外40余年，或者干脆给警方造成“不存在凶手“假象的策略所在，就是利用犯人和被害人身份对调这样一个浅显常见的公式来实现的。但是为什么读《占星术》的绝大多数人都无法联想到这一层面呢？那是因为岛田对案件的”包装“实在是花样繁复设定庞大，以至于迷乱了读者的视线。另外，值得一提的是，横沟提到的“密室杀人”和“一人两角”这两种模式，也在小说中得到了淋漓尽致的体现。由于这个原因，即使是将梅泽平吉密室被杀和一枝之死这两个案件同阿索德命案隔离开来，也能成为相当优秀的独立的推理作品。《占星术》的黄金教科书地位可见一斑。至此，不得不佩服日本推理小说代代相传的强大理论基础。诡计可以因作者风格的不同而千变万化，但是实现的模式永远不会偏离既定的这么几种。现代推理小说的发展只是不断地在案件的外观上做诱导和迷惑罢了，然而，只要本格派存在一天，我们就始终能够享受作者带来的令人拍案叫绝的新鲜诡计。另辟蹊径和认真考古，这两者在今人推理创作的道路上，都是十分必要的。

和想象中有差距

一开始是非常期待的 因为豆瓣的各位把它评价得太好啦说是很华丽吧 也没觉得 不过可能是因为这本书引进比较晚然后之前有看过类似的手法 虽然也许是抄袭岛田的..（说到华丽其实我还是觉得N久以前柯南有一集《肖布尔的假面》那个才叫华丽华丽到我把名字都记下来了 当然也许专业人士会找出不少破绽哦啦啦~）再然后就是那个叙述手法 看得我有点云里雾里 而且出场人物过于繁多了 总之看得我没有酣畅淋漓的感觉其实以前看过很多比这个好的日本推理小说当然是以不论开山啊鼻祖啊之类的前提之下啊也许是我口味比较俗吧 个人看法 大家淡定 淡定啊~P.S 御手洗洁还是很有创意的哈哈哈~！