《綁架遊戲》书评

绑架游戏和东野作品排名(私家)

依循作者創作年表來讀作者的作品是很有意思的事，可以品味到作品從青澀到成熟的過程，可以領略作者求新求變的風格轉變。迄今為止，台灣翻譯出版的東野圭吾的作品，自己除了《殺人之門》和《嫌疑犯X的獻身》還沒有讀，其余的都讀完了。撇開以上兩本，自己依據喜好度作了一個排名：1，《名偵探的守則》2，《惡意》3，《放學後》4，《湖濱殺人案》5，《超.殺人事件 推理作家的苦惱》6，《雪地殺機》7，《綁架游戲》8，《秘密》9,《宿命》10，《偵探伽利略》11，《卒業—雪月花殺人游戲》12，《單戀》以上純屬個人喜好而已，也許可以自行設置一個打分的標准來印證，但是想想終究是過於無聊，不如就憑借觀感印像而定，讀書不是做性能測評，既然是私人的事便沒有標准不是嗎?《綁架游戲》恰好在這十二本中排名中游，也許也可以排到《雪地殺機》的前面去，因為其實這兩本是難分伯仲，姑且可算並列吧。雖然《綁架游戲》和《雪地殺機》是風馬牛不及的作品，在創作年代上一個是近期作，一個是很早期的作品，但我將其放在了一起的原因也很簡單，就是兩個字“顛覆”而已。《雪地殺機》用一個看似傳統的“風雪山莊”模式迎來了一個另類的結局，細細想來，實際上這一本貌似的本格作品卻是“以彼之道，還施彼身”的“反風雪山莊”類型。很多讀者對於這部作品比較漠視，我卻覺得在創作這本上東野下了蠻大的功夫，並巧妙結合了在東野筆下少見的敘述性詭計描寫方式，比起東野前期的一些比較本格的作品更具創新的意思。倘若以初出道的寫實與本格推理結合的寫手到日後成為一個很難一言以蔽之來定性的成功作家的轉捩點而言，也許《雪地殺機》對於東野圭吾而言具有相當重要的意義。當然，倘若是以本格作品的眼光來考量《雪地殺機》的價值，就要遜色不少。而2002年創作的《綁架游戲》是另一種突破，但卻具有與《雪地殺機》可等量齊觀的意義。其實，比較類似的風格出現在同年的《湖濱殺人案》中，對這兩部作品而言，東野圭吾始終站在犯罪者的角度來敘事，直到全書終結也沒有出現警察和偵探的影子（當然比較少見警察與偵探一向就是東野作品的風格之一），但是這兩部作品又不是傳統意義上的犯罪小說。無論是《湖濱凶殺案》中男主角為妻子掩飾罪行，偽造不在場證明的過程，還是《綁架游戲》中男女主角策劃的假綁架事件，都是占據全書百分之八十以上的篇幅，就這百分之八十而言，已經是予人十分美味閱讀感並且緊張刺激欲罷不能的了，但是在之後的百分之二十篇章中，令已經與小說主角融合在一處的讀者在前百分之八十篇章中隱隱體認到的不安感迅速抬頭，並且占據了主導地位，這種不安感到了最終並非如一些歐美犯罪小說中那樣處理成由於機緣巧合導致罪行敗露，而是使作品主線的犯罪者幡然醒悟墜入了一個更大的被精心算計出來的駭人聽聞的陰謀中（《綁架游戲》）或者在罪行的背後隱藏著更始料不及的罪行（《湖濱》）。這種描寫方式，在歐美的一些短篇中也會看到（在江戶川亂步與阿刀田高的短篇中也時有所見），真想背後有更吊詭的真相，算計者被算計，設局者反成棋子，這些短篇通常被定性為懸疑驚悚，就本質而言，無論是《湖濱》還是《綁架》的構架，都是源於那樣的歐美短篇，只不過，東野用他的敘事手法十分巧妙的欺騙了讀者諸君，將讀者帶領導一方犯罪小說甚至附加一些社會寫實意味的處境中。或者，我們可以在《天龍八部》中少林寺群雄會中看到異曲同工的描寫，從喬峰、虛竹、段譽力克游坦之、丁春秋、慕容復的詳盡描寫到蕭遠山、慕容博的出場，再到藏經閣掃地僧的蓋世神功，讀者在瞬息間感受到天翻地覆的初印像的完全顛覆，英雄的能力指數被迅速以幾何級數縮小。原先主角針對警方的追查所設計制定的計劃看似很了不起了，但是最終這百分之二十篇章的感覺卻是“螳螂捕蟬，黃雀在後，彈丸居其下也”，“天外有天，人外有人”的渺小與無力感。而無論是《湖濱》中的掩飾罪行的過程還是《綁架》中的策劃犯罪又端的是精彩好看得緊。也就不會或者說無暇讓讀者去思索最末來臨的會是什麼。比起純以結局意外性取勝的敘述性詭計小說以及單純以謎題勉力支撐起來的某些本格推理來說，閱讀的流暢性與故事完整性更強。現在的問題是，閱讀東野圭吾時結尾的轉折與意外成了最值得期待的看點，但是巧妙就巧妙在無論哪一種題材的作品，本格推理，寫實推理，科學推理，懸疑小說，犯罪小說，幻想小說，愛情小說，唯一不變的東野風格都是最後或多或少，或龐大或精巧，都是有意外和轉折的，而這個意外與轉折不僅在內容上而且在形式上也是鮮見重復，不會讓人看多了習慣起來找得到脈絡，就好像我們看《哈利波特》時總是知道黑魔法防御課的老師沒有好下場，但就是不知道這個沒有好下場是如何演繹出來的，羚羊掛角，無跡可尋。細細數來，除了冷血硬漢型，東野老師各類型都已經頗有成就了甚至獨樹一幟了。那麼，將難以效法的東野風格注入到冷硬型中去，會如何呢？能不能創出一本類似《恐怖分子的陽傘》那樣的傑作呢？這是東野現今唯一不曾做的突破了吧？