不連續殺人事件

出版社:小知堂
出版日期:2006
ISBN:9789574504602
作者:坂口安吾
页数:368页

内容概要

坂口安吾（1906 - 1955）日本作家，一九四七年以前創作以純文學為主，和太宰治、石川淳同為戰後新文學的旗手。一九四八年所著《不連續殺人事件》為?口唯一長篇推理小說，翌年得到第二屆「偵探作家俱樂部賞」（即後來的「日本推理作家協會獎」），其後曾改編成電影、電視劇上演。一九五五年因腦溢血去世，得年四十九歲。代表作品有《墮落論》、《白痴》、《肝臟先生》、《盛開的櫻花林下》、《不連續殺人事件》等。

作者简介

背景發生在二次大戰後不久的某年夏天，詩人歌川一馬的山間別墅聚集了前來避暑的學者、詩人、作家、畫家、醫生、演員等，，皆為當時的上流階層，人際關係複雜險惡，愛恨錯綜，人慾橫流，導致八樁慘案發生。在場所開放、無明確不在場證明的情況下，人人皆可能是兇手。究竟如何抽絲剝繭，解開連續謎團？作者坂口安吾以嘲諷的口吻，塑造出一個個面目猙獰的醜惡眾生相；《不連續殺人事件》毫不留情揭開人性底層真相，解謎手法細膩曲折，堪稱一部優秀的推理小說。

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精彩书评 (总计1条)

第一次读推理小说读得这么难过，终于明白了为什么推理小说一直不能算作是纯文学。因为纯文学会使人痛苦。而推理小说只会让人觉得痛快。这本小说相比其他推理小说来说显得很有纯文学味道，手法并不新奇，情节也不算引人入胜，有的却是大段大段的议论与感慨，以及对人物“血淋淋”地剖析，对丑陋人性的尽情展示。正如坂口自己所说的，是他《堕落论》的小说版。这本小说里的凶杀案发生在上流社会，文学家画家都是痞子与嫖客，演员名伶都是妓女，同行间都是嫉妒，夫妻间都是仇恨，由金钱与情欲织成的网，妄图遮掩住堕落与绝望，上面点缀的满是杀意，最后几乎所有人都在这张网的绞缠下窒息而死。一般我看推理小说不会觉得难过是因为里面的死者一般罪有应得，所以觉得无比痛快。这本小说里只有驼子诗人死得冤枉，一个虽然面貌丑陋但心胸坦荡且有自知之明还懂得去帮助那些人面兽心的他人掩藏他们的丑恶，他的死太让人惋惜了。其他人的死倒都令人痛快，尤其是自卑的丑女，虚伪的圣女，伪善又懦弱的大公子有马，如此苟且的活着真不如连生命一起“堕落”了吧。最感慨的情节就是大公子有马对弱气的表妹“圣女”产生了情欲时还把自己的丑恶情欲美化成一种欲说还休的柏拉图般的圣洁恋慕时，主人公说，你不要说了，你这个年纪的男人一般都会这样，你只不过是因为过于迷恋你的“魔女”妻子但又无法把握她，所以想去玷污“圣女”以达到报复你“魔女”妻子的目的吧。大公子有马道，·····呃，也许就这个意思，你知道就是了，也不用说出来啊。我看到这里时觉得有马那种伪善与猥琐的懦弱比起里面其他“嫖客”光明正大的堕落更让人觉得满是厌恶，没有一丝同情与慨叹的厌恶。最后画家与魔女的计划告破，最后一句台词竟然是“相爱”。表面上如同水火的男女竟然是最坚贞的恋人，因此可以毫不被人怀疑得完成血腥的屠杀，我不禁想到《尼罗河上的惨案》，有几分相似。但后来又一想这两者本质是不同的，《尼》里面也许是真爱(这极端的真爱导致了惨剧)，而《不》里怎么可能有真爱？在这个人如禽兽人情如粪土的小说中，能建立如此坚定且超越与一切千难万阻的信赖关系且完美合作完成多起凶杀案，把伦理人性以及多年夫妻之情都践踏在脚下的力量到底是什么，是金钱，这赤裸裸的金钱的力量完全超出了我的预想，没有一丝爱，可能纯粹地连情欲都不掺杂。其实我早该就想到，作为《堕落论》的小说版，哪有可能有什么令人期待的动机？不过就是简单而纯粹地一切都因金钱驱使罢了。这这本小说的世界里复杂如蜘蛛网的人物纠葛与情欲关系只需要点燃一张钞票就就可以使其燃烧至尽烟消云散了。整本书里都充斥着坂口的文学傲气，以及那再简单又真实不过而且一直在坂口作品中未曾改变的“堕落思想”。在此书中，不论凶杀是否发生，不论凶手是否暴露，其实都一样令人难过，因为一切都宛如行尸走肉还不如早早的离开这个除了“堕落”再无路可走的拟世界。

精彩短评 (总计19条)

我的版本都没有啊。是不是少了很多乐趣呢
第一本没读完的日系推理！与其说是本推理小说，不如说是反映那些戴着光环下的丑恶嘴脸的人不为人知的一面。每章后面的作者的附言更是一大败笔！！
阿珂同学，作者沾沾自喜自不待言，我看你也差不多吧~
你的所谓“明白”凶手是谁，其实是“猜”吧，说实话，再复杂难解的侦探谜题，也总有很多人能猜出凶手，但那跟推理出来是有很大的区别的~
我也给三星，小人所见略同啊~
台版《不连续杀人事件》
　　
　　◆《堕落论》背后的坂口安吾
　　
　　坂口安吾，1906年生，因当年是丙午年，又是五男，故而取名炳五。坂口家是新泻地方的地主世家，非常富裕，甚至曾有“阿贺野川的河水都流尽了，坂口家的钱财也不会流光”之说，但担任众议院议员的父亲仁一郎，却为了自己的政治生涯而捐输巨款，结果坂口安吾出生之时，正值家境倾覆的状态。
　　不知是否因其父过分钻营之故，又或家中有十三个小孩，委实无力管教的缘故，安吾自幼就是住处附近的孩子王，从国小就常常逃课，直到中学二年级，甚至因为四科不及格而惨遭留级。据说他的汉文老师曾一度暴怒说道：“炳五这名字给你太可惜了，既然你如此看不起自己，那干脆就叫‘暗吾’好了。” 日后，他果然就把笔名取为“安吾”，和日文的“暗吾“同音。
　　几经波折，他好不容易成了小学的代课老师，但二十六岁那年却决意钻研佛教，因此来到东洋大学印度哲学伦理学科（今称“印度学科”）就读。他终日苦读佛教和哲学的相关书籍，竟致神经衰弱，但又靠着对梵文、巴利语、藏文等语言的好奇和学习，把神经衰弱给治愈了，接着他更开始学习拉丁文、法文，并接触莫里哀、福楼拜、博马舍等人的文学作品。他曾和雅典法国语言学校（アテネ•フランセ）的几个同学合组了一个读书会，最后得到“成绩优秀”的评语。
　　与此同时，他也开始从事文学创作，曾参加当时的《改造》杂志征文活动，却不幸失败了；所幸他并未放弃，又和语言学校的同学葛卷义敏、江口清合办同人杂志《言叶》，展开了他的翻译及创作生涯。而更重要的则是，《言叶》是商业杂志《青马》的前身——坂口安吾能成为一名备受瞩目的新进作家，正是因为《青马》发表了他的《风博士》、《黑谷村》。两篇小说都受到了著名小说家牧野信一的激赏。而坂口安吾之后出版的《海博士》、《霓博士的颓废》，以及长篇小说《竹丛之家》，更被岛崎藤村和宇野浩二这两大巨匠赞为杰作，由此成为了日本文坛的新秀。
　　然而，虽说是文坛新秀，但坂口安吾理念先行的创作技巧，却让他成为“作家心中的作家”，而非“读者心中的作家”。直到1946年他发表《堕落论》，这才引起了社会大众的广泛关注。那时正是“二战”刚刚结束之际，日本文学萌发了所谓的民主主义文学，既细致高雅，又具有传统美感。这固然符合日本的民族特性，却和社会的现实脱节颇甚。
　　正因文坛对战后的社会改变熟视无睹，坂口安吾的《堕落论》便显得非常前瞻、震撼。那篇文章里面，坂口安吾公然向日本的天皇制度开炮，认为天皇制度蒙蔽了日本人，给军国主义那种怪异花朵提供了土壤，战后的日本需要堕落，“从堕落的道路上堕落下去，人才必须发现自我。”也就是说，坂口安吾认为，只有抛弃无谓的想象（天皇）和装饰的外表，才能发现所谓的真实。就这点而言，堕落不仅是消极的象征，更有着积极的意义。
　　这种论调在当时引爆了一波文学思潮，后来太宰治写给作家井伏鳟二的信中，曾这样说道：“因为我是无赖派，所以我要反抗战后的风气。”之后他更给《东西》杂志撰文阐述无赖派的内涵：“我要反抗束缚。我要嘲笑挂着一副得势面孔的人。”以致一切存有类似颠覆传统文风的作家，都被合称“无赖派。”（所以“无赖派”并非一个文学集团，而是因文风相近才被归类。某些当时被称做无赖派的作家，甚至是互不往来的。）
　　无赖派在日本的发展时间甚短，大概只有三四年的光景，但因其紧紧扣合着当时的视线及观点，并且对抗过去的权威、秩序、体制，一洗日本文学过往私小说般的张扬作势，因此便成为了相当重要的中介风潮。而这风潮之中，坂口安吾功不可没。
　　
　　◆推理小说的坂口安吾
　　然而这样一位反抗体制的坂口安吾，却对推理小说有着深切爱好，他认为推理小说“以推理的过程为乐”，是“解谜的游戏”，而最好的推理作者则是阿嘉莎•克里斯蒂。不过，据他的朋友大井广介的回想，坂口安吾总是无法猜对真凶，而他的解谜过程更常常呈现出不可思议的跳跃性思考。
　　日本纯文学作家因喜欢推理而尝试创作者不胜枚举，譬如芥川龙之介《开化的杀人》、佐藤春夫《指纹》、谷崎润一郎《途中》，都是读来兴味盎然的推理小说。坂口安吾同样如此，而他的《不连续杀人事件》，更有着一段只要是推理迷就一定会知道的逸事。
　　“二战”期间，大概是从1939年开始，日本政府颁布了一项命令，将推理小说视同“敌性文学”，因其具有传播敌国思想、弘扬敌国价值观的可能，所以要全面禁绝推理小说的创作、翻译、引进、出版和贩卖。在这种状况下，许多推理迷只好私下聚会。尤其是《近代文学》杂志的作者群体，常常会聚集到评论家大井广介的家里讨论推理小说，而且他们都很喜欢轮流朗诵推理小说，读到快要解谜的时候便停止下来，以便提出各自的推理或猜测。在这些人当中，坂口安吾大概是最具热忱又最难猜中的一个，而他的性格又往往使他撂下大话。履遭文友讪笑之后，他最终恼羞成怒，宣称早晚要写出一部大家都猜不出凶手的推理小说。
　　后来“二战”结束，1947年间，他真的实践诺言，给《日本小说》连载《不连续杀人事件》。该著共分七回，每次连载结束，都会带着“附记”，这大概也创下了史上“给读者的挑战信”的纪录，从第一回就表明要向读者挑战，并愿意将解谜篇的稿费当做奖金双手奉上。尔后，他几乎每篇“附记”都会对自己的小说予以提点，并再度向读者发出挑战，有时甚至会讪笑读者，读来颇有些小说之外的乐趣。
　　《不连续杀人事件》自标题以降，都很启人疑窦。既然一本书里连续描写杀人事件，那这些事件应该是有连带关系的，作者却又明言是“不连续”，让人尚未阅读之际，就先在脑中展开许多猜想。实际上，虽然书中没有什么明显的诡计，但最后的转折仍旧精彩，尽管现在看来有点陈旧，但当时则是那种让人大呼过瘾的解谜。
　　虽然坂口安吾有着反权威、反制度的信念，但他的推理小说却一丝不苟地照着前人所奠定的基础来创作。不过，阅读第一章时，敏感的读者肯定会察觉到这个作者非同寻常。因为短短不到二十页的篇幅中，他竟交代了二十余人的恩怨情仇和人际纠葛，乍看是一团混乱，但仔细梳理之后，却又有着奇特的秩序和韵律感。在我看来，这似乎是坂口安吾既喜欢服用兴奋剂又擅长围棋的结果，整体的文笔压抑在一种高涨的气氛中，读来有种特别的紧张感，仿佛再多一点点，都会导致整部小说文体的崩坏碎裂。而排除往常的血缘顺序来描述人际关系，更好像是从高处俯瞰棋盘一般，高屋建瓴，透出了作者的笔力之深。（但也正因如此，建议读者读第一章时拿纸笔画图记录一下，或许会对随后的阅读有所帮助。）
　　这部小说1948年连载结束，同年就出了单行本，旋因严谨的布局和出色的人物设计，荣获1949年第二届日本推理作家协会赏，之后更在各种票选和历史排行榜屡屡出现，堪称一部经典异常、让人无法忘却的推理杰作。
　　
　　
结局里的两人也没有一丝爱，一切都是钱所驱使。
　　之前想查一下Level E的動畫播出日期，沒有查到卻進入一個暴角色名字捏他的葉面。http://www.ktr.to/Comic/levele.html
　　
　　都是推理和SF作家，有些我居然至今沒意識到有點不甘心，比如王子公主的“鐸古拉·馬古拉”星寫成日文很明瞭：ドグラ-マグラ，夢野久作的小説《腦髓地獄》，奎他後來還讓點題的偵探夢野九四郎登場提示讀者……把西名翻一下：H.P. Lovecraft，Marquis de Sade（薩德侯爵），Colin Wilson（如此大路的名字也能推出處？有點牽強阿。這作家完全不認識，然wiki說他寫了電影《宇宙天魔 Lifeforce》的原作《太空吸血鬼》orz），Dickson Carr，Ellery Queen，Conan Doyle（湖南町諧音柯南- -||），Patricia Cornwell（吃掉愛人的外星人）， R. A. Lafferty（假死者的名字。看了介紹我還蠻想讀讀他的書，但上圖連原版書都沒）。第一個故事裏敵對的迪斯琨星人和埃勒爾星人指狄克森·卡爾（后兩字顛倒）和埃勒裏·奎因，雖説號稱推理小説黃金時代三大家之二，但以前我完全不曉得這兩位（雖然我偏好日本推理沒錯）。同日本臺灣相比，大陸對於海外mystery小説的譯介很片面，該表中提到的大多數作家在2000年以前的簡體字世界中幾乎就沒怎麽出版過，奎因全集從98年開始面世此前只出過零星的五本，卡爾貌似一本也沒有?
　　
　　介紹中學生們去找夢野精神科的坂本庵悟是近代日本文學史上戰後“無賴派”的坂口安吾，嘛也就是文學史書本上的名字而已，只讀過最有名的《櫻花滿開的森林下》，譯后讀來文筆十分簡單，但鬼氣森森的結尾如一幅畫。此外的文學作品不記得有譯進來。這次起意一搜，2009年吉林出版社一氣出了三本坂口安吾寫的推理小説。《不連續殺人事件》是1947年坂口安吾在《日本小説》連載的作品，分7回（單行本共28章），每回均帶附記，從第1回起就向讀者挑戰並願將解謎篇的稿費當作獎金雙手奉上，此後每回會評論一番讀者完成挑戰的程度，末了還充滿誠意地公佈戰果並對大家的解謎作一評點，比小説本身有趣呢。
　　
　　小説本身是在偏遠山莊中集合一批文壇詩墰畫壇的戰後當紅男女，比起死人雖多卻迅速乾淨一點兒也不刺激的案件，反倒是這群人墮落亂性沒口德的群魔亂舞之姿寫得更好，一個比一個更文藝的名字也令我如沐不同時代之春風，不禁抖了三抖暗暗給他們配上東海台會拍出來的臉：歌川一馬、彩華、珠緒、南云千草、望月王仁、宇津木秋子、明石胡蝶、諸井琴路……作者是故意的吧。
　　
　　這本推理是要比對十幾個人不在場時間、煩得堪比時刻表推理的那種（雖説實際上是幌子），看了就頭大，末了我好像還沒讀到殺第一個死者的動機。雖然暴露兇手的那個反常點挺扎眼。這麽說吧，所謂樂評人一般不是演奏家，坂口這書我的讀後感就是他是優秀的推理小説欣賞家和愛好者，卻不是那麽優秀的推理小説傢。最好玩的是讀他給自己的小説寫得辯護。哦還有十四章附記的八卦萬分冷幽默，全書對這段印象最深。
　　
　　======摘抄（不含劇透）=====
　　
　　第十四章附記
　　住在伊東的尾崎士郎先生來訪，對我說：“坂口安吾先生的推理小説，兇手往往都是‘我’這個第一人稱，對吧？”因爲，坂口安吾小説中的‘我’都是壞人，所以兇手就是‘我’。不會吧！喂！給我拿酒來！
　　住在三鷹的太宰治先生告訴雜誌記者：“兇手還沒現身啊！肯定在最後一回才會出現。反正一幅若無其事樣子出現的傢伙就是啦！若無其事在最後一回露臉的傢伙就對了。”老闆娘，啤酒！麻煩給我啤酒！
　　這兩位偵探缺乏讓作者接受挑戰書的素質。我一聼就知道，不再贅述。
　　
　　
　　第二十章
　　神山律師的發言：“ ……以推理小説來譬喻，大偵探與大犯罪家的關係，其實是互為表裏，雖然創作小説的文學家是大犯罪傢的表與裏，但偵探並非如此，因爲偵探不是創造者，而是發現者。如同矢代先生所言，巨勢先生之所以沒有寫作天分，是因爲他有身為大偵探的素質，的確是真理之言。這項真理所蘊含的反面意思，就是身為文人的各位都有成爲大犯罪家的素質，不過律師也有這項素質就是了。當然在下無意和各位比較，和平凡人相比，各位大師更顯非凡。我想平凡如我們，成爲犯罪者的同時也具有偵探的才能，所以完全沒有偵探才能的天才大師們，只有大犯罪家的素質吧！”
　　
　　後記
　　竟然有四位讀者，連每処細節都和巨勢博士（本書中的偵探）推論的幾乎一模一樣，老實說，身為作者的我實在很欣慰。重點不在于推理小説一脈公式等問題，而是推理小説的合理性。
　　將人性作不合理扭曲，或將不符合常理的行爲作合理解釋，實在不妥儅。個人認爲不僅日本，全世界的推理小説百分之九十，不，百分之九十九點九九左右都不合理。（<-推理小説一度被軍國主義日本政府排擠的時期，坂口安吾常和一群推理小説同好參加地下讀書會，讀完前各自猜兇手，根據朋友所言，坂口總猜不中，而且他的推理思維具有奇怪的跳躍性。）
　　大部分猜錯兇手的答案都是利用消去法。畢竟推理小説和現實世界不同，若登場人物有三十位，那兇手一定在三十人中，雖説消去法是最方便有效的辦法，但若只有消去法，肯定猜不到真兇。
　　也就是說，推理小説中的詭計，對只會用消去法的讀者而言，是种肯定會失敗的詭計。因爲使用消去法，會先將具有完美不在場證明的人物剔除，可是搞不好兇手就是這人，這便是一種詭計，也是推理小説值得玩味之処。可是以往的推理小説，往往將此詭計寫得違背常理，扭曲人性，將不合理的行爲與心理醜化。而且不管作者還是讀者，都對這樣的詭計囫圇吞棗，不疑有它。
　　當年我念中學時，讀了佐籐春夫的短篇小説，非常感佩。雖然已經忘了書名，不過還記得是某位同學將我那本書弄丟的。後來聼某位心理專家友人說，原來弄丟書的那個人帶書上洗手間，然後下二樓樓梯時，將那本書暫時放在墻梁上便走了。就像有人上大號時常常忘了帶走書一樣，等他上完洗手間猛然想起時，那本書已經不見了。
　　個人認爲，所謂犯罪心理的合理性，便是以此种人性為出發點。因爲喜歡閲讀推理小説，期許自己能寫出一部不違背人性及合理性為基準，發展一場辭藻華麗的大格局殺人事件，有糾葛複雜的輯兇過程，完全符合人性的合理推理小説。教導我推理小説必須符合人性的便是那本佐籐春夫的短篇小説。
　　基於此，完全答對的四位讀者，無疑是讓我達成目的的佐證，所以真的倍感欣喜。（<-坂口先生這臺階下得好一個高明，被人猜中答案反倒是自己創作合理的證明耶！）
最后的解答还算精彩, 就是中间有些看得昏昏欲睡
我们这个版本保留了台版里面的“附记”
亮点是各路名人参与竞猜。。。。
现在书都可以评测啦？好权威……
　　我读到全书不到一半的地方就明白凶手是谁了，关键是作者那沾沾自喜的小样儿，还大搞什么悬赏，声称向读者挑战之类的，汗死。
　　勉强给个三星吧。
　　
人物多，人性恶，作者狂。披了一层推理的皮，实则有着一颗“无赖派”的心
台版小说初阅读。人物轰炸已经在《月光游戏》里见识过了，所以边读边画了张图来帮助记忆人物，没想这一画就找到了凶手。坂口太狂了。
這不是小說不如說是少年推理一百題
不知道这个版本收录了坂口和读者之间的互动没有，我的台湾版里面收录了坂口与读者们的来信交流，坂口的朋友太宰治也来参加了悬赏，可是他完全猜错了，被坂口鄙视了一番。其实我觉得这本书里关系一点都不复杂，我阅读时根本没写过人物关系图。还有我很多朋友看到一半都猜对了凶手，可惜没法去找坂口哥哥要奖金了啊。^し^
我记得当时好象是有人解开了作品的谜题
而且坂口马上就支付了奖金
阿塞拜疆复古风与环境和国际法人股一个行业的人才防护服高原反应提法各分店撒色弱体育课马可尼不vcxzsdfghgxygghg 呼呼uyu 好igugyfgiju 发挥妇女报童男童女建议您用透明液体那么幽默和那个号码和规模化感觉你应该能够你购买飞机国际贸易团你没见过女人你会弹吉他媒体集团南京条件很好用推介会和干部。
谁说俺用猜的，俺是推理出来滴，哈哈

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